中國古代山水畫_

1、景是真實(shí)美景是真實(shí)美畫是藝術(shù)美畫是藝術(shù)美畫畫國國代代山山水水中中古古執(zhí)教者：王小英執(zhí)教者：王小英 以山川自然景觀為主要描寫對象，通過以山川自然景觀為主要描寫對象，通過描繪自然的山水樹木、天地云氣，表現(xiàn)其描繪自然的山水樹木、天地云氣，表現(xiàn)其陰陽、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、晝夜無陰陽、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、晝夜無窮的妙味。窮的妙味。洛神賦 東晉 顧愷之山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 魏晉、南北朝時(shí)期（萌芽）魏晉、南北朝時(shí)期（萌芽） 隋隋 展子虔展子虔游春圖游春圖中國最早的卷軸畫，現(xiàn)存最早的山水畫 。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水

2、畫的起源與發(fā)展 隋（從人物畫中分離，獨(dú)立成畫科）隋（從人物畫中分離，獨(dú)立成畫科）山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 唐唐大小李將軍（完全成熟）大小李將軍（完全成熟） 李思訓(xùn)李思訓(xùn)江帆樓閣圖江帆樓閣圖 李昭道李昭道 明皇幸蜀圖明皇幸蜀圖“南派南派”與與“北派北派”“北派北派”：荊浩他那表現(xiàn)北方山形特點(diǎn)的“云中山頂，四面峻 厚”的雄偉風(fēng)格，對于北宋前期山水畫的發(fā)展產(chǎn)生 了極大影響。 “南派南派”：董源的瀟湘圖被畫史視為“南派”山水的開山之 作 ，與其學(xué)生巨然并稱為“董巨”，被公認(rèn)為江南畫 派的開創(chuàng)者。運(yùn)用披麻皴和點(diǎn)苔法來表現(xiàn)江 南一帶的自然面貌，神妙地傳寫出峰

3、巒晦明、 洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。 山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 宋（從成熟走向高峰）宋（從成熟走向高峰）董源（五代董源（五代 南唐）南唐）荊浩（五代荊浩（五代 后梁）后梁）山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 宋（從成熟走向高峰）宋（從成熟走向高峰）瀟湘圖 五代南唐 董源 平淡天真，樸茂靜穆，與范寬（，與范寬（堅(jiān)凝厚重，雄峻茂墨）、李成（）、李成（挺拔雄奇，富有變化，惜墨如金，別具一格）為北宋三大家。為北宋三大家。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 北宋（院體繪畫的呈現(xiàn)

4、）北宋（院體繪畫的呈現(xiàn)）宋徽宗宋徽宗 趙佶趙佶賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作千里江山圖 北宋 王希孟千里江山圖千里江山圖北宋，王希孟，絹本設(shè)色，縱51.5厘米 橫1191.5厘米，北京故宮博物院藏 王希孟，原在畫院做學(xué)徒，后被召入王希孟，原在畫院做學(xué)徒，后被召入“禁中文書庫禁中文書庫”，又曾，又曾親得宋徽宗趙佶的指授。此圖約在親得宋徽宗趙佶的指授。此圖約在宋徽宗政和三年政和三年(公元公元1113年年)四月前畫成，作者時(shí)年一十八歲。作者繼承了四月前畫成，作者時(shí)年一十八歲。作者繼承了青綠山水畫的傳統(tǒng)，的傳統(tǒng)，用筆傅彩精細(xì)，以石青石綠為主色，輕重濃淡，生動活脫。畫江用筆傅彩精細(xì)，以

5、石青石綠為主色，輕重濃淡，生動活脫。畫江山千里，峰巒起伏，煙波浩水。雄偉壯觀，又秀麗多姿。景觀開山千里，峰巒起伏，煙波浩水。雄偉壯觀，又秀麗多姿。景觀開闊，渾然一氣。交替運(yùn)用闊，渾然一氣。交替運(yùn)用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)構(gòu)圖構(gòu)圖 法則，擷取不同視角展現(xiàn)江山之勝。法則，擷取不同視角展現(xiàn)江山之勝。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 北宋（院體繪畫的呈現(xiàn)）北宋（院體繪畫的呈現(xiàn)）溪山行旅圖溪山行旅圖 北宋北宋 范寬范寬賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作晴巒蕭寺圖 李成（北宋）溪山行旅圖 范寬挺拔雄奇，富有變化挺拔雄奇，富有變化堅(jiān)凝厚重，雄峻茂墨堅(jiān)凝厚重，雄峻

6、茂墨山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 北宋（北派山水）北宋（北派山水）山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 北宋（北派山水）北宋（北派山水）早春圖早春圖北宋，郭熙，絹本設(shè)色，縱158.3厘米 橫108.1厘米，北京故宮舊藏，現(xiàn)臺北故宮博物院藏。早春圖早春圖是郭熙山水畫最具代表性的作品，是郭熙山水畫最具代表性的作品，無論從構(gòu)圖、技法，還是對于所描繪的季節(jié)無論從構(gòu)圖、技法，還是對于所描繪的季節(jié)的把握，以至呈現(xiàn)出來的詩一般的意境等，的把握，以至呈現(xiàn)出來的詩一般的意境等，一切都體現(xiàn)出一種完美的藝術(shù)境界，無疑這一切都體現(xiàn)出一種完

7、美的藝術(shù)境界，無疑這是一件山水畫杰作。在構(gòu)圖上，畫家運(yùn)用了是一件山水畫杰作。在構(gòu)圖上，畫家運(yùn)用了“三遠(yuǎn)”的全景式方法，以表達(dá)春天來臨，的全景式方法，以表達(dá)春天來臨，大地萬物復(fù)蘇的境界。用冥大地萬物復(fù)蘇的境界。用冥 迷朦朧的淡淡墨迷朦朧的淡淡墨色，暈出春曉潮潤色，暈出春曉潮潤 的氣氛。迷茫的晨霧，籠的氣氛。迷茫的晨霧，籠罩著山巒、巨峰、樓閣、山泉河流等，孕育罩著山巒、巨峰、樓閣、山泉河流等，孕育著萬物的勃勃著萬物的勃勃生機(jī)，仿佛告訴人們，生機(jī)，仿佛告訴人們，嚴(yán)冬已去，春天即至。嚴(yán)冬已去，春天即至。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 南宋（南派山水）南宋（南派

8、山水） 由于社會的變遷，情感的變化，以致于在李由于社會的變遷，情感的變化，以致于在李唐筆下的山水發(fā)生了變化，不但沒有名山秀水，唐筆下的山水發(fā)生了變化，不但沒有名山秀水，甚至也沒有雄奇險(xiǎn)峻，那山石，猶如刀削斧砍，甚至也沒有雄奇險(xiǎn)峻，那山石，猶如刀削斧砍，劍劈斧鑿，棱角分明，大斧劈皴，就好像有多少劍劈斧鑿，棱角分明，大斧劈皴，就好像有多少仇恨要發(fā)泄。說明李唐的山水畫風(fēng)格已經(jīng)由寫實(shí)仇恨要發(fā)泄。說明李唐的山水畫風(fēng)格已經(jīng)由寫實(shí)向?qū)懸廪D(zhuǎn)變。也就是說，山水畫的風(fēng)向?qū)懸廪D(zhuǎn)變。也就是說，山水畫的風(fēng) 格已經(jīng)從北宋向南宋轉(zhuǎn)變。格已經(jīng)從北宋向南宋轉(zhuǎn)變。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源

9、與發(fā)展 南宋（南派山水）南宋（南派山水）山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 南宋（南派山水）南宋（南派山水） 第一，由繁密而趨簡練，由濃重而趨清淡。第一，由繁密而趨簡練，由濃重而趨清淡。 第二，由全景而趨于半景。我們可以看到，第二，由全景而趨于半景。我們可以看到，萬壑松萬壑松風(fēng)圖風(fēng)圖的山石樹木，頂天立地，而的山石樹木，頂天立地，而清溪漁隱圖清溪漁隱圖中中的山石樹木則擠到了畫面的半邊，另外半邊是空白。的山石樹木則擠到了畫面的半邊，另外半邊是空白。 第三，由煙雨朦朧到大劈斧皴。第三，由煙雨朦朧到大劈斧皴。萬壑松風(fēng)圖萬壑松風(fēng)圖的山的山 石巍然傲據(jù)，而石巍然傲據(jù)，

10、而清溪漁隱圖清溪漁隱圖的山石如的山石如 刀劈斧鑿刀劈斧鑿（“大斧劈大斧劈”皴法皴法 ），堅(jiān)硬無堅(jiān)硬無 比。比。 所以，明代王世貞說：所以，明代王世貞說：“山水，山水， 大小李，大小李， 一變也；荊、關(guān)、一變也；荊、關(guān)、 董、巨一變也；劉、董、巨一變也；劉、 李、馬、夏又一變也李、馬、夏又一變也”山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 南宋（南派山水）南宋（南派山水）踏歌圖踏歌圖馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn)寒江獨(dú)釣圖寒江獨(dú)釣圖 縱縱26.8厘米厘米 橫橫50.3厘米厘米 今藏東京國立美術(shù)館今藏東京國立美術(shù)館山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 南

11、宋（南派山水）南宋（南派山水）四季山水四季山水劉松年劉松年溪山清遠(yuǎn)圖溪山清遠(yuǎn)圖夏夏圭圭山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 南宋（南派山水）南宋（南派山水）富春山居圖 元 黃公望 山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 元代（文人繪畫的呈現(xiàn)）元代（文人繪畫的呈現(xiàn)）山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 元代（文人繪畫的呈現(xiàn)）元代（文人繪畫的呈現(xiàn)）富春山居圖富春山居圖元代，黃公望，紙本水墨，縱33厘米 橫636.9厘米，北京故宮博物院藏 作品始畫于至正七年作品始畫于至正七年(1347)于至正十

12、年完成。該畫于清代順于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前段被另行裝裱，重新定名為治年間曾遭火焚，斷為兩段，前段被另行裝裱，重新定名為剩山圖剩山圖，藏浙江省博物館。后段仍沿襲原名，藏浙江省博物館。后段仍沿襲原名富春山居圖富春山居圖“無用師卷無用師卷”，藏臺北故宮博物院。，藏臺北故宮博物院。富春山居圖富春山居圖描繪富春江描繪富春江兩岸山光水色的初秋景色，山巒起伏，坡陀曲折，江水浩淼，兩岸山光水色的初秋景色，山巒起伏，坡陀曲折，江水浩淼，林木疏秀，茅亭房舍，煙波釣艇，筆墨紛披，意境蕭疏幽淡、林木疏秀，茅亭房舍，煙波釣艇，筆墨紛披，意境蕭疏幽淡、蒼茫簡遠(yuǎn)，為黃公望的傳世之代蒼茫簡遠(yuǎn)

13、，為黃公望的傳世之代 表作表作.被譽(yù)為被譽(yù)為“畫中畫中蘭亭序蘭亭序”。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 元代（文人繪畫的呈現(xiàn)）元代（文人繪畫的呈現(xiàn)） 黃公望，師法董源，黃公望，師法董源，又自出新意，多用又自出新意，多用披麻皴披麻皴，干筆皴擦，叢樹平林多用，干筆皴擦，叢樹平林多用橫點(diǎn)，林巒渾秀，似平而實(shí)奇。橫點(diǎn)，林巒渾秀，似平而實(shí)奇。創(chuàng)淺絳山水創(chuàng)淺絳山水，畫風(fēng)雄秀、簡逸、明快，對明清山，畫風(fēng)雄秀、簡逸、明快，對明清山水畫影響甚大。水畫影響甚大。瀟湘圖瀟湘圖 董源董源賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作 溪山行旅圖溪山行旅圖 ：“景真景真”、“情真情真”為美，為美， 令觀者有可行、

14、可望、可游、可居。令觀者有可行、可望、可游、可居。 宋初山水畫以自然山水為師，寫實(shí)為本。宋初山水畫以自然山水為師，寫實(shí)為本。 富春山居圖富春山居圖 ：用豪放蒼勁的筆墨借山石表現(xiàn)：用豪放蒼勁的筆墨借山石表現(xiàn)平和、寧靜而冷漠的氣氛。平和、寧靜而冷漠的氣氛。 元朝繪畫主流是以表現(xiàn)性為特征的文人畫興起。元朝繪畫主流是以表現(xiàn)性為特征的文人畫興起。他們追求繪畫的文學(xué)性，強(qiáng)調(diào)他們追求繪畫的文學(xué)性，強(qiáng)調(diào)“畫中有詩，詩中有畫畫中有詩，詩中有畫”。具有抒情性。具有抒情性。幽澗寒松圖 元 倪瓚賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 元四大家元四大家元四大家：黃公望、王蒙

15、、倪瓚、吳鎮(zhèn)，共同元四大家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)，共同特色是以特色是以“雅潔淡逸雅潔淡逸”的風(fēng)貌來表現(xiàn)祖國山川，的風(fēng)貌來表現(xiàn)祖國山川，強(qiáng)調(diào)水墨在繪畫上的表現(xiàn)，大力發(fā)展了水墨畫強(qiáng)調(diào)水墨在繪畫上的表現(xiàn)，大力發(fā)展了水墨畫的表現(xiàn)技法。四人同處一個(gè)時(shí)代，且年齡相近。的表現(xiàn)技法。四人同處一個(gè)時(shí)代，且年齡相近。他們的風(fēng)格特點(diǎn)：黃公望是山川渾厚，草木華他們的風(fēng)格特點(diǎn)：黃公望是山川渾厚，草木華滋；王蒙是畫山多至數(shù)十重，樹木不下數(shù)十種，滋；王蒙是畫山多至數(shù)十重，樹木不下數(shù)十種，千巖萬壑；吳鎮(zhèn)山水蒼茫沉郁；千巖萬壑；吳鎮(zhèn)山水蒼茫沉郁； 倪瓚山水，所謂倪瓚山水，所謂“天真幽淡，殺寂寞天真幽淡，殺寂寞”， 具有一種

16、荒涼空寂，疏朗消沉的趣味。具有一種荒涼空寂，疏朗消沉的趣味。吳鎮(zhèn)吳鎮(zhèn)雙松圖軸雙松圖軸絹本水墨絹本水墨 縱縱180cm，橫，橫111.4cm王蒙王蒙葛稚川移居圖葛稚川移居圖紙本，縱：紙本，縱：58cm，橫：，橫：139cm。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展 明、清（派別林立）明、清（派別林立） 明四家：明四家：沈周、文征明、唐寅、仇qiu英。 清四僧：清四僧：明末清初四個(gè)出家為僧的畫家，原濟(jì) （石濤）、朱耷（八大山人）、髡kun 殘（石谿xi）和漸江（弘仁）。 金陵八家：金陵八家：龔賢、樊圻qi、高岑cen、鄒喆、 吳宏、葉欣、胡慥zao、謝蓀sun。 揚(yáng)州八怪：揚(yáng)州八怪：汪士慎、鄭燮、高翔

17、、金農(nóng)、 李鱔、黃慎、李方膺、羅聘?；磽P(yáng)潔秋圖 清 石濤賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作清涼環(huán)翠圖清涼環(huán)翠圖 清清 龔賢龔賢賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作賞名家、名作明、清明、清南宋南宋元代元代唐代唐代隋唐隋唐萌芽時(shí)期萌芽時(shí)期從人物畫中分離，獨(dú)立成畫科從人物畫中分離，獨(dú)立成畫科完全成熟完全成熟（青綠、金碧）高度成熟，居畫壇之首高度成熟，居畫壇之首抒情與寫意抒情與寫意派別林立派別林立水墨蒼勁水墨蒼勁（“大斧劈”皴法 ）魏晉、南北朝魏晉、南北朝 五代、北宋五代、北宋兩幅山水畫表現(xiàn)方法有何不同？兩幅山水畫表現(xiàn)方法有何不同？水墨山水畫以水墨為主進(jìn)行勾、皴、擦、水墨山水畫以水墨為主

18、進(jìn)行勾、皴、擦、 染、點(diǎn)來表現(xiàn)山石樹木等，其中包括用染、點(diǎn)來表現(xiàn)山石樹木等，其中包括用 不同的植物顏料渲染的設(shè)色山水畫。不同的植物顏料渲染的設(shè)色山水畫。青綠山水、金碧山水、淺絳山水、沒骨山水。青綠山水、金碧山水、淺絳山水、沒骨山水。青綠山水青綠山水以石青石青、石綠石綠為主色，使山水處于濃郁的青翠之中。 始于唐代的李思訓(xùn)，千里江山圖為其代表作。金碧山水金碧山水比“青綠山水”多泥金一色，在青綠山石的輪廓上勾以 金色。代表人物為李思訓(xùn)、李昭道李思訓(xùn)、李昭道父子 。淺絳山水淺絳山水以紅赭色為主色，素雅青淡，明快透澈。 始于五代 董源，盛于元代黃公望黃公望。沒骨山水沒骨山水不用墨線勾勒，直接以大塊面的水墨或彩色描 繪山水。 把石青、石綠、朱砂等礦物性顏料涂把石青、石綠、朱砂等礦物性顏料涂在經(jīng)過勾皴的山峰與坡腳形成主色調(diào)，在經(jīng)過勾皴的山峰與坡腳形成主色調(diào)，屬于