洛可可風(fēng)格的服裝（課堂PPT）

1、1洛可可風(fēng)格的服裝元素2洛可可風(fēng)格 洛可可藝術(shù)的詞源洛可可藝術(shù)的詞源 從詞源來看，從詞源來看，rococo rococo 一詞與法語一詞與法語rocaillerocaille（巖狀飾物）相關(guān)。早在（巖狀飾物）相關(guān)。早在1717世紀(jì)，世紀(jì)，法語法語rocaille rocaille 一詞常用以稱謂巖洞，（也有一說即文藝復(fù)興時代傳到義大一詞常用以稱謂巖洞，（也有一說即文藝復(fù)興時代傳到義大利的中國假山設(shè)計），和庭園中的貝殼細(xì)工，利的中國假山設(shè)計），和庭園中的貝殼細(xì)工，travail de rocaille (travail de rocaille (巖狀巖狀工藝工藝) )為為 travail tra

2、vail 的同意語。洛可可即由的同意語。洛可可即由( (巖狀工藝巖狀工藝) )和和( (貝殼工藝貝殼工藝) )引伸而來，引伸而來，指室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕刻以至家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一指室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕刻以至家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。種流行藝術(shù)風(fēng)格。 洛可可的另一種解釋初見於洛可可的另一種解釋初見於法蘭西大學(xué)院詞典法蘭西大學(xué)院詞典，指為路易十四至路易，指為路易十四至路易十五早期奇異的裝飾、風(fēng)格和設(shè)計。有人將（洛可可）與義大利（巴洛克）十五早期奇異的裝飾、風(fēng)格和設(shè)計。有人將（洛可可）與義大利（巴洛克）相關(guān)連，把這種相關(guān)連，把這種“奇異的奇異的”洛可可風(fēng)

3、格看作是巴洛克風(fēng)格的晚期，即巴洛克洛可可風(fēng)格看作是巴洛克風(fēng)格的晚期，即巴洛克的瓦解和頹廢階段。的瓦解和頹廢階段。 2 2）、洛可可藝術(shù)的形式特征）、洛可可藝術(shù)的形式特征 洛可可藝術(shù)的特征是改變了古典藝術(shù)中平直的結(jié)構(gòu)，采用洛可可藝術(shù)的特征是改變了古典藝術(shù)中平直的結(jié)構(gòu)，采用C C形、形、S S形和貝殼形形和貝殼形渦卷曲線，敷色淡雅柔和，形成綺麗多彩、雍容華貴、繁縟艷麗的裝飾效果。渦卷曲線，敷色淡雅柔和，形成綺麗多彩、雍容華貴、繁縟艷麗的裝飾效果。除此之外，表現(xiàn)在印花圖案上則是大量的自然花卉的主題，所以有人稱這個除此之外，表現(xiàn)在印花圖案上則是大量的自然花卉的主題，所以有人稱這個時期法國的印花織物為時

4、期法國的印花織物為“花的帝國花的帝國”（The Empire of FloraThe Empire of Flora）。當(dāng)時主要）。當(dāng)時主要采用采用“薔薇薔薇”和和“蘭花蘭花”，而且薔薇用的更多一些。在處理上采用寫實的花，而且薔薇用的更多一些。在處理上采用寫實的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來，就像中國的折枝花卉。有時配上一些各卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來，就像中國的折枝花卉。有時配上一些各種鳥種鳥 類。這種圖案明顯地受中國花鳥畫的直接影響。類。這種圖案明顯地受中國花鳥畫的直接影響。 3洛可可風(fēng)格洛可可的紋樣造型多不均衡、不對稱，帶有反秩序、反常規(guī)的裝飾傾向，帶洛可可的紋樣造型多不均衡、不對

5、稱，帶有反秩序、反常規(guī)的裝飾傾向，帶有輕快、優(yōu)雅的運動感。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯有輕快、優(yōu)雅的運動感。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。色澤柔和、艷麗。崇尚自然，人物意匠上的諧謔性、飄逸性，柔嫵媚之特征。色澤柔和、艷麗。崇尚自然，人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。表現(xiàn)各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。 1818世紀(jì)后半葉，在法國出現(xiàn)了一股近乎瘋狂的世紀(jì)后半葉，在法國出現(xiàn)了一股近乎瘋狂的“中國熱中國熱”浪潮。當(dāng)時，法國浪潮。當(dāng)時，法國在壁毯、服飾乃至家具、室內(nèi)裝飾、墻紙、刺繡、染織圖案和瓷器等設(shè)計上在壁毯、

6、服飾乃至家具、室內(nèi)裝飾、墻紙、刺繡、染織圖案和瓷器等設(shè)計上大量模仿中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的風(fēng)格，并把這種風(fēng)格稱之為大量模仿中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的風(fēng)格，并把這種風(fēng)格稱之為“中國風(fēng)格中國風(fēng)格”，ChinoiserieChinoiserie這個詞匯就是在這種情況下產(chǎn)生的。中國的亭臺樓閣、秋千仕這個詞匯就是在這種情況下產(chǎn)生的。中國的亭臺樓閣、秋千仕女、工筆畫的花鳥風(fēng)月、中國工藝品、扇子、屏風(fēng)、青銅器等古董、中國傳女、工筆畫的花鳥風(fēng)月、中國工藝品、扇子、屏風(fēng)、青銅器等古董、中國傳統(tǒng)圖案中的龍、鳳、獅子等大量題材出現(xiàn)在印花織物圖案中。這種風(fēng)格曾經(jīng)統(tǒng)圖案中的龍、鳳、獅子等大量題材出現(xiàn)在印花織物圖案中。這種風(fēng)格曾經(jīng)對對

7、“后期的巴洛克后期的巴洛克”圖案產(chǎn)生過相當(dāng)大的影響。另外，中國的刺繡品對后來圖案產(chǎn)生過相當(dāng)大的影響。另外，中國的刺繡品對后來的的“洛可可洛可可”產(chǎn)生了更大的影響，所以歐洲美術(shù)史家們創(chuàng)造了產(chǎn)生了更大的影響，所以歐洲美術(shù)史家們創(chuàng)造了“Rococo-Rococo-Chinois”Chinois”一詞來概括這一時期的文化現(xiàn)象。甚至有好多美術(shù)史家認(rèn)為一詞來概括這一時期的文化現(xiàn)象。甚至有好多美術(shù)史家認(rèn)為“Chinoiserie”Chinoiserie”是洛可可藝術(shù)產(chǎn)生的重要原因，而且可能是決定性的原因。是洛可可藝術(shù)產(chǎn)生的重要原因，而且可能是決定性的原因。這種理論無疑是確實可信的，因為中國早在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)

8、了類似于這種理論無疑是確實可信的，因為中國早在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)了類似于“巴洛巴洛克克”與與“洛可可洛可可”風(fēng)格的裝飾圖案。唐朝神龍風(fēng)格的裝飾圖案。唐朝神龍2 2年（公元年（公元706706年）的章懷太子年）的章懷太子墓石槨上的圖案就是最好的例子。另外，陜西省博物館西安碑林收藏的唐開墓石槨上的圖案就是最好的例子。另外，陜西省博物館西安碑林收藏的唐開元元9 9年（公元年（公元721721年）興福寺斷碑、開元年）興福寺斷碑、開元2424年（公元年（公元736736年）大智禪師碑都有年）大智禪師碑都有這種風(fēng)格的圖案。這種風(fēng)格的圖案。 4洛可可風(fēng)格 4 4）、在服裝服飾上的表現(xiàn)）、在服裝服飾上的表現(xiàn) 洛可

9、可時期的服裝：在洛可可時期的服裝：在1717世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服裝是男性為中心，以路易十四的世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服裝是男性為中心，以路易十四的宮廷為舞臺展開的奇特裝束。宮廷為舞臺展開的奇特裝束。 與此相對，與此相對，1818世紀(jì)的洛可可風(fēng)服裝則是以女性為中心，以沙龍舞臺展開的優(yōu)世紀(jì)的洛可可風(fēng)服裝則是以女性為中心，以沙龍舞臺展開的優(yōu)雅樣式。在服裝史上一般指雅樣式。在服裝史上一般指1715-17891715-1789年這一歷史潮流階段。從其發(fā)展過程年這一歷史潮流階段。從其發(fā)展過程上又可分為三個時間段，即上又可分為三個時間段，即1715-17301715-1730年的洛可可黎明期，也就是巴羅克向年的洛可可黎明

10、期，也就是巴羅克向洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；趣味發(fā)展；1730-17701730-1770年的洛可可鼎盛期；年的洛可可鼎盛期；1770-17901770-1790年的衰落期，服裝上出年的衰落期，服裝上出現(xiàn)了許多轉(zhuǎn)變和改良，預(yù)示著新時代的到來，路易十六的王妃瑪麗現(xiàn)了許多轉(zhuǎn)變和改良，預(yù)示著新時代的到來，路易十六的王妃瑪麗昂特瓦耐昂特瓦耐特把羅茲貝爾坦特把羅茲貝爾坦( (RlseRlse Bertin1744-1812 Bertin1744-1812）作為自己的專屬服裝設(shè)計師，封）作為

11、自己的專屬服裝設(shè)計師，封為為“流行大臣流行大臣”，羅茲小姐也被后世認(rèn)為是近代女裝設(shè)計師的始姐。，羅茲小姐也被后世認(rèn)為是近代女裝設(shè)計師的始姐。 洛可可的風(fēng)格被歐洲人稱做造作的的藝術(shù)洛可可的風(fēng)格被歐洲人稱做造作的的藝術(shù). .在服裝上比巴洛克更顯示出女性特在服裝上比巴洛克更顯示出女性特征，是巴洛克藝術(shù)的續(xù)。巴洛克的折皺風(fēng)格和洛可可也有很大的區(qū)別。巴洛征，是巴洛克藝術(shù)的續(xù)。巴洛克的折皺風(fēng)格和洛可可也有很大的區(qū)別。巴洛克更規(guī)律一些克更規(guī)律一些, ,洛可可都是折皺的漸變，更為唯美化。洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛洛可可都是折皺的漸變，更為唯美化。洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精

12、制而幽雅，具裝飾克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時的服裝，使得當(dāng)時的服裝非常注重細(xì)節(jié)，性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時的服裝，使得當(dāng)時的服裝非常注重細(xì)節(jié)，尤其是邊角的修飾（例如領(lǐng)口和袖口大大的花邊）尤其是邊角的修飾（例如領(lǐng)口和袖口大大的花邊）. . 5洛可可風(fēng)格男裝洛可可時期的男裝：阿比貝斯特克尤羅特三件套樣式洛可可時期的男裝：阿比貝斯特克尤羅特三件套樣式 1717世紀(jì)形成的男子三件套裝到世紀(jì)形成的男子三件套裝到1818世紀(jì)在款式造型上逐漸向近代的男裝世紀(jì)在款式造型上逐漸向近代的男裝發(fā)展。發(fā)展。1818世紀(jì)初鳩斯特科爾改稱世紀(jì)初鳩

13、斯特科爾改稱“阿比阿比”，徒型同前，收腰，下擺向，徒型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為了使臀部身外張，在衣擺里面加進(jìn)馬尾襯和硬麻外張，呈波浪狀，為了使臀部身外張，在衣擺里面加進(jìn)馬尾襯和硬麻布或鯨須。前門襟仍有一排其材較是各造型以及扣子上嵌入的圖案變布或鯨須。前門襟仍有一排其材較是各造型以及扣子上嵌入的圖案變化無窮，最喜用的材料是各種寶石?；療o窮，最喜用的材料是各種寶石。17151715年以后，阿比的用料和色調(diào)年以后，阿比的用料和色調(diào)節(jié)器比以前柔和多了，大量使用淺色的緞子，門襟上的金緶子裝飾也節(jié)器比以前柔和多了，大量使用淺色的緞子，門襟上的金緶子裝飾也省略了，由于阿比變得樸素，穿在里面的貝斯

14、特就裝飾的豪華起來，省略了，由于阿比變得樸素，穿在里面的貝斯特就裝飾的豪華起來，用料有織錦，絲綢及毛織物，上面有金線或金緶子的刺繡衣長一般比用料有織錦，絲綢及毛織物，上面有金線或金緶子的刺繡衣長一般比阿比短兩英寸左右。襯衣袖口裝飾有薷絲或細(xì)布做的飛邊褶飾，從阿阿比短兩英寸左右。襯衣袖口裝飾有薷絲或細(xì)布做的飛邊褶飾，從阿比的袖口露出來。下半身的克尤羅采用斜絲裁剪，做的址分緊身，據(jù)比的袖口露出來。下半身的克尤羅采用斜絲裁剪，做的址分緊身，據(jù)說緊得連腿部的肌肉都清晰可見，不用系腰帶，也不用吊褲帶。說緊得連腿部的肌肉都清晰可見，不用系腰帶，也不用吊褲帶。17151715看以后，多用亮色的緞子，長度仍到

15、膝部稍下一點，褲口用三四?？劭匆院螅嘤昧辽木勛?，長度仍到膝部稍下一點，褲口用三四?？圩庸潭?。子固定。 1818世紀(jì)中葉，英國進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命期，男裝為之一變，典型的穿法為：世紀(jì)中葉，英國進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命期，男裝為之一變，典型的穿法為：夫拉克基萊克尤羅特夫拉克基萊克尤羅特 6洛可可風(fēng)格男裝1760 1760 年，男上衣開始去掉多余的量，衣擺不那么向外張了，緩解緊年，男上衣開始去掉多余的量，衣擺不那么向外張了，緩解緊束的腰身，變得實用多了，這種上義稱作夫拉克（束的腰身，變得實用多了，這種上義稱作夫拉克（ fracfrac，英國稱，英國稱frockfrock）其最大特點是門襟自腰圍線起斜著裁向后下方，這

16、是向下個）其最大特點是門襟自腰圍線起斜著裁向后下方，這是向下個時代的燕尾服時代的燕尾服(tsil coat)(tsil coat)邁出的第一步，也是現(xiàn)在的晨禮服邁出的第一步，也是現(xiàn)在的晨禮服（moning coat)moning coat)的始祖。它的用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。的始祖。它的用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。 1780 1780 年，英國出現(xiàn)了毛料夫拉克，這種樸素、實用的英國式夫拉克年，英國出現(xiàn)了毛料夫拉克，這種樸素、實用的英國式夫拉克從此成為男服的定型。英國也確立了男裝流行的主導(dǎo)權(quán)。與此同時，從此成為男服的定型。英國也確立了男裝流行的主導(dǎo)權(quán)。與此同時，華美的阿比隨之變成

17、禮服。與外衣的變化相呼應(yīng)，里面的寶貝斯特短華美的阿比隨之變成禮服。與外衣的變化相呼應(yīng)，里面的寶貝斯特短縮到腰圍線或略長一點，貝斯特的袖子也沒有了，出現(xiàn)了現(xiàn)代西式背縮到腰圍線或略長一點，貝斯特的袖子也沒有了，出現(xiàn)了現(xiàn)代西式背心的前身心的前身“基萊基萊”（giletgilet）, ,基萊前片仍用華麗的面料，而平時看不基萊前片仍用華麗的面料，而平時看不見的后片則用樸素、廉價的布料或里子制作。在見的后片則用樸素、廉價的布料或里子制作。在1818世紀(jì)中葉，出現(xiàn)了世紀(jì)中葉，出現(xiàn)了叫魯?shù)す兀ń恤數(shù)す兀╮edinggoteredinggote）的新型外套這個名稱來自英國的騎馬用大）的新型外套這個名稱來自英

18、國的騎馬用大衣衣riding coatriding coat，這時作為旅行用的外套在法國流行，有兩層或三層，這時作為旅行用的外套在法國流行，有兩層或三層領(lǐng)子，造型很類似阿比，因此，路易十六時代，魯?shù)す爻Ｈ〈⒈阮I(lǐng)子，造型很類似阿比，因此，路易十六時代，魯?shù)す爻Ｈ〈⒈戎苯哟┰谪愃固赝饷嬷苯哟┰谪愃固赝饷?78洛可可風(fēng)格女裝洛可可時期的女裝洛可可時期的女裝 如果說巴羅克時期是男人的世界，那么河可可時期則是女人的世界。因此洛可可樣式集中表現(xiàn)在女如果說巴羅克時期是男人的世界，那么河可可時期則是女人的世界。因此洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上。這個時代是女性沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的服上。這個時代

19、是女性沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術(shù)品藝術(shù)品”和寵物。這樣的社會環(huán)境使和寵物。這樣的社會環(huán)境使女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步。其女裝的特點就是，女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步。其女裝的特點就是，Corset+Pannier Corset+Pannier 緊身胸衣裙撐緊身胸衣裙撐 到了到了1818世紀(jì)中期，制作技術(shù)更加進(jìn)步，其妙主要在于嵌放鯨須的數(shù)量和方向，這里的苛爾萊耐上插世紀(jì)中期，制作技術(shù)更加進(jìn)步，其妙主要在于嵌放鯨須的數(shù)量和方向，這里的苛爾萊耐上插入許多條鯨須。布的接縫處處理的十分巧妙，這時的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸衣外邊罩的羅入許多條鯨

20、須。布的接縫處處理的十分巧妙，這時的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸衣外邊罩的羅布前開，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向布前開，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向下呈很尖的銳角，這不僅在視覺上使腰顯得更細(xì)，風(fēng)俗吏家認(rèn)為這還把人的視線引向那下呈很尖的銳角，這不僅在視覺上使腰顯得更細(xì)，風(fēng)俗吏家認(rèn)為這還把人的視線引向那“快樂的谷快樂的谷間間” ” 這一時期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)了，叫這一時期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)了，叫“帕尼埃帕尼埃”(panier,(panier,英語為英語為pannierpannier意

21、為很需要筐、意為很需要筐、背籠。因其形似馬馱東西時的背籠面得名背籠。因其形似馬馱東西時的背籠面得名) )，在路易十五時代（，在路易十五時代（1730 17701730 1770）洛可可在這一時）洛可可在這一時期達(dá)到鼎盛，帕尼埃越來越大，便于出行也進(jìn)行改良，出現(xiàn)一種叫做帕尼埃期達(dá)到鼎盛，帕尼埃越來越大，便于出行也進(jìn)行改良，出現(xiàn)一種叫做帕尼埃多布樂的裙撐，相對多布樂的裙撐，相對方便多了。方便多了。 洛可可時期女裝中的幾種羅布：法國式羅布，波蘭式羅布，等洛可可時期女裝中的幾種羅布：法國式羅布，波蘭式羅布，等 1818世紀(jì)的著名畫家布歇，世紀(jì)的著名畫家布歇，17561756年為路易十王的情婦蓬帕杜夫人

22、畫了一幅肖像畫當(dāng)時夫人已經(jīng)年為路易十王的情婦蓬帕杜夫人畫了一幅肖像畫當(dāng)時夫人已經(jīng)3535歲，歲，穿的是典型的法國式羅布。那緊包上半身的前面打的羅布和下面的襯裙是用艷麗的藍(lán)綠色緞子做的，穿的是典型的法國式羅布。那緊包上半身的前面打的羅布和下面的襯裙是用艷麗的藍(lán)綠色緞子做的，胸部胸部V V字形打開，露出倒三角的胸?fù)踝中未蜷_，露出倒三角的胸?fù)酢芭鍚鬯古鍚鬯沟纤雇鞋數(shù)纤雇鞋敗边@是胸?fù)跏怯媒z綢這是胸?fù)跏怯媒z綢 做的，每次穿衣時用做的，每次穿衣時用線縫在羅布上，胸?fù)跎厦娉Ｓ芯?，或者裝飾著寶石，蓬帕杜夫人的這個胸?fù)鯊纳系较掳创笮№樞蚓€縫在羅布上，胸?fù)跎厦娉Ｓ芯溃蛘哐b飾著寶石，蓬帕杜夫人的這個胸?fù)鯊纳系?/p>

23、下按大小順序依次排列著十個玫瑰色的緞帶蝴蝶結(jié)，非常豪華，而且女性味十足。胸?fù)跎系木剮ШY(jié)同進(jìn)反復(fù)依次排列著十個玫瑰色的緞帶蝴蝶結(jié)，非常豪華，而且女性味十足。胸?fù)跎系木剮ШY(jié)同進(jìn)反復(fù)裝飾在羅布的開禁處、襯裙下擺、左胸前、頭頂和袖口處，取得呼應(yīng)。袖口那三層飛邊是用最高級裝飾在羅布的開禁處、襯裙下擺、左胸前、頭頂和袖口處，取得呼應(yīng)。袖口那三層飛邊是用最高級的蕾絲做的，是的蕾絲做的，是1717世紀(jì)末到世紀(jì)末到1818世紀(jì)中葉歐洲女裝中流行的獨特裝飾，當(dāng)時袖長及肘，肘部在袖口處世紀(jì)中葉歐洲女裝中流行的獨特裝飾，當(dāng)時袖長及肘，肘部在袖口處用纖細(xì)的蕾絲或經(jīng)過抽紗刺繡的細(xì)棉布做的三段波浪狀飛邊裝飾，十分奢

24、華。這種典型的法國式羅用纖細(xì)的蕾絲或經(jīng)過抽紗刺繡的細(xì)棉布做的三段波浪狀飛邊裝飾，十分奢華。這種典型的法國式羅布那洛可可或的過剩的裝飾完美地保持著調(diào)和，表現(xiàn)出一種洗練、精致和纖細(xì)的美。布那洛可可或的過剩的裝飾完美地保持著調(diào)和，表現(xiàn)出一種洗練、精致和纖細(xì)的美。 9洛可可風(fēng)格女裝路易十六時代（路易十六時代（1770178917701789）這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義興起）這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期，因此，服裝上變化較復(fù)雜。的樣式轉(zhuǎn)換期，因此，服裝上變化較復(fù)雜。17761776年，受波蘭服裝影響，年，受波蘭服裝影響，出現(xiàn)了羅布出現(xiàn)了羅布 阿阿拉拉波羅耐茲（波羅耐茲（ robe a la polonaiserobe a la polonaise波蘭式羅布）波蘭式羅布）圖圖-11,-11,其特征是裙子部分在后側(cè)分兩處像幕布或當(dāng)時的窗簾似的向上其特征是裙子部分在后側(cè)分兩處像幕布或當(dāng)時的窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個柔和膨起的團(tuán)，為了把裙子束起，羅布的后腰內(nèi)提起，臀部出現(xiàn)三個柔和膨起的團(tuán)，為了把裙子束起，羅布的后腰內(nèi)側(cè)裝著兩條細(xì)繩，在表面同樣的地方裝飾著扣子或緞帶，細(xì)繩從里面?zhèn)妊b著兩條細(xì)繩，在表面同樣的地方裝飾著扣子或緞帶，細(xì)繩從里面下落，經(jīng)裙擺向上把裙子捆束起來，繩端掛在或系在表面的扣子上，下落，經(jīng)裙擺向上把裙子捆