初唐詩(shī)歌（課堂PPT）

1、.1 第一章第一章 初唐詩(shī)歌初唐詩(shī)歌.2第一章第一章 初唐詩(shī)歌初唐詩(shī)歌初唐詩(shī)歌發(fā)展概況初唐詩(shī)歌發(fā)展概況“初唐四杰初唐四杰”唐詩(shī)的唐詩(shī)的“始音始音” 陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨張若虛張若虛春江花月夜春江花月夜.3一、初唐詩(shī)歌發(fā)展概況一、初唐詩(shī)歌發(fā)展概況 初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時(shí)期（初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時(shí)期（618-712618-712），），初唐詩(shī)歌顯示了初唐詩(shī)歌顯示了過(guò)渡和創(chuàng)新過(guò)渡和創(chuàng)新的特點(diǎn)。的特點(diǎn)。l 過(guò)渡：過(guò)渡： 初唐前期詩(shī)歌受南朝齊梁詩(shī)風(fēng)的影響較大。創(chuàng)作宮廷初唐前期詩(shī)歌受南朝齊梁詩(shī)風(fēng)的影響較大。創(chuàng)作宮廷化、貴族化，多奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻?；?、貴族化，

2、多奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻?！吧瞎袤w上官體”成為當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人創(chuàng)作的典范。成為當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人創(chuàng)作的典范。 .4 是唐代詩(shī)歌史上第一個(gè)以個(gè)人命名的詩(shī)是唐代詩(shī)歌史上第一個(gè)以個(gè)人命名的詩(shī)歌風(fēng)格稱號(hào)。指唐高宗龍朔年間以上官儀為歌風(fēng)格稱號(hào)。指唐高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩(shī)風(fēng)。題材以奉和、應(yīng)制、詠物代表的宮廷詩(shī)風(fēng)。題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩(shī)的形式技巧、追求為主，內(nèi)容空泛，重視詩(shī)的形式技巧、追求詩(shī)的聲辭之美。詩(shī)作格律工整，詞藻華麗，詩(shī)的聲辭之美。詩(shī)作格律工整，詞藻華麗，風(fēng)格綺錯(cuò)婉媚，因其位顯，時(shí)人多仿效，世風(fēng)格綺錯(cuò)婉媚，因其位顯，時(shí)人多仿效，世稱上官體。稱上官體?！吧瞎袤w上官體”

3、.5一、初唐詩(shī)歌發(fā)展概況一、初唐詩(shī)歌發(fā)展概況l創(chuàng)新：創(chuàng)新： “四杰四杰”的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了不同于宮廷詩(shī)人的新詩(shī)風(fēng)，在的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了不同于宮廷詩(shī)人的新詩(shī)風(fēng)，在內(nèi)容題材、審美追求和風(fēng)格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。內(nèi)容題材、審美追求和風(fēng)格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變?！吧蛩紊蛩巍?對(duì)律詩(shī)的定型和成熟作出了貢獻(xiàn)。對(duì)律詩(shī)的定型和成熟作出了貢獻(xiàn)。陳子昂陳子昂力反齊梁詩(shī)風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興力反齊梁詩(shī)風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興寄傳統(tǒng)，在理論上和實(shí)踐上轉(zhuǎn)變了唐代詩(shī)風(fēng)。寄傳統(tǒng)，在理論上和實(shí)踐上轉(zhuǎn)變了唐代詩(shī)風(fēng)。張若虛、劉希夷張若虛、劉希夷在唐詩(shī)意境創(chuàng)造上的探索在唐詩(shī)意境創(chuàng)造上的探索.6二、二、 “初唐四杰初唐四杰” 唐

4、詩(shī)的唐詩(shī)的“始音始音” .7二、二、“初唐四杰初唐四杰” 唐詩(shī)的唐詩(shī)的“始音始音” l “四杰四杰”是高宗、武后年間的一個(gè)創(chuàng)作群體，一個(gè)有是高宗、武后年間的一個(gè)創(chuàng)作群體，一個(gè)有影響的革新詩(shī)派。時(shí)稱影響的革新詩(shī)派。時(shí)稱“王楊盧駱王楊盧駱”。他們。他們“年少而年少而才高，官小而名大才高，官小而名大”，王、楊長(zhǎng)于五律，盧駱長(zhǎng)于歌，王、楊長(zhǎng)于五律，盧駱長(zhǎng)于歌行。行。l “四杰四杰”以一種自覺(jué)的意識(shí)改革文風(fēng)，反對(duì)纖巧綺靡以一種自覺(jué)的意識(shí)改革文風(fēng)，反對(duì)纖巧綺靡的宮廷詩(shī)風(fēng)，提倡剛健骨氣，在詩(shī)歌的題材、風(fēng)格、的宮廷詩(shī)風(fēng)，提倡剛健骨氣，在詩(shī)歌的題材、風(fēng)格、形式上都有新的開(kāi)拓，代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)革新的方向；形式上都有

5、新的開(kāi)拓，代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)革新的方向；為唐詩(shī)的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。為唐詩(shī)的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。 .8舊唐書(shū)舊唐書(shū)文苑文苑楊炯傳楊炯傳： “炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內(nèi)稱為王楊盧駱，亦號(hào)文詞齊名，海內(nèi)稱為王楊盧駱，亦號(hào)為四杰。炯聞之謂人曰：吾愧在盧前，為四杰。炯聞之謂人曰：吾愧在盧前，恥居王后。當(dāng)時(shí)議者以為然恥居王后。當(dāng)時(shí)議者以為然”.9 “初唐四杰初唐四杰” 的詩(shī)歌創(chuàng)作成就。的詩(shī)歌創(chuàng)作成就。u題材與主題的拓展題材與主題的拓展u氣勢(shì)與風(fēng)格的改變氣勢(shì)與風(fēng)格的改變u表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善.10 在詩(shī)歌內(nèi)容方面，在詩(shī)歌內(nèi)容方面，“初唐四杰初唐四

6、杰”突破了宮廷詩(shī)的突破了宮廷詩(shī)的狹小范圍，擴(kuò)大了詩(shī)歌的題材，把詩(shī)歌從宮廷移到了狹小范圍，擴(kuò)大了詩(shī)歌的題材，把詩(shī)歌從宮廷移到了市井，從臺(tái)閣移到江山和塞漠，諸如離別、懷鄉(xiāng)、邊市井，從臺(tái)閣移到江山和塞漠，諸如離別、懷鄉(xiāng)、邊塞、市井生活、山川景物，都成了他們歌詠的對(duì)象，塞、市井生活、山川景物，都成了他們歌詠的對(duì)象，使詩(shī)歌有了充實(shí)的社會(huì)內(nèi)容、嚴(yán)肅的思想和真實(shí)的感使詩(shī)歌有了充實(shí)的社會(huì)內(nèi)容、嚴(yán)肅的思想和真實(shí)的感情，顯示了詩(shī)歌創(chuàng)作的健康方向。情，顯示了詩(shī)歌創(chuàng)作的健康方向。 u主題與題材的拓展主題與題材的拓展.11滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。畫(huà)

7、棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長(zhǎng)江空自流。閣中帝子今何在，檻外長(zhǎng)江空自流。滕王閣詩(shī)滕王閣詩(shī)王王 勃勃.12 盧照鄰代表作盧照鄰代表作長(zhǎng)安長(zhǎng)安古意古意描寫(xiě)帝王公侯、將相描寫(xiě)帝王公侯、將相以及豪門(mén)子弟、任俠少年、以及豪門(mén)子弟、任俠少年、倡家樂(lè)伎等各類人物的生活，倡家樂(lè)伎等各類人物的生活，展現(xiàn)了長(zhǎng)安繁華興盛的社會(huì)展現(xiàn)了長(zhǎng)安繁華興盛的社會(huì)風(fēng)貌，描寫(xiě)并批判了豪貴們風(fēng)貌，描寫(xiě)并批判了豪貴們的驕奢淫逸。抒發(fā)了懷才不的驕奢淫逸。抒發(fā)了懷才不遇的苦悶不平。也揭示了世遇的苦悶不平。也揭示了世事無(wú)常、榮華難久的生活哲事無(wú)常、榮華難久

8、的生活哲理。理。 .13在獄詠蟬在獄詠蟬駱賓王駱賓王 西陸蟬聲唱，南冠客思深。西陸蟬聲唱，南冠客思深。 哪堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。哪堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。 露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。 無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。.14楊炯楊炯王勃集序王勃集序：“（勃）嘗以龍朔初載，文場(chǎng)變體。爭(zhēng)（勃）嘗以龍朔初載，文場(chǎng)變體。爭(zhēng)構(gòu)纖微，竟為雕刻。糅之以金玉龍風(fēng)，亂之以朱紫青黃。影帶構(gòu)纖微，竟為雕刻。糅之以金玉龍風(fēng)，亂之以朱紫青黃。影帶以徇其功，假對(duì)以稱其美。以徇其功，假對(duì)以稱其美。骨氣都盡，剛健不聞骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，。思革其弊，用光志業(yè)。用光志業(yè)。遂使繁綜淺術(shù)，

9、無(wú)藩籬之固；紛繪小才，失金遂使繁綜淺術(shù)，無(wú)藩籬之固；紛繪小才，失金湯之險(xiǎn)。積年綺碎，一朝清廓。湯之險(xiǎn)。積年綺碎，一朝清廓?！?“初唐四杰初唐四杰”具有變更文壇綺艷詩(shī)風(fēng)的自覺(jué)意識(shí)，并且有具有變更文壇綺艷詩(shī)風(fēng)的自覺(jué)意識(shí)，并且有十分明確的審美追求，提倡剛健骨氣的文風(fēng)。他們的詩(shī)歌具有十分明確的審美追求，提倡剛健骨氣的文風(fēng)。他們的詩(shī)歌具有一種慷慨激越的情感、剛健壯大的氣勢(shì)，洗滌了宮廷詩(shī)歌的貧一種慷慨激越的情感、剛健壯大的氣勢(shì)，洗滌了宮廷詩(shī)歌的貧弱浮華。弱浮華。 u氣勢(shì)與風(fēng)格的改變氣勢(shì)與風(fēng)格的改變.15 送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川王王 勃勃 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 與君離別

10、意，同是宦游人。與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無(wú)為在歧路，兒女共沾巾無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。 .16從軍行從軍行楊楊 炯炯 烽火照西京，心中自不平。烽火照西京，心中自不平。 牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。 寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生。.17于易水送人于易水送人駱賓王駱賓王此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。.18 在詩(shī)歌形式上，在詩(shī)歌形式上，“初唐四杰初唐四杰”為唐詩(shī)的體裁建設(shè)為唐詩(shī)的體裁建設(shè)作出了積極

11、的貢獻(xiàn)。他們探索和實(shí)驗(yàn)著新的語(yǔ)言節(jié)奏作出了積極的貢獻(xiàn)。他們探索和實(shí)驗(yàn)著新的語(yǔ)言節(jié)奏和章法形式，以表現(xiàn)新的精神氣象。五言律詩(shī)在他們和章法形式，以表現(xiàn)新的精神氣象。五言律詩(shī)在他們的探索中趨向于成熟，并初步定型；他們的七言歌行的探索中趨向于成熟，并初步定型；他們的七言歌行立意創(chuàng)新，使篇幅增大，以擴(kuò)展詩(shī)歌的藝術(shù)容量；在立意創(chuàng)新，使篇幅增大，以擴(kuò)展詩(shī)歌的藝術(shù)容量；在章法、句法乃至用韻上力求變化，以活躍的節(jié)奏表現(xiàn)章法、句法乃至用韻上力求變化，以活躍的節(jié)奏表現(xiàn)激蕩充沛的情感。七言歌行獲得改善與發(fā)展。激蕩充沛的情感。七言歌行獲得改善與發(fā)展。u表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善.19 “初唐四杰初唐四杰”

12、對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn)對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn) “初唐四杰初唐四杰”初唐四杰的詩(shī)雖然還沒(méi)有完全擺脫初唐四杰的詩(shī)雖然還沒(méi)有完全擺脫六朝詩(shī)風(fēng)的影響，但他們對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)容和形式都作了六朝詩(shī)風(fēng)的影響，但他們對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)容和形式都作了初步的革新，改變了唐詩(shī)的面貌。推動(dòng)了詩(shī)歌的健康初步的革新，改變了唐詩(shī)的面貌。推動(dòng)了詩(shī)歌的健康發(fā)展，在唐代詩(shī)歌史上起到了承先啟后的作用，開(kāi)啟發(fā)展，在唐代詩(shī)歌史上起到了承先啟后的作用，開(kāi)啟了盛唐之音。了盛唐之音。 楊王盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。楊王盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。 爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。 杜甫杜甫戲?yàn)榱^句戲?yàn)榱^句.20l 陳子昂是初唐成

13、就最高陳子昂是初唐成就最高的詩(shī)人。他繼的詩(shī)人。他繼“四杰四杰”之后，之后，在倡導(dǎo)復(fù)古的旗幟下進(jìn)行詩(shī)在倡導(dǎo)復(fù)古的旗幟下進(jìn)行詩(shī)歌革新。著名的歌革新。著名的修竹篇序修竹篇序表達(dá)了他的詩(shī)歌革新主張。表達(dá)了他的詩(shī)歌革新主張。三、陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨三、陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨.21 文章道弊五百年矣。文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳，然而，晉宋莫傳，然而文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊、梁間詩(shī)，文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊、梁間詩(shī)，彩麗競(jìng)繁彩麗競(jìng)繁，而而興寄都絕興寄都絕，每以永嘆。思古人，?？皱藻祁j靡，風(fēng)，每以永嘆。思古人，?？皱藻祁j靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見(jiàn)明公雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見(jiàn)

14、明公詠孤桐詠孤桐篇篇，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復(fù)睹于茲，遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復(fù)睹于茲，可使建安作者，相視而笑?？墒菇ò沧髡?，相視而笑。 陳子昂陳子昂修竹篇序修竹篇序.22三、陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨三、陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨l 陳子昂反對(duì)陳子昂反對(duì)“彩麗競(jìng)繁彩麗競(jìng)繁”、“興寄都絕興寄都絕”的齊梁詩(shī)風(fēng)，的齊梁詩(shī)風(fēng)，標(biāo)舉標(biāo)舉 “漢魏風(fēng)骨漢魏風(fēng)骨”和和“風(fēng)雅興寄風(fēng)雅興寄”的優(yōu)良傳統(tǒng)，即主張的優(yōu)良傳統(tǒng)，即主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要繼承建安文學(xué)的傳統(tǒng)，要有詩(shī)歌創(chuàng)作要繼承建安文學(xué)的傳統(tǒng)，要有“風(fēng)骨風(fēng)骨”，有，有“興寄興寄

15、”。 “風(fēng)骨風(fēng)骨”的實(shí)質(zhì)是要求詩(shī)歌有高尚充沛的思的實(shí)質(zhì)是要求詩(shī)歌有高尚充沛的思想感情，有充實(shí)的內(nèi)容，具有剛健有力的風(fēng)格。想感情，有充實(shí)的內(nèi)容，具有剛健有力的風(fēng)格?！芭d寄興寄”的實(shí)質(zhì)是要求詩(shī)歌批判現(xiàn)實(shí)，有鮮明的社會(huì)政治傾向。的實(shí)質(zhì)是要求詩(shī)歌批判現(xiàn)實(shí)，有鮮明的社會(huì)政治傾向。l 陳子昂的這種進(jìn)步主張表面上是復(fù)古，實(shí)際上是以革陳子昂的這種進(jìn)步主張表面上是復(fù)古，實(shí)際上是以革新為目的，是符合時(shí)代要求的革新。對(duì)扭轉(zhuǎn)有唐一代詩(shī)新為目的，是符合時(shí)代要求的革新。對(duì)扭轉(zhuǎn)有唐一代詩(shī)風(fēng)，走上健康的發(fā)展道路，并對(duì)唐詩(shī)風(fēng)貌的建立，起了風(fēng)，走上健康的發(fā)展道路，并對(duì)唐詩(shī)風(fēng)貌的建立，起了極為重要的作用。極為重要的作用。 .23

16、陳子昂的詩(shī)歌創(chuàng)作陳子昂的詩(shī)歌創(chuàng)作感遇詩(shī)感遇詩(shī)三十八首是陳子昂詩(shī)歌主張的具體實(shí)踐。三十八首是陳子昂詩(shī)歌主張的具體實(shí)踐。u“感遇者，感于所遇也。感遇者，感于所遇也?！保ㄇ鍏遣鳎ㄇ鍏遣鲃h訂唐詩(shī)解刪訂唐詩(shī)解）u感遇詩(shī)感遇詩(shī)非一時(shí)一地所作，隨遇興感，陸續(xù)寫(xiě)成。非一時(shí)一地所作，隨遇興感，陸續(xù)寫(xiě)成。u感遇詩(shī)感遇詩(shī)三十八首全是五言古詩(shī)體，內(nèi)容可分三類：三十八首全是五言古詩(shī)體，內(nèi)容可分三類：1 1、借古諷今，繼承左思的、借古諷今，繼承左思的詠史詠史。2 2、感傷身世，繼承阮籍的、感傷身世，繼承阮籍的詠懷詠懷。3 3、感慨時(shí)事，繼承陶淵明的、感慨時(shí)事，繼承陶淵明的飲酒飲酒。.24 其四其四樂(lè)羊?yàn)槲簩ⅲ瑯?lè)羊?yàn)槲?/p>

17、將， 食子殉軍功。食子殉軍功。骨肉且相薄，骨肉且相薄， 他人安得忠。他人安得忠。吾聞中山相，吾聞中山相， 乃屬放麑翁。乃屬放麑翁。孤獸猶不忍，孤獸猶不忍， 況以奉君終。況以奉君終。.25其三十五其三十五 本為貴公子，平生實(shí)愛(ài)才。本為貴公子，平生實(shí)愛(ài)才。 感時(shí)思報(bào)國(guó)，拔劍起蒿萊。感時(shí)思報(bào)國(guó)，拔劍起蒿萊。 西馳丁零塞，北上單于臺(tái)。西馳丁零塞，北上單于臺(tái)。 登山見(jiàn)千里，懷古心悠哉。登山見(jiàn)千里，懷古心悠哉。 誰(shuí)言未忘禍，磨滅成塵埃。誰(shuí)言未忘禍，磨滅成塵埃。.26其三其三蒼蒼丁零塞，今古緬荒途。蒼蒼丁零塞，今古緬荒途。 亭堠何摧兀，暴骨無(wú)全軀。亭堠何摧兀，暴骨無(wú)全軀。 黃沙漠南起，白日隱西隅。黃沙漠南起

18、，白日隱西隅。 漢甲三十萬(wàn)，曾以事匈奴。漢甲三十萬(wàn)，曾以事匈奴。 但見(jiàn)沙場(chǎng)死，誰(shuí)憐塞上孤。但見(jiàn)沙場(chǎng)死，誰(shuí)憐塞上孤。 .27其二其二 蘭若生春夏，芊蔚何青青。蘭若生春夏，芊蔚何青青。 幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。 遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。 歲華盡搖落，芳意竟何成。歲華盡搖落，芳意竟何成。.28u 詩(shī)詠蘭若，前四句贊美蘭草、杜若風(fēng)采的秀麗，后四詩(shī)詠蘭若，前四句贊美蘭草、杜若風(fēng)采的秀麗，后四句感嘆其芳華之搖落。句感嘆其芳華之搖落。u 托物寓意，純用比興，寄慨遙深。托物寓意，純用比興，寄慨遙深。 以蘭若之麗質(zhì)風(fēng)采喻詩(shī)人自己高潔品行與出眾才華。以蘭若之麗質(zhì)風(fēng)采

19、喻詩(shī)人自己高潔品行與出眾才華。以蘭若芳華的零落喻詩(shī)人遭受壓抑，年華流逝而壯志未以蘭若芳華的零落喻詩(shī)人遭受壓抑，年華流逝而壯志未酬的命運(yùn)，從而將自己懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦酬的命運(yùn)，從而將自己懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦悶憂傷含蓄地表達(dá)了出來(lái)。悶憂傷含蓄地表達(dá)了出來(lái)。u 風(fēng)格清新，用詞不煉飾，于平淡處見(jiàn)精警。風(fēng)格清新，用詞不煉飾，于平淡處見(jiàn)精警。寫(xiě)法特色寫(xiě)法特色.29 登幽州臺(tái)歌登幽州臺(tái)歌 前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。 念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下! ! .30u意蘊(yùn)深厚：意蘊(yùn)深厚： 交織著詩(shī)人緬懷前賢、吊古傷今的感慨，天地?zé)o窮，交織著詩(shī)人緬懷前賢、吊古傷今的感慨，天地?zé)o窮，人生有限的浩嘆，生不逢時(shí)、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲哀，理想破人生有限的浩嘆，生不逢時(shí)、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲哀，理想破滅、懷才不遇的苦悶。滅、懷才不遇的苦悶。u 境界開(kāi)闊，格調(diào)雄渾，蒼涼悲壯：境界開(kāi)闊，格調(diào)雄渾，蒼涼悲壯： 以無(wú)限的時(shí)間和無(wú)窮的空間為背景，高聳起一個(gè)偉以無(wú)限的時(shí)間和無(wú)窮的空間為背景，高聳起一個(gè)偉大而孤獨(dú)激憤的詩(shī)人形象，意境滄涼渾茫。大而孤獨(dú)激憤的詩(shī)人形象，意境滄涼渾茫。u藝術(shù)表現(xiàn)上區(qū)別于一般的登臨之作，藝術(shù)表現(xiàn)上區(qū)別于一般的登臨之作， 沒(méi)有藻飾和刻畫(huà)，脫口而出、激情四溢。沒(méi)有藻飾和刻畫(huà)，脫口而出、激情