室內家具設計與室內陳設

1、第四章 室內家具設計與室內陳設家具是人們生活的必需品，不論是工作、學習、休息，或坐或臥或躺，都寓不開相應家具的依托此外，在社會、家庭生活中的許多各式各樣、大大小小的用品，也均需要相應的家具來收納、隱藏或展示因此，家具在室內空間中占有很大的比例和很重要的地位，對室內環(huán)境效果起著重要的影響。 家具的發(fā)展與當時社會的生產(chǎn)技術水平、政治制度、生活方式、風格習俗、思想觀念以及審美意識等因素有著密切的聯(lián)系。家具的發(fā)展史也是一部人類文明、進步的歷史縮影。 第一節(jié)家具的基本功能一、家具的使用功能室內家具可按其使用功能、制作材料、結構構造體系、組成方式以及藝術風格等方面來分類。 按使用功能分類，即按家具與人體的

2、關系和使用特點分為： (1) 坐臥類支持整個人體的椅，凳、沙發(fā)、臥具、躺椅、床等。 (2) 憑倚類人體鞍以進行操作的書桌、餐桌、柜臺、作業(yè)臺及幾案等。 (3) 貯存類作為存放物品用的壁櫥、書架、擱板等。第二節(jié) 家具的發(fā)展簡史一、我國傳統(tǒng)家具 根據(jù)象形文、甲骨文和商、周代銅器的裝飾紋樣推測，當時已產(chǎn)生了幾、榻、桌、案、箱柜的雛形河南信陽春秋戰(zhàn)國時代楚墓的出土文物及湖南長沙戰(zhàn)國墓中的漆案、雕花木幾和木床，反映當時已有精美的彩繪和浮雕藝術。從商周到秦漢時期，由于人們以席地跪坐方式為主，因此家具都很矮。從漢代的磚石畫像上，可知屏風已得到廣泛使用從魏晉南北朝時期，在晉朝顧愷之的洛神賦圖和北魏司馬金龍墓灤

3、屏風畫中看，當時已有餐榻，敦煌壁畫中凳、椅、床、塌等家具尺度已加高一直到隋唐時期，逐漸由席地而坐過渡到垂足坐椅唐代已制作了較為定型的長桌、方凳、腰鼓凳、扶手椅、三折屏風等可從甫唐宮廷畫院顧閩中的“韓熙夜宴田”及周文矩的“重屏繪棋圖 * 中看到各種類型的幾、桌、椅、靠背椅、三折屏風等至五代時，家具在類型上已基本完善。宋遼金時期，從繪畫 ( 如宋蘇漢臣的秋庭嬰戲田” ) 和出土文物中反映出，高型家具已普及，垂足坐已代替了席地而坐，家具造型輕巧，線腳處理豐富。北宋大建筑學家李誡完成了有 34 卷的營造法式 ) 巨著，并影響到家具結構形式采用類似梁、枋、柱、雀等形式。元代在宋代基礎上有所發(fā)晨。 明、清

4、時期，家具的品種和類型已都齊全，造型藝術也達到了很高的水平，形成了我國家具的獨特風格明清時期海運發(fā)達，東南亞一帶的木材，如黃花梨、紫檀等，我國園林建筑也十分盛行，而特種工藝，如絲、雕漆、玉雕、陶瓷、景泰藍也日趨成熱，為家具陳設的進一步發(fā)展提供了良好的條件。 明代家具在我國歷史上占有最重要的地位，以形式筒捷、構造合理著稱于世其基本特點是； (1) 重視使用功能，基本上符合人體科學原理，如座椅的靠背曲線和扶手形式。 (2) 家具的構架科學，形式簡捷，構造合理，不論從整體或各部件分析，既不顯笨重又不過于纖弱。 (3) 在符合使用功能、結構合理的前提下，根據(jù)家具的特點進行藝術加工，造型優(yōu)美，比例和諧，

5、重視天然材質紋理、色澤的表現(xiàn)，選擇對結構起加固作用的部位進行裝飾，沒有多余冗繁的不必要的附加裝飾這種正確的審美觀念，和高明的藝術處理手法，是中外家具史上罕見的，達到了功能與美學的高度統(tǒng)一即使在今天，與現(xiàn)代家具相比也毫不遜色，并且沿用至今，飲譽中外明代家具常用黃花梨、紫檀、紅木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、貝螺等多種鑲嵌藝術。 清代家具趨于華麗，重雕飾，并采用更多的嵌、繪等裝飾手法，于現(xiàn)代觀點來看，顯得較為繁冗、艇重，但由于其肆飾精美、豪華富麗，在室內起到突出的裝飾效果，仍然獲得不少中外人士的喜歡，在許多場合下至今還在沿用，成為我國民族風格的又一杰出代表。 二、國外古典家具 1 埃及、

6、希臘、羅馬家具 首次記載制造家具的是埃及人古埃及人較矮 ( 人均約 1 s2m) ，并有蹲坐的習慣，因此座椅較低。 (1) 古埃及 ( 公元前 3100 前 n1 年 ) 家具特征；由直線組成，直線占優(yōu)勢；動物髓腳 ( 雙腿靜止時的自然姿勢，放在圓柱形支座上 ) 椅和床 ( 延長的椅子 ) ，譬的方形或長方形靠背和寬低的座面，側面成內凹或曲線形，采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的涂層和各種材料鑲嵌，用色鮮明、富有象征性；凳和椅是家具的主要組成部分，有為數(shù)眾多的柜子用作儲藏衣被、亞麻織物。 埃及家具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。 (2) 古希臘 ( 公元前 650 前

7、30 年 ) 人生活節(jié)儉，家具簡單樸素，比例優(yōu)美，裝飾簡樸，但已有豐富的織物裝飾，其中著名的“克利奈”椅 (Klismos) ，是最早的形式，有曲面靠背，前后腿呈八”字形彎曲，凳子是昔通的，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，需要腳凳。 在古希臘書中已提到在木材上打蠟，關于木材的干燥和表面裝飾等情況，和埃及有同樣高的質量 19 世紀末，希臘文藝復興運動十分活躍，一些古典的裝飾圖案，可在英國的維多利亞時代的例子中看到。 (3) 我們對古羅馬 ( 公元前 753 一公元 365 40) 的家具知識來自壁畫、雕刻和拉丁文中偶然有關家具的記載，而羅馬家庭的家具片段，保存在龐貝城和赫庫蘭尼姆的遺址

8、中。 古羅馬家具設計是希臘式樣的變體，家具厚重，裝飾復雜、精細，采用鑲嵌與雕刺，旋車盤鹿腳、動物是、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌子作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板；在家具中結合了建筑特征，采用了建筑處理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍貴的織物和墊層 ( 圖 7 10) 。 2 中世紀 (115 世紀 ) 高直和文藝復興時期 (8001150 年 ) 的家具在中世紀，西歐處于動亂時期，羅馬帝國崩潰后，古代社會的家具也隨之消失中世紀富人住在裝飾貧乏的城堡中，家具不足，在騷亂時期少有幸存者拜占庭時期 (3231453 年 ) ，除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子外，家具類型也不

9、多。 (1) 高直時期 (11501500 年 ) 家具特征：采用哥特式凄筑形式和厚墻的細部設計，采用律筑的裝飾主題，如拱、花窗格、四葉式 ( 建筑 ) 、布卷榴皺、雕刻品和樓雕，柜子和座位部件為罐板結構，柜子既作儲藏又用作座位(2) 意大利文藝復興時期 (14001650 年 ) ，為了適應社會交往和接待增多的需要，家具靠墻布置，井沿墻布置丁半身雕像、繪畫、裝飾品等，強調水干線，使墻面形成構圖的中心。 意大利文藝復興時期的家具的特征是：普遍采用直線式，以古典浮雕圖案為特征，許多家具放在矮臺座上，椅子上加裝墊子，家具部件多樣化，除用少量橡木、衫木、絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節(jié)約使用木材，大

10、型圖案的絲織品用作槽座等的裝飾 (3) 西班牙文藝復興時期 (1400 1600 年 ) 的家具許多是原始的，特征是：厚重的比例和矩形形式，結構簡單，缺乏運用建筑細部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，家具體形大，富有男性的陽剛氣，色彩鮮明 ( 經(jīng)常掩飾低級工藝 ) ，用壓印圖案或簡單的皮革裝飾 ( 座椅 ) ，采用校桃木比松木更多，圖案包括短的鑿紋，幾何形圖案，鹿腳是“八·字形式傾斜的，采 用鐵和銀的玫瑰花飾、墾狀裝飾以及貝殼作為裝飾。 (4) 法國文藝復興時期 (1485 1643 年 ) 的家具的特征：厚重、輪廓鮮明的浮雕，由擦亮的橡木或枝蠕木制虛，在后期出現(xiàn)烏木飾面板，椅于有

11、象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的髓，帶有小圃面包形或荷蘭式淤渦飾的腳，使用上色木的鑲嵌細工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙產(chǎn)的科爾多瓦皮革、天鵝戎、針繡花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔，阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾，曰雕飾、貝殼、怪物、鷹頭獅身帶翅膀的怪物，棱形物、奇形怪狀的人物圖案、女人像柱，家具連接處被隱蔽起來。 3 巴洛克時期 (1643 1700 年 ) (1) 法囚巴洛克風格亦稱法國路易十四風格，其家具特征為：雄偉、帶有夸張的、厚重的古典形式，雅致優(yōu)美重于舒適，雖然用了墊子，采用直線和一些圓

12、弧形槽線相結合和矩形、對稱結構的特征，采用橡木，檀桃木及某些歐椴和梨木，嵌用斑木、鵝掌楸木等，家具下部有斜撐；結構牢固，直到后期才取消橫檔：既有雕刻和鑲嵌細工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、涂漆、繪畫，在這個時期的發(fā)展過程中，原為直屜變?yōu)榍€腿，桌面為大理石和嵌石細工，高靠背椅，靠靖布置的帶有精心雕刻的下部斜撐的蝸形髓狹臺：裝飾圖案包括嵌有寶石的旭日形飾針，圍繞頭部有射線，在卵形內雙重“ L ”形，森林之神的假面，“ c '“鏟形曲線，海豚、人面獅身、獅頭和爪、公羊頭或角、橄欖葉、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕桐和睡蓮葉不規(guī)則分散布置及人類寓言、古代武器等。 (2) 英國安尼皇后式 (170

13、2 1714 年 ) ：家具輕巧優(yōu)美，做工優(yōu)良，無強勁線條，并考慮人體尺度，形狀適合人體椅背，腿、座面邊緣均為曲線，裝有舒適的軟墊，用法國、意大利有著美畫木紋的胡枕木作飾面，常用木材有榆、山毛棒、紫杉、果木等。 4 洛可可時期 (17301760 年 ) (1) 法國路易十五時期的家具特征：家具是嬌柔和雅致的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是家具的腿，無橫檔，家具比較輕巧，因此容易移動；枝桃木、紅木，果木均使用，以及薛料、蒲制品和麥扦；華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、抽漆、彩飾、鍍金。初期有許多新家具引進或大量制造，采用色彩柔和的織物裝飾家具，圖案包括不對稱的斷開的曲線、花、扭曲的譴渦飾、

14、貝殼、中國裝飾藝術風格、樂器 ( 小提琴、角制號角、鼓 ) 、愛的標志 ( 持弓劍的丘比特 ) 、花環(huán)、牧羊人的場面、戰(zhàn)利品飾 ( 戰(zhàn)役象征的裝飾布置 ) 、花和動物 (2) 英國喬治早期 (17141750 年 ) ； 1730 年前均為濃厚的巴洛克風格， 1730 年后洛可可風格開始大眾化，主要裝飾有細雕刻、鑲嵌裝飾品、鍍金石膏。裝飾圖案有辯頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建筑柱頭、裂開的山墻等。 直到 1750 年油擦家具才普及，喬治后期，廣泛使用直線和直線形家具，小尺度，優(yōu)美的裝飾線條，逐漸變細的直腿，不用橫檔，有些家具構件過于纖細。 5 新古典主義 (176041789

15、 年 ) (1) 法國路暑十六時期的家具特征，古典影響占統(tǒng)治地怔，家具更輕、更女性化和細軟，考慮人體舒適的尺度，對稱設計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆的家具，櫥柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊環(huán)飾有四周框架圖案，座椅上裝座墊，直線腿，向下部逐漸變細，箭袋形或細長形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圓雕飾，頂點用青銅制，金屬鑲嵌是有節(jié)制的，鑲嵌細工及鍍金等裝潢都很精美雅致，裝飾圖案源于希臘。 (2) 法國帝政時期 (18041815 年 ) ：家具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括厚重的干木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的裝飾線條，家具外觀對稱統(tǒng)

16、一 t 采用暗銷拍膠粘結構。 1810 年前一直使用紅木，后采用橡本、山毛榫、楓木、檸撮木等(3) 英國攝政時期 (181141830 年 ) ；設計的舒適為主要標準，形式、線條、結構、表面裝飾都根簡單，許多部件是矩形的，以紅本、黑，黃檀為主要木材裝飾包括小雕刻、小凸線、雕樓臺金，黃銅嵌帶，獅足，采用小腳輪，柜門上采用金屬線格。6 維多利亞時期 (18301901 年 ) 是 19 世紀混亂風格的代衰，不加區(qū)別地綜合歷史上的家具形式圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式，文藝復興、東方的土耳其等十分囑雜。設計趨于退化 1880 年后，家具由機器制作，采用了新材料和新技術，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層

17、壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆，鍍金，雕刻等采用虹本、橡木、青龍木、烏木等構件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。 三，近現(xiàn)代家具 19 世紀末到 20 世紀初，新藝術運動擺脫了歷史的束縛，澳大利亞托尼 (Thone) 設計了曲本扶手椅繼新藝術運動之后，風格振興起，早在 1918 年，里特維爾德設計了著名的紅、黃、藍三色椅 井在 1934 年設計了 Z 字形椅西方許多著名建筑師都親自設計了許多家具，如鞍特 (1896 1959) 為 Larkin 建筑設計了第一把金屬辦公椅L 勒·柯布酉耶 (18871965) 在 1927 年設計的鍍鉻鋼管構架上用皮革作飾面材料的可調整角度

18、的躺椅，在 1929 年設計的可轉動的扶手椅。米斯在 1929 年設計的“巴塞羅那”椅，也著名于世。 在不到 100 年的時間里，現(xiàn)代家具的掘起使家具設計發(fā)生了劃時代的變化，設計者關于使用的基本出發(fā)點是，考慮現(xiàn)代人是如何活動、坐、躺的 ? 他們的姿態(tài)和習慣與中世紀或其他年代有什么變化 ? 他們擁有哪些東西要儲藏或使用 ? 對于這些現(xiàn)實情況，怎樣布置最為適宜 ? 現(xiàn)代家具的成就，主要表現(xiàn)在以下幾方面： (1) 把家具的功能性作為設計的主要因素。 (2) 利用現(xiàn)代先進技術和多種新材料、加工工藝，如沖壓、模鑄、注塑、熱固成型、鍍鉻、噴漆、烤漆等新材料如不銹鋼、鋁合金板材、管材、玻璃鋼、硬質塑料、皮革

19、、尼龍、膠合板、彎曲木，適合于工業(yè)化大量生產(chǎn)要求。 (3) 充分發(fā)揮材料性能及其構造特點，顯示材料固有的形、色、質的本色。 (4) 結合使用要求，注重整體結構形式簡捷，排除不必要的無為裝飾。 (5) 不受傳統(tǒng)家具的束縛和影響，在利用新材料、新技術的條件下，創(chuàng)造出了大批前所未有的新形式，取得了革命性的偉大成就，標志著嶄新的當代文化、審美觀念。在國際風格流行時，北歐諸國如丹麥、瑞典、挪威和芬蘭等，結合本地區(qū)、本民族的生產(chǎn)技術和審美觀念，創(chuàng)造了飲譽全球的具有自己特色的家具系列產(chǎn)品做工細膩，色澤光沽、淡雅、樸實而富有人情昧，為當代家具作出了又卓越貢獻。到六七十年代，家具發(fā)展更是日新月異，流振紛呈如 8

20、0 年代出現(xiàn)的盂菲斯新潮家具 ( 田 7 25) 和當代法國的先鋒握家具藝術，井更重視家具的系列化、組合化、裝卸化，為不同使用需要，提供了多樣性和選擇性。 第三節(jié) 家具的類型一按制作材料分類不同的材料有不同的性能，其構造和家具造型也各具特色，家具可以用單一材料制成，也可和其他材料結合使用，以發(fā)揮各自的優(yōu)勢。 (1) 木制家具木材質輕，強度高，易于加工，而且其天然的紋理和色澤，具有很高的觀賞價值和良好手感，使人感到十分親切，是人們喜歡的理想家具材料自從彎曲層積木 (LaminatedWood) 和層壓板 (Pywood) 加工工藝的發(fā)明，使木質家具進一步得到發(fā)晨，形式更多樣，更富有現(xiàn)代感，更便于

21、和其他材料結合使用，常用的木材有柳桉、水曲柳、山毛、柚木、橢木、紅木、花梨木等。 (2) 胯、竹家具薜、竹材料和木材一樣具有質輕、高強和質樸自然的特點，而且更富有彈性和韌性，宜于編織，竹制家具又是理想的夏季消暑使用家具胯、竹、木棉有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，在室內別具一格，常用的竹麟有毛竹、淡竹、黃枯竹、紫竹，莉竹及廣捧、土胯等但各種天然材料均須按不同要求進行干燥、防腐、防蛀、漂白等加工處理后才能使用。 (3) 金屬家具。 19 世紀中葉，西方曾風行鑄鐵家具，有些國家作為公園里的一種椅子形式，至今還在使用。后來逐漸被淘汰，代之以質輕高強的鋼和各種金屬材料，如不銹鋼管、鋼板、餡合金等金屬家具常用金屬管材為

22、骨架，用環(huán)氧徐層的電焊金屬絲線作座面和靠背，但與人體接觸部位，即座面、靠背、扶手，常采用木、蘑、竹、大麻纖維、皮革和高強人造纖維編織材料，更為舒適在材質色澤上也能產(chǎn)生更強的對比效果金屬管外套軟而富有彈性的氯丁橡膠管(NeopreneTubmg) ，可更耐唐而適用于公共場所。 (4) 塑料家具一般采用玻璃纖維加強塑料，模具成型，具有質輕高強、色彩多樣、光潔度高和造型簡捷等特點塑料家具常用金屬作骨架，成為鋼塑家具。 二 、按構造體系分類 (1) 框式家具。以框架為家具受力體系，再覆以各種面板，連接部位的構造以不同部位的材料而定。有榫接、鉚接、承插接、膠接、吸盤等多種方式，井有固定、裝拆之區(qū)別框式家

23、具常有木框及金屬框架等。 (2) 板式家具以板式材料進行拼裝和承受荷載，其連接方式也常以膠合或金屬連接件等方法，視不同材料而定板材可以用原木或各種人造板板式家具嚴整簡捷，造型新穎美觀，運用很廣。 (3) 注塑家具。采用硬質和發(fā)泡塑料，用模具澆筑成型的塑料家具，整體性強，是一種特殊的空間結構目前，高分子合成材料品種繁多，性能不斷改進，成本低，易于清潔和管理，在餐廳、車站、機場中廣泛應用。 (4) 充氣家具。充氣家具的基本構造為聚氨基甲酸乙酯泡沫和密封氣體，內部空氣空腔，可以用調節(jié)閥調整到最理想的坐位狀態(tài) 此外，在 19681969 年，國外還設計有袋狀座椅 (Saccularseat)( 圖 7

24、 30) 這種革新座椅的構思是在一個表面靈活的袋內，填聚苯乙烯顆粒，可成為任何形狀另外還有以玻璃纖維肋支撐的搖椅。 三 按家具組成分類 (1) 單體家具在組合配套家具產(chǎn)生以前，不同類型的家具，都是作為一個獨立的工藝品來生產(chǎn)的，它們之間很少有必然的聯(lián)系，用戶可以按不同的需要和愛好單獨選購。這種單獨生產(chǎn)的家具不利于工業(yè)化大批生產(chǎn)，而且各家具之間在形式和尺度上不易配套、統(tǒng)一。因此，后來為配套家具和組合家具所代替但是個別著名家具，如里特維爾傅的虹、黃、藍三色椅等，現(xiàn)在仍有人樂意使用。 (2) 配套家具臥室中的床、床頭柜、衣櫥等，常是因生活需要自然形成的相互密切聯(lián)系的家具因此，如果能在材料、款式、尺度、

25、裝飾等方面統(tǒng)一設計，就能取得十分和諧的效果配套家具現(xiàn)已發(fā)展到各種領域，如旅館客房中床、柜、桌椅、行李架的配套，餐室中桌、椅的配套，客廳中沙發(fā)、茶幾、裝飾柜的配套，以及辦公室家具的配套等等配套家具不等于只能有一種規(guī)格，·由于使用要求和檔次的不同，要求有不同的變化，從而產(chǎn)生了各種配套系列，使用戶有更多的選擇自由。(3) 組合家具組合家具是將家具分解為一二種基本單元，再拼接成不同形式，甚至不同的使用功能如組合沙發(fā)，可以組成不同形狀和布置形式，可以適應坐、臥等要求。又如組合柜，也可由一二種單元拼連成不同數(shù)量和形式的組合柜。組合家具有利于標準化和系列化，使生產(chǎn)加工簡化、專業(yè)化在此基礎上，又產(chǎn)生

26、了以零部件為單元的拼裝式組合家具。單元生產(chǎn)達到了最小的程度如拼裝的條、板、基足以及連接零件。這樣生產(chǎn)更專業(yè)化，組合更靈活，也便于運輸。用戶可以買回配套的零部件，按自己的需要，自由拼裝。第四節(jié) 家具與室內環(huán)境一，明確使用功能，識別空間性質 除了作為交通性的通道等空間外，絕大部分的室內空間 ( 廳、室 ) 在家具未布置前是難于付之使用和難于識別其功能性質的，更談不上其功能的實際效率因此，可以這樣說，家具是空間實用性質的直接表達者，家具的組織和布置也是空間組織使用的直接體現(xiàn)，是對室內空間組織、使用的再創(chuàng)造良好的家具設計和布置形式，能充分反映使用的目的、規(guī)格、等級、地位以及個人特性等，從而使空間賦予一

27、定的環(huán)境品格應該從這個高度來認識家具對蛆織空間的作用。二，利用空間、蛆織空間 利用家具來分隔空間是室內設計中的一個主要內容，在許多設計中得到了廣泛的利用，如在景現(xiàn)辦公室中利用家具單元沙發(fā)等進行分隔和布置空間在住戶設計中，利用壁柜來分隔房間，在餐廳中利用桌椅來分隔用餐區(qū)和通道在商場、營業(yè)廳利用貨柜、貨架、陳列柜來分劃不同性質的營業(yè)區(qū)域等。因此，應該把室內空間分隔和家具結合起來考慮，在可能的條件下，通過家具分隔既可減少墻體的面積，減輕自重，提高空間使用率，井在一定的條件下，還可以通過家具布置的靈活變化達到適應不同的功能要求的目的此外，某些吊柜的設置具有分隔空間的因素，并對空間作了充分的利用，如開放

28、式廚房，常利用餐桌及其上部的吊柜來分隔空間室內交通組織的優(yōu)劣，全賴于家具布置的得失，布置家具圈內的工作區(qū)，或休息談話區(qū)，不宜有文通穿越，因此，家具布置應處理好與出入口的關系圖 7 36 為利用家具組織分隔空間。 三、建立情調、創(chuàng)造氛圍 由于家具在室內空間所占的比重較大，體量十分突出，因此家具就成為室內空間表現(xiàn)的重要角色歷來人們對家具除了注意其使用功能外，還利用各種藝術手段，通過家具的形象來表達某種思想和涵義這在古代宮廷家具設計中可見一矗，那些家具已成為封建帝王權力的象征。 家具和建筑一樣受到各種文藝思潮和流振的影響，自古至今，千姿百態(tài)，無其不有，家具既是實用品，也是一種工藝美術品，這巳為大家所

29、共識家具作為一門美學和家具藝術在我國目前還剛剛起步，還有待進一步發(fā)展和提高家具應該是實用與藝術的結品，那種不惜犧牲其使用功酯，嘩眾取寵是不足取的。 從歷史上看，對家具紋樣的選擇、構件的曲直變化、線條的喇柔運用、尺度大小的改變、造型的壯實或柔細、裝飾的繁復或筒練，除了其他因素外，主要是利用家具的語言，表達一種思想、一種風格、一種情調，造成一種氛圍，以適應某種要求和目的，而現(xiàn)代社會流行的懷舊情調的仿古家具、回歸自然的鄉(xiāng)土家具、祟尚技術形式的抽象家具等，也反映了各種不同思想情緒和某種審美要求。 現(xiàn)代家具應在應用人體工程學的基礎上，作到結構合理、構造筒捷，充分利用和發(fā)揮材料本身性韶和特色根據(jù)不同場合，

30、不同用途、不同性質的使用要求和建筑有機結合發(fā)揚我國傳統(tǒng)家具特色，創(chuàng)造具有時代感、民族感的現(xiàn)代家具，是我們努力的方向。第五節(jié) 家具的選用和布置原則 一、家具布置與空間的關系 1 合理的位置 室內空間的位置環(huán)境各不相同，在位置上有掌近出入口的地帶、室內中心地帶、沿墻地帶或靠宙地帶，以及室內后部地帶等區(qū)別，各個位置的環(huán)境如采光效率、交通影響、室外景觀各不相同應結合使用要求，使不同家具的位置在室內各得其所例如賓館客房，床位一般布置在暗處，休息座位靠宙布置，在餐廳中常選擇室外景觀好的靠窗位置，客房套間把談話、休息處布置在入口的部位，臥室在室內的后部等等。 2 方便使用、節(jié)約勞動 同一室內的家具在使用上都

31、是相互聯(lián)系的，如餐廳中餐桌、餐具和食品柜，書桌和書架，廚房中洗、切等設備與櫥柜、冰箱、蒸煮等的關系，它們的相互關系是根據(jù)人在使用過程中達到方便、舒適、省時、省力的活動規(guī)律來確定。 3 豐富空間、改善空間 空間是否完善，只有當家具布置以后才能真實地體現(xiàn)出來，如果在未布置家具前，原來的空間有過大、過小、過長、過狹等都可船成為某種缺陷的感覺但經(jīng)過家具布置后，可能會改變原來的面貌而恰到好處因此，家具不但豐富了空間內涵，而且常是藉以改善空間、彌補空間不足的一個重要因素，應根據(jù)家具的不同體量大小、高低，結合空間給予合理的、相適應的位置，對空間進行再創(chuàng)造，使空間在視覺上達到良好的效果。 4 充分利用空間、重

32、視經(jīng)濟效益 建筑設計中的一個重要的問題就是經(jīng)濟問題，這在市場經(jīng)濟中更顯得重要，因為地價、建筑造價是持續(xù)上升的，投資是巨大的，作為商品建筑，就要重視它的使用價值，一個電影院能容納多少觀眾，一個餐廳能安排多少餐桌，一個商店能布置多少營業(yè)柜臺，這對經(jīng)營者來說不是一個小問題合理壓縮非生產(chǎn)性面積，充分利用使用面積，減少或消滅不必要的浪費面積，對家具布置提出了相當嚴峻甚至苛刻的要求，應該把它看作是杜絕浪費、提倡節(jié)約的一件好事當然也不能走向極端，成為唯經(jīng)濟論的錯誤方向在重視社會效益、環(huán)境效益的基礎上，精打細算，充分發(fā)揮單位面積的使用價值，無疑是十分重要的特別對大量性建筑來說，如居住建筑，充分利用空間應該作為

33、評判設計質量優(yōu)劣的一個重要指標。 二、家具形式與數(shù)量的確定 現(xiàn)代家具的比例尺度應和室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙取得密切配合，使家具和室內裝修形成統(tǒng)一的有機整體。 家具的形式往往涉及到室內風格的表現(xiàn)，而室內風格的表現(xiàn)，除界面裝飾裝修外，家具起著重要作用室內的風格往往取決于室內功能需要和個人的愛好和情趣歷史上比較成熱有名的家具，往往代表著那一時代的一種風格而 g2 傳至今同時由于旅游業(yè)的發(fā)展，各國交往頻繁，為滿足不同需要，反映各國乃至各民族的特點，以表現(xiàn)不同民族和地方的特色，而采取相應的風格表現(xiàn)。因此，除現(xiàn)代風格以外，常采用各國各民族的傳境風格和不同歷史時期的古典或古代風格。家具的數(shù)量決定于不同性

34、質的空間的使用要求和空間的面積大小。除了影劇院、體育館等群眾集合場所家具相對密集外，一般家具面積不宜占室內總面積過大，要考慮容納人數(shù)和活動要求以及舒適的空間感，特別是活動量大的房間，如客廳，起居室、餐廳等，更宜留出較多的空間小面積的空間，應滿足最基本的使用要求，或采取多功能家具、懸掛式家具以留出足夠的活動空間。 三、家具布置的基本方法 應結合空間的性質和特點，確立合理的家具類型和數(shù)量，根據(jù)家具的單一性或多樣性，明確家具布置范圍，達到功能分區(qū)合理組織好空間活動和交通路線，使動、靜分區(qū)分明，分清主體家具和從屬家具，使相互配合，主次分明。安排組織好空間的形式、形狀和家具的組、團、排的方式，達到整體和

35、諧的效果，在此基礎上進一步，應該從布置格局、風格等方面考慮從空間形象和空間景觀出發(fā)，使家具布置具有規(guī)律性、秩序性、韻律性和表現(xiàn)性，獲得良好的視覺效果和心理效應因為一旦家具設計奸和布置好后，人們就要去適應這個現(xiàn)實存在。 不論在家庭或公共場所，除了個人獨處的情況外，大部分家具使用都處于人際交往和人際關系的活動之中，如家庭會客、辦公交往、宴會歡聚、會議討論、車船等候、逛商場或公共休息場所等。家具設計和布置，如座位布置的方位、間隔、距離、環(huán)境、光照，實際上往往是在規(guī)范著人與人之間各式各樣的相互關系、等次關系、親疏關系 ( 如面對面、背靠背、面對背、面對側 ) ，影響到安全感、私密感、領域感。形式問題影

36、響心理問題，每個人既是觀者又是被觀者，人們都處于通常說的“人看人”的局面之中。 因此，當人們選擇位置時必然對自己所處的地位位置作出考慮和選擇，英國間昔勒登的“了望庇護”理論認為，自古以來，人在自然中總星以獵人獵翱的雙重身仆出挪拙抽 ) 們睡尊尋姥墻根灼躇物，又要防范別人的襲擊人類發(fā)展到現(xiàn)在，雖然不再是原始的獵人獵物了，但是，保持安全的自我防范本能、警蝎性還是延續(xù)下來，在不安全的社會中更是如此，即使到了十分理想的文明社會，安全有了保障時，還有保護個人的私密性童識存在。因此，我們在設計布置家具的時候，特別在公共場所，應適合不同人們的心理需要，充分認識不同的家具設計和布置形式代表了不同的含義，比如，

37、一般有對向式、背向式、離散式、內聚式、主從式等等布置，它們所產(chǎn)生的心堙作用是各不相同的。 從家具在空間中的位置可分為： (1) 周邊式。家具沿四周墻布置，留出中間空間位置，空間相對集中，易于組織交通，為舉行其他活動提供較大的面積，便于布置中心陳設。 (2) 島式將家具布置在室內中心部位，留出周邊空間，強調家具的中心地位，顯示其重要性和獨立性，周邊的交通活動，保證了中心區(qū)不受干擾和影響。 (3) 單邊式持家具集中在一側，留出另一側空間 ( 常成為走道 ) 。工作區(qū)和交通區(qū)截然分開，功能分區(qū)明確，干擾小，交通成為線形，當交通線布置在房間的矩邊時，交通面積最為節(jié)約。 (4) 走道式將家具布置在室內二

38、側，中間田出走道節(jié)約交通面積，交通對兩邊都有干擾，一般客房活動人數(shù)少，都這樣布置。 從家具布置與墻面的關系可分為： 。(1) 靠墻布置充分利用墻面，使室內留出更多的空間。(2) 垂直于塘面布置?？紤]采光方向與工作面的關系，起到分隔空間的作用。(3) 臨空布置用于較大的空間，形成空間中的空間。從家具布置格局可分為。(1) 對稱式顯得莊重、嚴肅、穩(wěn)定而靜穆，適合于隆重、正規(guī)的場合。 (2) 非對稱式。顯得活潑、自由、流動而活躍適合于輕松、非正規(guī)的場合。(3) 集中式常適合于功能比較單一、家具品類不多、房間面積較小的場合，組成單一的家具組。(4) 分散式常適合于功能多樣、家具品類較多、房間面積較大的

39、場合，組成若干家具組、團。不論采取何種形式，均應有主有次，層次分明，聚散相宜。 第六節(jié) 室內陳設的意義、作用和分類 室內陳設或稱擺設，是維家具之后的又一室內重要內容，陳設品的范圍非常廣泛，內容極其豐富，形式也多種多樣，隨著時代的發(fā)展而不斷變化，但是作為陳設的基本目的和深刻意義，始終是以其表達一定的思想內涵和精神文化方面為著眼點，井起著其他物質功能所無法代替的作用，它對室內空間形象的塑遣、氣氛的表達、環(huán)境的澶染起著錦上添花、畫龍點睛的作用，也是具有完整的室內空間所必不可少的內容；同時也應指出，陳設品的展示也不是孤立的，必須和室內其他物件相互協(xié)調和配合，親如一家此外，陳設品在室內的比例畢竟是不大的

40、，因此為了發(fā)揮陳設品所應有的作用，陳設品必須具有槐覺上的吸引力和心理上的感染力。也就是說，陳設品應該是一種既有觀賞價值又能品味的藝術品。我國傳統(tǒng)檀聯(lián)是室內陳設品的典型的杰出代表。 我國歷來十分重視室內空間所表現(xiàn)的精神力量，如宮殿的威嚴、寺廟的肅穆、居室的溫馨、畫堂庭榭的灑酉等究其潭，無不和室內陳設有關至于節(jié)日慶典的張燈結彩，婚喪儀式的截然不同布置，更是潭遠流長，家喻戶曉，世代相傳，深入人心。 室內陳設浸透著社會文化、地方特色、民族氣質、個人素養(yǎng)的精神內涵，都會在日常生活中表現(xiàn)出來。 現(xiàn)代文化滲透在生活中的每一角落，現(xiàn)代商品無不重視其外部包裝，以促其銷商品競爭規(guī)律也充分表現(xiàn)在各藝術領域，從而使藝

41、術表現(xiàn)形式日新月異，流振紛呈但其中難免良莠不齊，雅俗共生在掀起“包裝'潮魔的時代，室內設計師有誘導社會潮流之職責，鑒別真?zhèn)沃芰?，在工作中不可不慎?室內陳設一般分為純藝術品和實用藝術品純藝術品只有觀賞品味價值面無實用價值 ( 這里所指的實用價值是指物質性的 ) ，而實用工藝品，則既有實用價值又有觀賞價值兩者各有所長，各有特點，不能代替，不宜類比要將日用品轉化成具有觀賞價值的藝術品，當然必須進行藝術加工和處理，此非易事，因為不是任何一件日用品都可列入藝術品；而作為純藝術品的創(chuàng)作也不簡單，因為不是每幅畫、每件雕塑都可獲得成功的。 常用的室內陳設： 1 字畫 我國傳統(tǒng)的字畫陳設表現(xiàn)形式，有

42、植聯(lián)、條幅、中堂、扁額以及具有分隔作用的屏風、納涼用的崩面、祭祀用的祖宗畫像等 ( 可代替祠堂中的牌位 ) 。所用的材料也豐富多彩，如有紙、錦帛、木刻、竹刻、石刻、貝雕、刺繡字畫篆刻還有陰陽之分，濠色之別，十分講究書法中又有篆隸正草之別畫有潑墨工筆、黑白丹青之分，以及不同癱派風格，可謂應有盡有武侯祠過廳植聯(lián)景觀我國傳統(tǒng)字面至今在各類廳堂、居室中廣泛應用，并作為表達民族形式的重要手段西洋畫的傳入以及其他繪畫形式，豐富了繪畫的品類和室內風格的表現(xiàn)。字畫是一種高雅藝術，也是廣為著及和為群眾喜愛的陳設品，可謂裝飾墻面的最佳選擇。 宇畫的選擇全在內容，品類風格以及幅畫大小等因素，例如現(xiàn)代派的抽象畫和室內

43、裝飾的抽象風格十分協(xié)調。 2 攝影作品 攝影作品是一種純藝術品攝影和繪畫不同之處在于攝影只能是寫實的和逼真的少敷攝影作品經(jīng)過特技拍攝和藝術加工，也有繪畫效果，因此攝影作品的一般陳設和繪畫基本相同，而巨幅攝影作品常作為室內擴大空間感的界面裝飾，意義已有不同攝影作品制成燈箱廣告，這是不同于其他繪畫的特點。 由于攝影能真實地反映當?shù)禺敃r所發(fā)生的情景，因此某些重要的歷史性事件和人物寫照，常成值得紀念的珍貴文物，因此，它既居攝影藝術品又是紀念品。 3 雕塑 瓷塑、鋼塑、泥塑、竹雕、石雕、品雕、木雕、玉雕、根雕等是我國傳統(tǒng)工藝品之一，題材廣泛，內容豐富，巨細不等，流傳于民間和宮廷，是常見的室內擺設。有些已

44、是歷史珍品，現(xiàn)代肆塑的形式更多，有石膏、合金等。 雕塑有玩賞性和偶象性 ( 如人、神塑像 ) 之分，它反映了個人情趣、愛好、審美觀念、宗教童識和崇拜偶象等它屬三度空間，栩栩如生其感染力常勝于繪畫的力量。雕塑的表現(xiàn)還取決于光照、背景的襯托以及視覺方向。 4 ，盆景 盆景在我國有著悠久的歷史，是植物觀賞的集中代表，被稱為有生命的綠色雕塑盆景的種類和題材十分廣闊，它象電影一樣，既可表現(xiàn)特寫鏡頭，如一棵樹樁盆景，老根新芽，充分表現(xiàn)植物的剛健有力，蒼老古樸，充滿生機，又可表現(xiàn)壯闊的自然山河，如一盆濃縮的山水盆景，可表現(xiàn)祟山峻嶺、湖光山色、亭臺樓閣、小橋記水，千里江山，盡收眼底，可以得到神思臥游之樂。 5

45、 工藝美術品、玩具 工藝美術品的種類和用材更為廣泛，有竹、木、草、藤、石、泥、玻璃、塑料、陶瓷、金屬、織物等有些本來就是屬于純裝飾性的物品，如掛毯之類。有些是將一般日用品進行藝術加工或變形而成，旨在發(fā)揮其裝飾作用和提高欣賞價值，而不在實用這類物品常有地方特色以及傳境手藝，如不能用以買菜的小籃，不能坐的飛機，常稱為玩具。6 個人收藏品和紀念品 個人的愛好既有共性，也有特殊性，家庭瓊設的選擇，往往以個人的愛好為轉移，不少人有收藏各種櫥品的癖好，如郵票、錢幣、字畫、金石、鐘表、古玩、書籍、樂器、兵器以及各式各樣的紀念品，傳世之寶，這里既有藝術品也有實用品其收集領域之廣闊，幾乎無法予以規(guī)范但正是這些反

46、映不同愛好和個性的陳設，使不同家庭各具特色，極大地豐富了社會交往內容和生恬情趣。 此外，不同民族、國家、地區(qū)之間，在文化經(jīng)濟等方面反差是很大的，彼此都以奇異的眼光對待異國他鄉(xiāng)的物品。我們常可以看到，西方現(xiàn)代廳室中，掛有東方的畫幀、古裝，甚至蓑衣、草鞋、草帽等也登上大雅之堂這些異常的陳設和室內其他物件的風格等沒有什么聯(lián)系，可稱為獵奇陳設。 7 日用裝飾品 日用裝飾品是指日常用品中，具有一定觀賞價值的物品，它和工藝品的區(qū)別是，日用裝飾品，主要還是在于其可用性這些日用品的共同特點是造型美觀、做工精細、品味高雅，在一定程度上，具有獨立欣賞的價值因此，不但不必收藏起來，而且還要放在醒目的地方去展示它們如

47、餐具、煙酒茶用具，植物容器、電視音響設備、日用化妝品、古代兵器、燈具等。 8 織物陳設 織物陳設，除少數(shù)作為純藝術品外，如壁掛、掛毯等，大量作為日用品裝飾，如窗簾、臺布、桌布、床罩、靠墊、家具等蒙面材料它的材質形色多樣，具有吸聲效果，使用靈活，便于更換，使用極為普遍。由于它在室內所占的面積比例很大，對室內效果影響極大，因此是一個不可忽視的重要陳設。 紡織品應根據(jù)三個方面來選擇： (1) 纖維性質如自然的棉、麻、羊毛、絲。絲是所有自然織物中最雅致的，但經(jīng)受不住直射陽光，價格也貴，羊毛織品特別適合于作家具的蒙面材料，并可編織成粗面或光面。絲和羊毛均有良好的觸感，棉麻制品耐用而柔順，常用作窗簾材料。

48、 人造織物有尼龍、滌綸、人造絲等品種，一般說來比較耐用，也常用作窗簾和床罩，但手感一般不很舒適。 (2) 編織方式有不同的結構組織，表現(xiàn)出不同的粗、細、厚、薄和紋理，對視覺效果和質癌起到重要作用。 (3) 圖案形式主要包括花紋樣式和色彩 ( 如具象和抽象 ) 及其比例尺度，冷暖色彩效果等它和室內空間形式和尺度有著密切的聯(lián)系。 第六節(jié) 室內陳設的選擇和布置原則作為藝術欣賞對象的陳設品，隨著社會文化水平的日益提高，它在室內所占的比重將逐漸擴大，它在室內所擁有的地位也特意來愈顯得重要，并最終成為現(xiàn)代社會精神文明的重要標志之一。 現(xiàn)代技術的發(fā)展和人們審美水千的提高，為室內陳設創(chuàng)造了十分有利的條件如果說

49、，室內必不可少的物件為家具、日用品、綠化和其他陳設品等，那么其中燈具和綠化已被列為陳設范圍，留下的只有日用品了，它所包括的內容最為龐雜，并根據(jù)不同房間使用性質而異，如書房中的書籍，客廳中的電視音響設備，餐廳中的餐飲具等等。但實際上現(xiàn)代家具已承擔了收納各類什物的作用，而且現(xiàn)代家具本身已經(jīng)歷干百年的錘煉，其藝術水平和裝飾作用已遠遠超過一般日用品因此，只要對室內日用品進行嚴格管理，遵循俗則藏之，美則露之的原則，則不難看出現(xiàn)代室內已是藝術的殿堂，陳設之天地了實標經(jīng)驗也告訴我們，只有摒棄一切非觀賞性物件，室內陳設品才能引人注目。只有在簡捷明凈的室內空間環(huán)境中，陳設品的魅力才能充分地層示出來。由此可見，按照上述原則，室內陳設品的選擇和布置，主要是處理好陳設和家具之間的關系，陳設和陳設之間的關系，以及家具、陳設和空間界面之間的關系。由于家具在室內常占有重要位置和相當大的