國(guó)家開(kāi)放大學(xué)《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）》形考任務(wù)1-4參考答案

1、國(guó)家開(kāi)放大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀（1）形考任務(wù)1-4參考答案形考任務(wù)11、在酒樓上選自魯迅的小說(shuō)集_。A. 彷徨B. 朝花夕拾C. 吶喊D. 故事新編2、鑄劍中的眉間尺對(duì)老鼠忽憎忽憐，說(shuō)明他的性情_(kāi)A. 優(yōu)柔B. 剛愎C. 大度D. 膽怯3、周作人說(shuō)“這是最富魯迅氣氛的小說(shuō)”是指_A. 鑄劍B. 狂人日記C. 阿Q正傳D. 在酒樓上4、廢名被認(rèn)為是_的鼻祖。A. 新月派B. 京派C. 京味D. 海派5、_是廢名在抗戰(zhàn)后寫(xiě)的長(zhǎng)篇，此時(shí)作者已宣稱(chēng)不寫(xiě)小說(shuō)，礙于約稿而寫(xiě)。A. 莫須有先生坐飛機(jī)以后B. 莫須有先生傳C. 河上柳D. 橋6、“1933年在將來(lái)的中國(guó)文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)的要記錄子夜的出版

2、。”這句話(huà)是_對(duì)子夜的高度評(píng)價(jià)。A. 魯迅B. 瞿秋白C. 郭沬若D. 胡適7、都屬于子夜中的人物的一組是_A. 吳蓀甫、趙伯韜、吳老太爺、陸匡時(shí)、雷參謀長(zhǎng)、杜學(xué)詩(shī)B. 吳蓀甫、趙伯韜、周仲偉、林佩珊、李文亭、馮云卿C. 吳蓀甫、趙伯韜、范博文、李玉亭、張素素、屠維岳D. 吳蓀甫、吳老太爺、杜竹齋、林佩瑤、徐素麗、朱吟秋8、“但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個(gè)夜晚”。這“另一件事”是指_。A. 大老托媒人求婚B. 二老夜里唱歌求愛(ài)C. 大老夜里唱歌求愛(ài)D. 因得到二老幫助，使翠翠情竇初開(kāi)9、邊城中的翠翠，是（ ）的化身，集情愛(ài)美、品德美和童真美于一身。A. 愛(ài)B. 情C. 美D

3、. 善10、沈從文邊城的結(jié)尾寫(xiě)道：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許明天回來(lái)！”其中“這個(gè)人”是指 。A. 儺送二老B. 翠翠C. 天寶大老D. 爺爺11、“那上來(lái)的分明是我的舊同窗，也是做教員時(shí)代的舊同事，面貌雖然頗有些改變，但一見(jiàn)也就認(rèn)識(shí)，獨(dú)有行動(dòng)卻變得格外迂緩，很不像當(dāng)年敏捷精悍的呂緯甫了?！蔽亩沃袇尉暩Φ摹坝鼐彙痹谖闹芯唧w表現(xiàn)在A(yíng). 同到城隍廟里去拔掉神像的胡子B. 邀他同坐顯得躊躇C. 說(shuō)話(huà)吞吐啰唆D. 點(diǎn)菜客氣退讓12、在酒樓上中的呂緯甫具有的形象特征是A. 是一個(gè)具有善良之心、且為人誠(chéng)懇實(shí)在的人。B. 早年是一個(gè)敏捷精悍、熱衷改革、覺(jué)醒了的知識(shí)分子。C. 現(xiàn)在變成了一個(gè)精神呆滯、敷衍

4、了事、隨波逐流、喪失自我的沉淪者。D. 現(xiàn)實(shí)的社會(huì)使他背棄了高尚的人生境界，變得茍且偷安、渾渾噩噩，甚至為了糊口，違心教些充滿(mǎn)封建毒素的東西。13、在酒樓上中的呂緯甫和順姑這兩個(gè)人物形象的異同點(diǎn)體現(xiàn)在A(yíng). 通過(guò)這兩個(gè)人物形象，揭示了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)美好人性的摧殘。B. 順姑是舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的代表，呂緯甫是舊中國(guó)知識(shí)分子的代表。C. 雖然兩人的生活理想沒(méi)得到實(shí)現(xiàn)，但呂緯甫的結(jié)局含有喜劇的成分，順姑的結(jié)局充滿(mǎn)悲劇性。D. 都面對(duì)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，生活理想得不到實(shí)現(xiàn)。14、有關(guān)魯迅鑄劍的解說(shuō)，正確的選項(xiàng)有_。A. 鑄劍選自歷史小說(shuō)集故事新編。B. 小說(shuō)“復(fù)仇”主題魯迅式的開(kāi)掘與展開(kāi)，是在復(fù)仇完成以后開(kāi)

5、始的。C. 鑄劍取材于列異傳、搜神記、吳越春秋、趙絕書(shū)。D. 小說(shuō)中“劍”是小說(shuō)主人公“黑的人”的精神象征。15、“是的，我也還記得我們同到城隍廟里去拔掉神像的胡子的時(shí)候，連日議論些改革中國(guó)的方法以至于打起來(lái)的時(shí)候。但我現(xiàn)在就這樣了，敷敷衍衍，模模糊糊?！边@句話(huà)表現(xiàn)了呂緯甫 _。A. 曾是個(gè)決心改革中國(guó)的熱血青年。B. 現(xiàn)在仍一心要積極奮斗，但迫于社會(huì)壓力，裝作敷敷衍衍，模模糊糊。C. 青年時(shí)曾反對(duì)封建專(zhuān)制，反對(duì)封建迷信。D. 后來(lái)由于找不到改革社會(huì)的出路，變得頹唐，不思進(jìn)取了。16、關(guān)于廢名莫須有先生坐飛機(jī)以后，比較正確的理解有_。A. 基本上是將這部小說(shuō)當(dāng)散文寫(xiě)的。B. 返璞歸真，語(yǔ)言極為

6、平易，可稱(chēng)無(wú)意為文。C. 故事情節(jié)完整。D. 是抗戰(zhàn)后寫(xiě)的長(zhǎng)篇。17、周作人最欣賞廢名作品的_。A. 京味B. 理趣C. 禪趣D. 澀味18、關(guān)于子夜，比較正確的說(shuō)法有_。A. 是描寫(xiě)20世紀(jì)30年代中國(guó)社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。B. 它包容著農(nóng)村和城市的革命運(yùn)動(dòng)。C. 它包容著工業(yè)上的風(fēng)波。D. 它包容著都市金融市場(chǎng)的搏斗。19、廢名橋.燈籠的特色是。A. 跳躍感強(qiáng)B. 修辭手法豐富C. 情節(jié)淡化D. 意象繁復(fù)20、你認(rèn)為下面符合沈從文邊城的主題思想的是A. 對(duì)社會(huì)不公的控訴。B. 對(duì)失去的鄉(xiāng)土傳統(tǒng)的懷戀。C. 對(duì)美好人性及其不完美結(jié)局的悲憫。D. 對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程的審慎思考。（對(duì)）21、魯迅在鑄劍中

7、刻畫(huà)了群眾的“看客”特征。（對(duì)）22、廢名的菱蕩不存在嚴(yán)格的故事，連人物都成了情境的點(diǎn)染。（錯(cuò)）23、邊城中，“爺爺”明知天保兄弟都追求翠翠，但假裝不知，讓翠翠自由選擇。（錯(cuò)）24、魯迅在酒樓上，呂緯甫講述了為弟弟遷墳、為阿順做媒兩個(gè)故事。（錯(cuò)）25、鑄劍中的兩個(gè)復(fù)仇人是宴之敖和黑衣人。（對(duì)）26、邊城是沈從文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生理想和文學(xué)理想。（錯(cuò)）27、沈從文的湘西題材創(chuàng)作可分為“現(xiàn)實(shí)”和“懷舊”兩種情況，蕭蕭和丈夫可視為懷舊題材。（對(duì)）28、小說(shuō)橋的創(chuàng)作連續(xù)十多年，是由一段段獨(dú)立的章節(jié)組成的長(zhǎng)篇。（對(duì)）29、在酒樓上的呂緯甫身上籠罩著感傷的懷舊情緒。（錯(cuò)）30、太上感應(yīng)

8、篇是一部宣揚(yáng)儒家思想的書(shū)籍。形考任務(wù)21、老舍被人稱(chēng)為_(kāi)小說(shuō)的鼻祖。A. 北京市民詩(shī)人B. 京味C. 京派D. 海派2、1961年，老舍創(chuàng)作自傳體小說(shuō)_A. 四世同堂B. 老張的哲學(xué)C. 正紅旗下D. 我這一輩子3、正紅旗下中，“他請(qǐng)安最好看，坐著好看，走道兒好看，騎馬好看，隨便給孩子們擺個(gè)金雞獨(dú)立，或騎馬蹲檔式就特別好看。”這個(gè)人是_。A. 大哥B. 二哥福海C. 大姐夫D. 大舅4、梅雨之夕中的“我”在梅雨天氣里喜歡打傘的原因之一是_。A. 怕雨衣滴水濕了鞋B. 穿雨衣不便觀(guān)景C. 用暫時(shí)安逸的心境看都市雨景D. 雨衣比傘價(jià)格貴5、流蘇沉思了半晌，不由的惱了起來(lái)道：“你干脆說(shuō)不結(jié)婚，不就完

9、了！還得繞著大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說(shuō)初嫁從親，再嫁從身哩！你這樣無(wú)拘無(wú)束的人，你自己不能做主，誰(shuí)替你做主？”這段話(huà)是表明 _。A. 柳原本想與流蘇結(jié)婚，但做不了主。B. 他們之間沒(méi)有愛(ài)情，誰(shuí)也不想結(jié)婚。C. 柳原不想與流蘇結(jié)婚，只把她當(dāng)作情人。D. 流蘇不愿與柳原結(jié)婚。6、老舍正紅旗下的人物最受親友歡迎的是 。A. 大姐夫B. 二哥福海C. 大舅媽D. 二姐夫7、張愛(ài)玲傾城之戀所引用的“執(zhí)子之手，與子偕老”名句出自 。A. 論語(yǔ)B. 詩(shī)經(jīng)C. 孟子D. 易經(jīng)8、下列人物，不屬于傾城之戀的是 。A. 阿毛B. 范柳原C. 白流蘇D. 阿栗9、在趙樹(shù)理李有才板話(huà)里，“氣不死

10、”這一外號(hào)屬于 。A. 閻喜福B. 劉廣聚C. 閻恒元D. 李有才10、駱駝祥子中的“駱駝祥子”的外號(hào)在什么時(shí)候起的 。A. 祥子賣(mài)了駱駝之后B. 買(mǎi)了第一輛車(chē)之后C. 進(jìn)城拉洋車(chē)之后D. 偷駱駝之前11、駱駝祥子的評(píng)價(jià)正確的是A. 駱駝祥子的語(yǔ)言是從地道的北京市民口語(yǔ)中提煉出來(lái)的文學(xué)語(yǔ)言。B. 駱駝祥子是一部京味小說(shuō)。C. 駱駝祥子是中國(guó)古代文學(xué)史上優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)。D. 駱駝祥子的語(yǔ)言俗白、親切。12、關(guān)于正紅旗下，正確的說(shuō)法有_。A. 以滿(mǎn)族人生活為題材。B. 是老舍的自傳體小說(shuō)。C. 全書(shū)共十一章，有序幕，有尾聲。D. 是老舍的最后一部小說(shuō)。13、施蜇存的梅雨之夕體現(xiàn)了他的“心理分析小說(shuō)

11、”的特點(diǎn)，比較正確的分析是_。A. 心理分析非常細(xì)膩、深刻。B. 精細(xì)地寫(xiě)出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺(jué)，不由自主的行動(dòng)背后隱秘的動(dòng)機(jī)。C. 以精神分析學(xué)的現(xiàn)代心理分析方法，表現(xiàn)人物意識(shí)流動(dòng)。D. 作品呈現(xiàn)淡淡的詩(shī)意與惆悵之情。14、關(guān)于呼蘭河傳，正確的說(shuō)法有_。A. 是成年的作者對(duì)童年生活的回憶B. 是一篇回憶體的小說(shuō)。C. 作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角D. 是生活在現(xiàn)代都市的作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的回憶15、關(guān)于李有才板話(huà)，下列說(shuō)法正確的是_。A. 反映了農(nóng)民與地主間的階級(jí)斗爭(zhēng)和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村的巨大變化。B. 它以人道主義的視角和觀(guān)念去挖掘農(nóng)民內(nèi)心深處的東西。C. 小說(shuō)運(yùn)用了

12、評(píng)書(shū)體的方式認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)農(nóng)民日常生活的喜怒哀樂(lè)D. 李有才板話(huà)是趙樹(shù)理20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的描繪農(nóng)村生活的小說(shuō)。16、下列特征，符合駱駝祥子主人公祥子的有A. 不怕吃苦B. 圓眼肉鼻子C. 他的頭很大D. 沒(méi)有受過(guò)教育17、下列評(píng)價(jià)語(yǔ)言，符合梅雨之夕的有A. 反映的是惆悵之情B. 言情小說(shuō)C. 心理分析小說(shuō)D. 短篇小說(shuō)18、下列說(shuō)法，符合小說(shuō)呼蘭河傳的有A. 是兒童視角下的世界B. 是對(duì)黑暗社會(huì)的控訴C. 是作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的回憶D. 是作者對(duì)童年生活的回憶19、下列說(shuō)法，符合趙樹(shù)理李有才板話(huà)的是A. 著名的短篇小說(shuō)B. “評(píng)書(shū)體”小說(shuō)C. 鄉(xiāng)土小說(shuō)D. 反映農(nóng)民覺(jué)醒的小說(shuō)20、下列屬于老舍作品

13、的有A. 駱駝祥子B. 四世同堂C. 正紅旗下D. 斷魂槍?zhuān)ㄥe(cuò)）21、張愛(ài)玲的傾城之戀中，范柳原和白流蘇從一開(kāi)始就是真心相愛(ài)，互相吸引的，但是因?yàn)閭€(gè)性的問(wèn)題，才反復(fù)磨合，爭(zhēng)爭(zhēng)斗斗。（對(duì)）22、老舍正紅旗下對(duì)“玩”旳細(xì)寫(xiě)，糾葛著欣賞、諷刺、懷戀、批判和反思的復(fù)雜心態(tài)。（錯(cuò)）23、傾城之戀是一個(gè)北京與香港之間的雙城故事。（對(duì)）24、學(xué)術(shù)界有一種觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為金鎖記是一個(gè)關(guān)于“禁錮”的故事，而傾城之戀是一個(gè)關(guān)于“逃離”的故事。（錯(cuò)）25、李有才編的歌，在閻家山一帶叫“順口溜”，官話(huà)叫快板。（對(duì)）26、趙樹(shù)理李有才板話(huà)中，李有才不是主要人物，但是他編的快板歌謠卻起著串聯(lián)情節(jié)、推動(dòng)故事發(fā)展的作用。（對(duì)）27、

14、小說(shuō)梅雨之夕最獨(dú)到之處，是心理描寫(xiě)。（錯(cuò)）28、李有才板話(huà)里的閻家山只有兩輩：一個(gè)“老”字輩，一個(gè)“小”字輩。（錯(cuò)）29、傾城之戀的主人公范柳原是一個(gè)待人真誠(chéng)而積極上進(jìn)的青年。（錯(cuò)）30、駱駝祥子以四十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車(chē)夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節(jié)，他與命運(yùn)的抗?fàn)幾罱K以慘敗告終。形考任務(wù)31、胡適說(shuō):徐志摩的人生觀(guān)是一種“單純信仰”,這里面只有三個(gè)大字_。A. 愛(ài)、美、真B. 愛(ài)、自由、美C. 真、善、美D. 愛(ài)、自由、善2、周作人在金魚(yú)中,開(kāi)首議論“三不喜”,第一不喜歡的動(dòng)物是_。A. 鸚鵡B. 叭兒狗C. 貓D. 金魚(yú)3、周作人的苦雨表現(xiàn)的是_A. 二十年代作者的

15、休閑雅趣。B. 四十年代作者任偽職時(shí)的苦悶。C. 二十年代五四落潮時(shí),作者的失望與追求的苦悶。D. 三十年代京海之爭(zhēng)時(shí),作者的失望與追求的苦悶。4、俞平伯在月下老人祠下一文中的表達(dá)的情緒是_A. 對(duì)故鄉(xiāng)的熱切向往B. 舊地閑游的“惘惘然”C. 告別故鄉(xiāng)的戀戀不舍D. 游歷新地的興奮5、關(guān)于廢名的放猖與三竿兩竿,較正確的分析是_A. 放猖題材與女吊、水里的東西相類(lèi),文字也相類(lèi)。B. 放猖是刻意為文,三竿兩竿不經(jīng)意而成。C. 放猖基本是虛寫(xiě),三竿兩竿是實(shí)寫(xiě)。D. 放猖結(jié)尾借景抒情,三竿兩竿結(jié)尾似結(jié)非結(jié)。6、郁達(dá)夫雁蕩山的秋月的總體風(fēng)格_。A. 比較豪放B. 濃郁C. 比較清朗D. 瀟灑7、“溫柔的

16、獨(dú)語(yǔ),悲哀的獨(dú)語(yǔ),或者狂暴的獨(dú)語(yǔ)。黑色的門(mén)緊閉著,一個(gè)永遠(yuǎn)期待的靈魂死在門(mén)內(nèi)”這段話(huà)出自_。A. 畫(huà)夢(mèng)錄·弦B. 畫(huà)夢(mèng)錄·夢(mèng)后C. 獨(dú)語(yǔ)D. 十年一夢(mèng)8、魯迅擅長(zhǎng)刻畫(huà)人物形象，在阿長(zhǎng)與<山海經(jīng)>中，也有一個(gè)很經(jīng)典的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，是：A. 只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。B. 她的笑，說(shuō)實(shí)話(huà)，并不比哭更體面一些。C. 兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。D. 睡覺(jué)時(shí)伸開(kāi)兩腳兩手，在床中間擺成一個(gè)“大”字。9、認(rèn)為“中國(guó)文章，以六朝人文章最不可及”的作者是-A. 聞一多B. 朱自清C. 廢名D. 魯迅10、張愛(ài)玲更衣記主要評(píng)述

17、的是-A. 民國(guó)的男女裝B. 滿(mǎn)清、民國(guó)的女裝C. 民國(guó)的女裝D. 滿(mǎn)清的服裝11、關(guān)于散文詩(shī)集野草,下列說(shuō)法比較正確的選項(xiàng)有_。A. 臘葉中將死與生并置,可以看作魯迅的遺言。B. 野草是生命的象征,魯迅借此題表現(xiàn)了自己的生命哲學(xué)。C. 死火表現(xiàn)了冰與火的交融,冷與熱的疊加,是魯迅內(nèi)心世界的一種表現(xiàn)。D. 影的告別中連續(xù)用四個(gè)“然而”,表達(dá)了一種兩難選擇的困境。12、下列說(shuō)法正確的是_。A. 燈下漫筆先在莽原發(fā)表后,收入雜文集墳。B. 女吊中對(duì)女吊的正面描寫(xiě)很少。C. “長(zhǎng)媽媽”是我兒時(shí)的保姆,她質(zhì)樸善良,但也有繁瑣,粗俗的一面。D. 影的告別在構(gòu)思上以物喻人,展示了死亡的生命哲學(xué)。13、關(guān)于

18、女吊和水里的東西,正確的說(shuō)法有_。A. 水里的東西的結(jié)尾,違背了伊索寓言的寫(xiě)法。B. 女吊寫(xiě)出吊死鬼的“討替代”,不及河水鬼可愛(ài)。C. 兩篇文章都寫(xiě)出鬼的可敬或可愛(ài)。D. 女吊中對(duì)“女吊”的描繪是濃墨重彩。14、林語(yǔ)堂憶狗肉將軍的藝術(shù)特點(diǎn)主要有_。A. 顯出活潑、俏麗和富有諷刺性的特征。B. 多有“歐化”句法。C. 語(yǔ)言平淡,淡中有味。D. 全篇皆用反語(yǔ),追求幽默的效果。15、關(guān)于廢名的放猖,下列陳述正確的是_A. 放猖與女吊、水里的東西均取材于“鬼物”。B. 放猖刻意寫(xiě)作,而三竿兩竿則屬于不經(jīng)意為文。C. 文章結(jié)尾提到了“仿佛一朵花已經(jīng)謝了”是一處敗筆。D. 放猖主要描繪了放娼的整個(gè)過(guò)程,呈

19、現(xiàn)出純粹的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。16、關(guān)于郁達(dá)夫游記的說(shuō)法,正確的是_A. 雁蕩山的秋月將敘事、寫(xiě)景、抒情很好的雜糅起來(lái),形成了雋美、清麗、秀逸的特征。B. 郁達(dá)夫在20世紀(jì)30年代將較多精力轉(zhuǎn)向游記的創(chuàng)作。C. 雁蕩山的秋月在藝術(shù)上以情韻、意境、個(gè)性見(jiàn)長(zhǎng)。D. 雁蕩山的秋月中混用了些許的文言字句,一定程度上削減了作品的可讀性。17、下列陳述正確的是_A. 潛淵在寫(xiě)法上處處采用第一人稱(chēng),追求“有我之境”。B. 更衣記描述了自滿(mǎn)清以來(lái)服飾的變遷,服飾與文化間的關(guān)聯(lián)。C. 沈從文燭虛旨在表現(xiàn)“美麗的人生哲學(xué)”。D. 獨(dú)語(yǔ)在運(yùn)用語(yǔ)言方面存在好用修飾語(yǔ)的毛病。反饋18、下列陳述正確的是_。A. 月下老人祠下著重表

20、達(dá)了一種舊地閑游的“惘惘然”。B. 兒女表達(dá)了一個(gè)父親深沉的愛(ài),語(yǔ)言質(zhì)樸。C. 三竿兩竿以純粹的寫(xiě)實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)。D. 憶狗肉將軍在藝術(shù)上以幽默、諷刺為主要特征。19、下列關(guān)于更衣記的陳述,正確的是_。A. 采用了夾敘夾議的手法,對(duì)服飾的變遷、文化氛圍及社會(huì)心理均作了一定的描繪。B. 藝術(shù)上表現(xiàn)了取喻和用詞的準(zhǔn)確與靈動(dòng)。C. 是張愛(ài)玲20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的散文。D. 對(duì)自滿(mǎn)清以來(lái)三百年的中國(guó)服飾作了一個(gè)回顧。20、下面文章屬于周作人的有-A. 水里的東西B. 鬼的生長(zhǎng)C. 苦雨D. 金魚(yú)（對(duì)）21、獨(dú)語(yǔ)是一種內(nèi)斂式的話(huà)語(yǔ)方式，注重內(nèi)心的自我滿(mǎn)足，強(qiáng)調(diào)獨(dú)立、孤獨(dú)的生命體驗(yàn)，所以“獨(dú)語(yǔ)”既是一類(lèi)文章，也是

21、寫(xiě)文章的一種方式，是以想象為材料。（對(duì)）22、燈下漫筆之一，作者認(rèn)為“三百年前的太平盛世”是暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代。（對(duì)）23、周作人的金魚(yú)作于1930年3月，文章表達(dá)了作者對(duì)金魚(yú)的厭惡之情。（對(duì)）24、郁達(dá)夫是20世紀(jì)30年代的著名作家，其創(chuàng)作前半段以小說(shuō)知名，后半段則以散文尤其游記為多。（對(duì)）25、沈從文燭虛體現(xiàn)了“抽象抒情”的特征。（錯(cuò)）26、死火是魯迅關(guān)于“火”的想象，不是從“生命”的視角，而是從“死亡”的視角去想象“火”。（錯(cuò)）27、女吊寫(xiě)的是戲臺(tái)上的女吊，她出場(chǎng)前，作者先寫(xiě)起殤、放猖和男吊等，為女吊出場(chǎng)作鋪墊。（錯(cuò)）28、何其芳的獨(dú)語(yǔ)以想象為材料，展示了特有的內(nèi)心世界，其中，“我”聯(lián)

22、想到的“愛(ài)驅(qū)車(chē)獨(dú)游，到車(chē)轍不通之處就痛哭而返”的西晉人物是嵇康。（錯(cuò)）29、燭虛.五以片段性的、破碎的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)一種近乎失語(yǔ)的焦慮，表現(xiàn)了“形象的抒情”的創(chuàng)作特點(diǎn)。（錯(cuò)）30、20世紀(jì)30年代以提倡“小品文”著名的代表作家有林語(yǔ)堂、周作人、沈從文等。形考任務(wù)41、徐志摩“我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹”所呈現(xiàn)的形式美在于（ ）A. 一句話(huà)反復(fù)呈現(xiàn)。B. 夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的交織C. “依洄”吟唱的風(fēng)格。D. 每節(jié)四句，結(jié)構(gòu)齊整。2、聞一多發(fā)現(xiàn)的情感抒發(fā)之所以獲得火山爆發(fā)般的效果，主要在于（ ）A. 每一句分成兩個(gè)短句，節(jié)奏急促。B. 以“血淚”和“不對(duì)”的否定開(kāi)始。C. 每?jī)删湟豁崳?jié)奏明快。D. 直接從感

23、情的爆發(fā)點(diǎn)開(kāi)始。3、卞之琳尺八的抒情方式最為獨(dú)特的是（ ）A. 詩(shī)中加插了括號(hào)中的注釋文字。B. 歷史感的營(yíng)造C. 詩(shī)的小說(shuō)化和戲劇化。D. 借物抒情4、1923年，丁西林因獨(dú)幕劇一只馬蜂而一舉成名，而他早期話(huà)劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的_。A. 北京的空氣B. 壓迫C. 親愛(ài)的丈夫D. 酒后5、都是新月派詩(shī)人的一組是_。A. 郭沫若、聞一多B. 徐志摩、郭沫若C. 聞一多、穆旦D. 徐志摩、聞一多6、艾青黎明的通知敘述語(yǔ)調(diào)的顯著特點(diǎn)是_。A. 高亢式B. 低沉式C. 呼喚式D. 平緩式7、茶館從第一幕到最后一幕都出現(xiàn)過(guò)的重要人物是_。A. 王利發(fā)、二德子、秦仲義B. 王利發(fā)、常四爺、馬五

24、爺C. 王利發(fā)、秦仲義、龐太監(jiān)D. 王利發(fā)、秦仲義、常四爺8、稱(chēng)為“中國(guó)布爾喬亞開(kāi)山的，同時(shí)也是末代的詩(shī)人”。A. 穆木天B. 戴望舒C. 楊騷D. 徐志摩9、不是曹禺創(chuàng)作的劇本_。A. 日出B. 北京人C. 酒后D. 雷雨10、曹禺以批判“損不足以奉有余”的不合理的社會(huì)制度為目的的話(huà)劇是_A. 雷雨B. 原野C. 北京人D. 日出11、戴望舒尋夢(mèng)者采用了哪些表現(xiàn)手法？A. 民歌的復(fù)沓手法B. 現(xiàn)代的象征手法C. 民歌的夸飾手法 D. 雙關(guān)手法12、曹禺北京人中各人物的關(guān)系是怎樣的？A. 曾文清和愫芳是情敵，同意愫芳出嫁B. 曾皓希望愫芳一直成為自己的免費(fèi)丫鬟C. 江泰鼓勵(lì)愫芳出嫁以擺脫受奴役

25、的環(huán)境D. 曾思懿和愫芳是情敵，要竭力排擠愫芳13、艾青雪落在中國(guó)的土地上有什么特色？A. 相同的情感、不同的人物形象反復(fù)出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)情感的堆積。B. 全詩(shī)形成多個(gè)層次的回環(huán)，情感逐步推進(jìn)。C. 通過(guò)對(duì)三種人物的形象呈現(xiàn)并進(jìn)行對(duì)話(huà)，抒發(fā)情感，結(jié)構(gòu)全詩(shī)。D. 以“雪落在中國(guó)的土地上/寒冷在封鎖著中國(guó)呀”為主旋律，營(yíng)造寒冷、悲苦、憂(yōu)郁的情感氛圍。14、關(guān)于郭沫若的天狗一詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)，比較正確的選項(xiàng)是_A. 不受舊詩(shī)中格律、平仄、長(zhǎng)短的拘束B(niǎo). 想象與思想不受拘束C. 運(yùn)用了排比、重復(fù)、擬人、比喻等修辭手法D. 不受押韻的拘束。15、對(duì)于卞之琳的斷章，與作者創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖不相同的闡釋有_。A. 人生不過(guò)是一種別人的“裝飾”B. 著重在相對(duì)和相互聯(lián)系上，“你”和“看風(fēng)景人”互為風(fēng)景。C. 寫(xiě)出了“人”對(duì)