廣播電視大學(xué)影視鑒賞考試答案

1、單項(xiàng)選擇題1、電影中的人物是 創(chuàng)造的。A 演員 B 導(dǎo)演 C 編劇 D 集體2、 是人的自然存在狀態(tài)，是演員的天賦條件。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動(dòng)作3、 是表演藝術(shù)的基礎(chǔ)。A 造型 B 聲音 C 表情 D動(dòng)作4、導(dǎo)演在物色演員時(shí)都首先著眼于對(duì)象的 。A 造型 B 聲音 C 表情 D動(dòng)作5、著名電影導(dǎo)演羅西里尼甚至極端地說(shuō)：“我挑演員，只憑 ?！盇 造型 B 聲音 C 表情 D動(dòng)作6、鑒別造型優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)是： 。A“上鏡頭” B 長(zhǎng)相 C 姿態(tài) D 動(dòng)作7、所謂 ，指的是人體（尤其是面孔）之于角色，具有某種特殊吸引力的銀幕效果。A“上鏡頭” B 長(zhǎng)相 C 姿態(tài) D 動(dòng)作8、“上鏡頭”（ph

2、otogenic）這個(gè)概念是 首先提出來(lái)的。A 羅西里尼 B 德呂克 C 賈萊古柏 D 克拉克蓋博9、一個(gè)人的 不僅可以真實(shí)地、準(zhǔn)確地反映出他的民族、性別、職業(yè)、性格與社會(huì)角色的特征，而且可以直接地反映出他在特定情境中的心理狀態(tài)。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動(dòng)作10、表演藝術(shù)是一種逆向活動(dòng)，它通過(guò) 來(lái)傳達(dá)關(guān)于人的信息。A 對(duì)人的姿態(tài)的模擬 B對(duì)人的聲音的模擬 C 對(duì)人的表情的模擬 D 對(duì)人的服飾的模擬11、 在表演藝術(shù)中不僅是首要的而且也是難度最大的。A 對(duì)人的姿態(tài)的模擬 B對(duì)人的聲音的模擬 C 對(duì)人的表情的模擬 D 對(duì)人的服飾的模擬12、表演藝術(shù)是一種逆向活動(dòng)，它通過(guò) 來(lái)傳達(dá)關(guān)于人的信息

3、。A 表情 B 動(dòng)作 C 語(yǔ)言 D 模仿13、 是人體存在于畫(huà)面的基本形式，因而也是表演藝術(shù)模擬的首要對(duì)象。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動(dòng)作14、姿態(tài)的 又為表演藝術(shù)的模擬帶來(lái)較大的難度。A 主動(dòng)性 B 隨意性 C 下意識(shí)性 D 潛在性15、 是戲劇表演的風(fēng)格，卻是電影表演之大忌。A 風(fēng)格化 B 個(gè)性化 C 程式化 D 大眾化16、優(yōu)秀演員之所以能贏得觀眾就在于他們擺脫了 。A 風(fēng)格化 B 個(gè)性化 C 程式化 D 大眾化17、 表演中的姿態(tài)不是角色的姿態(tài)，而是作為小知識(shí)分子的演員個(gè)人的姿態(tài)。因此，演啥不像啥。A 主動(dòng)性 B 隨意性 C 下意識(shí)性 D 潛在性18、如何找準(zhǔn)感覺(jué)呢？最有效的辦法

4、，用電影表演行話來(lái)說(shuō)，就是 。A“下生活” B 模仿 C 讀劇本 D 聽(tīng)導(dǎo)演建議19、 是人的感情在面孔上的流露。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動(dòng)作20、在電影畫(huà)面上展示人的內(nèi)心活動(dòng)和心靈感受，借助 是最有效的方式。A 語(yǔ)言 B 姿態(tài) C 表情 D動(dòng)作21、 是人的動(dòng)機(jī)的外化，意志的外延。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動(dòng)作22、 是人的心理、性格、品質(zhì)的外在表現(xiàn)，A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動(dòng)作23、 要用人物的 構(gòu)思電影。A 造型 B 姿態(tài) C 表情 D動(dòng)作24、 是表現(xiàn)畫(huà)面詩(shī)意面貌的最主要的體現(xiàn)元素。A 人物 B 景物 C 靜物 D 色彩25、根據(jù) 在畫(huà)面中的位置關(guān)系，對(duì)景物進(jìn)行分

5、類(lèi)。A 人物 B 景物 C 靜物 D 色彩26、 指在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。A 前景 B 后景 C 滿景 D 全景27、 是靠近主體后面的人物或景物。A 前景 B 后景 C 滿景 D 全景28、 指畫(huà)面中主體周?chē)蚧\罩主體的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。A 前景 B 后景 C 滿景 D 全景29、 指一個(gè)被攝對(duì)象占據(jù)全部或絕大部分畫(huà)面空間的鏡頭。A 前景 B 后景 C 滿景 D 全景30、畫(huà)面中沒(méi)有人物的鏡頭叫 。A 前景 B 空鏡頭 C 滿景 D 全景31、 導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容，抒發(fā)感情，延長(zhǎng)意境的主要方式是 。A 前景 B 滿景 C 空鏡頭 D 全景32、影視劇中與人物和環(huán)境相關(guān)的物品叫

6、 。A 人物 B 景物 C 靜物 D 色彩33、全球票房第二高的影片泰坦尼克號(hào)中那枚稀世珍品“海洋之心”藍(lán)寶石項(xiàng)鏈在全劇中起 作用。A 說(shuō)明 B 抒情 C 敘事 D 象征34、卓別林的大獨(dú)裁者中的“氣球地球儀”在電影中起 作用。A 說(shuō)明 B 抒情 C 敘事 D 象征35、米哈爾科夫?qū)а莸亩砹_斯電影烈日灼人中“熱氣球下掛著的巨幅斯大林的臉部畫(huà)像的隨風(fēng)扭曲”在電影中起 。A 說(shuō)明 B 抒情 C 敘事 D 象征36、王家衛(wèi)的一代宗師中的“葉問(wèn)貂皮大衣上的被拽下的扣子”在電影中起 作用。A 說(shuō)明 B 抒情 C 敘事 D 象征37、 李安的臥虎藏龍中的“玉嬌龍的梳子”在電影中起 作用。A 說(shuō)明 B 抒情

7、 C 敘事 D 象征38、“電影攝影機(jī)是用 做成的雕刻刀”，A 光 B 電 C 色彩 D 景39、 電影藝術(shù)走向成熟的一個(gè)標(biāo)志，就是藝術(shù)家 意識(shí)的確立。A 光影 B 構(gòu)圖 C 色彩 D 聲音40、一部影片首要的是 的完美無(wú)缺。A 藝術(shù)質(zhì)量 B 技術(shù)質(zhì)量 C 畫(huà)面質(zhì)量 D 聲音質(zhì)量41、第一部著色片 中起義后升起的紅旗，就是靠人工在膠片上將紅色逐格點(diǎn)上去的。A 神秘群島 B 阿甘正傳C 戰(zhàn)艦波將金號(hào) D 浮華世界42、 最早的一部彩色影片是美國(guó)導(dǎo)演麥穆林根據(jù)英國(guó)小說(shuō)家薩克雷的名著改編的 。A 神秘群島 B 這里的黎明靜悄悄C 戰(zhàn)艦波將金號(hào) D 浮華世界43、 下列 不是電影色彩的特點(diǎn)。A 視覺(jué)真

8、實(shí)性 B 流動(dòng)性C 非獨(dú)立性 D 客觀性44、電影的色彩設(shè)計(jì)先要從宏觀角度確立影片的 。A 色彩構(gòu)圖 B 色彩基調(diào) C 色彩轉(zhuǎn)場(chǎng) D 色彩總譜45、電影的色彩設(shè)計(jì)要從中觀觀角度確立影片的 。A 色彩構(gòu)圖 B 色彩基調(diào) C 場(chǎng)景色調(diào) D 色彩總譜46、電影的色彩設(shè)計(jì)要從微觀角度考慮每個(gè)鏡頭的色彩構(gòu)圖和鏡頭間的 。A 色彩轉(zhuǎn)場(chǎng) B 色彩基調(diào) C 場(chǎng)景色調(diào) D 色彩總譜47、電影的色彩設(shè)計(jì)要從縱觀觀角度理出影片的 。A 色彩構(gòu)圖 B 色彩基調(diào) C 場(chǎng)景色調(diào) D 色彩總譜48、 電影的場(chǎng)景色調(diào)設(shè)計(jì)多在 上下功夫。A 本色 B 附著色 C 純色 D 單色49、 色彩在影片中正如音符在樂(lè)曲中一樣，隨著旋律

9、的展開(kāi)，時(shí)而平靜，時(shí)而興奮，時(shí)而低沉。這種旋律般的色彩布局與色彩縱向結(jié)構(gòu)就叫色彩總譜。A 色彩構(gòu)圖 B 色彩基調(diào) C 場(chǎng)景色調(diào) D 色彩總譜50、 就是各項(xiàng)視覺(jué)元素在畫(huà)框空間的分布與配置。A 靜物 B 光影 C 色彩 D 構(gòu)圖51、電影畫(huà)面構(gòu)圖最根本的特點(diǎn)是 。A 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 B 靜態(tài)構(gòu)圖 C 動(dòng)態(tài)與靜態(tài)結(jié)合 D 常態(tài)構(gòu)圖52、鏡頭內(nèi)的色彩構(gòu)圖決定于 。A 色彩 B 線條 C 拍攝方式 D 剪輯53、 銀幕畫(huà)框的動(dòng)態(tài)性使 成為富有表現(xiàn)力的因素。A 橫向空間 B 縱向空間 C 三維空間 D 立體空間54、 在聲音產(chǎn)生以前，觀眾戲稱(chēng)電影為 。A “光的繪畫(huà)” B “光的音樂(lè)” C“無(wú)聲的幽靈” D“

10、偉大的啞巴”55、 技術(shù)的發(fā)展給電影帶來(lái)的聲音是電影藝術(shù)迄今為止最大的一次變革。A 攝影 B 化裝 C 剪輯 D 錄音56、 年，美國(guó)華納電影公司的爵士歌手標(biāo)志了有聲電影的誕生。A 1925 B 1927 C 1927 D 192957、1927年，美國(guó)華納電影公司的 標(biāo)志了有聲電影的誕生。A 爵士歌手 B 這里的黎明靜悄悄C 戰(zhàn)艦波將金號(hào) D 浮華世界58、 電影中，聲音所表現(xiàn)的思想、感情、情緒、氣氛、基本上和畫(huà)面表現(xiàn)的相一致，聲音和畫(huà)面彼此重復(fù)、補(bǔ)充。這種關(guān)系屬于 。A 聲畫(huà)同步 B 聲畫(huà)并行 C 聲畫(huà)對(duì)立 D 聲畫(huà)平行59、 電影中，聲音不以重復(fù)畫(huà)面所表現(xiàn)的內(nèi)容和解釋畫(huà)面為目的，而是從與

11、畫(huà)面不同的角度，揭示人物的心理動(dòng)機(jī)、情緒狀態(tài)、渲染環(huán)境氣氛等。聲音與畫(huà)面不重復(fù)也不矛盾，而是平行發(fā)展。這種關(guān)系屬于 。A 聲畫(huà)同步 B 聲畫(huà)并行 C 聲畫(huà)對(duì)立 D 聲畫(huà)平行60、電影中，聲音和畫(huà)面處于逆向發(fā)展的地位。聲音的情調(diào)同畫(huà)面的情調(diào)迥異或相反，音樂(lè)就成了畫(huà)面的反襯，造成強(qiáng)烈的撞擊效果和對(duì)比效果。這種關(guān)系屬于 。A 聲畫(huà)同步 B 聲畫(huà)并行 C 聲畫(huà)對(duì)立 D 聲畫(huà)平行61、情節(jié)發(fā)展是在人物交鋒中進(jìn)行的，因此， 是交鋒的武器。A 造型 B 姿態(tài) C 動(dòng)作 D 臺(tái)詞62、下列 不是電影音樂(lè)的藝術(shù)功能。A 抒情 B 塑造人物 C 賦予畫(huà)面以節(jié)奏感D聯(lián)結(jié)畫(huà)面63、 的論電影的編劇、導(dǎo)演和演員一書(shū)一開(kāi)

12、始便說(shuō)：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇。”A 普多夫金 B林格倫 C薩杜爾 D G.A.斯密士64、 是電影語(yǔ)言構(gòu)成元素的核心。A 蒙太奇 B 導(dǎo)演 C 編劇 D 演員65、如果沒(méi)有 ，電影將不成其為藝術(shù)。A 蒙太奇 B 畫(huà)面 C 聲音 D演員66、蒙太奇的發(fā)明和進(jìn)步是同 緊密相連的，也就是說(shuō)，是同視點(diǎn)自由變化緊密相連的。A 攝影機(jī)擺脫固定狀態(tài) B錄音機(jī)擺脫固定狀態(tài) C 攝影機(jī) D錄音機(jī)67、庫(kù)里肖夫說(shuō)：“第一個(gè)把蒙太奇作為電影的一種創(chuàng)作元素的導(dǎo)演是 ?！盇 格里菲斯 B愛(ài)森斯坦C 普多夫金 D維爾托夫68、普多夫金1928年出版了 一書(shū)，較為系統(tǒng)地闡述了蒙太奇理論，還拍了母親等影片來(lái)實(shí)踐他的理論。

13、A論電影的編劇、導(dǎo)演和演員 B 蒙太奇在1938年 C 世界電影史 D 雜耍蒙太奇69、蒙太奇是制造 的有力工具A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 高潮70、普多夫金這樣給蒙太奇下定義：“將若干片斷構(gòu)成場(chǎng)面，將部分場(chǎng)面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成一部片子的方法，就叫蒙太奇?！盇 普多夫金 B林格倫 C薩杜爾 D G.A.斯密士71、最早創(chuàng)造蒙太奇手法的是 。A 格里菲斯 B愛(ài)森斯坦C 普多夫金 D 布賴(lài)頓學(xué)派72、蒙太奇從自發(fā)走向自覺(jué)的時(shí)期是 。A 20世紀(jì)10年代 B 20世紀(jì)20年代 C 20世紀(jì)30年代 D 20世紀(jì)40年代73、按時(shí)間順序來(lái)組接鏡頭的，馬爾丹把它稱(chēng)之為 。A 敘事蒙太奇 B

14、表現(xiàn)蒙太奇 C 雜耍蒙太奇 D 聯(lián)想蒙太奇74、通過(guò)兩個(gè)畫(huà)面的沖擊來(lái)產(chǎn)生一種直接而明確的效果的是 ?！盇 敘事蒙太奇 B 表現(xiàn)蒙太奇 C 雜耍蒙太奇 D 聯(lián)想蒙太奇75、馬爾丹稱(chēng)為“決定性的一步”，是美國(guó)藝術(shù)家 完成的。A 格里菲斯 B愛(ài)森斯坦C 普多夫金 D維爾托夫76、1923年，年輕導(dǎo)演愛(ài)森斯坦發(fā)表了 一文。A 敘事蒙太奇 B 表現(xiàn)蒙太奇 C 雜耍蒙太奇 D 聯(lián)想蒙太奇77、靠 把畫(huà)面與聲音的諸種元素經(jīng)過(guò)精選和剪裁，有機(jī)地組合起來(lái)成為一部完整的影片呢？A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 蒙太奇78、要在銀幕有限的空間里展示現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)限空間。這樣，就必需對(duì)于時(shí)間和空間進(jìn)行 。A 選擇 B

15、組合 C引導(dǎo) D創(chuàng)造79、 要遵循兩個(gè)原則：流暢的原則和總體效果原則。A 選擇 B 組合 C引導(dǎo) D創(chuàng)造80、調(diào)動(dòng)觀眾的情感指向和追索欲望的有效手段是設(shè)置 。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 高潮81、 是制造懸念的有力工具。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 蒙太奇82、蒙太奇是制造 的有力工具。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 高潮83、“格里菲斯最后一分鐘營(yíng)救法”就是制造 的經(jīng)典模式。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 高潮84、 不僅可以創(chuàng)造時(shí)空，而且也可以創(chuàng)造節(jié)奏。A 情節(jié) B 角色 C 懸念 D 蒙太奇85、 是以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類(lèi)型。A 敘述蒙太奇 B 表現(xiàn)蒙太奇

16、 C 心理蒙太奇 D 交叉蒙太奇86、將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述的蒙太奇是 。A 連續(xù)蒙太奇 B 平行蒙太奇 C 交叉蒙太奇 D 重復(fù)蒙太奇87、同一鏡頭或場(chǎng)面在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)某一場(chǎng)景或某一事物，造成前后呼應(yīng)，表現(xiàn)趕不走的心緒，或者成為結(jié)構(gòu)性因素的蒙太奇是 。A 連續(xù)蒙太奇 B 平行蒙太奇 C 交叉蒙太奇 D 重復(fù)蒙太奇88、將兩個(gè)在時(shí)空上起初不相關(guān)的鏡頭對(duì)列起來(lái)，通過(guò)在內(nèi)容上或形式上的相互對(duì)照或沖擊，產(chǎn)生出新的含義的蒙太奇是 。A 敘述蒙太奇 B 表現(xiàn)蒙太奇 C 心理蒙太奇 D 交叉蒙太奇89、把兩個(gè)內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，從而造成強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生驚人的藝術(shù)效果的

17、蒙太奇是 。A 表現(xiàn)蒙太奇 B 對(duì)比蒙太奇 C 隱喻蒙太奇 D 心理蒙太奇90、用以表現(xiàn)人物的閃念、回憶、遐想、幻覺(jué)、夢(mèng)境、潛意識(shí)的蒙太奇是 。A 表現(xiàn)蒙太奇 B 對(duì)比蒙太奇 C 隱喻蒙太奇 D 心理蒙太奇91、大約在1935年，美國(guó)出版了第一批電影文學(xué)劇本集，在前言中論斷：電影文學(xué)劇本是一種新的文學(xué)形式。A 1915 B 1925 C 1935 D 194592、所謂結(jié)構(gòu)，就是對(duì) 的安排。A 情節(jié) B 角色C 懸念 D 高潮93、電影思維受 的支配和制約。A 銀幕效果 B 導(dǎo)演構(gòu)思 C 編劇構(gòu)思 D 剪輯效果94、第一事件成為第二事件的原因，第二事件既是第一事件的結(jié)果又是第三事件的原因，以此

18、類(lèi)推，沿著一條環(huán)環(huán)相扣的因果線筆直地發(fā)展下去。這是 。A直線式結(jié)構(gòu) B念珠式結(jié)構(gòu) C 多視角結(jié)構(gòu)95、將一些不相關(guān)的或不甚相關(guān)的人物、故事或插曲用同一個(gè)主題、人物、環(huán)境或情緒串連起來(lái)。這是 。A直線式結(jié)構(gòu) B念珠式結(jié)構(gòu) C 多視角結(jié)構(gòu)96、采取多種角度去刻畫(huà)人物形象的方式。這是 。A直線式結(jié)構(gòu) B念珠式結(jié)構(gòu) C 多視角結(jié)構(gòu)97、影片 是最早采取多視角結(jié)構(gòu)的影片，被稱(chēng)為“覺(jué)醒的影片”，“現(xiàn)代電影的紀(jì)念碑”。A 公民凱恩 B 羅生門(mén) C 英雄 D 教父98、張藝謀的電影英雄采用的是 。A直線式結(jié)構(gòu) B念珠式結(jié)構(gòu) C 多視角結(jié)構(gòu)99、 是一部影片、一個(gè)劇組的藝術(shù)中心。A 導(dǎo)演 B 編劇 C 演員 D

19、 剪輯師100、 通常是影片的投資人或投資者的代理人，有權(quán)選擇劇本，決定導(dǎo)演和主演，控制時(shí)間和成本，干預(yù)影片的藝術(shù)處理。A 導(dǎo)演 B 編劇 C 制片人 D 明星101、被攝對(duì)象位置不變，攝影機(jī)由遠(yuǎn)至近向主體推進(jìn)。這種拍攝方式是 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 搖鏡頭 D移鏡頭102、攝影機(jī)是逐漸遠(yuǎn)離對(duì)象，把觀眾的視線從主體引向整個(gè)環(huán)境。這種拍攝方式是 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 搖鏡頭 D移鏡頭103、攝影機(jī)機(jī)位不動(dòng)，機(jī)身借助于三腳架上的活動(dòng)支點(diǎn)作原地轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝。這種拍攝方式是 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 搖鏡頭 D移鏡頭104、機(jī)位沿著對(duì)象作平行移動(dòng)，或橫向平移，或上下平移。這種拍攝方式是 。A推

20、鏡頭 B 拉鏡頭 C 搖鏡頭 D移鏡頭105、攝影機(jī)始終對(duì)準(zhǔn)運(yùn)動(dòng)著的對(duì)象，使同一對(duì)象一直保持在畫(huà)面內(nèi)的鏡頭。這種拍攝方式是 。A推鏡頭 B 拉鏡頭 C 跟鏡頭 D移鏡頭106、焦距在40毫米和50毫米之間的鏡頭是 。A 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B 長(zhǎng)焦鏡頭 C 短焦鏡頭 D 變焦鏡頭107、焦距大于50毫米之間的鏡頭是 。A 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B 長(zhǎng)焦鏡頭 C 短焦鏡頭 D 變焦鏡頭107、焦距小于40毫米之間的鏡頭是 。A 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B 長(zhǎng)焦鏡頭 C 短焦鏡頭 D 變焦鏡頭108、將許多不同焦距的光學(xué)透鏡組合在一個(gè)鏡筒里。這種鏡頭是 。A 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B 長(zhǎng)焦鏡頭 C 短焦鏡頭 D 變焦鏡頭109、假借影片中某一運(yùn)

21、動(dòng)物體上的位置進(jìn)行拍攝，叫 鏡頭。A 借位 B 客觀 C 運(yùn)動(dòng) D 廣角110、攝影機(jī)鏡頭與對(duì)象處在同一水平線上，光軸與視平線一致進(jìn)行拍攝稱(chēng) 。A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍111、攝影機(jī)自下而上拍攝，可在觀眾心理上造成崇高感、敬仰感或恐懼感。這種拍攝稱(chēng)為 。A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍112、攝影機(jī)從高處向下拍攝，給人以低頭俯視之感。視野開(kāi)闊，可表現(xiàn)浩大場(chǎng)面，適于介紹大環(huán)境，使人鳥(niǎo)瞰全貌。同時(shí)還可給人以壓迫感、渺小感。這種拍攝稱(chēng)為 。A 平拍 B 仰拍 C 府拍 D 跟拍113、從旁觀者、局外人的角度進(jìn)行拍攝的鏡頭叫 。A 客觀鏡頭 B 主觀鏡頭 C 反應(yīng)鏡頭 D 錯(cuò)位鏡頭

22、114、從片子中某個(gè)人物的角度來(lái)拍攝的鏡頭叫 。A 客觀鏡頭 B 主觀鏡頭 C 反應(yīng)鏡頭 D 錯(cuò)位鏡頭115、攝影機(jī)拍攝的不是人物之所見(jiàn)，而是人物對(duì)外界事物的心理反應(yīng)，這反應(yīng)體現(xiàn)在人物的表情與行動(dòng)上。這種鏡頭稱(chēng)為 。A 客觀鏡頭 B 主觀鏡頭 C 反應(yīng)鏡頭 D 錯(cuò)位鏡頭116、借影片中某一運(yùn)動(dòng)物體上的位置，展現(xiàn)從這個(gè)地方看到的東西，而這種運(yùn)動(dòng)物體人是不可能登臨的。這種鏡頭稱(chēng)為 。A 客觀鏡頭 B 主觀鏡頭 C 反應(yīng)鏡頭 D 錯(cuò)位鏡頭117、剪輯的主要工作是對(duì) 的處理。A 時(shí)間 B 空間 C 劇情 D 人物118、前一場(chǎng)景的畫(huà)面逐漸暗淡直至完全消失，后一場(chǎng)景的畫(huà)面逐漸顯露直到十分清晰。這種剪接方

23、式叫 。A 淡變 B 溶變 C 疊化 D 劃過(guò)119、前一畫(huà)面漸漸隱去之前（化出），后一畫(huà)面即以開(kāi)始漸漸顯露（化入），兩個(gè)畫(huà)面重疊后一隱一顯，起到時(shí)空自然過(guò)渡的作用。這種剪接方式叫 。A 淡變 B 切換 C 疊化 D 劃過(guò)120、隨著一條線從左到右或從右到左地在畫(huà)面上劃過(guò)，前一個(gè)畫(huà)面縮小，后一個(gè)畫(huà)面逐漸擴(kuò)大。這種剪接方式叫 。A 淡變 B 切換 C 疊化 D 劃過(guò)121不借用任何附加的光學(xué)技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)空變化和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，也就是將兩個(gè)鏡頭直接組接起來(lái)。這種剪接方式叫 。A 淡變 B 切換 C 疊化 D 劃過(guò)122、 年意大利詩(shī)人卡努杜首次指出：“電影是第七藝術(shù)”。A 1911 B 1921 C 1

24、925 D 1931123、亞里士多德把文藝的這種滿足和排遣作用稱(chēng)為 。A 凈化 B 陶冶 C 感染 D 熏陶124、 的主要目的是為了激發(fā)觀眾看片和幫助觀眾選擇看片。A 評(píng)介 B 觀后感 C 評(píng)論 D 賞析125、 無(wú)意于介紹片子，甚至也無(wú)意于作出評(píng)價(jià)，它只是去表現(xiàn)影片引起的思索，所激發(fā)的情感。它是影片之外的聯(lián)想，是對(duì)影片的延伸和補(bǔ)充。A 評(píng)介 B 觀后感 C 評(píng)論 D 賞析126、 主要圍繞影片的品格、影片的優(yōu)缺點(diǎn)、影片的現(xiàn)實(shí)意義展開(kāi)論述。A 評(píng)介 B 觀后感 C 評(píng)論 D 賞析127、觀后感是影片之外的聯(lián)想，是對(duì)影片的延伸和補(bǔ)充。這種形式的關(guān)鍵在于一個(gè)“ ”字。A感 B 想 C 觀 D思

25、128、從30年代初到40年代末，是好萊塢的鼎盛期，也是整個(gè)美國(guó)電影史的“ 時(shí)代”。A 黃金 B 白銀 C 青銅 D黑鐵129、大制片廠的制片體系還非常突出演員的作用，這就形成了所謂的明星制A 明星制 B 導(dǎo)演制 C 制片人制 D編劇制130、用明星來(lái)保證收回成本，這個(gè)奧秘是 公司的老板偶然發(fā)現(xiàn)的。A 環(huán)球 B 派拉蒙 C ?？怂?D米高梅131、 是高額票房的保證。A 明星 B 導(dǎo)演 C 編劇 D 制片人132、好萊塢的電影模式主要是批量生產(chǎn)的 。A 類(lèi)型電影 B 藝術(shù)電影 C 科幻電影 D 懸疑電影133、 是由不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類(lèi)或形式。A 類(lèi)型電影 B 藝術(shù)電影 C

26、科幻電影 D 懸疑電影134、美國(guó)的 在電影術(shù)語(yǔ)圖解中對(duì)類(lèi)型電影作出了定義：“類(lèi)型是由不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類(lèi)或形式。”A 格里菲斯 B 愛(ài)森斯坦C 普多夫金 D 格杜爾德135、下邊不是類(lèi)型電影基本元素的是 。A 公式化的情節(jié) B定型化的人物C 圖解式的視覺(jué)形象 D 固定的導(dǎo)演136、 代表了好萊塢電影能在藝術(shù)上所達(dá)到的最高峰。A 一個(gè)國(guó)家的誕生 B黨同伐異C 公民凱恩 D 畢業(yè)生137、安德列巴贊高度贊揚(yáng)：“奧遜威爾斯和他的處女作 是現(xiàn)代電影的奠基石。A 一個(gè)國(guó)家的誕生 B黨同伐異C 公民凱恩 D 畢業(yè)生138、不屬于60年代后期，以新人新事新作風(fēng)為特點(diǎn)的“新好萊塢”電影的是

27、 。A 一個(gè)國(guó)家的誕生 B逍遙騎士C 畢業(yè)生 D 邦尼和克萊德139、下面不屬于斯蒂芬斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影的是 。A 大白鯊 B辛德勒的名單C 侏羅紀(jì)公園 D 巴頓將軍140、被稱(chēng)為“電影社會(huì)學(xué)家”的美國(guó)導(dǎo)演是 。A 馬丁斯科西斯 B 福特科波拉C 斯皮爾伯格 D 維斯康蒂141、1960年代的 電影是全球最被廣為推崇和模仿的電影之一。A 法國(guó) B 美國(guó) C 英國(guó) D 中國(guó)142、 的興起，同第二次世界大戰(zhàn)后的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)狀況密切相連。A 3、40年代好萊塢 B 意大利新現(xiàn)實(shí)主義C 60年代新好萊塢 D 法國(guó)新浪潮電影143、下面不屬于意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的是 。A 羅馬，不設(shè)防的城市 B羅

28、馬11時(shí)C 侏羅紀(jì)公園 D 偷自行車(chē)的人144、法國(guó)新浪潮電影的代表作品是 。A 羅馬，不設(shè)防的城市 B廣島之戀C 侏羅紀(jì)公園 D 偷自行車(chē)的人145、 就紀(jì)錄片的創(chuàng)作提出了一個(gè)“電影眼睛”理論A 格里菲斯 B 愛(ài)森斯坦C 普多夫金 D 吉加維爾托夫146、 在日本享有崇高的聲譽(yù)，被稱(chēng)為“電影天皇”A 黑澤明 B 溝口健二 C 衣笠貞之助 D小津安二郎。147、下面不屬于黑澤明導(dǎo)演的電影的是 。A 羅生門(mén) B七武士C 白癡 D 巴頓將軍148、小津安二郎導(dǎo)演的代表電影是 。A 羅馬，不設(shè)防的城市 B羅馬11時(shí)C 東京物語(yǔ) D 偷自行車(chē)的人149、中國(guó)人自己拍攝的第一部電影是 。A 歌女紅牡丹

29、B 定軍山 C 孤兒救祖記 D 馬路天使150、中國(guó)第一部故事片是早期電影的拓荒者鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的 。A 歌女紅牡丹 B 孤兒救祖記 C 難夫難妻 D 馬路天使151、電影在中國(guó)作為藝術(shù)、作為產(chǎn)業(yè)真正開(kāi)始確立起來(lái)，其中標(biāo)志性的影片是鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的長(zhǎng)片孤兒救祖記A 歌女紅牡丹 B 馬路天使 C 難夫難妻 D 孤兒救祖記152、中國(guó)第一部蠟盤(pán)發(fā)音的有聲片是 。A 歌女紅牡丹 B 歌場(chǎng)春色 C 孤兒救祖記 D 馬路天使153、第一部在中國(guó)本土攝制的片上發(fā)音影片是 。A 歌女紅牡丹 B 歌場(chǎng)春色 C 孤兒救祖記 D 馬路天使154、袁牧之編導(dǎo)的代表電影是 。A 歌女紅牡丹 B 歌場(chǎng)春

30、色 C 孤兒救祖記 D 馬路天使155、蔡楚生的代表電影是 。A 歌女紅牡丹 B一江春水向東流 C 孤兒救祖記 D 馬路天使156、費(fèi)穆的代表電影是 。A 歌女紅牡丹 B一江春水向東流 C 小城之春 D 馬路天使157、從第一部電影開(kāi)始，在近百年的演變中，中國(guó)電影大致可分為 個(gè)階段。A 四 B 五 C 六 D 七158、第一臺(tái)電視出現(xiàn)于 年。A 1886 B 1896 C 1906 D 1925160、1929年， 開(kāi)始進(jìn)行電視實(shí)驗(yàn)播放。A 英國(guó) B 美國(guó) C 德國(guó) D 日本161、 年，英國(guó)廣播公司（BBC）在倫敦郊區(qū)新建成的世界第一座電視臺(tái)正式進(jìn)行電視播放。A 1886 B 1936 C

31、1906 D 1925162、電視的正式誕生是在 年。A 1886 B 1936 C 1906 D 1925163、 ，彩色電視逐步開(kāi)始普及A 20世紀(jì)60年代 B 20世紀(jì)40年代C 20世紀(jì)50年代 D 20世紀(jì)70年代164、電視真正的普及和進(jìn)入日常生活是20世紀(jì) 年代的事情。A 30 B 40 C 50 D 60165、20世紀(jì)60年代， 電視逐步開(kāi)始普及。A 黑白 B彩色 C 模擬 D數(shù)字166、電視引領(lǐng)人類(lèi)進(jìn)入了一個(gè)“ ”的時(shí)代。A 視覺(jué)文化 B聽(tīng)覺(jué)文化 C 視聽(tīng)文化 D 超現(xiàn)實(shí)文化167、電視是一種高度 的媒介。A 集中 B 發(fā)達(dá) C 類(lèi)型 D 娛樂(lè)168、電視作為一種高度類(lèi)型化

32、的媒介，其類(lèi)型的劃分依據(jù)在于不同節(jié)目所使用的 。A 集中 B 發(fā)達(dá) C 類(lèi)型 D 程式169、 北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)的前身）開(kāi)播，我國(guó)的電視新聞隨之誕生。A 1956 B 1957 C 1958 D 1959170、 ，北京電視臺(tái)面向首都觀眾的彩色電視正式播出。A 1971 B 1972 C 1973 D 1974171、 卻在電視劇中處于絕對(duì)主要位置A 明星 B 導(dǎo)演 C 編劇 D 制片人172、電視劇所采用的基本是 。A 敘事性蒙太奇 B 表現(xiàn)性蒙太奇 C 對(duì)比性蒙太奇 D 隱喻性蒙太奇173、電視聲音的功能就是 。A 敘事 B 解說(shuō) C 抒情 D 搭配174、電視新聞是依靠影像和聲音共

33、同敘述的新聞，其中 技巧具有重要的地位和作用。A 語(yǔ)言 B 化裝 C 剪輯 D 錄音175、隨著電子技術(shù)的不斷進(jìn)步和更新，我國(guó)的電視新聞大致經(jīng)歷了 個(gè)階段。A 三 B 四 C 五 D 六176、 是電視藝術(shù)中最基本的形態(tài)，也是發(fā)展最為成熟的類(lèi)型。A 電視新聞 B 電視雜志 C 電視訪談 D 電視劇177、1954年， 的新聞和新聞短片（News and Newsreel）節(jié)目確立了電視新聞在西方世界的基本范式與風(fēng)格，這就是“客觀”與“嚴(yán)肅”。A BBC B CNN C NHK D CCTV178、 是電視劇中最純粹的娛樂(lè)形式。A 情境喜劇 B 肥皂劇 C 情節(jié)劇 D荒誕劇179、肥皂劇的情節(jié)主

34、要表現(xiàn)主題 。A 家庭 B事業(yè) C 愛(ài)情 D 人際180、無(wú)論產(chǎn)量還是觀眾規(guī)模， 都是世界上頭號(hào)的電視劇大國(guó)。A 美國(guó) B 英國(guó) C 印度 D 中國(guó)181、1895年，法國(guó)人盧米埃爾完成了他的第一部影片、也是世界第一部“紀(jì)錄片” 。A 神秘群島 B 工廠大門(mén)C 戰(zhàn)艦波將金號(hào) D 浮華世界182、20世紀(jì) 年代是中國(guó)電視紀(jì)錄片的黃金年代。A 30 B 40 C 80 D 90183、1983年，大型電視紀(jì)錄片 掀起了收視熱潮與空前強(qiáng)烈的社會(huì)反響。A 讓歷史告訴未來(lái) B 話說(shuō)長(zhǎng)江 C 河殤 D 望長(zhǎng)城184、電影史上的第一部真正意義的紀(jì)錄片 ，同時(shí)也是一部人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片。A 錫蘭之歌 B 牧魂 C 北方的納努克 D 望長(zhǎng)城185、2001年12月，中國(guó)的人類(lèi)學(xué)影片 榮膺美國(guó)人類(lèi)學(xué)學(xué)會(huì)第100年年會(huì)暨國(guó)際影像人類(lèi)學(xué)電影節(jié)最高獎(jiǎng)。A 錫蘭之歌 B 牧魂 C 北方的納努克 D 望長(zhǎng)城多項(xiàng)選擇題1、電影畫(huà)面是由兩類(lèi)元素構(gòu)成的：一類(lèi)是 ；一類(lèi)是 。A 形象性元素 B視覺(jué)性元素 C 形式性元素 D 聽(tīng)覺(jué)性元素 E 感覺(jué)性元素2、電影語(yǔ)言的三大元素是 。A 畫(huà)面 B 聲音 C 蒙太奇 D 導(dǎo)演 E 編劇3、演員靠 來(lái)創(chuàng)造角色。A 造型 B姿態(tài) C 表情 D 動(dòng)作 E 聲音4、光影的主要作用表現(xiàn)在： 。A 曝光作用 B說(shuō)明作用 C情調(diào)作用 D 抒情作用 E 敘述作用5、人聲的傳達(dá)信息的