工業(yè)設(shè)計(jì)史重點(diǎn)筆記(共20頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上工業(yè)設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料緒論 一、工業(yè)革命前的設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)的萌芽階段手工藝設(shè)計(jì)階段二、工業(yè)設(shè)計(jì)可大致劃分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期1 、第一個(gè)時(shí)期（17501914年的工業(yè)設(shè)計(jì)）自18世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期，這是工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段。2、第二個(gè)時(shí)期（19151939年的工業(yè)設(shè)計(jì)）在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)之間，這是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)形成與發(fā)展的時(shí)期。3、第三個(gè)時(shí)期（1940年至當(dāng)代的工業(yè)設(shè)計(jì)）在二戰(zhàn)之后，這一時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合，因而取得了重大成就。工業(yè)設(shè)計(jì)是以工業(yè)化大批量生產(chǎn)為條件發(fā)展起來的，與機(jī)械化生產(chǎn)密切相關(guān)。三、工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展中的流派和組織 折衷主義歐美各國18201900工

2、藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)英國18801910莫里斯，阿什比新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)歐洲各國18901910吉馬德，戈地維也納分離派奧地利18971933霍夫曼德意志制造聯(lián)盟德國19071934穆特休斯，貝倫斯風(fēng)格派荷蘭19171931里特維爾德構(gòu)成派蘇聯(lián)19171928馬來維奇，塔特林包豪斯學(xué)校德國19191933格羅披烏斯藝術(shù)裝飾風(fēng)格法國19251935流線型風(fēng)格美國19351945羅維，蓋茨斯堪的納維亞風(fēng)格斯堪的納維亞19301950阿爾托現(xiàn)代主義歐美各國19201950米斯，柯布西埃商業(yè)性設(shè)計(jì)美國19451960厄爾有機(jī)現(xiàn)代主義美國意大利斯堪19451960沙里寧，尼佐里理性主義歐洲美國日本1960高技術(shù)風(fēng)格歐洲，

3、日本19601980波普風(fēng)格英國19601970后現(xiàn)代主義歐美各國1965 文丘里，索特薩斯解構(gòu)主義歐美各國1980蓋里，屈米綠色設(shè)計(jì)歐美各國1970四、1、產(chǎn)生：20世紀(jì)20年代才開始確立。2、工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的條件：現(xiàn)代化大工業(yè)的批量生產(chǎn)和激烈的市場(chǎng)競爭，其設(shè)計(jì)對(duì)象是以工業(yè)化方法批量生產(chǎn)的產(chǎn)品。3、作用：工業(yè)設(shè)計(jì)是商品經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，它具有刺激消費(fèi)的作用。4、歷史的傳承：傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格被作為某種特定文化的符號(hào)，不斷影響到工業(yè)設(shè)計(jì)。五、人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的三個(gè)階段： 設(shè)計(jì)的萌芽階段舊石器時(shí)代，原始人類制作石器時(shí)已有了明確的目的性和一定程度的標(biāo)準(zhǔn)化。手工藝設(shè)計(jì)階段新石器時(shí)期，陶器的發(fā)明標(biāo)志著人類開始了通過化

4、學(xué)變化改變材料特性的創(chuàng)造性活動(dòng)，也標(biāo)志著人類手工藝設(shè)計(jì)階段的開端。工業(yè)設(shè)計(jì)階段工業(yè)革命工業(yè)設(shè)計(jì)階段。 六、工業(yè)設(shè)計(jì)在中國的發(fā)展美國著名設(shè)計(jì)師拉瑟爾·賴特于1956年應(yīng)邀去我國臺(tái)灣省講學(xué)，在一定程度上推動(dòng)了臺(tái)灣地區(qū)的工業(yè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 20世紀(jì)70年代末以來，工業(yè)設(shè)計(jì)在我國大陸開始受到重視。1987年中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立，進(jìn)一步促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)在我國的發(fā)展。第一章 設(shè)計(jì)的萌芽階段設(shè)計(jì)的萌芽階段從舊石器時(shí)代一直延續(xù)到新石器時(shí)代。 特征是用石、木、骨等自然材料來加工制作成各種工具。在設(shè)計(jì)概念的產(chǎn)生過程中，勞動(dòng)起著決定性的作用。 人類最初的工具天然的石塊或棍棒；以后漸漸學(xué)會(huì)了揀選石塊、打制石器，作

5、為敲、砸、刮、割的工具。一、舊石器時(shí)代 人類早期使用的石器一般是打制成形的，較為粗糙，通常稱打制石器時(shí)代為“舊石器時(shí)代”。二、新石器時(shí)代隨著歷史的發(fā)展，人類在勞動(dòng)中進(jìn)一步改進(jìn)了石器的制作，把經(jīng)過選擇的石頭打制成石斧、石刀、石錛、石鏟、石鑿等各種工具，并加以磨光，使其工整鋒利，還要鉆孔用以裝柄或穿繩，以提高實(shí)用價(jià)值。這種磨制石器的時(shí)代，稱之為“新石器時(shí)代”。原始社會(huì)的人們?cè)谥谱魇鲿r(shí)，在石材選料上十分注意硬度、形狀、紋理的選擇，以符合不同的使用和加工要求。將實(shí)用與美觀結(jié)合起來，賦予物品物質(zhì)和精神功能的雙重作用，是人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的一個(gè)基本特點(diǎn)。 磨制石器：石料選定后，先打制成石器的雛形，然后把刃部或

6、整個(gè)表面放在礪石上加水和沙子磨光。這就成了磨制石器。 三、生存設(shè)計(jì)1、需求增加： 一旦最基本的需求得到了滿足，其他的需求也就會(huì)不斷出現(xiàn)。2、需求發(fā)生變化：原有的需求也會(huì)以一種比先前的方式更先進(jìn)的形式來得到滿足。3、舒適生活欲望的產(chǎn)生：隨著溫飽的解決和危險(xiǎn)的消失，更為舒適的生活欲望就會(huì)油然而生，這是一種情感上的需求。這樣，人類設(shè)計(jì)的功能發(fā)生變化：由保障生存發(fā)展到了使生活更有意義。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，人類便由設(shè)計(jì)的萌芽階段走向了手工藝設(shè)計(jì)階段。 第二章 手工藝設(shè)計(jì)階段一、手工藝設(shè)計(jì)階段的特點(diǎn)：1、由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，

7、生產(chǎn)方式主要是手工勞動(dòng)。2、由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，所以設(shè)計(jì)者和使用者彼此非常信任，設(shè)計(jì)者對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)，努力滿足不同消費(fèi)者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。第一節(jié) 中國手工藝設(shè)計(jì)中國的建筑、園林、陶瓷、家具、染織等設(shè)計(jì)，不僅對(duì)日本、東南亞各國，而且對(duì)西方近代設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了重大影響。一、陶器新石器時(shí)代制陶，是通過火的應(yīng)用，使泥土改變其內(nèi)在性質(zhì)。制陶一般要選取細(xì)膩的黃土，淘去雜質(zhì)，摻入沙子進(jìn)行高溫火燒，以防燥裂。制作陶器最早是用手捏制，對(duì)于較大的器物，則搓成泥條，再盤筑成形，后來又逐漸發(fā)展成轉(zhuǎn)輪成形。在仰韶文化時(shí)期陶輪出現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)簡單，轉(zhuǎn)動(dòng)很慢，一般稱為

8、慢輪。當(dāng)時(shí)陶器的成形、修坯甚至某些紋飾的制作，就是慢輪成形。 早期的陶器模仿其他材料做成的器物，如籃子、葫蘆和皮袋的形狀，在裝飾上也留有模仿的痕跡，如席紋、繩紋。陶器表面加工有多種方法：（1）壓模，即用平滑的石頭在陶坯上壓模使之光滑；（2）施加陶衣，進(jìn)而加以彩繪；（3）壓印，用特制工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅(jiān)實(shí)，也使壓紋成為一種裝飾，增加美觀。此外還有堆貼和刻劃等多種加工方式。所謂“彩陶”是指一種繪有黑、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器。“黑陶文化”：在新石器晚期，我國的彩陶工藝逐漸沒落，在黃河下游興起了另一種文化，它以出現(xiàn)較多的黑色陶器為特征，稱“黑陶文化”，因它最早出現(xiàn)于山東歷城

9、龍山鎮(zhèn)，也稱“龍山文化”。因黑色含鐵，使陶器硬度提高，更堅(jiān)實(shí)耐用。有的陶器器體很薄，只有0.1或0.2cm，內(nèi)外皆黑，有“蛋殼陶”之稱，是黑陶工藝中的精品。黑陶工藝的特點(diǎn)：1、黑：烏黑如漆的色彩；2、?。浩鞅诤鼙?；3、光：具有平滑的光澤；4、紐：指造型上具有鼻、耳、蓋紐及足、把手等適于使用的各種飾件和功能等。二、青銅器 青銅：是指在紅銅中加錫、鉛等冶煉成的一種合金。天然銅色紅，稱為紅銅；加入錫鉛后，顏色灰青，稱為青銅。銅是人類最早冶煉和使用的金屬，起先人們煉出的是純銅，后來用銅和錫制成合金青銅。金屬工具和用品的出現(xiàn)，使設(shè)計(jì)進(jìn)入新的歷史階段。青銅在我國商代得以廣泛應(yīng)用。早期青銅器大都是直接仿自陶

10、器，體壁較薄，多為平底，足做成錐柱狀，以后又逐漸演變。 1、熔鑄法。熔鑄法制作青銅器首先要制范，有了范，人們便可以鑄造出形式和尺寸完全一樣的規(guī)范化產(chǎn)品，如兵器、鑄幣等。早期的制范法為陶范法，根據(jù)泥模制成內(nèi)范，澆注后得到與泥模一樣的制品。2、到了戰(zhàn)國時(shí)期，失蠟法。三、漆器（漢代）漢代漆器，在戰(zhàn)國時(shí)期生產(chǎn)的基礎(chǔ)上達(dá)到了一個(gè)鼎盛時(shí)期。漢代的髹漆器物，包括鼎、 壺、鈁、樽、盂、 卮、杯、盤等飲食器皿，奩、盒等化妝用具，幾、案、屏風(fēng)等家具，種類和品目甚多，但主要是以飲食器皿為主的容器。另外漆器還增加了大件的物品，如漆鼎、漆壺、漆鈁等，并出現(xiàn)了漆禮器，以代替銅器。漢墓出土還有漆棺、漆碗、漆奩、漆盤、漆案、

11、漆耳杯等，均為木胎，大部為紅里黑外，并在黑漆上繪紅色或赭色花紋。漢代漆器的造型比戰(zhàn)國更豐富，從實(shí)用出發(fā)，如漆奩、漆盤、漆案考慮使用的方便，放置的容積以及圖案紋樣的多樣統(tǒng)一，裝飾花紋形象抽象化，使人見到的是線的動(dòng)感。漢代漆器是實(shí)用和美觀結(jié)合的工藝品典范。四、瓷器 “宋瓷”五大名窯：定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯五、明代家具 明代家具大致有以下幾大類：一為椅凳類，有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳等;二為幾案類;三為床榻類;四為臺(tái)架類;五為屏座類。明代家具的特色:1、注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，所以又稱硬木家具;2、充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆;3、注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑

12、的木構(gòu)架很相似。4、十分講究節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，多用榫而少用或不用釘和膠。5、明代家具的“攢邊”技法頗具特色。明代家具發(fā)展的原因主要在于三個(gè)方面：（1）園林建筑興起（2）木材豐富（3）木工工具的發(fā)展明代家具的藝術(shù)特色，可用四字來概括：簡、厚、精、雅。簡指造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚指形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精指做工精細(xì)，線面的曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍。雅指風(fēng)格曲雅，耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來說有以下四方面的重要因素：（1）注意意匠美“巧而得體，精而合宜”。（2）注意材料美（3）注意結(jié)構(gòu)美（4）注意工藝美第二節(jié) 國外手工藝設(shè)計(jì)國外

13、手工藝設(shè)計(jì)歐洲手工藝設(shè)計(jì)。 設(shè)計(jì)要適應(yīng)材料特性、結(jié)構(gòu)、當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，要適應(yīng)實(shí)際的功能與環(huán)境。但是，在手工藝設(shè)計(jì)時(shí)代，設(shè)計(jì)作為一門藝術(shù)，有很大的獨(dú)立性，反映不同時(shí)代的思想和文化潮流。一.古代埃及的設(shè)計(jì)前27前26世紀(jì)建于開羅近郊的吉薩金字塔群：金字塔位于沙漠邊緣，建造在高約30 m的臺(tái)地上。 精確的正方錐體；形式極其單純；最大的一座是胡夫金字塔，高146.5 m，底邊長230.6 m古埃及的手工藝制作：用石頭來制工具、家具、器皿甚至極其細(xì)微的裝飾品。埃及家具的特點(diǎn)：造型別致，靠頭的一端要稍稍高出。整個(gè)床用銅制的零件加以連接，必要時(shí)可以拆卸。埃及家具幾乎都帶有獸形樣的腿，而且前后腿的方向一致，與

14、古希臘、羅馬家具的一個(gè)重要區(qū)別。二.古希臘、羅馬的設(shè)計(jì)1 .古希臘的設(shè)計(jì) 公元前8世紀(jì)，在巴爾干半島、小亞細(xì)亞西岸和愛琴海的島嶼上建立了很多小奴隸制國家。他們向外移民，又在意大利、西西里和黑海建立了許多國家。他們間的政治、經(jīng)濟(jì)、文化關(guān)系十分密切，總稱為古代希臘。 古希臘是歐洲文化的搖籃。 古希臘時(shí)期留存下來的手工制品主要是陶器，其中以繪有紅、黑兩色的陶瓶最為有名。古希臘建筑帕提農(nóng)神廟建于公元前447前438年，是雅典守護(hù)神雅典娜的廟。由于古希臘廟宇多為圍廊式，因此，柱子及其相關(guān)構(gòu)件的處理基本上決定了廟宇的面貌。很長時(shí)期，希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在柱子、額枋和檐部的形式、比例和相互組合上，由此形

15、成了相當(dāng)穩(wěn)定的程式化作法，并稱為“柱式”。 1、多立克（Doric）柱式 2、愛奧尼克（Ionic）柱式 3、科林斯（Corinth）柱式2、古羅馬的設(shè)計(jì)古希臘陶器多為輪制，古羅馬時(shí)代，隨著青銅翻模技術(shù)成熟，用翻模方法大量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)仿金屬陶器。三、歐洲中世紀(jì)的設(shè)計(jì)直到14-15世紀(jì)資本主義制度萌芽之前,歐洲的封建時(shí)期被稱為中世紀(jì)。 歐洲封建制度主要意識(shí)形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教,它宣揚(yáng)世俗生活是罪惡,人欲是萬惡之源,并有意識(shí)地詆毀含有現(xiàn)實(shí)主義和科學(xué)理性的古典文化。 19世紀(jì)英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)機(jī)械及大工業(yè)生產(chǎn), 聲稱在中世紀(jì)找到了他們的理想,堅(jiān)信建立一個(gè)可接受的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的惟一方法,就是回歸

16、到中世紀(jì)手工藝產(chǎn)品對(duì)質(zhì)量的尊重,并回到中世紀(jì)的形式。 1、各種生活用品的制作都是很樸素甚至是簡陋的。2、由于不必在繁復(fù)的裝飾細(xì)節(jié)上下功夫,中世紀(jì)的制造者一般都長于結(jié)構(gòu)的邏輯性、經(jīng)濟(jì)性和創(chuàng)造性。中世紀(jì)設(shè)計(jì)的最高成就是哥特式教堂。13世紀(jì)后半期,以法國為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式,是以其垂直向上的動(dòng)勢(shì)為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計(jì)的杰出代表。 哥特式家具：家具上飾以尖拱和高尖塔的形象,并著意強(qiáng)調(diào)垂直向上的線條。四、文藝復(fù)興后的設(shè)計(jì)（151

17、8世紀(jì)上半葉）文藝復(fù)興的原意為“古典學(xué)問的再生”，即中世紀(jì)之前的古代希臘、羅馬的學(xué)問。西歐資本主義因素是從14世紀(jì)起在意大利開始興起的，15世紀(jì)以后遍及各地。由于社會(huì)勞動(dòng)分工而促進(jìn)了生產(chǎn)技術(shù)的革新，商品生產(chǎn)和商業(yè)日趨興旺，城市新興的資產(chǎn)階級(jí)要求在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域開展反對(duì)教會(huì)精神統(tǒng)治的斗爭，因此形成了以意大利為中心的為資本主義建立造輿論的“文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)”。 文藝復(fù)興時(shí)代一反中世紀(jì)刻板的設(shè)計(jì)風(fēng)格，追求具有人情昧的曲線和優(yōu)美的層次, 顯示出更大的自由度,曲線被廣泛的應(yīng)用。家具的起伏層次更加明顯,呈現(xiàn)出一種使人親近的感情。 文藝復(fù)興的中心思想是所謂“人文主義”。它主張文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想和感情,科學(xué)為人生

18、謀福利,提倡個(gè)性自由以反對(duì)中世紀(jì)的宗教桎梏。文藝復(fù)興三杰：達(dá).芬奇：智慧的象征，藝術(shù)精巧含蓄、富于哲理。米開朗基羅：力量的體現(xiàn)，藝術(shù)雄偉壯麗、充滿激情。雕像：大衛(wèi)、摩西。創(chuàng)世紀(jì)巨幅壁畫，40*14。西斯廷天頂畫。拉菲爾：理想的化身，藝術(shù)婉雅和諧、抒情優(yōu)美。浪漫時(shí)期到17世紀(jì)時(shí)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)衰落,由此歐洲的設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，史稱浪漫時(shí)期。浪漫時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風(fēng)格的流行時(shí)間和地點(diǎn)有所不同。 1、巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格16-17世紀(jì)巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利?！鞍吐蹇恕?Baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興

19、時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。 巴洛克設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式，建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整;構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，愛用雙柱、甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大。裝飾上，巴洛克喜用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛、富麗堂皇，富有生命力和動(dòng)感。早期巴洛克家具用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。打破了歷史上家具的穩(wěn)定感,使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺。后來的巴洛克家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾 。2、洛可可式風(fēng)格17世紀(jì)，法國在古典主義之后，出現(xiàn)了洛可可式。 洛可可原意是指巖石和貝殼的意思，特指

20、盛行于18世紀(jì)法國路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域?；咎卣魇蔷哂欣w細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型,華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉,此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等,線腳多用金色。第二篇：1750-1914年的工業(yè)設(shè)計(jì)從1750年至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),這一段時(shí)期是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段。在此期間,現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)逐步建立, 由傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計(jì)向工業(yè)設(shè)計(jì)過渡。 工業(yè)革命,也稱為產(chǎn)業(yè)革命,是資本主義生產(chǎn)從手工工場(chǎng)階段向大機(jī)器工業(yè)階段的過渡。第三章

21、18世紀(jì)的設(shè)計(jì)與商業(yè)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)最大的推動(dòng)力是18世紀(jì)工業(yè)革命所帶來的批量生產(chǎn)與批量消費(fèi)。18世紀(jì)英國開始的商業(yè)化是工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的起點(diǎn)。在無數(shù)的消費(fèi)品中，新穎的設(shè)計(jì)成了一種主要的市場(chǎng)促銷方式。為刺激消費(fèi)，需要不斷地花樣翻新，推出新的時(shí)尚。在這方面，設(shè)計(jì)師引導(dǎo)潮流。在生產(chǎn)方式變革的情況下，設(shè)計(jì)師的作用越來越與生產(chǎn)過程相分離，他們的地位和重要性改變了。第一節(jié) 市場(chǎng)的擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)的需要1、經(jīng)濟(jì)方面：（1）、18世紀(jì)下半葉，中產(chǎn)階級(jí)崛起，新商品的需求量增加。 （2）、海外貿(mào)易的增長。（3）、英國擁有豐富的自然資源。2、文化方面：（1）、人們?yōu)樘岣咦约旱纳矸荩７沦F族的喜好，特別是中產(chǎn)階級(jí)，新興的暴發(fā)

22、戶，渴望用消費(fèi) “情趣高雅” 的商品來表現(xiàn)他們的財(cái)富，顯示其社會(huì)地位和藝術(shù)趣味。（2）、社會(huì)低層的人們也亦步亦趨。（3）、18世紀(jì)時(shí)市場(chǎng)開發(fā)和廣告宣傳作為競爭的手段開始興起。第二節(jié) 勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專業(yè)的出現(xiàn)隨著市場(chǎng)的擴(kuò)大，勞動(dòng)分工成為批量生產(chǎn)的一個(gè)重要特點(diǎn)。 以前，（1）、現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)落后，交通不發(fā)達(dá)，大多數(shù)商品的生產(chǎn)只是滿足地方上的要求，人們保持著自給自足的自然經(jīng)濟(jì)。（2）、由于技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的限制，手工藝人只能按照古代相傳的形式來制造必需品，手工生產(chǎn)活動(dòng)常常是以行會(huì)的形式組織起來的。 18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，機(jī)器生產(chǎn)出現(xiàn)了，許多技術(shù)性的工作由大量未受過傳統(tǒng)手工藝訓(xùn)練的工人來承擔(dān)。由于機(jī)器重復(fù)生

23、產(chǎn)的準(zhǔn)確性，進(jìn)行大批量的重復(fù)生產(chǎn)，這就使得在機(jī)械化的工業(yè)中，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)進(jìn)一步分開。生產(chǎn)過程也標(biāo)準(zhǔn)化了。第三節(jié) 18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格是非常矛盾的。原因： （1）、工業(yè)革命后，新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)已不能滿足新時(shí)代的要求，人們以各自的方式探索新的設(shè)計(jì)道路。在這一過程中，混亂是難免的。 （2）、 由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長期的實(shí)踐中已定型、成熟，人們還不習(xí)慣用心技術(shù)、新材料進(jìn)行商品生產(chǎn)。這期間比較流行的是新古典和浪漫主義。1、新古典主義新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典的特

24、點(diǎn)：追求古典風(fēng)格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。2、浪漫主義浪漫主義：是18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮。浪漫主義始源于工業(yè)革命后的英國，一開始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實(shí)，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對(duì)抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。第四節(jié) 切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)切普代爾出身木匠世家，他于1753年在倫敦開設(shè)了自己的產(chǎn)品展廳，就此開創(chuàng)了自己的事業(yè)。1754年，他出版了樣本圖集紳士與家具指南，

25、作為公司的廣告宣傳。這本書中家具插圖包括了從古典式、洛可可式、中國式直到哥特式的各種風(fēng)格，顯示了這家公司吸引潛在顧客的花樣與技巧，為新興的商人階層提供了使其能炫耀自己的財(cái)富和情趣的飾品。切普代爾有名的風(fēng)格之一是出自中國的所謂“中國風(fēng)”，這種風(fēng)格是隨著東方貿(mào)易的開展而發(fā)展起來的，在1750-1760年間成了女性閨房中極為時(shí)髦的式樣。第五節(jié) 魏德伍德與陶瓷工業(yè)18世紀(jì)的陶瓷工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展是由于需要的增加，即當(dāng)時(shí)越來越多的人習(xí)慣了飲茶或咖啡；越來越多的英國人開始喜歡吃熱菜。 他的成功首先應(yīng)取決于他的商業(yè)眼光。他有意識(shí)地將生產(chǎn)分為兩個(gè)部分以適應(yīng)不同市場(chǎng)的需要。一部分是為上流階層生產(chǎn)的極富藝術(shù)性的裝飾產(chǎn)

26、品，另一部分是大量生產(chǎn)的實(shí)用品。1、針對(duì)國內(nèi)不同階層及國際上不同國家，魏德伍德采用了不同的營銷技術(shù)，并精心組織生產(chǎn)不同風(fēng)格的產(chǎn)品以適應(yīng)不同的市場(chǎng)。2、從1773年起，他印制了產(chǎn)品目錄廣為散發(fā)3、后來還加上了英文原版的法、荷、德文譯本。4、他還建立了長期的展銷場(chǎng)所，以方便顧客選擇定貨。 第六節(jié) 保爾頓及其小五金工業(yè)在18世紀(jì)下半葉英國工業(yè)變革過程中，新技術(shù)起了關(guān)鍵性的作用，如使用蒸汽機(jī)就是機(jī)械化的第一步。在發(fā)展蒸汽機(jī)，并使之適用于制造產(chǎn)業(yè)方面的一位中心人物就是保爾頓，他也是使英國小五金商業(yè)化的重要人物。 金屬材料，特別是鋼鐵的廣泛應(yīng)用是工業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。18世紀(jì)中葉，由于軍備的需要和造船業(yè)的擴(kuò)展，

27、冶鐵業(yè)成了大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)。1、1779年，在冶鐵業(yè)的基地柯爾布魯克代爾建造了第一座大型的鐵結(jié)構(gòu)橋梁。這座橋梁使用了新材料，使設(shè)計(jì)手法發(fā)生了變化。2、消費(fèi)需求的增長，五金產(chǎn)品生產(chǎn)迅速擴(kuò)大，特別是以伯明翰為中心的日用小五金產(chǎn)品增長很快。（鞋扣） 1755年由倫敦著名儀器制造師約翰·多倫德研制成的天文尺（圖）是用來測(cè)量太陽直徑及恒星間距的，其設(shè)計(jì)簡潔、明確，真實(shí)地反映了儀器的材料、結(jié)構(gòu)和用途。所有零件都直接而坦率地表現(xiàn)出來，拋棄了任何形式的裝飾。第四章 機(jī)械化與設(shè)計(jì)人們一方面為機(jī)制產(chǎn)品尋求一種合適的美感，另一方面也在思考機(jī)器對(duì)社會(huì)各方面帶來的深遠(yuǎn)影響。隨著各種專門機(jī)器的不斷出現(xiàn)，以及生產(chǎn)中勞

28、動(dòng)分工的不斷加強(qiáng)，設(shè)計(jì)與制造過程不可避免地分離開了。手工藝人的作用逐漸消失，設(shè)計(jì)師成了復(fù)雜的相關(guān)過程中的一個(gè)環(huán)節(jié)。機(jī)械化對(duì)設(shè)計(jì)的影響似乎更多地體現(xiàn)于工程方面。工程師們?cè)O(shè)計(jì)并建造了鐵路時(shí)代偉大的工程作品，這些作品與舊有的風(fēng)格毫不相干，他們的成功應(yīng)歸于他們?cè)诮鉀Q前所未有的難題中所采用的新材料和新技術(shù)。第一節(jié) 英國的紡織工業(yè)18世紀(jì)中葉，英國首先開始了機(jī)械化生產(chǎn)。英國機(jī)械化首先開始于紡織業(yè)。 紡紗工廠是紡織業(yè)中最早機(jī)械化的部門。1769年阿克萊特的水力紡紗機(jī)開創(chuàng)了革命性的變革。1770年哈格瑞夫斯發(fā)明了珍妮多軸紡紗機(jī)。1780年后，克羅普頓發(fā)明了“騾子”紡紗機(jī)。紡織業(yè)機(jī)械化的第二個(gè)階段是織布機(jī)的出現(xiàn)

29、。先是使用飛梭。到了19世紀(jì)上半葉，機(jī)動(dòng)織布機(jī)開始投入使用。但是，對(duì)設(shè)計(jì)活動(dòng)影響最大的是19世紀(jì)20年代由法國引入英國的杰柯德織布機(jī)。第二節(jié) 技術(shù)與設(shè)計(jì)工業(yè)革命改變了傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計(jì)，產(chǎn)生了機(jī)械化，許多工業(yè)將機(jī)械化應(yīng)用到生產(chǎn)上。一些工程師和設(shè)計(jì)師在新工業(yè)中有意排斥傳統(tǒng)美學(xué)的影響，否認(rèn)美學(xué)的任何作用。這種觀點(diǎn)的典型來自一位土木工程師柯本。他藐視美學(xué)的主題，不應(yīng)在形式和比例上玩弄花哨，而應(yīng)專注于最佳的機(jī)械方式。散帕爾理論認(rèn)為，風(fēng)格不是時(shí)代各種特有形式的融合，而是在設(shè)計(jì)一種產(chǎn)品時(shí)基本構(gòu)思的藝術(shù)升華。產(chǎn)品的基本形式主要受到材料及其加工工藝的限制，同時(shí)也受到“許多在產(chǎn)品本身之外，而又對(duì)其設(shè)計(jì)起重要作用的

30、因素的影響”，包括地域、氣候、時(shí)間、習(xí)俗以及設(shè)計(jì)作品服務(wù)對(duì)象的地位等，裝飾作為這些影響的表現(xiàn)，是一種綜合的因素。1829年，為了挑選定期運(yùn)行于利物浦和曼徹斯特之間的世界上第一列旅客列車，舉行了一次設(shè)計(jì)競賽。喬治·史蒂芬生的火箭號(hào)。英國考文垂市的約翰·K·斯達(dá)雷于1888年生產(chǎn)出了第一輛現(xiàn)代自行車“安全”自行車19世紀(jì)的玻璃工業(yè)，有了兩種技術(shù)革新，1、模內(nèi)吹制成形技術(shù)，這使瓶一類的容器能以較低成本重復(fù)生產(chǎn)，以滿足日益增長的釀造、食品和醫(yī)藥工業(yè)的需要;2、玻璃壓制成形技術(shù)，融熔的玻璃置于加熱的金屬模具中，然后壓入一個(gè)內(nèi)模使制件成形。這種技術(shù)只能用于敞口的玻璃制品，如杯

31、、盤、缽等。它所生產(chǎn)的制品表面粗糙不平。為解決這一問題，在美國開發(fā)了一種采用浮點(diǎn)和點(diǎn)刻的裝飾技術(shù)，并演化成了所謂的“花邊”風(fēng)格，以掩飾生產(chǎn)中的工藝缺陷。第三節(jié) 美國的制造體系與設(shè)計(jì) 為了適應(yīng)大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)，美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。特點(diǎn)：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了的機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等，這就是所謂的“美國制造體系”。這種具有互換性的設(shè)計(jì)的基本方法大約從1800年開始在美國興起。懷特尼被稱為“美國制造體系之父”。第四節(jié) 美國早期的汽車設(shè)計(jì) 汽車工業(yè)的真正革命是從亨利·福特的T型車和流水裝配線作業(yè)

32、開始的。1908年福特推出了T型小汽車，從一開始它就大受歡迎。這種汽車簡潔、結(jié)實(shí)而且便于修理，并去掉了一切不必要的修飾。為降低成本，增加產(chǎn)量，1914年采用流水裝配線作業(yè)，大量生產(chǎn)可互換性的部件。這種流水線方式在增加產(chǎn)量和減少成本方面極為成功。1910年生產(chǎn)了2萬輛T型車，每輛成本850美元。 1914年美國汽車總數(shù)為55萬輛，其中25萬輛為福特T型車。 1915年在采用了新的生產(chǎn)方式之后，產(chǎn)量達(dá)60萬輛，成本下降到360美元。在1925年停止生產(chǎn)以前，制造了近1 500萬輛T型車。第五節(jié) 標(biāo)準(zhǔn)化與合理化美國制造體系的演化表明，為了進(jìn)行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標(biāo)準(zhǔn)化，即部件的尺寸設(shè)計(jì)應(yīng)該精密并嚴(yán)格

33、一致。 而在工業(yè)化的早期階段，每家生產(chǎn)商品和機(jī)器的公司都建立了自己的零件、附件的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)。由于各家標(biāo)準(zhǔn)不同，因而產(chǎn)生了無數(shù)種尺寸系列和裝配形式，這就要求用戶備有大量配件以適應(yīng)不同廠家的產(chǎn)品。 為了將大規(guī)模生產(chǎn)的基本原理，即互換性有效地用于國家一級(jí)的企業(yè)層次上，就必須建立國家技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系。普魯士發(fā)展了一套“普魯士標(biāo)準(zhǔn)”，它不僅包括技術(shù)部件，也包括了一系列標(biāo)準(zhǔn)型的機(jī)車和車輛，以適應(yīng)不同的使用要求。第五章 設(shè)計(jì)改革促成設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)展的原因主要的有兩點(diǎn)：一是出于對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感;二是設(shè)計(jì)上的折衷主義所帶來的風(fēng)格上的混亂。工業(yè)革命后，批量生產(chǎn)的制品的質(zhì)量難以與手工制品相媲美，特別是那些機(jī)器仿

34、制的手工藝品更是無法與原作匹敵。這種對(duì)比成了工業(yè)發(fā)展的障礙，使制造商感受到了一種對(duì)于機(jī)制產(chǎn)品的挑戰(zhàn)。在19世紀(jì)，一個(gè)更為直接和嚴(yán)峻的問題是風(fēng)格上的折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。第一節(jié) 19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展由于大規(guī)模商業(yè)化生產(chǎn)的引入，可以用較低成本大量復(fù)制產(chǎn)品。這類產(chǎn)品為中產(chǎn)階層所接受，他們需要能表現(xiàn)其愛好和地位的公共和家庭環(huán)境，用堆砌的裝飾來體現(xiàn)他們新近獲得的財(cái)富和地位，這就產(chǎn)生了一種浮夸、炫耀和粗俗的趣味。同樣，制造商們也用裝飾使物品看上去更復(fù)雜、更昂貴，以便從中漁利。他們認(rèn)為藝術(shù)是某種可以從市

35、場(chǎng)上買來并應(yīng)用到工業(yè)上的東西。制造商們?cè)谧非笮缕嬷锌偸菑倪^去的設(shè)計(jì)中抄襲，其結(jié)果就是由于不加區(qū)別地運(yùn)用裝飾而產(chǎn)生的風(fēng)格與功能之間的巨大鴻溝。這種風(fēng)格上的折衷主義所帶來的混亂。帕金在19世紀(jì)首先將設(shè)計(jì)原則具體化。帕金反對(duì)那種“純美”的觀點(diǎn)。他認(rèn)為設(shè)計(jì)者的技巧在于結(jié)構(gòu)的具體化與表達(dá)，每個(gè)時(shí)代應(yīng)有其自然形成的風(fēng)格來表現(xiàn)其生活?？聽柛母锪擞]政系統(tǒng)，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了世界上第一枚郵票“黑便士”，并發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。第二節(jié) “水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)。意義：一方面較全面地

36、展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就；另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。 園藝家帕克斯頓 （18011865）的“水晶宮”設(shè)計(jì)方案。在整座建筑中，只用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結(jié)束，總共花了不到9個(gè)月時(shí)間便全部裝配完畢。博覽會(huì)結(jié)束后，“水晶宮”被移至異地重新裝配，1936年毀于大火。第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于1851年倫敦“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)最有深遠(yuǎn)影響的批評(píng)來自拉斯金（18191900）及其追隨者。他們與帕金一樣，對(duì)中世紀(jì)的社會(huì)和藝術(shù)非常崇拜，對(duì)于博覽會(huì)中毫無節(jié)制的過度設(shè)計(jì)甚為反感。 他們將粗制濫造的原因歸罪于

37、機(jī)械化批量生產(chǎn)，因而極力指責(zé)工業(yè)及其產(chǎn)品。他們的思想基本上是基于對(duì)手工藝文化的懷舊感和對(duì)機(jī)器的否定，而不是基于努力去認(rèn)識(shí)和改善現(xiàn)有的局面。1.拉斯金的設(shè)計(jì)思想工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（Arts and Crafts）準(zhǔn)則：師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。2.莫里斯的理論與實(shí)踐 拉斯金思想最直接的傳人是莫里斯。 莫里斯17歲時(shí)曾隨母親一起去參觀1851年的“水晶宮”博覽會(huì)，他對(duì)于當(dāng)時(shí)展出的展品很反感，但他不只是說教，而是用自己的作品來宣傳設(shè)計(jì)改革。在他的影響下，英國產(chǎn)生了一個(gè)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)

38、動(dòng)，即工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。3.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)莫里斯的理論與實(shí)踐在英國產(chǎn)生了很大影響，在18801910年間形成了一個(gè)設(shè)計(jì)革命的高潮，這就是所謂的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于所謂的“良心危機(jī)”，藝術(shù)家們對(duì)于不負(fù)責(zé)任地粗制濫造的產(chǎn)品以及其對(duì)自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。在設(shè)計(jì)上，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從手工藝品的“忠實(shí)于材料”、“合適于目的性”等價(jià)值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實(shí)的裝飾作為其活動(dòng)的基礎(chǔ)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步與局限 貢獻(xiàn)：首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。另外，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目

39、的，采用自然材料以及注重材料自身的設(shè)計(jì)，裝飾風(fēng)格簡潔樸實(shí)，設(shè)計(jì)范圍包括了家具、染織、室內(nèi)裝飾和金屬制品等。 從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。局限：將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。但由于莫里斯思想的局限性，他將手工藝與機(jī)械完全對(duì)立起來，呈水火不容之勢(shì)。其實(shí)質(zhì)是復(fù)興藝術(shù)的手工藝而不是工業(yè)化的藝術(shù)，這是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不能持久的原因。英國是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。第四節(jié) 19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師德萊賽 19世紀(jì)下半葉，由于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，不少設(shè)計(jì)師投身于反抗工業(yè)化的活動(dòng)，而專注于手工藝品

40、。但也有一些設(shè)計(jì)師在為工業(yè)進(jìn)行設(shè)計(jì)，他們繪制設(shè)計(jì)圖紙，并由機(jī)器進(jìn)行生產(chǎn)，因而是第一批有意識(shí)地扮演工業(yè)設(shè)計(jì)師這一角色的人，其中最著名的是英國的德萊賽（18341904）。 關(guān)于裝飾問題，德萊賽反對(duì)直接模仿自然。對(duì)他來說，植物形態(tài)必須規(guī)范化才是對(duì)設(shè)計(jì)師有用的。德萊賽潛心研究的植物學(xué)不單單是形態(tài)和圖案的源泉，用他的話來說，植物表現(xiàn)出了“合理的目的性”，或者說“適應(yīng)性”。 德萊賽金屬制品，其特點(diǎn)是造型簡潔和對(duì)材料的直接使用。茶壺形式獨(dú)特，強(qiáng)調(diào)傾斜的把手，注重各種容器的把與壺口的功能關(guān)系。運(yùn)用鳥類骨筋的形式，使人聯(lián)想到飛行的原理，給我們一種強(qiáng)有力的印象。第五節(jié) 芝加哥學(xué)派 19世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)

41、計(jì)師在為設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時(shí)，在美國的建筑界卻興起了一個(gè)重要的流派芝加哥學(xué)派（Chicago School）。這個(gè)學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。 在美國南北戰(zhàn)爭之后，芝加哥變成了全國鐵路中心，因此其城市發(fā)展很快。1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毀，重建工作吸引了來自全國各地的建筑師。為了在有限的市中心區(qū)內(nèi)建造更多房屋，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了趨向簡潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格，芝加哥學(xué)派由

42、此而生。 芝加哥學(xué)派包括了眾多的建筑師，他們建筑設(shè)計(jì)的共同特點(diǎn)是注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。 沙利文（18561924）是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他最先提出的“形式追隨功能”的口號(hào)，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物是萊特，萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一個(gè)細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。萊特的流水別墅第六節(jié) 新藝

43、術(shù)運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”（Art Nouveau）“新藝術(shù)”是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，新藝術(shù)一時(shí)風(fēng)靡歐洲大陸，顯示了歐洲文化基本上的統(tǒng)一性，同時(shí)也表明了各種思潮的不斷演化與相互融會(huì)。新藝術(shù)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠(yuǎn)。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地在比利時(shí)。1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)潛在的動(dòng)機(jī)是徹底地與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢(shì)決裂。首先，新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂。必須打破舊時(shí)代的束縛，拋棄舊有風(fēng)格的元素，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)

44、代感的新風(fēng)格來。第二，新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一趨勢(shì)自然主義。他們崇尚的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來傳達(dá)的。他們認(rèn)為應(yīng)該去尋找自然造物最深刻的根源，發(fā)掘決定植物和動(dòng)物生長、發(fā)展的內(nèi)在過程。這樣，自然的精髓才能被把握住。新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。2.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的起源 （1）、首先是社會(huì)的因素。自普法戰(zhàn)爭之后，歐洲得到了一個(gè)較長時(shí)期的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競爭的國際市場(chǎng)，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。（2）、在文化上，所謂“整體藝

45、術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術(shù)的各個(gè)方面，繪畫、雕塑、建筑、平面及手工藝等與自然形式融為一體。（3）、在技術(shù)上，設(shè)計(jì)師對(duì)于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。（4）、對(duì)于新藝術(shù)發(fā)展影響最深的還是英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。采用自然主題的裝飾，開創(chuàng)了從自然形式、流暢的線型花紋和植物形態(tài)中進(jìn)行提煉的過程。3.比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是比利時(shí)，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國家之一。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔（18671947）和威爾德（18631957）?；魻査且晃唤ㄖ煟诮ㄖc室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成

46、了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。這些線條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的。4.其他的新藝術(shù)流派除比利時(shí)以外，法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也很有影響。 法國新藝術(shù)最重要的人物是賓，他原是德國人，1871年末定居巴黎。賓是一位熱衷于日本藝術(shù)的商人、出版家和設(shè)計(jì)師，東方文化崇尚自然的思想對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1895年12月，他在巴黎開設(shè)了一家名為“新藝術(shù)之家”的藝術(shù)商號(hào)，并以此為基地資助幾位志趣相投的藝術(shù)家從事家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)工作。這些設(shè)計(jì)多采用植物彎曲回卷的線條，不久遂成風(fēng)氣，新藝術(shù)由此而得名。 另一位法國新藝術(shù)的代表人物是吉馬德（18671942）。吉馬德最有影響的作品是他為巴

47、黎地鐵所作的設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱“地鐵風(fēng)格”?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。在德國，新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”（Jugendstil），得名于青春雜志?！扒啻猴L(fēng)格”組織的活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時(shí)、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時(shí)，在“青春風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。第七節(jié) 麥金托什與維也納分離派麥金托什（18681928）是英國格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師。他在英

48、國19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派”（Secession）產(chǎn)生了重要影響。雖然麥金托什和維也納“分離派” 成員在很多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。但與別的新藝術(shù)流派相比，他們的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義?！扒啻猴L(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。維也納分離派代表人物是霍夫曼、莫瑟和奧布里奇?；舴蚵救说脑O(shè)計(jì)風(fēng)格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。盧斯于18931896年間在美國芝加哥工作過，返回

49、維也納后，設(shè)計(jì)了一些頗有爭議的住宅和商店。其中最有名的論文名為裝飾即罪惡，發(fā)表于1908年。這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文，震動(dòng)極大。這篇論文的焦點(diǎn)是認(rèn)為裝飾表現(xiàn)了文化的墮落，現(xiàn)代的文明社會(huì)應(yīng)以無裝飾的形式來表現(xiàn)。第八節(jié) 德意志制造聯(lián)盟 19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在歐洲各國都興起了形形色色的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)，它們?cè)诓煌潭壬虾筒煌矫鏋閷?duì)設(shè)計(jì)的新態(tài)度做出了貢獻(xiàn)。工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）。這是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。制造聯(lián)盟每年在德國

50、不同的城市舉行會(huì)議，并在全國各地成立了地方組織。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個(gè)組織的目標(biāo)：“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位?！甭?lián)盟表明了對(duì)于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。 第三篇 19151939年的工業(yè)設(shè)計(jì)第六章 工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)第一節(jié) 美國的工業(yè)與設(shè)計(jì)1、批量生產(chǎn)。機(jī)械產(chǎn)品家用產(chǎn)品2、形成了高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費(fèi)這三位一體形成了一種特殊的模式。3、市場(chǎng)的時(shí)尚意識(shí)逐漸興起，多樣化的需求出現(xiàn)。美國汽車工業(yè)似乎為兩個(gè)相互矛盾的需求所困擾，一方面，對(duì)于廉價(jià)的追求需要采用標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn);另一方面，對(duì)于新奇的追求又要求很快地改變型號(hào)以保持消

51、費(fèi)者的興趣。正是這種雙重壓力孕育了所謂的“樣式設(shè)計(jì)（Styling）”，即經(jīng)常性地改變汽車的外部風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)美學(xué)外觀，這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式的“新”型號(hào)，而技術(shù)零件的生產(chǎn)則可保持相對(duì)穩(wěn)定。第二方面的追求的影響體現(xiàn)于福特在10年內(nèi)所推出的三種型號(hào)的車中。 第二節(jié) 歐洲的工業(yè)與設(shè)計(jì)機(jī)械化和電氣化已廣泛采用，但很少有工廠完全實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化流水裝配作業(yè)所要求的高度組織化。在英國，家具工業(yè)無論在生產(chǎn)方法還是在提供給顧客的產(chǎn)品方面都依然是十分保守的。在19世紀(jì)后期發(fā)展起來的工廠中，仍采用適當(dāng)規(guī)模的單元進(jìn)行生產(chǎn)。 隨著市場(chǎng)的擴(kuò)展，膠合板、模壓成形工藝等新材料、新技術(shù)逐漸取代了手工制作。這些革新不僅加速了生產(chǎn)規(guī)

52、模的擴(kuò)大，也促進(jìn)了更為簡潔和富于現(xiàn)代感的家具的出現(xiàn)。技術(shù)的變化在推進(jìn)英國家具由手工傳統(tǒng)走向現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)程中起了重要作用。第三節(jié) 斯堪的納維亞國家的手工藝與設(shè)計(jì)斯堪的納維亞國家包括北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。設(shè)計(jì)特點(diǎn)：1、對(duì)傳統(tǒng)材料和生產(chǎn)技術(shù)的尊重。2、將簡潔與實(shí)用的設(shè)計(jì)思想與工業(yè)的效率和功能主義融為一體。 3、不少企業(yè)聘請(qǐng)藝術(shù)家進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)。4、將設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在簡潔而富有現(xiàn)代感的用品上。第四節(jié) 新材料與現(xiàn)代設(shè)計(jì)1、新材料最早的突破是在金屬上，軋鋼鑄鐵、鋼材，鋁、鎂等輕金屬也日益普及。2、 在小型消費(fèi)品的金屬表面鍍鉻，也是20世紀(jì)30年代工業(yè)設(shè)計(jì)中的一大特色。3、無縫鋼管出現(xiàn)。4、機(jī)制

53、木材如膠合板、層積木等新型材料的出現(xiàn)。5、塑料出現(xiàn)。賽璐珞酚醛塑料。第五節(jié) 技術(shù)與設(shè)計(jì)1、照明燈具的設(shè)計(jì)；各種家用電器如電水壺、電烤箱、電爐、電熱器等就已問世，電冰箱、吸塵器、洗衣機(jī)等家用電器實(shí)現(xiàn)了家庭的電器化。2、設(shè)計(jì)視點(diǎn)轉(zhuǎn)向汽車、飛機(jī)等。3、新的家用電器同樣也成了“摩登時(shí)代”的象征。改變了原來純技術(shù)和功能的外觀或沿襲的傳統(tǒng)式樣。第七章 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)第一節(jié) 美術(shù)革命機(jī)器美學(xué)渴求一種能體現(xiàn)飛速變化的外部世界精神實(shí)質(zhì)的理想形式。這就導(dǎo)致了抽象的，特別是幾何的形式，象征現(xiàn)代性的。 立體主義（Cubism）產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、

54、球體等）來描繪客觀世界。立體主義的創(chuàng)始人給立體主義下了這樣一個(gè)定義：“把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來理解，這就是立體主義?！?畢加索：1、在19091913年間的解析立體主義階段，對(duì)自然主義的題材進(jìn)行了抽象；2、綜合立體主義階段趨向于幾何化。未來主義是第一次大戰(zhàn)之前首先出現(xiàn)于意大利的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)思想流派，它對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)未來充滿希望。未來主義否定傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)律，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來藝術(shù)，并提出把機(jī)器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)偶像和主題。在繪畫作品中，未來主義者試圖表現(xiàn)現(xiàn)代生活的活力都市中人群的運(yùn)動(dòng)及汽車、火車的高速飛馳等，他們還將一些普通的批量產(chǎn)

55、品作為描繪的主題。 1909年，意大利作家馬里內(nèi)蒂（18761944）在“未來主義宣言”中宣揚(yáng)工廠、機(jī)器、火車、飛機(jī)等的威力，贊美現(xiàn)代大城市，對(duì)現(xiàn)代城市生活的運(yùn)動(dòng)、變化、速度和節(jié)奏表示欣喜。 第二節(jié) 風(fēng)格派風(fēng)格派是活躍于19171931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 風(fēng)格派的主要成員：蒙德里安、奧德、里特維爾德。 風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則和諧。這種對(duì)于和諧的追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)。風(fēng)格派藝術(shù)家把幾何形式與機(jī)器生產(chǎn)等同起來，追求那種在機(jī)器產(chǎn)品中的精確。第三節(jié) 構(gòu)成派與俄羅斯先鋒藝

56、術(shù)一戰(zhàn)前后，俄羅斯藝術(shù)家一些青年頌揚(yáng)機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會(huì)生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。他們的作品，特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱為構(gòu)成主義。 在政治上，構(gòu)成派把對(duì)傳統(tǒng)的拋棄及對(duì)技術(shù)的熱情與共產(chǎn)主義的理想聯(lián)系起來；在藝術(shù)上，以抽象的雕塑結(jié)構(gòu)來探索材料的效能，將產(chǎn)品、建筑與文化聯(lián)系起來，強(qiáng)調(diào)根據(jù)與工業(yè)化世界的關(guān)系來定義“藝術(shù)家”。第四節(jié) 走向現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義首先起源于對(duì)機(jī)器的承認(rèn)，機(jī)器既是以批量生產(chǎn)方式產(chǎn)生理性的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的源泉，其本身也是一種進(jìn)步的象征。 現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。 1、功能主義最有影響的口號(hào)是“形