后印象派大師梵高油畫筆觸研究綜述

1、后印象派大師梵高油畫筆觸研究綜述后印象派大師梵高油畫筆觸研究綜述 后印象派大師梵高油畫筆觸研究綜述后印象派大師梵高油畫筆觸研究綜述l論油畫筆觸的美感論油畫筆觸的美感邵建波邵建波l油畫筆觸和肌理研究油畫筆觸和肌理研究孫堯?qū)O堯l論筆觸在油畫作品中的作用論筆觸在油畫作品中的作用李軍李軍論油畫筆觸的美感邵建波l從筆觸能體現(xiàn)形式美、再現(xiàn)客觀存在、表達(dá)主題情感方面討論了其在油畫藝術(shù)表現(xiàn)上的價(jià)值 。論述了油畫藝術(shù)中筆觸的表現(xiàn)規(guī)律、審美內(nèi)涵。作者認(rèn)為：要正確的認(rèn)識(shí)筆觸在油畫藝術(shù)中的價(jià)值，把握其在藝術(shù)實(shí)踐中的運(yùn)用，為油畫藝術(shù)增添更為豐富的審美內(nèi)涵。油畫筆觸和肌理研究孫堯l中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士論文，導(dǎo)師是美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)

2、許江，發(fā)表在美術(shù)教育研究2012年09期l主要從研究油畫的筆觸和肌理入手, 就筆觸和肌理對(duì)于油畫作品的意義展開(kāi)論述。 一：考察了筆觸和肌理的釋義,回溯了油畫的發(fā)展歷史。二：對(duì)筆觸和肌理的形式因素進(jìn)行了闡釋, 探討了筆觸和肌理作為形式的意義。三：從知覺(jué)和存在論的角度來(lái)重新理解油畫作品同事物之間的關(guān)系,闡述了筆觸和肌理既是一種油畫自身存在的顯現(xiàn),又同時(shí)作為世界與人之交織關(guān)系的體現(xiàn),并在整個(gè)創(chuàng)作活動(dòng)中成為存在之真理和意義發(fā)生的場(chǎng)所。 論筆觸在油畫作品中的作用李軍l2007年2月發(fā)表在陰山學(xué)刊（社會(huì)科學(xué)版）l筆觸作為油畫藝術(shù)中的重要表現(xiàn)語(yǔ)言, 在不同時(shí)期或不同風(fēng)格流派和藝術(shù)家那里各有表現(xiàn)特色,不同藝術(shù)

3、家以其自身的藝術(shù)才質(zhì)和內(nèi)心情感體驗(yàn)賦予了筆觸豐富的表現(xiàn)形式和審美韻味,這也決定了它在油畫藝術(shù)領(lǐng)域中必然會(huì)扮演著重要的角色。同時(shí)在中國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展中,筆觸的審美內(nèi)涵被賦予了特有的民族審美精神和文化內(nèi)涵,其藝術(shù)表現(xiàn)力極大地豐富了人們的內(nèi)心審美需求,使筆觸的審美功能得以進(jìn)一步地拓展 三篇論文的相同和不同處三篇論文的相同和不同處l簡(jiǎn)要的論述了筆觸在油畫發(fā)展史中變化、及在不同流派中的特征。都提到了筆觸的表層美感、節(jié)奏感、力度、技巧、筆觸的精神內(nèi)涵、筆觸在油畫藝術(shù)表現(xiàn)上的價(jià)值。李軍論筆觸在油畫作品中的作用的文章重點(diǎn)分析了在不同時(shí)期或不同風(fēng)格流派和藝術(shù)家之間的筆觸特點(diǎn)，他還將筆觸的審美內(nèi)涵引申到中國(guó)油畫的領(lǐng)

4、域來(lái)討論，將筆觸賦予了民族審美精神和文化內(nèi)涵。在孫堯的油畫筆觸和肌理研究中詳細(xì)分析了每個(gè)繪畫流派的筆觸特征和形成原因，他還從哲學(xué)藝術(shù)理論的角度分析了筆觸和肌理存在的意義。一：簡(jiǎn)述筆觸基本涵義、演變發(fā)展歷史。一：簡(jiǎn)述筆觸基本涵義、演變發(fā)展歷史。l簡(jiǎn)述了筆觸的含意，以及筆觸在油畫發(fā)展史中的演變過(guò)程，繪畫各流派的筆觸特征。從某種意義上講筆觸已不再單純是一種藝術(shù)技巧，而是畫家思想感情和生活感受之下撞擊出的藝術(shù)火花，是畫家人格的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的形成往往又和與生俱來(lái)的性格及其生活背景息息相關(guān)。 l二：梵高的生活背景與作品特點(diǎn)l梵高曾經(jīng)說(shuō)：“顏色不是要達(dá)到局部的真實(shí)，而是要啟示某種激情?！痹阼蟾弋?/p>

5、中，濃重響亮的色彩對(duì)比往往達(dá)到極限。而他那富于激情的旋轉(zhuǎn)、躍動(dòng)的筆觸，則使他的麥田、柏樹、星空等，有如火焰般升騰、顫動(dòng)，震撼觀者的心靈。在他的畫上，強(qiáng)烈的情感完全溶化在色彩與筆觸的交響樂(lè)中。三：三：梵高整個(gè)繪畫歷程中個(gè)性筆觸的形成l梵高獨(dú)具個(gè)性的油畫筆觸是在經(jīng)歷模仿、探索與自立的三個(gè)過(guò)程中逐漸形成的 。他很早就欣賞與臨摹過(guò)米勒、倫勃朗、日本浮世繪的作品，后來(lái)又在畢沙羅、德加、高更等畫家的交往中接受了印象派的洗禮，很快就將古典的柔潤(rùn)筆法和印象派的彩點(diǎn)法，以及日本浮世繪的勾線平涂法融會(huì)貫通。結(jié)合作品了解他每一階段的筆觸特征。 吃土豆的人吃土豆的人 1885年，油畫，年，油畫，82114厘米厘米 早

6、期接觸社會(huì)下層，對(duì)勞動(dòng)者的貧寒生活深有感觸。受米勒影響想當(dāng)一名農(nóng)民畫家。鈴鼓咖啡屋的女人鈴鼓咖啡屋的女人1887年畫布，油彩55.5*46.5CMl基本采用印象派揉搓涂抹為特點(diǎn)的筆觸 唐吉老爹唐吉老爹1886-1887年冬，布面油畫年冬，布面油畫 65.0 x 51.0 cml畫中的色彩開(kāi)始變亮，畫風(fēng)逐漸傾向新印象派，畫中將古典畫法，印象派點(diǎn)彩筆法、日本浮世繪的勾線筆法和圖案平涂筆法進(jìn)行組合，以點(diǎn)、線、面色塊狀的筆觸進(jìn)行切割、布列與揉合。在筆觸中加入了他獨(dú)特的性格因素，流露出個(gè)人對(duì)所繪物象的獨(dú)到見(jiàn)解 蘭格羅瓦橋1888 年54*65 l采用大筆觸顯得嚴(yán)謹(jǐn)而明快，規(guī)則有序且富于變化，瑣碎復(fù)雜中又

7、錯(cuò)落有致，在凝靜中帶著輕快感和律動(dòng)感，標(biāo)志著梵高獨(dú)特的油畫筆觸已然形成。向日葵 1888年，年，油畫，9573CM,l表現(xiàn)向日葵的手法，也是別出心裁，他采用簡(jiǎn)化的手法描繪物象，使畫面富于平面感和裝飾的意味。畫面以黃色和橙色為主調(diào)，綠色與藍(lán)色的細(xì)膩筆觸，勾勒出花瓣和花莖。籽粒上的濃重色點(diǎn)，具有醒目的效果。那大膽恣肆、堅(jiān)實(shí)有力的筆觸，以不同的走勢(shì)，在明亮、燦爛的底色上找尋不同的結(jié)構(gòu)與色調(diào)，把朵朵向日葵表現(xiàn)得光彩奪目，動(dòng)人心弦。星月夜星月夜1889年，年，73.0 x92.0cm 梵高最具風(fēng)格的代表作之一。星星旋轉(zhuǎn)成圓的筆觸，流云飄移滾動(dòng)的筆觸，樹木曲直向上的筆觸，房屋曲直有別的筆觸，麥田屈直垂落的

8、筆觸和高山沉穩(wěn)蓄力的筆觸，無(wú)不體現(xiàn)著他對(duì)筆觸的興奮和筆觸對(duì)形體的順應(yīng)與變異，以及他在筆觸中激情奔涌和才華的所在。四：結(jié)語(yǔ)四：結(jié)語(yǔ) 梵高的繪畫到底想表達(dá)什么意思？我覺(jué)得梵高是想在畫面中表現(xiàn)出我，表達(dá)出他的內(nèi)心世界。繪畫對(duì)于他來(lái)說(shuō)不是描摹世界的工具，而是他同世界交流的語(yǔ)言，表達(dá)自我情感的方式。我覺(jué)得這更接近于繪畫的本質(zhì)。當(dāng)世界上出現(xiàn)了相機(jī)、手機(jī)等拍攝工具后，人們需要重新開(kāi)始思考繪畫了。拍出來(lái)的照片是不是更寫實(shí)呢？很明顯一味的寫實(shí)最終將被世界所淘汰。梵高就是在印象畫派基礎(chǔ)上發(fā)展了自己，他說(shuō)：“因?yàn)槲也皇瞧髨D把我眼前利益的自然一絲不變的準(zhǔn)確地描繪下來(lái)，而是通過(guò)更為強(qiáng)烈的色彩去表現(xiàn)自己”。人們常常會(huì)說(shuō)不要學(xué)梵高，他是個(gè)瘋子。其實(shí)一切研究和探討的意義都在于對(duì)現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義，我們對(duì)梵高的藝術(shù)及生活上的探究是為了