攝影構(gòu)圖與2次構(gòu)圖對(duì)比照片

1、照片構(gòu)圖“一幅好照片要有一個(gè)能吸引注意力的主體一幅好照片要有一個(gè)能吸引注意力的主體”，這是紐約攝影學(xué)院關(guān)于好照片的三條基本原則中的第二條。如果希望照片能夠吸引人，就要讓人們的目光在照片上有落腳點(diǎn)，要讓人們的目光能夠停留在畫(huà)面中。這就要求主體能夠突出出來(lái)，能夠引起觀看者的注意。初學(xué)者總是喜歡把自己感興趣的東西都塞到一個(gè)畫(huà)面中，這就像交通擁堵一樣讓人感到非常糟糕。不管我們是不是舍得，總要有些放棄的東西，這樣才能突出我們最想要的，并且可以使主題更加明確、畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔。中心是一個(gè)最突出的位置，但是它并不一定是最合適的位置。讓主體出現(xiàn)在畫(huà)面的哪一部分，這正是“布局”這一招要解決的問(wèn)題。在傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則中

2、有三分法和黃金分割法，這些布局法則在某個(gè)角度上來(lái)說(shuō)可以讓畫(huà)面更“優(yōu)美”或看起來(lái)更加“舒服”，但這并不意味我們不能把主體放在畫(huà)面的中央或這邊緣。歸納起來(lái)，對(duì)于主體布局只有兩種情況：中心布局或者偏離中心布局。主體中心布局照片通可以表現(xiàn)刻板、穩(wěn)重、平靜、荒誕甚至詭秘等內(nèi)容，也經(jīng)常用于拍攝單一人物或動(dòng)物直視鏡頭時(shí)；偏離中心的布局會(huì)比中心布局的畫(huà)面更加靈活，變化也更多。主題沒(méi)有方向性的時(shí)候，無(wú)論上還是下，它在畫(huà)面的右側(cè)看起來(lái)都會(huì)“舒服”些，因?yàn)槲覀兊牧?xí)慣于從左到右閱讀，右側(cè)是視線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。主體在右側(cè)，視線碰到主體會(huì)轉(zhuǎn)回到畫(huà)面中來(lái)，如果主題在左側(cè)，視線就會(huì)向右滑出畫(huà)面?；谕瑯幼宰笙蛴业拈喿x習(xí)慣，“主體在

3、畫(huà)面左側(cè)向右”比“主體在畫(huà)面右側(cè)向左”看起來(lái)會(huì)更“舒服”一些。當(dāng)然，這樣的法則可以像其他法則一樣被打破，我們完全可以反其道而行之，用來(lái)傳達(dá)相反的視覺(jué)效果?！翱壳白屩黧w更大”，指的是讓被攝主體盡量比其他物體更靠近鏡頭，這樣主體在畫(huà)面中所占的面積就會(huì)更大一些。有兩種方法可以讓主體盡量比其他物體更靠近鏡頭。著名戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特-卡帕曾說(shuō)：如果你拍得不夠好，是因?yàn)槟汶x戰(zhàn)火不夠近。這正是我們要說(shuō)的第一種方法：靠近你的拍攝對(duì)象。在畫(huà)面中線條可以是直接被表現(xiàn)的對(duì)象，也就是主體。如果線條是主體，如何突出它可能就不是我們這次的三板斧能解決的了。這次我們探討的是利用線條的指向性將目光引導(dǎo)到主體上。當(dāng)主體不夠大時(shí)，

4、而剛好有線條存在時(shí)，這是我們常用的方法之一。當(dāng)我們?cè)谧觥坝镁€條引導(dǎo)視線”的練習(xí)時(shí)，經(jīng)常會(huì)遇到這樣的問(wèn)題：我們關(guān)注線條比關(guān)注主體更多，結(jié)果線條比主體更加引人注目。換句話說(shuō)，練習(xí)者只是希望人們通過(guò)線條看到“主體”， “主體”是什么并不重要。那么這樣就是為了方法而方法，除了喧賓奪主的線條外，人們很難注意到其他東西。正確的做法應(yīng)當(dāng)正好相反：我們關(guān)注“主體”，當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)有引導(dǎo)線存在時(shí)，我們需要根據(jù)主題考慮用還是不用。所以，在使用引導(dǎo)線并且它不是主體時(shí)，我們的建議是不要讓引導(dǎo)線太強(qiáng)勢(shì)。用畫(huà)面中“線條”之間或者“線條”和畫(huà)面邊框之間圍成的空間“框住”主體，用來(lái)達(dá)到突出它的目的。我們把這種方法叫做“利用框架突出主

5、體”。當(dāng)主體不是很大的時(shí)候利用框架來(lái)突出主體也是我們常用的方法之一，當(dāng)然這種方法不僅局限于主體比較小的時(shí)候，也可以使用在主體比較大的時(shí)候。這更像是“畫(huà)中畫(huà)”，不同的是，框架?chē)〉膮^(qū)域可能是規(guī)則的，也可能是不規(guī)則的。如果框架所框住的不僅僅是主體，那么框架里仍然需要主次分明。彌補(bǔ)無(wú)法特寫(xiě)的缺憾外出旅游、攝影工作、生活紀(jì)錄的過(guò)程中，常會(huì)遇到一些遠(yuǎn)攝或近拍的需求，例如在樹(shù)上看到漂亮的鳥(niǎo)兒或花叢間採(cǎi)集花蜜的蜜蜂，好想給它們來(lái)個(gè)漂亮的特寫(xiě)，但卻沒(méi)有焦段適當(dāng)?shù)耐h(yuǎn)鏡頭或微距鏡頭，達(dá)成心中理想的構(gòu)圖和畫(huà)面，這時(shí)，若沒(méi)有印刷需求的尺寸限制，則可先以現(xiàn)有的鏡頭捕捉適當(dāng)畫(huà)面，再透過(guò)一定程度的裁切來(lái)實(shí)現(xiàn)本來(lái)的拍攝想法

6、。不過(guò)在這種情況下，拍攝時(shí)就要特別注意對(duì)焦的準(zhǔn)確性，并講求相機(jī)的解像力。對(duì)焦時(shí)可有目的性地選擇對(duì)焦點(diǎn)，保證對(duì)焦的成功率，拍攝過(guò)后可透過(guò)螢?zāi)环糯蟛榭?，主要檢查被攝體是否拍得清晰銳利，以保證裁切過(guò)后的畫(huà)面中的拍攝主體依然是清晰銳利的。增添故事性或美感數(shù)位攝影的便利點(diǎn)之一在于數(shù)位后制，似乎為每個(gè)拍攝下來(lái)的畫(huà)面創(chuàng)造了更多可能。也許在握著相機(jī)的當(dāng)下，覺(jué)得這樣的構(gòu)圖很OK，但后來(lái)回家整理檔案時(shí)，又意外發(fā)現(xiàn)如果能裁得更近一些效果更好耶！大家都知道，不同的構(gòu)圖能帶出不一樣的視覺(jué)感，光是直幅橫幅就有一定的差別了，不是嗎？彌補(bǔ)先前的構(gòu)圖缺陷在攝影的過(guò)程中，難免會(huì)有意外插曲，有時(shí)候在拍攝的當(dāng)下可能會(huì)沒(méi)注意到邊邊角角多了某個(gè)黑影，或是水平線還是不小心有點(diǎn)歪之類(lèi)的，這時(shí)候還是能透過(guò)旋轉(zhuǎn)和裁切來(lái)補(bǔ)救一下。