【課外閱讀】研討《長亭送別》主題、情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象

1、【課外閱讀】研討長亭送別主題、情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象主題、情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象這一折寫張生赴京趕考，鶯鶯送別的情景，亥I畫了鶯鶯離別時(shí)的痛苦心情和怨恨情緒，表現(xiàn)了張生和鶯鶯之間的真摯愛情，突出了鶯鶯的叛逆性格， 強(qiáng)化了全劇歌頌婚姻自由、 反對封建禮教的主題。全折一共可以分為四部分。第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴長亭路上的場面，寫鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境?！径苏谩恳磺?，情景交融，寫深秋景象勾起她的離情別緒?！緷L繡球】一曲，主要以途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨?！具哆读睢恳载S富的情態(tài)描寫，補(bǔ)述鶯鶯動(dòng)身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來將要產(chǎn)生的愁緒。第二部分（“做到見夫人科”至“專聽春雷第一聲”），是長亭

2、餞別的場面，主要刻畫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài)、心理，突出鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情?！暗靡粋€(gè)并頭蓮， 煞強(qiáng)如狀元及第"蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里”， 表明了鶯鶯對赴試的態(tài)度，顯示了她的反抗精神。第三部分（【四邊靜】至“小生又生此念”），是臨別叮囑的場面，主要表現(xiàn)鶯鶯對張生的關(guān)心和擔(dān)心：既希望他“得官不得官，疾便回來”，又擔(dān)心他考中后“停妻再娶妻”。這種心態(tài)不僅表現(xiàn)了鶯鶯對功名利祿的輕視，而且表明了她對二人前途的深深的憂慮。第四部分（【一煞】至結(jié)尾），是分手后的場面，描寫鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離 別后的痛苦。這一折突出地刻畫了鶯鶯的叛逆性格。在

3、她心目中，金榜題名，是“蝸角虛名，蠅頭微利”，不是愛情的前提和基礎(chǔ)，因此臨別時(shí)不忘叮囑張生“得官不得官，疾便回來”，與老夫人的態(tài)度形成鮮明的對照。同時(shí)，她也有深深的憂慮，明確地告訴張生“我只怕你停妻再娶妻“停妻再娶妻”，這在男尊女卑的封建時(shí)代是有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的。鶯鶯的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對愛情的執(zhí)著。 鶯鶯的離愁別恨，是她對不能掌握自己命運(yùn)的悲哀和抗?fàn)帲?而不只限于“兒女情長”。她的離愁別恨中閃耀著重愛情輕功名、反抗封建禮教的思想光輝。情景交融的藝術(shù)境界借景抒情或曰借景寫情是中國古典詩詞中常用的手法。然而在中國古典戲曲中借景抒情也十分常見。以西廂記為例，曲詞中就有景物描寫的唱詞。雖然不多

4、，但卻有著不可忽視的重要作用。景一：十里長亭路，相思慢慢行 端正好 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。這支曲詞是歷來公認(rèn)的寫景名句。相傳王實(shí)甫寫完此句后”思慮殫盡，撲地而死“（暈厥） 。曲子寫的是秋景，傳統(tǒng)觀點(diǎn)一般認(rèn)為是通過蕭瑟的景物烘托了人物悲涼的心情，這值得商榷。我認(rèn)為這幅秋景的基調(diào)不是悲涼蕭瑟的，此曲所本的范仲淹的蘇幕遮詞為“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅的美麗畫面。 最能代表秋之蕭瑟的 “黃葉” 在范仲淹的筆下尚且不悲，何況是色彩更加絢麗的 “黃花”呢？因此， “碧云天，黃花地”二句一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際

5、天極地的蒼莽秋景。再加上漫山的紅葉，真是“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”。這是一幅由藍(lán)、黃、紅構(gòu)成的立體感極強(qiáng)的絢爛秋光圖。那么， 怎樣理解此處景物在表現(xiàn)人物心情方面的作用呢？其實(shí)，范仲淹的詞上闋的景物雖然色彩斑斕，但還是為了表現(xiàn)的悲涼的思緒，這是以樂景寫哀情。此手法在古典詩歌中是很常見的。如杜甫絕句： “江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”抒發(fā)了傷感的思鄉(xiāng)之情，而前兩句卻勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光融洽。這是以樂景寫哀情。 “端正好”曲詞用的也是這種手法。曲詞中的一個(gè)“曉”字告訴我們，長亭送別是從早晨開始的。“碧云天，黃花地，雁南飛，霜林醉”正是剛走出家門的崔鶯鶯去長

6、亭的路上看到的景色。坐在車?yán)?，看到這大好的秋光，鶯鶯無限惆悵。自然的美景和人生的美景從此都不會(huì)屬于她。 “北雁南飛”， 那南飛的大雁，是要回到自己溫暖的家的，而她崔鶯鶯的家呢，那是一個(gè)沒有自由、講求門第、熱衷功名的深宅府第。況且此時(shí)她是客居途中，喪父的悲傷尚在。和張生“腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜”的溫存稍稍使自己的心情得到些許寬慰，沒想到她甚至更會(huì)想到，假如張生此時(shí)不是上京趕考，而是與她去郊外游玩，那該是何等的愜意和幸福??！沒想到母親卻對張生說： “俺三輩兒不招白衣女婿，你明日便上朝取應(yīng)去?！?“母親啊，你為什么要逼張生求取功名，世人啊，你們?yōu)槭裁粗乩p情？”這是此時(shí)此刻崔鶯鶯在心里的吶喊。

7、由此，在她的眼中，那楓林自然就灑滿了離人的紅淚。這幅畫面，色彩熱烈。熱烈的色彩下，一對兒戀人躑躅于即將分手的路上。自然景境與人物心境形成強(qiáng)大的反差，這是以美的意境營造悲的氣氛。景二：短暫餞行宴，有言難表明 脫布衫 下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。這是第二幅畫面：西風(fēng)，黃葉，寒煙，衰草。夕陽西下，西風(fēng)漸緊， “黃葉紛飛”，葉子落得又多又急，不是 “柔條紛冉冉， 落葉何翩翩”的溫柔狀態(tài)，而是肅殺的，是秋風(fēng)掃落葉，一股冷嗖嗖的感覺襲上身來。再籠以寒煙、綴以衰草，一動(dòng)一靜，愈覺凄冷。餞行之宴就在這樣一個(gè)冷風(fēng)冷色的場景中開始了。這是通過鶯鶯眼看到的秋景。這是一場沉默的晚餐，除了幾個(gè)人物應(yīng)酬性的對話外。在

8、即將分別的筵席上，二人有多少知心寬慰的話要向?qū)Ψ奖戆装?，可是一切都是沉默，只剩下兩個(gè)人的嘆息聲。這沉默和嘆息埋藏著鶯鶯心中無限的“怨”。 目睹眼前瑟瑟的西風(fēng)、黃葉、寒煙和衰草，鶯鶯的怨情滾滾涌出。“幺篇”曲詞怨張生“輕別離” “情薄” ，甚至不希望他進(jìn)京趕考。 “滿庭芳”曲詞怨母親 “供食太急”， 在本已很短暫的餞行宴上居然還不肯回避，弄得鶯鶯和張生不能溫存話別，只能 “暗送秋波”。 “朝天子”曲詞中鶯鶯痛斥世人追逐名利的心態(tài)，充分表現(xiàn)了她珍視愛情、鄙視功名利祿的思想。極目是黃葉紛飛，眼前老夫人面沉似水。西風(fēng)瑟瑟之中一片沉寂。 “將來的酒共食，嘗著似土和泥”，“媛溶溶玉酷，白泠泠似水，多半是相

9、思淚” ，這恰恰是鶯鶯 怨極產(chǎn)生的幻覺?！蚌畷r(shí)間”言筵席時(shí)間很短，可是讀者卻同曲中二人一樣感到這場沉默的餞行宴是那樣地漫長。而他們在赴長亭的路上，走了一天卻顯得時(shí)間那么短，這也許就是情人心中的時(shí)間辨證法。景三：把酒相告別，情殷意切切 四邊靜 兩意徘徊，落日山橫翠。 四煞 到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。宴席結(jié)束，余人散去，唯有一對戀人和紅娘。 “兩意徘徊”言二人依戀難舍，但“落日山橫翠” ，又不得不分手了?？吹窖矍暗臋M山，又心里不禁一沉，因?yàn)闆]有山的阻擋，分手之后，還能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。鶯鶯再也無法沉默了，剛才筵席上被壓抑的情感此時(shí)一下子釋放了出來用淚。 鶯鶯“把酒

10、”向張生告別。她有太多的話想說，卻又不能在這即將分別的瞬間全部傾吐出來，一時(shí)語塞的鶯鶯有的就是淚。一個(gè)“哭”字確實(shí)勝過千言萬語。 “哭”中甚至有些絕望的成分，“知他今宵宿在那里？有夢也難尋覓。 ”鶯鶯覺得自己剩下的只有夢，她寄希望在夢中與張生相見。 果然， 下一折戲 （第四折）就寫了鶯鶯做夢追張生到草橋店要與其一起上京的情節(jié)。然而，一貫知書達(dá)理的大家閨秀，對即將遠(yuǎn)行的丈夫，確實(shí)是不能“一個(gè) ' 哭 ' 字了得” ，如此豈不太“低俗”了。所以當(dāng)鶯鶯心情平靜下來時(shí)便有殷殷的囑托。尤其“五煞”曲詞的囑托，說得多么一往情深！情意切切，讓人不忍卒讀。此時(shí)的鶯鶯，她是那么地軟弱、孤獨(dú)、無助

11、、溫柔又傷感，讓人揮之不去。而當(dāng)她鶯鶯連夢也沒有的時(shí)候，或曰夢也不能圓她見張生一面的時(shí)候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤”的描寫。這個(gè)場景說不上新穎別致，在古典詩詞中很常見。可用在這里卻化腐朽為神奇，十分真切地表現(xiàn)了鶯鶯的孤獨(dú)思念之情，這是鶯鶯的大痛苦和大悲涼，也是中國古代婦女的大痛苦和大悲涼。一個(gè)女子，西樓獨(dú)倚，悵望古道衰柳，心上人遲遲不歸。這個(gè)形象很使人想起古代的棄婦。從而自然帶出“二煞”曲詞中鶯鶯對張生些許的請求，或曰乞求。鶯鶯害怕自己傾心的愛全部付出后被玩弄。 “兩情若是久長時(shí)， 又豈在朝朝暮暮”， 出身名門的崔鶯鶯未必不懂得這個(gè)道理，張崔的

12、 “兩情” ， 在鶯鶯看來，就怕不是 “久長時(shí)”， 那么她就更要在乎朝朝暮暮。中國古代婦女的命運(yùn)悲劇可見一斑。景四：獨(dú)自長徘徊，心愁車難載 一煞 青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。 收尾 四圍山色中，一鞭殘照里。這是后兩只曲子。這個(gè)場景寫鶯鶯送別張生后，遲遲不肯歸去，悵然若失、徘徊反側(cè)的情景。精彩之處是情景交融，細(xì)膩地刻畫了鶯鶯幾起幾伏的思念之情。“青山” 三句寫鶯鶯剛剛送走張生后，始終目送他漸行漸遠(yuǎn)。直到張生轉(zhuǎn)過一片山，山、樹和暮藹淹沒了張生。此時(shí)鶯鶯轉(zhuǎn)過眼睛，西風(fēng)之下，她看到的是夕陽古道，只剩自己孤獨(dú)地站著。 “無人語”有二說，一是古道無人，寂靜荒涼；

13、一說張生已去，再無人與鶯鶯知心相談（另外可以認(rèn)為崔鶯鶯視而不見，聽而不聞。送行的痛苦、不舍，讓崔鶯鶯無暇顧及其他） 。總之，這句是寫鶯鶯思念的心情開始漸漸平緩下去了，就要回家了?？删驮谶@時(shí)，她卻突然聽到了一聲“馬嘶”。這馬嘶無疑告訴鶯鶯她的心上人此時(shí)就在路上，這使她已經(jīng)平靜了的心驟然又涌動(dòng)起離別的悲苦之情。她又不忍心馬上回家了，這才有了 “懶上車兒”的想法。這是“一伏一起”。隨著馬嘶聲的漸漸遠(yuǎn)去，鶯鶯的心情又開始慢慢平靜下來。再加上紅娘在一旁的催促，鶯鶯要?jiǎng)由碜吡?。?dāng)她就要抬腳登上車子時(shí)，下意識(shí)地再一次環(huán)顧四周，也許她在尋找什么，而她看到的只是四面暮藹沉沉的青山。她也下意識(shí)地望了一下張生離去的

14、遠(yuǎn)方，那里是一輪如血的殘陽即將沒入山巔。而突然間， “一鞭殘照里”，這是鶯鶯萬萬想不到的。殘陽的余暉中瞬間出現(xiàn)了一個(gè)黑色的起馬人的剪影。他正躍馬揚(yáng)鞭，他是誰？是張生。鶯鶯兩度平靜下去的心情再一次空前地激蕩不已。這是“再伏再起”。本已相思之極的她此時(shí)真是“遍人間煩惱填胸臆”，眼前的車子是如何也載不起的了。長亭送別中的景物描寫不是零散孤立的，而是相互聯(lián)系共同構(gòu)成一個(gè)整體這就是秋景。從時(shí)間上說是從“曉來”之晨到“疏林掛著斜暉”，再到“落日”，最后至“殘照”； 就空間而言是起于“長亭路”，繼而是長亭外的近景，然后是亭外遠(yuǎn)山、古道、田野，最后 終于“殘照”的天邊。 正因?yàn)榫拔镏g具有縱的和橫的關(guān)聯(lián)，所以

15、既獨(dú)立又作為整體一部分 的幾幅清秋圖便構(gòu)成了秋的整體意境，又兼過渡、引起情節(jié)的作用。長亭送別中的景物描寫，又圍繞著一個(gè)“情”字展開，以景造境，情境交輝，反復(fù) 烘托渲染人物心理，十分生動(dòng)細(xì)膩地刻畫了崔張二人尤其是鶯鶯依戀、哀傷、悲苦、關(guān)切、 憂慮、孤獨(dú)等復(fù)雜的心理。這折戲把男女之情寫到了極致，崔張二人就是在長亭這樣的意境時(shí)空下“話別”，從而演繹了一曲“兩情若是久長時(shí)，也在朝朝暮暮”的情愛戀歌。富于文采的戲曲語言王實(shí)甫的戲曲語言以富于文采為特色，曲詞之美，與劇作的故事之美、人物之美、意境之美和諧統(tǒng)一。這在長亭送別一折中尤為突出。運(yùn)用多種多樣的修辭方法生動(dòng)形象地表現(xiàn)人物的心理全折運(yùn)用了比喻、 夸張、

16、用典、對比、對偶、排比、 反復(fù)、疊音、設(shè)問等多種修辭方法。 特別是巧用夸張，并與比喻、用典、對比等結(jié)合，因情隨物而設(shè)。例如，“聽得道一聲去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌”，“昨宵今日，清減了小腰圍”，夸張地表現(xiàn)感情折磨下的身心交瘁；“將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息， 泥滋味”，“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低”都是夸張兼比喻，寫離別之情，達(dá)到愁極恨 絕、無以復(fù)加的地步；“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”，用了 “紅淚”和“青衫淚”兩個(gè)典故，是夸張兼用典，形容傷心之至；“暖溶溶的玉酷，白泠泠似水”是夸張、比喻和對比，以厭酒表現(xiàn)愁苦至極。作品中的夸張描寫，大都將人

17、物感情寄附于客觀事物，借助鮮明生動(dòng)的形象來展示人物的內(nèi)心世界，具有強(qiáng)烈的感染力?！具哆读睢恳磺?，將“車、馬，花、踴，被、枕，衫、袖，書、信”這些常用詞帶上“兒” 字，加上一些疊音形容詞， 如熬熬煎煎、嬌嬌滴滴、昏昏沉沉之類，用排比句巧妙組合銜接， 并間以反復(fù)的感嘆， 造成音韻的回環(huán)往復(fù)，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切，見情見態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、 嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。融古代詩詞與民間口語為一體作者善于把典雅凝練的古代詩詞與通俗流暢的民間口語融為一體，從而形成清麗華美、 生動(dòng)活潑的語言風(fēng)格。 作品融入了不少古代詩詞的語句，其特有的語義、情味和表達(dá)

18、效果與劇中語境相契合，增添了語言的文采和表現(xiàn)力。例如，【端正好】中的“碧云天，黃花地”，化用范仲淹蘇幕遮詞中“碧云天，黃葉地”語句，并取其秋景凄涼的意境，以烘托送別的凄冷氛圍；【朝天子】中的“蝸角虛名，蠅頭微利” ，引用蘇軾滿庭芳詞原句，形象地 表現(xiàn)鶯鶯珍重愛情、輕視功名利祿的思想感情；【耍孩兒】中“未飲心先醉”，化用柳永訴衷情近詞中“未飲心如醉”之句，一字之易，更加夸張，語意更加沉重，表現(xiàn)了鶯鶯餞別 時(shí)的極端愁苦。作品不僅大量運(yùn)用民間口語，吸收了不少的方言詞和俗語、 成語，而且善于將民間口語加工為富于文采的文學(xué)語言。例如【滾繡球】一曲的語匯、語句都具有民間口語的風(fēng)格，可 以說是口語的韻律化，通俗自然、生動(dòng)活潑而又富于文采。思想內(nèi)容西廂記和西廂記諸宮調(diào)相比，在思想上更趨深刻。它正面提出了 “愿天下有情 的都成了眷屬”的主張，具有更鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的主題。首先，西廂記歌頌了以愛情為基礎(chǔ)的結(jié)合，否定封建社會(huì)傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式。作為相國小姐的鶯鶯和書劍飄零的書生相愛本身，在很大程度上就是對以門第、 財(cái)產(chǎn)和權(quán)勢為條件的擇偶標(biāo)準(zhǔn)的違忤。鶯鶯和張生始終追求真摯的感情。 他們最初是彼此對才貌