詩詞格律十講

1、詩詞格律十講第一講詩韻和平仄詩寫下來不是為了看的， 而是為了 “吟”的。古人所謂“吟”， 跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發(fā)生及其密切的 關(guān)系。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事： 第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規(guī)則最為重要；可 以說沒有平仄規(guī)則就沒有詩詞格律?，F(xiàn)在先請大家讀幾首唐 詩：登鸛雀樓王之渙 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。相思王維紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多米擷，此物最相思。江南曲李益嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻， 就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻 的作

2、用是構(gòu)成聲音的回環(huán)， 也就是形成一種音樂美。 例如登 鸛雀樓,“流”字讀li u, “樓”讀I o u,都是收音于ou 的；相思,“枝”字讀zh I,思字讀s I,都是收音于i 的。這就顯得非常和諧了。有時候，依照現(xiàn)代普通話的語音去讀并不和諧，這是因為時 代不同，語音有了發(fā)展。例如江南曲，“期”字讀q J“兒”字讀e r，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音 來讀“兒”字，就十分和諧了，因為上海白話“兒”字念ni,在很大程度上保存了唐代的古音。至于講到平仄規(guī)則，就必須先說明什么是平仄。古代有四個 聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共余三聲都 是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長

3、的音，而 且是一個平調(diào)，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音， 有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來 造成詩的節(jié)奏美。上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首只有二十個字，其平仄格式如下：（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。）有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經(jīng)分化為陰平和陽 平；入聲已經(jīng)消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰 平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務(wù)印書館出版的同音字典）

4、。大概平仄格式上標(biāo)明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“國”、“發(fā)”、“擷”、“物”、“得”、“妾”。 特別值得注意的是“國”、“發(fā)”、“擷”、“得”，它們在普通 話里都變了平聲，而它們所在的位置是規(guī)定要用仄聲字的。這三首詩是嚴(yán)格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第 一個字可以不拘平仄。試看第一句第一個字，“白”、“嫁”是仄，而“紅”是平，第三句和第四句的第一個字，這里三 首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨 像“平平仄仄平”這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是 第三句），第一個字只能用平聲， 不能用仄聲

5、，否則叫做“犯 孤平”。這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以 類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的 雖然是詩，但是可以類推到詞。詩詞格律十講第二講五言絕句絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種?，F(xiàn)在先 談律絕。律絕一般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一 講里所講的平仄格式是第一種：（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平這里有四種句式：第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平 腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句 式是所有變化的基礎(chǔ)，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜 變化而成的。第二種五言絕句只是把第一中的前半首和后半首對調(diào)了一

6、 下：（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平聽箏李端鳴箏金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以 首句改為平平腳：（仄）仄仄平平平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平塞下曲盧綸月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。行宮元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。溪居裴度門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛不到，時有水禽啼。第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：（平）平仄仄平（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平閨人贈遠王崖花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。在四種平韻

7、五言律絕當(dāng)中，以第一種最為常見，其次是第三 種。其余兩種都是少見的。去了平韻律絕之外，還有一些仄 韻律絕?，F(xiàn)在只舉一個例子：（平）平平仄仄（仄）仄平平仄（仄）仄仄平平 平平平仄仄憶舊游顧況悠悠南國思，夜向江南泊。楚客斷腸時，月明楓子落。律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個 范圍。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本 上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：夜思李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。拜新月李端開簾見新月，即便下階拜。細語人不聞，北風(fēng)吹裙帶。夜思是平聲韻，拜新月是仄聲韻?！耙墒恰本洹捌?/p>

8、仄 仄仄平”，“細語”句“仄仄平仄平”，“北風(fēng)”句“仄平平平 仄”，都不是律句。詩詞格律十講第三講七言絕句七言絕句也是四句，總共二十八個字。七言律絕是以五言律 絕為基礎(chǔ)的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式， 這只是在五字句的前面加兩個音：如果是仄起的五字句，就 把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成 仄起的七字句。試看下面的比較表：平仄腳：五字句一一口（仄）仄平平仄七字句一一（平）平（仄）仄平平仄 仄平腳：五字句平平仄仄平七字句一一（仄）仄平平仄仄平 仄仄腳：五字句一一口（平）平平仄仄七字句一一（仄）仄（平）平平仄仄 平平腳：五字句一一口（仄）仄仄平平七字句一一（平）平（

9、仄）仄仄平平不過，七言絕句也有四種平仄格式， 跟五言絕句是相一致的。 七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應(yīng)該改變一下。 第一種七言絕句是：（平）平（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平早發(fā)白帝城李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。題金陵渡張祜金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。將赴吳興登樂游原杜牧清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。第二種七言絕句是把第一種的前半首和后半首對調(diào)，并且使首句仍然收

10、平腳，第三句仍然收仄腳：（仄）仄平平仄仄平（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平芙蓉樓送辛漸王昌齡寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。赤壁杜牧折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。秋夕杜牧銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見）：（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平憶江柳白居易曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度

11、春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻:（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平九月九日憶山東兄弟 王維獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。夜上受降城聞笛李益回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。仄韻七絕頗為罕見，這里不舉例了。七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明?！钡牵@個口訣是不全面的，在正常的情況 下，第五個字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不 能不論，否則

12、犯了孤平。凡是不合于這里所講的都是變格， 在第六講里還要談到。詩詞格律十講第四講五言律詩和長律我們在第二講中講了五言絕句，這里再講五言律詩就非常好 懂了。五言律詩共有八句，四十個字，比五言絕句（指律絕） 的字數(shù)多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律 詩。按發(fā)展情況說，應(yīng)該說五言絕句是五言律詩的一半；但 是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也 未嘗不可。跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。第一種五言 律詩等于第一種五言絕句的兩首：（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平 塞下曲李白五月天山雪，無花只有

13、寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 春望杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。第二種五言律詩等于第二種五言絕句的兩首: （平）平平仄仄（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄 平平仄仄平 （平）平平仄仄（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄 平平仄仄平 山居秋暝王維 空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。新春江次白居易浦干潮未應(yīng)，堤濕凍初銷。粉片妝梅朵，金絲刷柳條。鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。莫怪珂聲碎，春來五馬驕。第三種五言律詩等于第三種五言絕句加第一種

14、五言絕句: （仄）仄仄平平平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平終南山王維 太乙近天都，連山接海隅。 白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。月夜憶舍弟杜甫戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有北皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。第四種五言律詩等于第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）：（平）平仄仄平（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平仄仄平風(fēng)雨李商隱凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷

15、新豐酒，銷愁斗幾千。律詩中間四句要用對仗。所謂對仗，就是名詞對名詞，形容 詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞等。關(guān)于對仗，后面 還要專題討論。長律是超過八句的律詩， 有長到一百六十韻的。 兩句一押韻， 一百六十韻就是一千六百個字。有一種試貼詩規(guī)定五言六韻（清代規(guī)定五言八韻），那是應(yīng)科舉時寫的。例如： 湘靈鼓瑟錢起善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。流水傳湘浦，悲風(fēng)過洞庭。曲終人不見，江上數(shù)峰清。長律的平仄很容易知道，因為它只是把五言絕句加起來。例 如五言六韻的長律就等于三首五言絕句。除頭兩句和末兩句 以外，中間各句都是要用對仗的。長律

16、一般只是五言詩，七 言長律非常罕見的。詩詞格律十講第五講七言律詩七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩 共有八句，五十六個字，比七言絕句的字數(shù)多一倍，正好把 兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。第一種七律等于第一種七絕加第三種七絕：（平）平（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平望薊門祖詠燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。錢塘湖春行白居易孤山寺北賈亭西，水面

17、初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。第二種七律等于第二種七絕加第四種七絕：（仄）仄平平仄仄平（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平 登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史柳宗元城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。無題李商隱相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。 蓬山此去無多路，

18、青鳥殷勤為探看。第三種七律等于第三種七絕的兩首：（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平 客至杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。 遣悲懷元稹謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋。第四種七律等于第四種七絕的兩首：（仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄（平）平平仄仄 （

19、平）平（仄）仄平平仄 閣夜杜甫（平）平（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄仄平（平）平（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄仄平歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵 五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖 野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。 臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。聞官軍收河南河北杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。七律跟五律一樣，中間四句要用對仗；至于頭兩句和末兩句， 一般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的聞官軍收河南河 北那樣的情況是很少見的。講到這里，我們可以把律詩、絕句的平仄規(guī)則總結(jié)一下。平 仄有“對”的規(guī)則和“粘”的

20、規(guī)則。單句稱為出句，雙句稱 為對句，出句和對句加起來叫一聯(lián)。第一聯(lián)稱為首聯(lián)，第二 聯(lián)稱為頷聯(lián)，第三聯(lián)稱為頸聯(lián)，第四聯(lián)稱為尾聯(lián)。出句的平 仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯(lián)出句的平仄和 上聯(lián)對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當(dāng)然，在“粘”的 時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不 可能相同；在“對”的時候，如果首句入韻，首聯(lián)出句和對 句第五、七兩字（在五言則是第三、 五兩字）也不可能相對 總之，我們可以拿每句的第二個字作為衡量對粘的標(biāo)準(zhǔn)。知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只 要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規(guī) 則背誦如流。即使是百韻長律，也不會

21、背錯一個字。違反粘的規(guī)則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平 仄，這里用的是狹義）；違反對的規(guī)則叫“失對”。唐人偶爾 有不粘的律詩、絕句（如王維的渭城曲），但是不足為訓(xùn)， 因為一般的律詩、絕句總是粘的。至于失對，則是更大的毛 病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿“齊梁體”（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時的疏忽，后人 是不能引為口實的。詩詞格律十講第六講平仄的變格上面說過，前人做律詩、絕句有個口訣時：“一三五不論?！边@是就七言說的；如果是五言，那就應(yīng)該時“一三不論”。其實仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤 平。至于五言第三字，七言第五字，按常規(guī)來說，也是要論 的，

22、但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方 也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。例如：次北固山下王灣客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。送友人李白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 蜀相杜甫丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。值得注意的是：如果時平平腳，五言第三字、七言第五字仍 以用仄聲唯一，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個 平聲是古風(fēng)的特點（見第八講），最好

23、律詩、絕句不要用它?，F(xiàn)在講到三種特別的句式。這三種句式是不合于前面五講中 所列的平仄格式的，然而它們時律詩、絕句所容許的。（1）五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。依前面五講的說法，仄仄腳的律詩，在五言是“（平）平平仄 仄”在七言是“（仄）仄（平）平平仄仄”；但是，這個格式有 一個最常用的變格，就是: 五言：平平仄平仄 七言：（仄）仄平平仄平仄 這是把五言第三、四兩字的平仄對調(diào)，七言第五、六兩字的 平仄對調(diào)。對調(diào)以后，五言第一字、七言第三字不再時不拘 平仄的，而是必須用平聲，例如: 杜少府之任蜀川王勃城闕輔三秦，烽煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒

24、女共沾巾。月夜杜甫 今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干?詠懷古跡（其三）杜甫群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。這種句式多數(shù)被用在尾聯(lián)的出句，即律詩的第七句，絕句的 第三句。五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。一一 依前面五講的說法，平仄腳的律句，在五言是“（仄）仄平平仄”，在七言是“（平）平（仄）仄平平仄”；但是，這個格式也 有一個變格，就是： 五言：（仄）仄平仄仄七言：（平）平（仄）仄（平）仄仄這里五言第二、四兩字都用仄聲(全句可以

25、有四仄，甚至五 仄)，七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個附帶的條 件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。例 如：與諸子登峴山孟浩然人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑字在，讀罷淚沾襟。草白居易離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。夜泊水村陸游腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。講到這里，我們知道“二四六分明”的口訣也不完全適用了。(3)孤平拗救。一一所謂孤平，指的是五字句的“仄平仄仄 平”

26、，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韻腳以外，只 剩下一個平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗 句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但 是，拗句可以補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方 用了仄聲，就在后面適當(dāng)?shù)奈恢糜蒙弦粋€平聲意味抵償。所 謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用 平；七言第三字用仄，第五字用平，即： 五言：仄平平仄平 七言：（仄）仄仄平平仄平 試看下面的例子： 夜泊山寺李白 危樓高百盡，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人?；剜l(xiāng)偶書賀知章少小離家老大回， 鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識， 笑問客從何處來。孤平拗救常常和二、四字同仄的出句

27、（在七言則是四、六字 同仄）同時并用，向上文所引孟浩然的“往來成古今”、陸游的“雙鬢向人無再青”都是。這樣，倒數(shù)第三字（如孟詩 的“成”字，陸詩的“無”字）所用的平聲非常吃重，它一 方面用于孤平拗救，另一方面還被用來補償出句所缺乏的平 聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四 字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。我們應(yīng)該白變格和例外區(qū)別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用于試帖詩；例外則是偶然出現(xiàn)的，如杜甫的“昔 聞洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有時候，詩人可以寫 一些古風(fēng)式的律詩，完全不拘平仄，叫做“拗體”。但拗體是罕見的，這里不詳細討論了。平仄的變格

28、相當(dāng)復(fù)雜，我們了解這個，主要為了欣賞古人的律詩、絕句。至于自己寫詩，自然不一定要用變格。詩詞格律十講第七講對仗絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯(lián)。律 詩中間兩聯(lián)必須用對仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯(lián) 對仗的，那只是例外。至于對仗多到三聯(lián)，則是相當(dāng)常見的 現(xiàn)象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯(lián)對仗，常 常是首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。例如：旅夜書懷杜甫細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。谷口書齋寄榻補闕 錢起泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛夕陽時。閑鷺棲常早，秋花落更遲。家僮掃羅徑，昨與故人期。野望杜甫西山白雪三城

29、戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝?？珩R出郊時極目，不堪人事日蕭條。登高杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。對仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯(lián)“細草微風(fēng)岸”，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這里是“危檣獨夜舟”）來對它。又如頸聯(lián)“名豈文章著”，“著名”這個動賓結(jié)構(gòu)被拆開放在一句的兩頭；對句是“官 應(yīng)老病休”，“休官”這個動賓結(jié)構(gòu)也拆開放在一句的兩頭， 才算對上了。又如錢詩頷聯(lián)“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，“竹 憐”不是真正的主謂結(jié)構(gòu)

30、，“山愛”也不是真正的主謂結(jié)構(gòu)， 實際上是“憐新雨后的竹，愛夕陽時的山”，這樣它們的句型就一致了。對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經(jīng)講過了。此外還有三種特殊的 對仗：第一是數(shù)目對，如“萬里悲秋常坐客，百年多病獨登 臺”；第二是顏色對，如“客路青山下，行舟綠水前”；第三是方位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”。名詞還可以分為若干小類， 如天文、時令、地理等。例如“星 垂平野闊，月涌大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對。又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“夜”和“年”是時令對。凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫做工對（就是

31、對得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對。 鄰類相對也算工對，例如“一去柴臺連朔漠，獨留青冢向黃 昏” “朔”（北方）對“黃”是方位對顏色；又如“海日生 殘夜，江春入舊年”，“日”對“春”是天文對時令。兩種事 物常常并提的，也算工對，例如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對“鳥”是工對；“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬 蹄”，“人”對“馬”是工對。有所謂借對，這里借用同音字 為對，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”對“清”是借對，因為“清”與“青”同音。凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如“星垂平 野闊，月涌大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動詞， 也算工對。

32、又如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然“時” 與“別”不屬于同一個小類，其余四字已經(jīng)非常工整，也就 不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”是動詞，似乎不對，但是“無”對“不”被認為 工整，而“無”字后面必須跟名詞，“不”字后面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。有一種對仗是句中自對而后兩句相對。這樣的對仗就只要求 句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對 就行了。例如“海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風(fēng)”對“塵”、“涕”對“淚”已經(jīng)很工整，“風(fēng)塵”對“涕淚”就可以從寬了。又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答

33、圣朝”，“遲”與“暮”相對，“涓”與“埃”相對，兩句相對就可 以從寬了。過分追求對仗的工整會束縛思想。杰出的詩人能做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超?？梢娖娴刈非髮φ痰墓ふ遣荒苓_到寫好詩的目的的。詩詞格律十講第八講古風(fēng)古風(fēng)又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩）對立的。古風(fēng)的主要特點是：（1）不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；（2）用韻較寬，不受韻書的限制；（3）不拘平仄；（4）不拘對仗；（5） 不拘字數(shù)。試看下面兩個例子：月下獨酌李白花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影

34、，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢。望岳杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。應(yīng)當(dāng)注意，古風(fēng)的字數(shù)可能與律詩的字數(shù)適相符合，但不能 因此就認為是律詩。如杜甫的望岳雖然恰巧用了四十個字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。自從有了律詩以后，詩人們寫古風(fēng)的時候，盡可能少的用律 句，多用拗句，以求格調(diào)高古。拗句的平仄特點，主要是： 五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。在上面 所舉的兩首古風(fēng)中，“花間” 句、“舉杯”句、“月既”句、“行樂”句、“我歌”句、“醒時”句、“相期

35、”句、“岱宗” 句、“齊魯”句、“陰陽”句、“蕩胸”句，都是二、四字同 聲的。如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：（1）仄平仄；（2）仄仄仄；（3）平仄平； 平平平。在上面所舉的兩首古風(fēng)中，“花間”句、“暫伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“陰陽”句、“決眥”句、“會當(dāng)”句、“一覽”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行樂”句都是平仄平收尾的 詩詞格律十講第九講詞牌和詞譜 詞牌是詞調(diào)的名稱。所謂詞調(diào)，包括詞的字數(shù)、韻數(shù)以及平 仄格式。凡舉一首詞為例，注明字數(shù)、押韻的地方，以及某 字可平可仄等等，叫做詞譜。詞也是長短句，但是它跟古風(fēng)雜言詩的長短句不同，因為詞

36、 的字數(shù)是固定的，韻數(shù)是固定的，平仄也是固定的。詞人們 依照詞譜來寫詞，叫做“填詞” 。詞牌有菩薩蠻 、憶秦娥、憶江南、虞美人、浣 溪沙、浪淘沙、清平樂、如夢令、蝶戀花、漁家 傲、西江月、風(fēng)入松、鷓鴣天、滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭、沁園春、鳳凰臺上憶吹簫等等。詞牌可 以等于題目，如白居易的憶江南。但是，一般地說，詞牌并不是詞的題目。詞可以沒有題目；如果有題目，只注到 詞牌的下面。每一個詞牌有一個詞譜； 也有多到幾個詞譜的， 叫做“又一體”（但其中只有一種是常見的）。現(xiàn)在試舉憶江南為例：憶江南（又名望江南）廿七字平（平）仄，（平）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（平）仄仄平平。（仄）仄仄

37、平平。憶江南白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？憶江南溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。望江南李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)！詞有單調(diào)，有雙調(diào)。單調(diào)不分段，憶江南就是單調(diào)的例子。雙調(diào)分為兩段，前段叫做前闕，后段叫做后闕。前后闕 的字數(shù)、韻數(shù)、平仄格式往往是一致的，這就好像一個歌譜 配上兩首歌詞。試舉浪淘沙和蝶戀花為例：浪淘沙五十四字|（仄）仄仄平平，（仄）仄平平。（平）平（仄）仄平平。（仄）仄（平）平平（仄）仄，（仄）仄平平。|（|號表示重復(fù)一次，下同。）浪淘沙李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅

38、衾不耐五更寒。夢里不知身是客，晌貪歡。獨自莫憑欄，無限關(guān)山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間!浪淘沙歐陽修把酒祝東風(fēng)，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同?蝶戀花（又名鵲踏枝）六十字|（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄。（平）平（仄）仄平平仄。| 蝶戀花晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。 斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。 山長水闊知何處。蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少， 天涯

39、何處無芳草？架上秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消， 多情卻被無情惱。更常見的情況是：或者是前后闕的字數(shù)不完全相同，或者是平仄格式稍有變化，但是基本上還是一致的。試舉菩薩 蠻為例：菩薩蠻四十四字（平）平（仄）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。（仄）仄 仄平平，（仄）平（平）仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄） 平（平）仄平。（這個詞譜共用四個韻，并且是仄聲韻和平聲的交替。前后 闕末句不能犯孤平。）菩薩蠻李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上 愁。玉階空竚立，宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭連短亭。 菩薩蠻（書江西造口壁）辛棄疾郁孤臺下清江水，

40、中間多少行人淚。西北是長安，可憐無數(shù) 山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。又試舉憶秦娥 、浣溪沙等為例：憶秦娥四十六字平平仄，（平）平（仄）仄平平仄。平平仄，（平）平（仄） 仄，仄平平仄。（平）平（仄）仄平平仄,（平）平（仄）仄平平仄。平平仄, （平）平（仄）仄，仄平平仄。（前后闕第三句疊三字。（錄者注：就是重復(fù)上一句最后三個字啦。）憶秦娥李白簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢 家陵闕。憶秦娥范成大樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。燈花結(jié)。片時春夢，江 南天

41、闊。浣溪沙四十二字（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄） 仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄） 仄仄平平。（后闋首二句一般都用對仗。）浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。浣溪沙秦觀漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 滿江紅九十三字（仄）仄平平，平（平）仄、（平）平（仄）仄。平（平）仄、（平） 平（仄）仄，（平）平（仄）仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平 （仄）仄平平仄。仄（仄）平、（仄）仄仄平平，平平仄

42、。（平）（平）仄，平（平）仄。（平）（仄）仄，平平仄。仄（平） 平（仄）仄，（仄）平平仄o （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄） 仄平平仄。仄（平）平、（仄）仄仄平平，平平仄o（此調(diào)一般用入聲韻。）滿江紅岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激 烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年 頭，空悲切！靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河， 朝天闕。（照詞譜應(yīng)在“破”字后面略有停頓。）滿江紅（金陵懷古）薩都拉六代豪華，春去也、更無消息?？諓澩酱ㄐ蝿?，已非疇 昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深

43、、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如織。懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒 螀泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧。念奴嬌（百字令）一百字仄平平仄，（仄）（平）（平）（仄）仄、（平）平平仄（或者是平 仄仄、（仄）仄平平平仄）。仄仄平平平仄仄，（仄）仄（平） 平（仄）仄。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄。（仄）仄平平仄。 （平）平平仄，（仄）平平仄平仄。（平）仄（平）仄平平，（平）平仄仄、（仄）仄平平仄（或者是 仄平平仄仄、平平平仄）。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄 平平平仄。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平仄。 平平平仄，仄平平仄平仄。念奴嬌（書東流村壁）辛棄

44、疾野棠花落，又匆匆過了，清明時節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。聞道綺陽東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問，近來多少華發(fā)？念奴嬌（石頭城）薩都拉石頭城上，望天低、吳楚眼空無物。指點六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。一江南北， 消磨多少豪杰。寂寞避暑離宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。傷心千古，秦淮一片明月！為篇幅所限，不能把所有的詞譜都寫下來。 清人萬樹編的詞 律 和清人徐本立編的詞律拾遺共收八百多

45、個調(diào)，清 人舒夢蘭編的白香詞譜共收一百個調(diào)，我的漢語詩律 學(xué)共收二百零六個調(diào)， 詩詞格律共收五十個調(diào)，都可詩詞格律十講第十講詞韻和平仄詞韻和詩韻沒有很大的分別，只是詞韻比律詩的韻寬些。再 說，由于詞比詩更加接近口語，所以宋代詞人不再拘泥唐人 的韻部，而只憑當(dāng)代的語音來押韻。試看下面的例子： 漁家傲范仲淹塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂 里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不 寐，將軍白發(fā)征夫淚。這里“異”、“意”、“起”、“里”、“閉”、“里”、“計”、“地”、 “寐”、“淚”押韻。但是，如果依照唐韻，“異”、“意”、“起”、 “里”、“里

46、”、“地”、“寐”、“淚”是一類，“閉”、“計”是一類，這兩類是不能互相押韻的。上聲字和去聲字，在唐詩里很少互相押韻，到了宋詞里就變?yōu)榻?jīng)常通押了。 如上文所舉晏殊蝶戀花的“樹”、“去”、“絮”、“處”是去聲字，而“縷”、“柱”、“語”是上聲字；蘇軾蝶戀花的“小”、“繞”、“少”、“草”、“道”、“消”、“惱”是上聲字，而“笑”是去聲字；辛棄疾菩薩蠻的“水”是上聲字，而“淚”是去聲字；范仲淹漁家傲的“異”、“意”、“閉”、“計”、“地”、“寐”、“淚”是去聲字，而“起”、“里”、“里”是上聲字（就現(xiàn)代普通話說，“柱”、“道”又變了去聲）。至于入聲韻，則仍舊是獨立的。現(xiàn)在講到詞句的平仄，請先看下面的幾個例子：長相思白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。 攤破