九上課外古詩(shī)詞十首1

1、 注音：刈 荷 簞 餉灼 秉 敝 晏yhdnxingzhubngbyn畫面一：烈日割麥畫面一：烈日割麥畫面二：抱子拾穗畫面二：抱子拾穗田家少閑月，五月人倍忙。田家少閑月，五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。第一層四句，第一層四句，交代時(shí)間及其環(huán)境氣氛交代時(shí)間及其環(huán)境氣氛。 農(nóng)家少閑農(nóng)家少閑月，五月人倍忙月，五月人倍忙 ，下文要說(shuō)的事情就發(fā)生，下文要說(shuō)的事情就發(fā)生 人倍人倍忙忙 的五月。的五月。這兩句總領(lǐng)全篇這兩句總領(lǐng)全篇，而且一開(kāi)頭就流露，而且一開(kāi)頭就流露出了作者出了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情對(duì)勞動(dòng)人民的同情； 夜來(lái)南風(fēng)起，小麥夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃覆隴黃 ，一派豐收景象，大

2、畫面是讓人喜悅的。一派豐收景象，大畫面是讓人喜悅的?？墒钦l(shuí)又能想到在這豐收景象下農(nóng)民的悲哀呢可是誰(shuí)又能想到在這豐收景象下農(nóng)民的悲哀呢? ?第二層八句，通過(guò)具體的一戶人家來(lái)第二層八句，通過(guò)具體的一戶人家來(lái)展現(xiàn)這展現(xiàn)這“人人倍忙倍忙”的的割麥割麥情景情景。婆婆、兒媳婦擔(dān)著飯籃子，。婆婆、兒媳婦擔(dān)著飯籃子，小孫兒提著水壺，他們是去給地里干活兒的男人小孫兒提著水壺，他們是去給地里干活兒的男人們送飯的。男人天不亮就下地了；女人起床后先們送飯的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家務(wù)，而后做飯；小孫子跟著奶奶、媽媽送飯忙家務(wù)，而后做飯；小孫子跟著奶奶、媽媽送飯時(shí)一齊到地里。她們是要在飯后和男人們一道干時(shí)一

3、齊到地里。她們是要在飯后和男人們一道干下去的。你看這一家忙不忙呢下去的。你看這一家忙不忙呢? 。白居易的白居易的賣炭翁賣炭翁中有中有“可憐可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”之語(yǔ)，之語(yǔ)，“愿愿”字的用法與此處字的用法與此處“惜惜”字的用法正同。字的用法正同。這一層交代了這一層交代了人物、環(huán)境、心里人物、環(huán)境、心里，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民的表現(xiàn)了勞動(dòng)人民的 艱辛艱辛。 復(fù)有貧婦人，復(fù)有貧婦人， 抱子在其旁。抱子在其旁。 右手秉遺穗，右手秉遺穗， 左臂懸左臂懸敝敝筐?？?。 聽(tīng)其相顧言，聽(tīng)其相顧言， 聞?wù)邽楸瘋Ｂ務(wù)邽楸瘋?田家輸稅盡，田家輸稅盡， 拾此充饑腸。拾此充饑腸。 笫三層八

4、句，鏡頭轉(zhuǎn)向一個(gè)貧婦人，她被捐稅弄得笫三層八句，鏡頭轉(zhuǎn)向一個(gè)貧婦人，她被捐稅弄得破了產(chǎn)，現(xiàn)時(shí)只能以拾麥穗為生。你看她的形象：破了產(chǎn)，現(xiàn)時(shí)只能以拾麥穗為生。你看她的形象：左手抱著一個(gè)孩子，臂彎里掛著一個(gè)破竹筐，右手左手抱著一個(gè)孩子，臂彎里掛著一個(gè)破竹筐，右手在那里撿人家落下的麥穗。這有多么累，而收獲又在那里撿人家落下的麥穗。這有多么累，而收獲又是多么少?。〉惺裁崔k法呢是多么少??！但有什么辦法呢? ?現(xiàn)在是收麥的時(shí)候，現(xiàn)在是收麥的時(shí)候，還有麥穗可撿，換個(gè)別的時(shí)候，就只有去沿街乞討還有麥穗可撿，換個(gè)別的時(shí)候，就只有去沿街乞討了。而她們家在去年、前年，也是有地可種、有麥了。而她們家在去年、前年，也是

5、有地可種、有麥可收的人家呀，只是后來(lái)讓捐稅弄得走投無(wú)路，把可收的人家呀，只是后來(lái)讓捐稅弄得走投無(wú)路，把家產(chǎn)，土地都折變了，至使今天落到了這個(gè)地步。家產(chǎn)，土地都折變了，至使今天落到了這個(gè)地步。秉：拿著。田家：這里指一個(gè)莊稼戶的產(chǎn)業(yè)。輸：秉：拿著。田家：這里指一個(gè)莊稼戶的產(chǎn)業(yè)。輸：交納。交納。這一層寫拾穗，揭示了賦稅的繁重。這一層寫拾穗，揭示了賦稅的繁重。 第四層六句，寫詩(shī)人面對(duì)豐收下出現(xiàn)如此悲慘景象的自疚自愧。事：從事。歲晏：年底。 矛盾心理： 為了早日將糧食搶收進(jìn)為了早日將糧食搶收進(jìn)倉(cāng)，勞動(dòng)人民不顧炎陽(yáng)灼曬，倉(cāng)，勞動(dòng)人民不顧炎陽(yáng)灼曬，不顧自己筋疲力盡，爭(zhēng)分奪不顧自己筋疲力盡，爭(zhēng)分奪秒，拼命干活

6、。秒，拼命干活。 其中其中“惜惜”寫出了勞動(dòng)人民的一種反常寫出了勞動(dòng)人民的一種反常心理，耐人尋味，更令人心心理，耐人尋味，更令人心酸不已。酸不已。 作者將農(nóng)民與自己進(jìn)行對(duì)比，表達(dá)作者怎樣的感情？慚愧，譴責(zé)自己；慚愧，譴責(zé)自己；對(duì)統(tǒng)治者的批判；對(duì)統(tǒng)治者的批判；對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情?？偨Y(jié)： 在這首敘事詩(shī)中，詩(shī)人以自己的在這首敘事詩(shī)中，詩(shī)人以自己的親眼所見(jiàn)，描寫了農(nóng)民冒著暑熱辛親眼所見(jiàn)，描寫了農(nóng)民冒著暑熱辛勤割麥的情景，并借婦人的訴說(shuō)，勤割麥的情景，并借婦人的訴說(shuō)，反映了當(dāng)時(shí)租稅剝削的慘重和農(nóng)民反映了當(dāng)時(shí)租稅剝削的慘重和農(nóng)民生活的困苦。并對(duì)自己生活的困苦。并對(duì)自己“不事農(nóng)桑不事

7、農(nóng)?！倍袄撊偈撊偈鄙罡袘M愧，表達(dá)深感慚愧，表達(dá)了他對(duì)農(nóng)民的同情。了他對(duì)農(nóng)民的同情。劉劉 方方 平平作者劉方平是作者劉方平是盛唐盛唐時(shí)期一位不很出名的詩(shī)人，存詩(shī)不時(shí)期一位不很出名的詩(shī)人，存詩(shī)不多。但他的這首小詩(shī)卻寫得清麗、細(xì)膩、新穎、雋永，多。但他的這首小詩(shī)卻寫得清麗、細(xì)膩、新穎、雋永，在當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格。在當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格。 月月 夜夜 （ 劉方平劉方平 ） 更深月色半人家，更深月色半人家， 北斗闌干南斗斜。北斗闌干南斗斜。 今夜偏知春氣暖，今夜偏知春氣暖， 蟲(chóng)聲新透綠窗紗。蟲(chóng)聲新透綠窗紗。 夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉浸

8、在月光下，另一半則寵罩在夜的暗影中。浸在月光下，另一半則寵罩在夜的暗影中。這明暗的對(duì)比這明暗的對(duì)比越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的寂靜。越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的寂靜。天上，北斗星和南天上，北斗星和南斗星都已橫斜。斗星都已橫斜。 本詩(shī)前兩句在本詩(shī)前兩句在 描寫和抒情上有什么作用？描寫和抒情上有什么作用？ 前兩句仰望寫月夜之景，寥廓天宇，月色空明，星斗闌前兩句仰望寫月夜之景，寥廓天宇，月色空明，星斗闌干，暗含時(shí)光流轉(zhuǎn)之意，表現(xiàn)出月夜的靜寂，干，暗含時(shí)光流轉(zhuǎn)之意，表現(xiàn)出月夜的靜寂，其作用是其作用是襯托蟲(chóng)鳴聲的清脆歡樂(lè)以及給人的心靈震撼襯托蟲(chóng)鳴聲的清脆歡樂(lè)以及給人的心靈震撼。今夜偏知春氣暖，今夜偏知春

9、氣暖， 蟲(chóng)聲蟲(chóng)聲新新透綠窗紗。透綠窗紗。 夜半更深，正是一天當(dāng)中氣溫最低的時(shí)刻，然而，就在這夜寒夜半更深，正是一天當(dāng)中氣溫最低的時(shí)刻，然而，就在這夜寒襲人、萬(wàn)籟俱寂之際，響起了清脆、歡快的蟲(chóng)鳴聲。初春的蟲(chóng)聲，襲人、萬(wàn)籟俱寂之際，響起了清脆、歡快的蟲(chóng)鳴聲。初春的蟲(chóng)聲，可能比較稀疏，也許剛開(kāi)始還顯得很微弱，但詩(shī)人不但敏感地注可能比較稀疏，也許剛開(kāi)始還顯得很微弱，但詩(shī)人不但敏感地注意到了，而且從中聽(tīng)到了春天的信息。在靜謐的月夜中，蟲(chóng)聲顯意到了，而且從中聽(tīng)到了春天的信息。在靜謐的月夜中，蟲(chóng)聲顯得分外引人注意。得分外引人注意。它標(biāo)志著生命的萌動(dòng)，萬(wàn)物的復(fù)蘇，它標(biāo)志著生命的萌動(dòng)，萬(wàn)物的復(fù)蘇，所以它在所以它

10、在敏感的詩(shī)人心中所引起的，便是春回大地的美好聯(lián)想。敏感的詩(shī)人心中所引起的，便是春回大地的美好聯(lián)想。說(shuō)說(shuō)說(shuō)說(shuō)“新新”字在寫景和抒情上有什么作用？字在寫景和抒情上有什么作用？ 這個(gè)這個(gè)“新新”字寫出了敏感的蟲(chóng)兒首先感到在夜氣中散發(fā)著字寫出了敏感的蟲(chóng)兒首先感到在夜氣中散發(fā)著的春的氣息，從而發(fā)出了第一聲鳴叫，的春的氣息，從而發(fā)出了第一聲鳴叫，蘊(yùn)含著久盼寒去春來(lái)蘊(yùn)含著久盼寒去春來(lái)的人聽(tīng)到第一個(gè)報(bào)春信息時(shí)那種新鮮感歡愉感。的人聽(tīng)到第一個(gè)報(bào)春信息時(shí)那種新鮮感歡愉感。 商山早行商山早行溫庭筠溫庭筠商山早行商山早行作者介紹作者介紹 作為晚唐著名詩(shī)人，溫庭筠詩(shī)詞俱佳，以作為晚唐著名詩(shī)人，溫庭筠詩(shī)詞俱佳，以詞著稱。

11、詞著稱。其詩(shī)詞工于體物，有聲調(diào)色彩之美。其詩(shī)詞工于體物，有聲調(diào)色彩之美。詩(shī)辭藻華麗，多寫詩(shī)辭藻華麗，多寫個(gè)人遭際個(gè)人遭際，于，于時(shí)政亦有所反時(shí)政亦有所反映映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨，與李商隱并稱風(fēng)骨，與李商隱并稱“溫李溫李”；詞多寫女子閨詞多寫女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，清新明快情，風(fēng)格秾艷精巧，清新明快，被譽(yù)為被譽(yù)為花間派花間派鼻祖鼻祖。商山早行商山早行解題解題商山，也叫楚山，在今陜西商縣東南。作者曾商山，也叫楚山，在今陜西商縣東南。作者曾于唐宣宗大中末年離開(kāi)長(zhǎng)安，經(jīng)過(guò)這里于唐宣宗大中末年離開(kāi)長(zhǎng)安，經(jīng)過(guò)這里早行早行“客行悲故鄉(xiāng)客行悲故鄉(xiāng)”中

12、中“悲悲”換成換成“思思”好不好，為好不好，為什么？什么？“悲故鄉(xiāng)悲故鄉(xiāng)”在全詩(shī)中的作用是什么？在全詩(shī)中的作用是什么？ 不好。悲不止有不好。悲不止有“思思”之意，還有之意，還有“悲傷悲傷”的意思，詩(shī)人悲的意思，詩(shī)人悲“生不逢時(shí)，仕生不逢時(shí)，仕途多舛，前途未卜途多舛，前途未卜”。因。因思故鄉(xiāng)而悲思故鄉(xiāng)而悲，“悲悲”字所表現(xiàn)的情感超越了字所表現(xiàn)的情感超越了“思思” 。 “悲悲”定下了全詩(shī)的基調(diào)，定下了全詩(shī)的基調(diào)，“悲故鄉(xiāng)悲故鄉(xiāng)”點(diǎn)明了題旨。點(diǎn)明了題旨。商山早行商山早行整體感知整體感知1、這首詩(shī)營(yíng)造了兩幅不同的畫面，一幅是、這首詩(shī)營(yíng)造了兩幅不同的畫面，一幅是異鄉(xiāng)的畫面，一幅是故鄉(xiāng)的畫面，請(qǐng)找出相異鄉(xiāng)

13、的畫面，一幅是故鄉(xiāng)的畫面，請(qǐng)找出相應(yīng)的詩(shī)句應(yīng)的詩(shī)句異鄉(xiāng)：異鄉(xiāng)：雞聲茅店月，人跡板橋霜。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。槲葉落山路，枳花明驛墻。 故鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)： 因思杜陵夢(mèng)因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘鳧雁滿回塘商山早行商山早行意象、意境、情感意象、意境、情感2 2、找出兩幅畫面相應(yīng)的意象，并用形象、找出兩幅畫面相應(yīng)的意象，并用形象生動(dòng)的語(yǔ)言再現(xiàn)畫面，并概括兩幅畫面的生動(dòng)的語(yǔ)言再現(xiàn)畫面，并概括兩幅畫面的意境的特點(diǎn)。意境的特點(diǎn)。 一座茅草店，沐浴在曉月的余輝中，一座茅草店，沐浴在曉月的余輝中，木橋上，覆蓋著早春的寒霜，早已印著行木橋上，覆蓋著早春的寒霜，早已印著行人凌亂的足跡?？輸〉娜肆鑱y的

14、足跡。枯敗的檞檞葉，落滿了山間葉，落滿了山間荒徑，驛站墻頭枳花開(kāi)放，閃爍著白色的荒徑，驛站墻頭枳花開(kāi)放，閃爍著白色的光。唯有報(bào)曉的雄雞啼聲高亢，但它們并光。唯有報(bào)曉的雄雞啼聲高亢，但它們并未給這灰白冷寂的世界帶來(lái)絲毫生氣。未給這灰白冷寂的世界帶來(lái)絲毫生氣。 春天來(lái)了，我的家鄉(xiāng)杜陵，一群群鳧春天來(lái)了，我的家鄉(xiāng)杜陵，一群群鳧雁，正歡快地嬉戲在曲折、溫暖的池塘里。雁，正歡快地嬉戲在曲折、溫暖的池塘里。商山早行商山早行意象、意境、情感意象、意境、情感凄清、冷寂凄清、冷寂 溫馨溫馨美好美好3 3、這兩幅不同的畫面有何關(guān)聯(lián)？運(yùn)用了哪些、這兩幅不同的畫面有何關(guān)聯(lián)？運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？表現(xiàn)手法？ 作者由異鄉(xiāng)的

15、景色聯(lián)想到昨夜夢(mèng)中故鄉(xiāng)的景作者由異鄉(xiāng)的景色聯(lián)想到昨夜夢(mèng)中故鄉(xiāng)的景色，渲染烘托了作者的色，渲染烘托了作者的悠悠鄉(xiāng)思悠悠鄉(xiāng)思。這兩幅畫這兩幅畫面雖然意境不同，但是表現(xiàn)的詩(shī)人的感情是面雖然意境不同，但是表現(xiàn)的詩(shī)人的感情是一致的。一致的。( (情感情感) )表現(xiàn)手法：運(yùn)用表現(xiàn)手法：運(yùn)用反襯反襯，以，以夢(mèng)中的樂(lè)景反襯眼夢(mèng)中的樂(lè)景反襯眼前的哀情前的哀情；又運(yùn)用；又運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合的手法，一實(shí)一的手法，一實(shí)一虛，虛實(shí)相生。虛，虛實(shí)相生。 商山早行商山早行意象、意境、情感意象、意境、情感商山早行商山早行名句賞析名句賞析1 1、 “ “雞聲茅店月，人跡板橋霜雞聲茅店月，人跡板橋霜”此聯(lián)選取了哪此聯(lián)選取了哪些

16、意象表現(xiàn)景色的？營(yíng)造了什么樣的意境？抒些意象表現(xiàn)景色的？營(yíng)造了什么樣的意境？抒發(fā)了什么感情？發(fā)了什么感情？ 選取六種景物：雞聲、茅店、月、人跡、板選取六種景物：雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜，構(gòu)成典型環(huán)境。橋、霜，構(gòu)成典型環(huán)境。 鮮明地描繪出一幅鮮明地描繪出一幅立體的荒山早行圖立體的荒山早行圖。因。因?yàn)樾垭u報(bào)曉，殘?jiān)挛绰渲畷r(shí)上路算很為雄雞報(bào)曉，殘?jiān)挛绰渲畷r(shí)上路算很“早行早行”了，然已是了，然已是“人跡板橋霜人跡板橋霜”，說(shuō)明有更早的人，說(shuō)明有更早的人，真所謂真所謂“莫道君行早，更有早行人莫道君行早，更有早行人”啊！啊！ 環(huán)境凄清、寂寞，有力地烘托出出行的艱環(huán)境凄清、寂寞，有力地烘托出出行的艱辛

17、，襯托出思鄉(xiāng)的深切。辛，襯托出思鄉(xiāng)的深切。商山早行商山早行名句賞析名句賞析2 2、宋代著名詞人梅堯臣說(shuō)這兩句詩(shī)是、宋代著名詞人梅堯臣說(shuō)這兩句詩(shī)是最好的詩(shī)，最好的詩(shī)，“狀難寫之景如在目前，含狀難寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外不盡之意見(jiàn)于言外”。你能體會(huì)出。你能體會(huì)出“難難寫之景寫之景”和和“不盡之意不盡之意”嗎？嗎？目前之景：目前之景：雞聲茅店，殘?jiān)庐?dāng)空，雞聲茅店，殘?jiān)庐?dāng)空， 人跡板橋，寒霜初降。人跡板橋，寒霜初降。不盡之意：不盡之意：旅途艱辛，羈旅愁思。旅途艱辛，羈旅愁思。商山早行商山早行小結(jié)小結(jié) 這首詩(shī)選取了一些富有意味的典型這首詩(shī)選取了一些富有意味的典型意象意象，運(yùn)用組合、相互映襯、虛

18、實(shí)相，運(yùn)用組合、相互映襯、虛實(shí)相生、首尾呼應(yīng)等生、首尾呼應(yīng)等手法手法，表現(xiàn)了作者，表現(xiàn)了作者旅旅途中的孤獨(dú)寂寞途中的孤獨(dú)寂寞，對(duì)，對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情家鄉(xiāng)的思念之情以及仕途失意的落寞情懷以及仕途失意的落寞情懷。 書書 憤憤早歲那知世事艱，中原北望氣如山。早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間！出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間！你曾經(jīng)讀過(guò)陸游的哪些詩(shī)歌？你曾經(jīng)讀過(guò)陸游的哪些詩(shī)歌？ 記得他的哪些名句？記得他的哪些名句？ 十月四日風(fēng)雨大作十月四日風(fēng)雨大作僵

19、臥荒村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。僵臥荒村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。詞人介紹詞人介紹 陸游（陸游（11251210），字務(wù)觀，自號(hào)放翁，），字務(wù)觀，自號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人越州山陰（今浙江紹興）人，任寧德主簿。，任寧德主簿。 28歲試禮部，名在前列，因觸怒秦檜，歲試禮部，名在前列，因觸怒秦檜，被黜免。后賜進(jìn)士出身。歷官隆興、夔州通判，被黜免。后賜進(jìn)士出身。歷官隆興、夔州通判，并參王炎、范成大幕府，提舉福建及江南西路常并參王炎、范成大幕府，提舉福建及江南西路常平茶鹽公事，權(quán)知嚴(yán)州。光宗時(shí)，除朝議大夫、平茶鹽公事，權(quán)知嚴(yán)州。光宗時(shí)

20、，除朝議大夫、禮部郎中。后被劾去職，歸老故里。禮部郎中。后被劾去職，歸老故里。1210年年12月月29日辭世。日辭世。 “掃胡塵掃胡塵”、“靖國(guó)難靖國(guó)難”是其平生志事所在。是其平生志事所在。他是偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，他的作品，跟辛棄疾的一他是偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，他的作品，跟辛棄疾的一樣，是那個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音。他的詩(shī)作近萬(wàn)首，是樣，是那個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音。他的詩(shī)作近萬(wàn)首，是我國(guó)歷史上是豐產(chǎn)的詩(shī)人。我國(guó)歷史上是豐產(chǎn)的詩(shī)人。 意象驛外斷橋 野梅 黃昏風(fēng)雨 荒涼 破敗孤獨(dú) 寂寞 惆悵 蕭瑟 凄涼 慘淡 感受困難處境烘托愁文本研讀驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。用了擬人的手法，用了擬人的手法，寫出了梅的

21、孤獨(dú)寂寫出了梅的孤獨(dú)寂寞。寞。怎樣理解“無(wú)主”這兩個(gè)字？“無(wú)主無(wú)主”二字，既點(diǎn)出這株梅并非養(yǎng)二字，既點(diǎn)出這株梅并非養(yǎng)尊處優(yōu)的官梅，也非占盡風(fēng)流的園梅，尊處優(yōu)的官梅，也非占盡風(fēng)流的園梅，而是而是野生之梅野生之梅，根本沒(méi)有什么主人對(duì)，根本沒(méi)有什么主人對(duì)之護(hù)持與青睞。又之護(hù)持與青睞。又突出了它獨(dú)立荒野，突出了它獨(dú)立荒野，孤芳高潔的品格孤芳高潔的品格?！俺睢弊质巧暇洹凹拍钡某薪雍蜕罨蔼?dú)自獨(dú)自”是上句是上句“無(wú)主無(wú)主”的演變和的演變和強(qiáng)化強(qiáng)化“更著風(fēng)和雨更著風(fēng)和雨”這句進(jìn)一步描這句進(jìn)一步描繪了一幅凄慘陰沉的畫面。繪了一幅凄慘陰沉的畫面。 詞的下半闕表達(dá)了梅的怎樣的品格？從哪里體現(xiàn)的？ 無(wú)意苦無(wú)意苦爭(zhēng)

22、爭(zhēng)春一春一任任群芳妒群芳妒 孤傲高潔 零落零落成泥成泥碾碾作塵作塵只只有有香如故香如故 矢志不渝 合作探究合作探究 詞中的詞中的“梅梅”、“群芳群芳”的形象各的形象各自隱喻什么？聯(lián)系本詞的時(shí)代背景談自隱喻什么？聯(lián)系本詞的時(shí)代背景談?wù)勀愕目捶?。談你的看法。梅：飽?jīng)憂患飽經(jīng)憂患的詞人。 群芳：當(dāng)權(quán)的投降派。* * 請(qǐng)說(shuō)一說(shuō)上下闋的意思：請(qǐng)說(shuō)一說(shuō)上下闋的意思：上闋：上闋：下闋：下闋：寫梅花孤獨(dú)開(kāi)放的惡劣環(huán)境寫梅花孤獨(dú)開(kāi)放的惡劣環(huán)境寫梅花堅(jiān)貞而高潔的優(yōu)秀品質(zhì)寫梅花堅(jiān)貞而高潔的優(yōu)秀品質(zhì)* * 想一想，梅花在詞中象征著什么？想一想，梅花在詞中象征著什么？ 作者以梅花自喻，借梅花孤高正直、操節(jié)作者以梅花自喻

23、，借梅花孤高正直、操節(jié)自守、矢志不渝的高尚品質(zhì)，抒發(fā)自己請(qǐng)自守、矢志不渝的高尚品質(zhì)，抒發(fā)自己請(qǐng)纓無(wú)路、壯志難酬的苦悶和熾熱的愛(ài)國(guó)情纓無(wú)路、壯志難酬的苦悶和熾熱的愛(ài)國(guó)情感，其實(shí)也正是感，其實(shí)也正是作者一生標(biāo)格孤高，作者一生標(biāo)格孤高，絕不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)钣^不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)钣綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐?、?jiān)徒為伍的品格和不畏讒毀、堅(jiān)貞不渝的錚錚傲骨的真實(shí)寫照。貞不渝的錚錚傲骨的真實(shí)寫照。 對(duì)國(guó)家：耿耿忠心對(duì)國(guó)家：耿耿忠心 一片赤誠(chéng)一片赤誠(chéng)對(duì)愛(ài)情：忠貞不渝對(duì)愛(ài)情：忠貞不渝 一往情深一往情深破破陣陣子子 春景春景 【宋】 晏殊晏殊一、作者簡(jiǎn)介：一、作者簡(jiǎn)介：晏殊，字同叔，撫州臨川人，是宋代著名的婉

24、約派詞人。他出生在宋太宗淳化二年，七歲就能寫文章，在鄉(xiāng)中有“神童”之名。十四歲被賜進(jìn)士身，他一生歷居顯宦要職，但在政治上并沒(méi)有多大的建樹(shù)。景德中賜同進(jìn)士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士、同中書門下平章事兼淑密使。謚元獻(xiàn)。其詞擅長(zhǎng)小令，多表現(xiàn)詩(shī)酒生活和悠閑情致，語(yǔ)言婉麗，頗受南唐馮延已的影響。晏詞造語(yǔ)工七巧濃麗，音韻和諧，風(fēng)流蘊(yùn)藉，溫潤(rùn)秀潔。原有集，已散佚，僅存珠玉詞及清人所輯晏元獻(xiàn)遺文其子晏幾道的詞風(fēng)濃摯深婉，工于言情，與乃父齊名，世稱“二晏”。 【譯文譯文】 燕子飛來(lái)正趕上社祭之時(shí)，清燕子飛來(lái)正趕上社祭之時(shí)，清明節(jié)后梨花紛飛。幾片碧苔點(diǎn)綴著明節(jié)后梨花紛飛。幾片碧苔點(diǎn)綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著

25、樹(shù)上池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹(shù)上枝葉，只見(jiàn)那柳絮飄飛。枝葉，只見(jiàn)那柳絮飄飛。 在采桑的路上邂逅巧笑著的東在采桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。正驚疑著昨晚的春宵美夢(mèng)，鄰女伴。正驚疑著昨晚的春宵美夢(mèng)，原來(lái)是今朝在斗草中贏出，不由得原來(lái)是今朝在斗草中贏出，不由得臉上生笑。臉上生笑?！把嘧觼?lái)時(shí)新社,梨花落后清明 ”兩句有什么作用？1、點(diǎn)明季節(jié)2、用“燕子”“梨花”兩個(gè)典型意象渲染出秀美明麗的春景。3、奠定全詞的明朗、和諧、優(yōu)美的基調(diào)。為下片人物的出場(chǎng)和“斗草”作了鋪墊。“池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”從哪些角度描寫了春天的景色？從視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)上描寫了春天的景色“碧苔”寫春色之美，“黃鸝”寫春聲之美，繪

26、聲繪色。營(yíng)造了一幅清新明麗的圖景，充滿閑情逸趣?！叭狞c(diǎn)”寫出了碧苔的稀疏，“一兩聲”突出了黃鸝聲音的若斷若續(xù)。營(yíng)造了一種幽靜而又有生機(jī)的意境。寫飄來(lái)飄去的柳絮是用了什么手法？有怎樣的作用？以動(dòng)襯靜，寫出春日的幽靜。詞的下片從哪幾方面刻畫了東鄰女子？1 1、表情：笑，、表情：笑，“巧笑巧笑 笑從雙臉生笑從雙臉生”2 2、心理描寫：、心理描寫：“疑怪昨宵春夢(mèng)好，元疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是是 今朝斗草贏。今朝斗草贏?！? 3、場(chǎng)面描寫：斗草、場(chǎng)面描寫：斗草反映出少女充滿青春活力的精神面貌。反映出少女充滿青春活力的精神面貌。主題：主題：此詞通過(guò)清明時(shí)節(jié)的一個(gè)此詞通過(guò)清明時(shí)節(jié)的一個(gè)生活片斷，表現(xiàn)出少女身生

27、活片斷，表現(xiàn)出少女身上顯示的青春活力，表現(xiàn)上顯示的青春活力，表現(xiàn)了生活的美好。了生活的美好。浣溪沙浣溪沙蔌蔌衣巾落棗花蔌蔌衣巾落棗花 蘇蘇 軾軾 蘇軾蘇軾: :字字子瞻子瞻( (zhn ) )，號(hào)，號(hào)“東坡居士東坡居士”，世人稱其為，世人稱其為“蘇東坡蘇東坡”。漢族，眉州人，漢族，眉州人，祖籍欒（祖籍欒（lun ）城。）城。北宋北宋著名著名文學(xué)家、書畫家、詞人、文學(xué)家、書畫家、詞人、詩(shī)人、美食家，唐宋八大家詩(shī)人、美食家，唐宋八大家之一，豪放派之一，豪放派詞人代表。詞人代表。其其詩(shī)，詞，賦，散文，均成就詩(shī)，詞，賦，散文，均成就極高，且善書法和繪畫，是極高，且善書法和繪畫，是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)史上罕見(jiàn)的

28、全中國(guó)文學(xué)藝術(shù)史上罕見(jiàn)的全才，也是中國(guó)數(shù)千年歷史上才，也是中國(guó)數(shù)千年歷史上被公認(rèn)文學(xué)藝術(shù)造詣最杰出被公認(rèn)文學(xué)藝術(shù)造詣最杰出的大家之一。其書法名列的大家之一。其書法名列“蘇、黃、米、蔡蘇、黃、米、蔡”北宋四北宋四大書法家之一；其畫則開(kāi)創(chuàng)大書法家之一；其畫則開(kāi)創(chuàng)了湖州畫派。了湖州畫派。這首詞是蘇軾這首詞是蘇軾43歲（歲（1078）在在徐州任太守時(shí)徐州任太守時(shí)所作。所作。那年春天，徐州發(fā)生了那年春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是潭謝雨。這組詞

29、就是在在赴徐門石潭謝雨路上赴徐門石潭謝雨路上寫寫成的。成的。 浣溪沙浣溪沙 蘇軾蘇軾 簌簌簌簌衣巾落棗花，村南村北衣巾落棗花，村南村北響響繰繰車。牛衣古柳賣黃瓜。車。牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長(zhǎng)酒困路長(zhǎng)惟惟欲睡，日高人渴欲睡，日高人渴漫漫思茶，思茶，敲敲門門試試問(wèn)野人家。問(wèn)野人家。 讀韻味讀韻味譯譯 文文 棗花紛紛落在衣巾上。村子里響起棗花紛紛落在衣巾上。村子里響起紡車織布的吱呀聲。身著蓑衣的農(nóng)民紡車織布的吱呀聲。身著蓑衣的農(nóng)民在老柳樹(shù)下叫賣著黃瓜。在老柳樹(shù)下叫賣著黃瓜。 路途遙遠(yuǎn)，酒意上心頭，昏昏然路途遙遠(yuǎn)，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽(yáng)高照，口渴難忍，只想小憩一番。艷陽(yáng)高照，口渴難忍，

30、想隨便去哪兒找點(diǎn)茶水喝，于是敲門想隨便去哪兒找點(diǎn)茶水喝，于是敲門試著問(wèn)野外的一戶人家。試著問(wèn)野外的一戶人家。上片：農(nóng)村農(nóng)村生活的豐收?qǐng)鼍?。上片：農(nóng)村農(nóng)村生活的豐收?qǐng)鼍啊?清新自然清新自然 欣欣向榮欣欣向榮 （寫景）（寫景） 棗花的香氣，繅車的響聲，賣瓜人的悠然，棗花的香氣，繅車的響聲，賣瓜人的悠然，組成了一組成了一幅清新自然的田園圖畫。幅清新自然的田園圖畫。三句話，三個(gè)畫面，這一組畫面，三句話，三個(gè)畫面，這一組畫面，不僅不僅色彩美色彩美(視覺(jué)視覺(jué))，而且有，而且有音樂(lè)美（聽(tīng)覺(jué)）音樂(lè)美（聽(tīng)覺(jué)）。無(wú)論是簌簌。無(wú)論是簌簌的落花聲，嗡嗡的繅車聲，還是瓜農(nóng)的叫賣聲，都富有濃的落花聲，嗡嗡的繅車聲，還是瓜

31、農(nóng)的叫賣聲，都富有濃郁的生活氣息，郁的生活氣息，生動(dòng)地展現(xiàn)出農(nóng)村一派欣欣向榮的景象。生動(dòng)地展現(xiàn)出農(nóng)村一派欣欣向榮的景象。 “簌簌衣巾落棗花簌簌衣巾落棗花”一句從棗花落到衣巾上的聲音開(kāi)一句從棗花落到衣巾上的聲音開(kāi)端，反映了一位關(guān)心人民生活的太守對(duì)雨后農(nóng)村的新景象端，反映了一位關(guān)心人民生活的太守對(duì)雨后農(nóng)村的新景象的喜悅之情，棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的喜悅之情，棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的耳里卻是那么真切。的耳里卻是那么真切。 “村南村北響繅車村南村北響繅車”一句說(shuō)明作者聽(tīng)得多么認(rèn)真、細(xì)一句說(shuō)明作者聽(tīng)得多么認(rèn)真、細(xì)心、興奮。心、興奮。 “牛衣古柳賣黃瓜牛衣古柳賣黃瓜”一句則

32、換了一個(gè)角度寫作者對(duì)蔬一句則換了一個(gè)角度寫作者對(duì)蔬菜豐收的喜悅心情。菜豐收的喜悅心情。下片：下片：雨途中行路的艱辛雨途中行路的艱辛 困倦口渴困倦口渴 試問(wèn)人家試問(wèn)人家（敘事）（敘事） 走了一村又一村，這時(shí)已是日高天熱，走了一村又一村，這時(shí)已是日高天熱，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上來(lái)了，不由得想起以茶解渴，以茶提神來(lái)了，不由得想起以茶解渴，以茶提神.信信筆寫來(lái)，不事雕琢，但卻栩栩如生，筆寫來(lái)，不事雕琢，但卻栩栩如生，刻畫刻畫出一位謙和平易近人的知州形象，出一位謙和平易近人的知州形象，將一位將一位太守與普通農(nóng)民的關(guān)系寫得親切自然。太守與普通農(nóng)民的關(guān)系寫得

33、親切自然。 “敲門試問(wèn)野人家敲門試問(wèn)野人家”，詞到這里就戛然而，詞到這里就戛然而止了。詞人敲門的結(jié)果怎樣呢？喝到茶沒(méi)止了。詞人敲門的結(jié)果怎樣呢？喝到茶沒(méi)有？農(nóng)民是怎樣招待他的呢？詞中未作一有？農(nóng)民是怎樣招待他的呢？詞中未作一個(gè)字的交代，個(gè)字的交代，留給讀者去想象，更是余味留給讀者去想象，更是余味無(wú)窮。無(wú)窮。 知知 主主 旨旨 本詞從本詞從視覺(jué)視覺(jué)和和聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)覺(jué)角角度描繪了度描繪了農(nóng)家豐收繁忙農(nóng)家豐收繁忙的的畫面，寫了自己謝雨途中畫面，寫了自己謝雨途中的艱辛，刻畫出一位的艱辛，刻畫出一位關(guān)心關(guān)心農(nóng)人，平易近人農(nóng)人，平易近人的太守形的太守形象，透露出人們（包括詞象，透露出人們（包括詞人）對(duì)農(nóng)村恢復(fù)正

34、常生產(chǎn)人）對(duì)農(nóng)村恢復(fù)正常生產(chǎn)后的后的喜悅喜悅心情。心情。醉花陰醉花陰 李清照醉花陰李清照李清照 李清照（李清照（1084-？），？），號(hào)易安居士號(hào)易安居士，山東濟(jì)南，山東濟(jì)南人。被譽(yù)為人。被譽(yù)為“婉約正宗婉約正宗”。李清照的生活以靖康。李清照的生活以靖康之難為界形成鮮明對(duì)照。這一切都在其作品中打之難為界形成鮮明對(duì)照。這一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前作品多寫閨情相思上深深的烙印。李清照南渡前作品多寫閨情相思;南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有豐富南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有豐富深刻的社會(huì)內(nèi)容，其詞感情色彩濃烈，善于運(yùn)用深刻的社會(huì)內(nèi)容，其詞感情色彩濃烈，善于運(yùn)用鋪敘、白

35、描和移情于物等多種表現(xiàn)手法寫細(xì)膩的鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法寫細(xì)膩的感情變化。語(yǔ)言清新樸素，雅俗共賞。有感情變化。語(yǔ)言清新樸素，雅俗共賞。有漱玉漱玉詞詞。 兩世之交（宋代）兩世之交（宋代）最偉大的詞作家最偉大的詞作家,也是中國(guó)也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人文學(xué)史上最偉大的女詞人,在女作家中可謂在女作家中可謂“空前空前絕后絕后”,“不徒俯視巾幗不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉直欲壓倒須眉”. 亂世美神亂世美神 這首詞是前期的懷人之作。這首詞是前期的懷人之作?；楹蟛痪?，丈夫趙明誠(chéng)便離鄉(xiāng)婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)便離鄉(xiāng)在外任知州，深閨寂寞，她深在外任知州，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，深思念著

36、遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠(chéng)。便寫了這首詞寄給趙明誠(chéng)。 薄霧濃云薄霧濃云愁愁永晝永晝，瑞腦瑞腦銷銷金獸金獸。 佳節(jié)又佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕重陽(yáng)，玉枕紗櫥紗櫥，半夜，半夜涼涼初透。初透。 薄霧彌漫，云層濃密，煩惱白天太長(zhǎng)，薄霧彌漫，云層濃密，煩惱白天太長(zhǎng)，香料在金獸香爐中燒盡了。又到重陽(yáng)佳節(jié)，香料在金獸香爐中燒盡了。又到重陽(yáng)佳節(jié)，潔白的瓷枕，輕薄的床紗中，半夜的涼氣潔白的瓷枕，輕薄的床紗中，半夜的涼氣剛剛浸透剛剛浸透。（上片）（上片）李清照李清照1 1、“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。金獸。”描繪了一幅怎樣的畫面？描繪

37、了一幅怎樣的畫面？大清早剛起床，天氣陰沉沉大清早剛起床，天氣陰沉沉地，詩(shī)人坐在那雕著獸形的地，詩(shī)人坐在那雕著獸形的香爐旁，看著慢慢燃著的瑞香爐旁，看著慢慢燃著的瑞腦香來(lái)消磨一天難熬的時(shí)光，腦香來(lái)消磨一天難熬的時(shí)光，描繪了一幅充滿孤寂之感相描繪了一幅充滿孤寂之感相思愁緒畫面。思愁緒畫面。2 2、作者為何提到重陽(yáng)佳節(jié)？作者為何提到重陽(yáng)佳節(jié)？每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時(shí)本應(yīng)夫妻團(tuán)圓、每逢佳節(jié)倍思親。佳節(jié)時(shí)本應(yīng)夫妻團(tuán)圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會(huì)才會(huì)“玉枕紗廚，夜半涼初透玉枕紗廚，夜半涼初透”。寂寞無(wú)。寂寞無(wú)聊的詞人獨(dú)自面對(duì)重陽(yáng)佳節(jié)，眼見(jiàn)天近黃聊的詞人獨(dú)自面

38、對(duì)重陽(yáng)佳節(jié)，眼見(jiàn)天近黃昏，詞人才勉強(qiáng)移步菊花之下，以酒消愁，昏，詞人才勉強(qiáng)移步菊花之下，以酒消愁，結(jié)果連衣袖都沾滿了菊花的香氣。結(jié)果連衣袖都沾滿了菊花的香氣。這里有這里有“借酒消愁愁更愁借酒消愁愁更愁”的味道。的味道。“暗暗香香” 不僅僅指菊花的香氣，還暗含了如此不僅僅指菊花的香氣，還暗含了如此良辰美景卻無(wú)人能共的哀怨之情良辰美景卻無(wú)人能共的哀怨之情 。3 3、你認(rèn)為上片最能表現(xiàn)作者心你認(rèn)為上片最能表現(xiàn)作者心情的是哪個(gè)字？情的是哪個(gè)字？薄霧濃云薄霧濃云 瑞腦銷金獸瑞腦銷金獸佳節(jié)又重陽(yáng)佳節(jié)又重陽(yáng)玉枕紗廚半夜涼玉枕紗廚半夜涼 東籬東籬把把酒酒黃昏后，有黃昏后，有暗香暗香盈盈袖。袖。 莫道不莫道不銷

39、魂銷魂，簾卷，簾卷西風(fēng)西風(fēng)，人，人比比黃花黃花瘦瘦。 在東籬飲酒直到黃昏以后，在東籬飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說(shuō)淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說(shuō)不憂愁，西風(fēng)卷起珠簾，閨中少不憂愁，西風(fēng)卷起珠簾，閨中少婦比黃花更加消瘦。（下片）婦比黃花更加消瘦。（下片） 李清照李清照 下片寫菊，但全篇卻不見(jiàn)一下片寫菊，但全篇卻不見(jiàn)一“菊菊”字。品味下片的藝術(shù)境界，字。品味下片的藝術(shù)境界，你在哪些地方可以感受到你在哪些地方可以感受到“菊之菊之味味”？“菊菊”如何寄托詞人的情感？如何寄托詞人的情感？ “東籬東籬 “采菊東籬下采菊東籬下”詩(shī)意詩(shī)意 “酒酒”菊花酒菊花酒 “暗香暗香”菊花的香氣菊花的香氣

40、“黃花黃花”菊花菊花 朝天子詠喇叭王王 磐磐作者介紹王磐王磐 (約約1470一約一約1530)，字鴻漸字鴻漸，號(hào)西，號(hào)西樓，明高郵樓，明高郵(今江蘇省高郵縣今江蘇省高郵縣)人。從年人。從年輕時(shí)起即輕時(shí)起即鄙視功名鄙視功名，筑樓高郵城西，與，筑樓高郵城西，與名流談詠其間，因自名流談詠其間，因自號(hào)西樓號(hào)西樓。其散曲題。其散曲題材廣泛，雖多閑適之作，亦有同情人民材廣泛，雖多閑適之作，亦有同情人民疾苦、譏諷時(shí)政的佳作。有疾苦、譏諷時(shí)政的佳作。有王西樓樂(lè)王西樓樂(lè)府府。 寫作背景 這支曲作于這支曲作于明武宗正德年間明武宗正德年間(15061521) 當(dāng)時(shí)宦官當(dāng)權(quán)，在交通要道運(yùn)河上，他們往當(dāng)時(shí)宦官當(dāng)權(quán)，在交

41、通要道運(yùn)河上，他們往來(lái)頻繁，每到一處就來(lái)頻繁，每到一處就耀武揚(yáng)威，魚肉百姓耀武揚(yáng)威，魚肉百姓。詩(shī)人王磐家住運(yùn)河邊的高郵縣，目睹宦官的詩(shī)人王磐家住運(yùn)河邊的高郵縣，目睹宦官的種種惡行，寫了這支種種惡行，寫了這支朝天子朝天子，借詠喇叭，借詠喇叭，揭露宦官的罪行。揭露宦官的罪行。 朝朝 天天 子子 詠詠 喇喇 叭叭 王磐王磐喇叭，鎖哪，喇叭，鎖哪，曲兒小，腔兒大。曲兒小，腔兒大。官船來(lái)往亂如麻，官船來(lái)往亂如麻，全仗你抬聲價(jià)。全仗你抬聲價(jià)。軍聽(tīng)了軍愁，軍聽(tīng)了軍愁，民聽(tīng)了民怕民聽(tīng)了民怕. .那里去辨甚么真共假？那里去辨甚么真共假？眼見(jiàn)的吹翻了這家，眼見(jiàn)的吹翻了這家，吹傷了那家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷

42、！只吹的水盡鵝飛罷！朝天子朝天子詠喇叭詠喇叭，說(shuō)說(shuō)這首散曲可，說(shuō)說(shuō)這首散曲可分為幾層理解？分為幾層理解？分三層分三層第一層（第一層（1 1、2 2句）句）明寫喇叭、嗩吶特明寫喇叭、嗩吶特點(diǎn)，暗喻宦官身為奴仆而虛張聲勢(shì)。點(diǎn)，暗喻宦官身為奴仆而虛張聲勢(shì)。第二層（第二層（3-3-4 4句）句）諷刺宦官依仗權(quán)勢(shì)，諷刺宦官依仗權(quán)勢(shì)，作威作福。喇叭到則官船到則民遭殃。作威作福。喇叭到則官船到則民遭殃。第三層（第三層（第第5 5句）句）寫宦官壓迫、掠奪人寫宦官壓迫、掠奪人民，致使千家萬(wàn)戶家破人亡。民，致使千家萬(wàn)戶家破人亡。討論討論:1 1、這首散曲以一個(gè)什么字貫穿始終，、這首散曲以一個(gè)什么字貫穿始終，分別寫

43、了哪些內(nèi)容？分別寫了哪些內(nèi)容？吹之聲吹之聲: :吹之功用吹之功用: :吹之惡果吹之惡果: :2 2、全曲表面上句句是在詠喇叭，實(shí)際上作、全曲表面上句句是在詠喇叭，實(shí)際上作者要表達(dá)的是什么？你能作簡(jiǎn)要分析嗎？者要表達(dá)的是什么？你能作簡(jiǎn)要分析嗎？吹吹腔兒大腔兒大全仗你抬聲價(jià)全仗你抬聲價(jià)吹翻了這家、吹傷了那家、水盡鵝飛吹翻了這家、吹傷了那家、水盡鵝飛借物詠懷借物詠懷喇叭和宦官不同類，但喇叭的喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒曲兒小腔兒大大”與宦官的與宦官的“本事小來(lái)頭大本事小來(lái)頭大”卻有共同點(diǎn)，卻有共同點(diǎn)，于是作品在物與人之間找到共性，作者實(shí)際于是作品在物與人之間找到共性，作者實(shí)際上是上是比照著

44、宦官的嘴臉比照著宦官的嘴臉“詠詠”喇叭喇叭的：以吹的：以吹(虛張聲勢(shì)虛張聲勢(shì))為特征，是官方害民的幫兇，到為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動(dòng)搖。地暗、江山動(dòng)搖。這首散曲，表面是吟詠喇叭，這首散曲，表面是吟詠喇叭，實(shí)際上諷刺揭露了宦官狐假虎威、殘害百姓的丑惡實(shí)際上諷刺揭露了宦官狐假虎威、殘害百姓的丑惡嘴臉?；鹿俦臼菍m廷中供使喚的奴才，地位本來(lái)低嘴臉。宦官本是宮廷中供使喚的奴才，地位本來(lái)低下，卻依仗皇帝的寵幸大擺威風(fēng)，橫行霸道。下，卻依仗皇帝的寵幸大擺威風(fēng)，橫行霸道。所以所以說(shuō)這首小令的思想內(nèi)涵是豐富而深刻的。說(shuō)這首

45、小令的思想內(nèi)涵是豐富而深刻的。朝天子朝天子 詠喇叭詠喇叭這首散曲表面是吟詠喇叭，實(shí)這首散曲表面是吟詠喇叭，實(shí)際上是借物詠懷，際上是借物詠懷，諷刺和揭露諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行經(jīng)，表達(dá)了人民的姓的罪惡行經(jīng)，表達(dá)了人民的痛恨情緒。痛恨情緒。北固山圖北固山在鎮(zhèn)江市區(qū)北面長(zhǎng)江邊上, 山壁陡峭，形勢(shì)險(xiǎn)固，南朝梁武帝曾題書“天下第一江山”盛贊。雄居山巔的甘露寺，有許多有關(guān)三國(guó)時(shí)代吳國(guó)的傳說(shuō)和遺跡 。稼軒故里辛棄疾 字幼安，號(hào)“稼軒居士，南宋愛(ài)國(guó)詞人、軍事家和政治家。 思想內(nèi)容抒寫恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)南宋統(tǒng)治者屈辱投降的不滿。風(fēng)格 豪

46、放 熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”。作品有稼軒長(zhǎng)短句。 鐵板銅琶，繼東坡高唱大江東去； 美芹悲黍，冀南宋莫隨鴻雁南飛。辛棄疾墳?zāi)购翁幫裰?？滿眼風(fēng)光北固樓。 什么地方可以看見(jiàn)中原呢？在北固樓上，滿眼都是美好的風(fēng)光。然而，卻淪陷金人 之手。千古興亡多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流！ 從古到今，有多少國(guó)家興亡大事呢？不知道，就像長(zhǎng)江的滾滾東流，永遠(yuǎn)也流不盡。 作者在公元作者在公元1203年（宋寧宗嘉泰三年）六年（宋寧宗嘉泰三年）六月被起用為知紹興府兼浙東安撫使后不久，月被起用為知紹興府兼浙東安撫使后不久，即第二年的陽(yáng)春三月，改派到鎮(zhèn)江去做知即第二年的陽(yáng)春三月，改派到鎮(zhèn)江去做知府。鎮(zhèn)

47、江，在歷史上曾是英雄用武和建功府。鎮(zhèn)江，在歷史上曾是英雄用武和建功立業(yè)之地，此時(shí)成了與金人對(duì)壘的第二道立業(yè)之地，此時(shí)成了與金人對(duì)壘的第二道防線。每當(dāng)他登臨京口（即鎮(zhèn)江）北固亭防線。每當(dāng)他登臨京口（即鎮(zhèn)江）北固亭時(shí)，觸景生情，不勝感慨系之。這首詞就時(shí)，觸景生情，不勝感慨系之。這首詞就是在這一背景下寫成的。是在這一背景下寫成的。 此時(shí)南宋與金以淮河分界，辛棄疾站在長(zhǎng)江之濱的北固樓上，翹首遙望江北金兵占領(lǐng)區(qū)，大有風(fēng)景不再、山河變色之感。望神州何處？弦外之音是中原已非己有了！開(kāi)篇這突如其來(lái)的呵天一問(wèn)，直可驚天地，泣鬼神。 這句問(wèn)語(yǔ)縱觀千古成敗，意味深長(zhǎng)，回味無(wú)窮。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有這無(wú)盡的江水依舊滾滾東流。“悠悠悠悠”者，兼指時(shí)間之漫長(zhǎng)久遠(yuǎn)，和詞人者，兼指時(shí)間之漫長(zhǎng)久遠(yuǎn)，和詞人思緒之無(wú)窮也。千古多少興亡事，逝者如斯思緒之無(wú)窮也。千古多少興亡事，逝者如斯乎？而詞人胸中倒來(lái)倒去的不盡愁思和感慨，乎？而詞