英國(guó)文學(xué)史簡(jiǎn)介

1、英國(guó)文學(xué)史簡(jiǎn)介誰給我說說英國(guó)文學(xué)史大致分為哪幾個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期的代表作家或詩人，他們的代表作是什么，是哪個(gè)派別的，大概歸納一下，快要考試了，考外研社出版的英國(guó)文學(xué)史及選讀，一二冊(cè)全考?；卮鹩杏米芳?00分一、中世紀(jì)文學(xué)(約5世紀(jì)-1485)英國(guó)最初的文學(xué)同其他國(guó)家最初的文學(xué)一樣，不是書面的，而是口頭的。故事與傳說口頭流傳，并在講述中不斷得到加工、擴(kuò)展，最后才有寫本。公元5世紀(jì)中葉，盎格魯、撒克遜、朱特三個(gè)日耳曼部落開始從丹麥以及現(xiàn)在的荷蘭一帶地區(qū)遷入不列顛。二、文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)(15世紀(jì)后期-17世紀(jì)初)相對(duì)于歐洲其他國(guó)家來說，英國(guó)的文藝復(fù)興起始較晚，通常認(rèn)為是在15世紀(jì)末。文藝復(fù)興時(shí)期形成的

2、思想體系被稱為人文主義，它主張以人為本，反對(duì)中世紀(jì)以神為中心的世界觀，提倡積極進(jìn)取、享受現(xiàn)世歡樂的生活理想。托馬斯莫爾(thomasmore,1478-1535)是英國(guó)最主要的早期人文主義者，他的烏托邦(utopia)批評(píng)了當(dāng)時(shí)的英國(guó)和歐洲I社會(huì)，設(shè)計(jì)了一個(gè)社會(huì)平等、財(cái)產(chǎn)公有、人們和諧相處的理想國(guó)。烏托邦開創(chuàng)了英國(guó)哲理幻想小說傳統(tǒng)的先河。文藝復(fù)興時(shí)期詩歌創(chuàng)作繁榮，埃德蒙斯賓塞(edmundspenser,1552-1599)的長(zhǎng)詩仙后(thefaeriequeene)歌頌女王，宣揚(yáng)人文主義思想。他創(chuàng)造的“斯賓塞詩體”每節(jié)詩有九行，韻律復(fù)雜，具有柔和動(dòng)聽、縈繞耳際的音樂性。弗蘭西斯培根(fran

3、cisbacon,1561-1626)是這一時(shí)期最重要的散文家，他對(duì)文學(xué)的主要貢獻(xiàn)是論說文集(essays),共58篇。英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的作家是威廉莎士比亞，他的全部作品包括兩首長(zhǎng)詩，154首十四行詩和38部(一說39部)戲居I。三、17世紀(jì)文學(xué)約翰彌爾頓(johnmilton,1608-1674)的長(zhǎng)詩失樂園(paradiselost)和復(fù)樂園(paradiseregained)、詩居1力士參孫(samsonagonistes)。這些作品反映了王政復(fù)辟后彌爾頓內(nèi)心的痛苦以及對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命始終不渝的態(tài)度，文體雄偉莊嚴(yán)。17世紀(jì)英國(guó)詩歌另外的一支是玄學(xué)派詩歌，代表詩人有約翰鄧恩(johnd

4、onne,1572-1631)和安德魯馬韋爾(andrewmarvell,1621-1678)。這一時(shí)期出現(xiàn)的風(fēng)俗喜劇是當(dāng)時(shí)戲劇的最高成就。17世紀(jì)下半葉，約翰德萊頓(johndryden,1631-1700)馳騁文壇，集桂冠詩人、散文家、劇作家于一身。四、啟蒙時(shí)期文學(xué)(17世紀(jì)后期-18世紀(jì)中期)亞歷山大蒲柏(alexanderpope,1688-1744)是新古典主義詩歌的代表，他模仿羅馬詩人，詩風(fēng)精巧雋俏，內(nèi)容以說教與諷刺為主，形式多用英雄雙韻體，但缺乏深厚感情。喬納森斯威夫特(jonathanswift,1667-1745)是英國(guó)文學(xué)史上最偉大的諷刺散文作家，他的文風(fēng)純樸平易而有力。斯

5、威夫特的杰作格列佛游記(gulliverstravels)是一部極具魅力的兒童故事，同時(shí)包含著深刻的思想內(nèi)容。18世紀(jì)被稱為散文世紀(jì)的另一個(gè)原因是小說的興起。丹尼爾笛福(danieldefoe,1660-1731)的魯濱遜漂流記(robinsoncrusoe)采用寫實(shí)的手法，描寫主人公在孤島上的生活，塑造了一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)開拓者和殖民主義者形象，具有時(shí)代精神?，F(xiàn)實(shí)主義小說在亨利菲爾丁(henryfielding,1707-1754)的筆下得到進(jìn)一步發(fā)展。他的湯姆瓊斯(tomjones)故事在鄉(xiāng)村、路途及倫敦三個(gè)不同背景下展開，向讀者展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)風(fēng)貌的全景圖。五、浪漫主義時(shí)期文學(xué)(1798-1

6、832)18世紀(jì)末、19世紀(jì)初，英國(guó)詩風(fēng)大變。蘇格蘭農(nóng)民詩人羅伯特彭斯(robertburns,1759-1796)給英國(guó)詩壇帶來一股新鮮的氣息。1798年,威廉華茲華斯(williamwordsworth,1770-1850)與塞繆爾泰勒柯勒律治(samueltaylorcoleridge,1772-1834)合作出版了一本小詩集抒情歌謠集，標(biāo)志著英國(guó)浪漫主義文學(xué)的真正崛起。喬治戈登拜倫(georgegordonbyron,1788-1824)和波西比希雪萊(percybyssheshelley,1792-1822)屬于革命詩人。約翰濟(jì)慈(johnkeats,1795-1821)一生追求美，

7、是創(chuàng)造藝術(shù)美的天才詩人。六、現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期文學(xué)(19世紀(jì)30年代-1918)羅伯特布朗寧(robertbrowning,1812-1889)早年從事過戲劇創(chuàng)作，后來專門寫戲劇獨(dú)白。傲慢與偏見(prideandprejudice)、愛瑪(emma)等作品涉及婚姻、愛情、門第和財(cái)產(chǎn)，小說結(jié)構(gòu)精巧，人物對(duì)話機(jī)智，語言幽默含蓄，耐人尋味。勃朗特三姐妹在19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上占有獨(dú)特地位。夏洛蒂勃朗特(charlottebronte,1816-1855)的簡(jiǎn)愛(janeeyre)是一部關(guān)于女主人公克服男性統(tǒng)治社會(huì)對(duì)女性的種種壓制最后取得自主獨(dú)立的成長(zhǎng)小說，浪漫愛情故事的背后包含著嚴(yán)肅的思想內(nèi)容，受到20世紀(jì)

8、女性主義批評(píng)家的青睞。艾米麗勃朗特(emilybronte,1818-1848)想象奇特，呼嘯山莊(wutheringheights)采用間接敘述手法講述一段刻骨銘心的戀情，小說中野性與文明、浪漫與現(xiàn)實(shí)反差強(qiáng)烈，具有神秘恐怖色彩。查爾斯狄更斯(charlesdickens,1812-1870)是19世紀(jì)英國(guó)最偉大的小說家，其作品的深度和廣度超過了同時(shí)代的任何作家。狄更斯的著名小說霧都孤兒(olivertwist)、大衛(wèi)科波菲爾(davidcopperfield)、遠(yuǎn)大前程(greatexpectations)等均以孤兒為主人公，這與作家的不幸童年經(jīng)歷有關(guān)。荒涼山莊(bleakhouse)揭露了

9、英國(guó)司法制度的腐敗與黑暗。雙城記(ataleoftwocities)以法國(guó)大革命為背景，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)倫敦和巴黎的局勢(shì)，情節(jié)跌宕起伏。威廉麥克皮斯薩克雷(williammakepeacethackray,1811-1863)是19世紀(jì)另一位出色的小說家，曾一度與狄更斯在文壇上平起平坐。名利場(chǎng)(vanityfair)通過女主人公麗貝卡夏普不擇手段躋身上流社會(huì)的故事，對(duì)勢(shì)利者進(jìn)行了無情的揭露和嘲諷。薩克雷的亨禾【J埃斯蒙德(thehistoryofhenryesmond)是英國(guó)文學(xué)史上一部杰出的歷史小說。最為典型的是托馬斯哈代(thomashardy,1840-1928)。他的德伯家的苔絲(tes

10、softhedurbervilles)和無名的裘德(judetheobscure)講述了英格蘭南部農(nóng)村青年男女走投無路、陷于絕望的悲劇故事。與此相對(duì)照，以海外為題材的小說作為英國(guó)當(dāng)時(shí)海外擴(kuò)張的折射，基調(diào)并不那樣灰暗，如拉迪亞德吉卜林(rudyardkipling,1865-1936)的吉姆(jim)宣揚(yáng)了英雄主義的可能性，帶有帝國(guó)主義色彩。威廉薩默塞特毛姆(williamsomersetmaugham,1874-1965)的創(chuàng)作也深受法國(guó)自然主義影響，他的長(zhǎng)篇小說人性的枷鎖(ofhumanbondage)展現(xiàn)了主人公擺脫精神枷鎖的過程。約翰高爾斯華綏(johngalsworthy,1867-1

11、933)在福爾賽世家(theforsytesaga)中以批判的眼光揭示了資產(chǎn)階級(jí)的家庭、社會(huì)關(guān)系。19世紀(jì)末迎來英國(guó)戲劇的復(fù)興。英國(guó)戲劇在18世紀(jì)除了哥爾德斯密斯的屈身求愛(shestoopstoconquer)與理查德布林斯利謝里登(richardbrinsleysheridan,1751-1816)的諷刺喜劇造謠學(xué)校(theschoolforscandal)之外，沒有太多的建樹。至U了19世紀(jì)90年代，在易卜生等歐洲大陸劇作家的影響下，英國(guó)發(fā)生了新戲運(yùn)動(dòng)，戲劇才擺脫了衰退、委頓的狀況，呈現(xiàn)欣欣向榮的景象。喜劇天才奧斯卡王爾德(oscarwilde,1854-1900)的風(fēng)俗喜劇對(duì)上層社會(huì)進(jìn)行揶揄諷刺，妙語連珠，充滿似非而是的怪論、機(jī)智詼諧的俏皮話。蕭伯納(georgebernardsha