中國現(xiàn)當代文學史簡答論述題

1、中國現(xiàn)當代文學史簡答論述題1魯迅吶喊，彷徨，與故事新編從三部作品之中分析魯迅的寫作內(nèi)容及其藝術手法。答：魯迅是以啟蒙主義精神從事文學創(chuàng)作的，在“立人”的出發(fā)點上，揭露封建禮教對于人性的束縛與摧殘，他的小說立足于為人生，改良人生，努力“揭出病苦，引起療救的注意”.魯迅以其獨特的吶喊與彷徨，或揭示封建禮教，或針砭麻木靈魂，或抨擊冷漠的社會，或謳歌誠與愛，呈現(xiàn)出執(zhí)著的反封建精神。內(nèi)容：1魯迅的小說揭示封建禮教。中國歷史上第一篇短篇白話小說狂人日記把吃人的內(nèi)容和仁義道德的外表看得清清楚楚，揭破了那些戴著禮教吃人的滑頭伎倆。其思想憂郁深廣。這篇小說揭露了社會到家庭的“吃人”現(xiàn)象，從而抨擊了封建家族制度和

2、禮教“吃人”的本質。這篇小說表達了他小說徹底反封建的總體傾向。2魯迅的小說抨擊冷漠的社會。社會環(huán)境的冷漠是孔乙己悲劇的重要原因。孔乙己是一個不幸者，他生活在一個麻木而冷酷的環(huán)境之中，人們自私冷漠，無情無義，給人一種凍僵了的感覺。這種社會是孔乙己悲劇的催化劑。對于孔乙己這樣一個弱者來說，社會不僅沒有關愛他，更為嚴重的是人們還把他當作笑柄。老板的無情，長衫的不屑，伙計的鄙視，甚至短衣幫的譏笑，都深深地傷害了孔乙己本來就千瘡百孔的心，這種社會正是魯迅所批判的冷漠社會。3魯迅的小說針砭麻木的靈魂，小說藥這是其中的代表之作。藥所描繪的是辛亥革命之前清末封建社會的現(xiàn)實，封建勢力猖獗，人民群眾在封建勢力重壓

3、之下處于麻木落后，不覺悟的精神狀態(tài)，他們不懂得反抗自救，不理解革命者為之奮斗，流血犧牲的目標是什么，更談不上以實際行動支持革命。一句話，藥暴露了人民群眾在封建壓迫下麻木愚昧的精神狀態(tài)，呼吁人們尋找喚醒他們的“藥方。4魯迅的小說努力謳歌誠與愛在一件小事中，魯迅先生把一位平凡的人不能再平凡普通的不能再普通的車夫寫的那樣的光輝偉大，事情是這樣的：一天，魯迅先生有急事鼓了一輛車去S門，但路上，人力車的車把碰到了一位衣衫破爛的老婦人，當時，魯迅先生不以為然，認為她并沒有受傷，于是，揮揮手讓車夫快些走，但車夫卻完全不理會魯迅先生，而是“傻傻的”跑過去把老婦人扶起來，并關切的問她的傷勢，再把她送到警署去做檢

4、查，當時，魯迅先生看著車夫的背影，心里覺得他不再低微，而是變得偉大起來，而魯迅先生覺得自己又是那樣的渺小，心里的愧疚感便油然而生。 一件小事的特點是短小精悍，內(nèi)容警策深邃。在歌頌下層勞動人民崇高品質的同時，還反映了知識分子的自我反省，表現(xiàn)出真誠向勞動人民學習的新思想。在五四運動時期能有如此認識是很不尋常的，具有深遠的社會意義。藝術手法：1魯迅小說采用開放型的現(xiàn)實主義手法：作者采用現(xiàn)實主義方法，刻畫了一個真實的狂人形象他以病態(tài)的敏感所感知人們要從肉體上吃他，以及由此而生的聯(lián)想、幻覺與荒唐言行，都符合迫害狂患者的病理特征；另一方面，作者又以象征主義方法及雙關、隱喻、暗示等手法，從整體上賦予狂人病態(tài)

5、感知、聯(lián)想、幻覺及瘋言瘋語以鮮明的象征意義狂人所感知的“吃人”幻象，實際上是封建專制及其禮教道德從肉體上摧殘人，更從精神上奴役人，使人異化成“非人”的象征2魯迅小說具有新穎多樣的藝術格局：狂人日記以日記本的形式，以心理自敘的方法刻畫人物形象?？滓壹河镁频晷』镉嫷囊暯?，表達孔乙己的人生遭遇。頭發(fā)的故事用主人公獨白的形式，勾畫出國民性的麻木。3魯迅小說注重白描的手法，如在故鄉(xiāng)中以肖像的版畫寫出閏土謹慎的變化，以一聲老爺?shù)姆Q呼寫出了人與人的隔膜，孔乙己中以“是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，交代孔乙己的地位。故事新編是神話傳說及其史實的演義，它在古人古事中穿插了今人今事，形成了古今交融的特點。其中的八

6、篇小說，幾乎全涉及先秦的歷史與文化，由于這部小說古今雜糅的特點，可以說是對民族生活史和文化發(fā)展史的梳理，反省和批判，其中的“油滑”是魯迅特有的敘事策略，具有很強的戲擬與反諷的作用，以諧謔的表現(xiàn)傳達作者深沉的思考和嚴正的批判，從而進一步的加強了批判的效果。因為思想內(nèi)容的豐富與深刻，和藝術上的獨創(chuàng)與成就，具有別樣的藝術魅力，魯迅成為現(xiàn)代小說之父，現(xiàn)代文學的開創(chuàng)者。2王魯彥等的鄉(xiāng)土小說。分析鄉(xiāng)土小說的內(nèi)容，藝術特征及其評價。答：(1)20年代，在魯迅鄉(xiāng)土小說的開拓之下，一大批作家先后以其故鄉(xiāng)農(nóng)村或者小城鎮(zhèn)生活委素材，以清醒的啟蒙意識，在對于故鄉(xiāng)人不幸人生的描寫之中，流露出濃郁的思鄉(xiāng)與鄉(xiāng)愁情愫，匯成了

7、鄉(xiāng)土文學的創(chuàng)作高潮。(2)20年代的鄉(xiāng)土小說具有獨特意蘊，首先，在對于農(nóng)民的不幸命運的描述之中，透露出對于中國社會政治制度的思考。結合書本實例其次，在對鄉(xiāng)村婦女不幸人生的描寫中，揭露封建倫理道德的殘忍野蠻同上。再次，在對于安于奴隸生活麻木愚昧心理暗示中，表達對于國民性的思考。同上最后，在對老農(nóng)人們從個人朦朧反抗到群體自發(fā)抗爭的敘寫中，初步探索了民族解放道路。評價：20年代的鄉(xiāng)土小說大多以客觀真實的寫實筆觸展開敘寫，透露出濃郁的鄉(xiāng)土之情與憂患意識，呈現(xiàn)出獨特的悲劇色彩凡人瑣事的悲劇，現(xiàn)實主義的色彩，陰柔為主的風格?？傮w上呈現(xiàn)兩大類。一種是以魯迅，王魯彥，許欽文。臺靜農(nóng)為主的寫實風格，以寫實的筆觸

8、描寫農(nóng)民的不幸與心理，另一種是以馮文炳，沈從文，李錦明為主的鄉(xiāng)土抒情風格，以抒情的比雕書寫充滿人情人性美的理想色彩鄉(xiāng)村社會。3郁達夫等的自敘式抒情小說（1） 藝術特征：首先，他的小說具有自敘傳的性質。小說的主人公在性格氣質，心理體驗乃至經(jīng)歷和外形方面都折射出作者的身影和精神特質。其次，是強烈的主觀抒情特征。注重“內(nèi)視角”表達，直抒胸臆，傾訴主人公的主觀體驗，揭示人物內(nèi)心世界，小說結構上多采用單線發(fā)展的結構，人物情緒起伏為脈絡，注重融情于景，具有散文化傾向，最后，是凄切哀婉的情緒基調(diào)。受西方情緒的影響，偏重展示人物的陰暗面。所以抒發(fā)的多是宣泄性壓抑和生存困頓導致的生活困苦，主觀情感是個體生命的不

9、堪重負的凄苦和哀嘆。（2） 沉淪的藝術特色：其一，自敘傳的表達方式，其二，主觀抒情色彩和感傷傾向，其三，親和自然地浪漫主義色彩。4老舍的駱駝祥子(1)老舍的小說的風格;其一，濃厚鮮明的京味文化特色，老舍的代表作品駱駝祥子，四世同堂等都是以北京的市民生活為背景。形成了具有民俗學價值的地域文化特色。其二，溫婉寬厚的幽默趣味。老舍充滿了幽默和詼諧，老舍認為幽默更具寬厚熱誠的一面，而挖苦更加無情犀利。其三，富有表現(xiàn)力的俗白語言。語言充滿京味，極其個性，語言生動活潑，富有表現(xiàn)力。并具有鮮明的地域文化色彩。2駱駝祥子的藝術特征：1富有特征的外貌和心理描寫。2生動清淺的具有京味的語言。3濃郁的地域文化特色。

10、5沈從文的藝術文化特征，藝術特色。（1） 表現(xiàn)人性的“常”與“變”是沈從文的創(chuàng)作主題。湘西世界成為人性“?！钡妮d體。城市為比照，呈現(xiàn)人性“變”之后的病態(tài)和丑陋。（2） 審美選擇表達在兩類創(chuàng)作題材：一是通過鄉(xiāng)土抒情重敘民間傳奇和歷史傳說，敘寫湘西的自然生活形態(tài)。二是，以都市去挖苦去演繹城市和知識分子的人生，集中展現(xiàn)了城市的病態(tài)。（3） 沈從文從人性出發(fā)，期望重鑄民族品質。三方面來表現(xiàn)：一是，在史前的歷史中尋覓理想的人生形式，歌頌人性的極致。神性。二是，在原始和現(xiàn)代的沖突中，以回憶記事的方式，凸顯現(xiàn)實人生的尷尬困境。三是在”現(xiàn)實”和“夢”的混合中，以鄉(xiāng)土書抒情的形式，再造“未來性”的理想圖式。（4

11、） 現(xiàn)實和夢境相混合的創(chuàng)作方法，主體情緒的投入，表達抒情性的追求，審美意境的營造，情節(jié)的淡化，和散文化筆法的運用，風景畫，風俗畫的描摹，人類生存處境的象征性處理，意象的精心抉擇，以及溫柔淡遠的牧歌情調(diào)，構成了沈從文的藝術創(chuàng)作的總體特征。邊城的藝術特征：1在顯文本的層面，邊城重點表現(xiàn)了鄉(xiāng)村世界的人性美和人情美。2在隱文本的層次，邊城又無疑人性美，人情美的挽歌，是失樂園的母體再現(xiàn)。6郭沫假設女神的特點（1） 破舊立新的精神是貫穿在女神絕大多數(shù)重要篇幅中，代表作鳳凰涅槃強烈的表達了“五四”狂飆突進的時代精神。（2） 五四時期最神圣的熱情是追求個性解放和情感解放，女神中個性解放和情感解放的呼聲是通過對

12、自我的發(fā)現(xiàn)和自我價值的肯定表現(xiàn)出來的。（3） 女神是中國浪漫主義新詩的開山之作。強調(diào)表現(xiàn)在我。（4） 郭沫假設力倡“主情主義”強調(diào)詩歌是內(nèi)心情感，情緒的表現(xiàn)，把中國新詩從“摹仿自然”階段推向了“表現(xiàn)自我”階段。7艾青和七月派艾青的詩歌藝術特色：1艾青注重以畫面，色彩和感覺的書寫，來表達自己所生活的時代，主義通過色彩的配合和圖像的構成，以到達意象的視覺沖擊效果。(2)此外，艾青擅長用油畫般的鋪陳手法和戲劇性的場景裝環(huán)技巧，井然有序的推動詩情逐步展開，給人清晰曉暢的印象。3在形式上，艾青的詩代表著抗戰(zhàn)以來主流派的自由體詩所到達的歷史高度，標志著“五四”以后自由體詩的發(fā)展的成熟。8曹禺雷雨藝術特色和

13、特點：1精心的序幕和框架，還構成了倒敘的藝術結構。（2） 匠心獨運的“鎖閉式”藝術結構。（3） 語言極富個性和表現(xiàn)力人物看似平常，但精確傳神，潛臺詞比比皆是，揭示人物復雜的性格心理。（4） 大量借鑒了古希臘悲劇的一些技巧。9峻青的短篇小說特色（1） 具有單純集中的情節(jié)結構。大多在膠東老革命根據(jù)地的斗爭為背景，單純集中的故事情節(jié)，在緊張激烈的環(huán)境中敘說生死攸關的故事。（2） 刻畫了諸多感人的英雄形象，如八路軍戰(zhàn)士馬石山上（3） 在寫實中融入浪漫色彩，首先在于傳奇性的故事描寫。10劉心武,鐘鼓樓的特點鐘鼓樓的特點：1采用“橘瓣”式的敘事結構，展現(xiàn)共時和歷時相結合的市民生活。2通過性格鮮明眾多人物的刻畫展現(xiàn)北京市民的心理心態(tài)。（3） 文獻式的冷靜筆調(diào)，展現(xiàn)出民俗風景畫的色彩。劉心武寫作特點;(1)常常關注社會重大問題，以文學的形象表達其對社會的敏銳思考與應付，2常將議論和敘事結合在一起，激情洋溢的表達他的思索。3大多采用寫實的手法敘事，努力將歷史與現(xiàn)實，民俗與民情，世態(tài)與心理結合在一起，顯示出小說創(chuàng)作的獨特個性。11張賢亮小說特點：（1） 大多帶有自敘傳的色彩。以苦難者的人生經(jīng)歷反思歷史。（2） 大膽細致的性心理描寫。（3） 大段哲理性的議論語言。（4） 風俗畫的詩意描寫。（5） 常常落入才子落難，美人相救的模式。12汪曾祺和鄧友梅的藝術特色汪曾祺：1人情人性美的傳