造園四大要素之理水PPT課件

1、園林理水：原指中國傳統(tǒng)園林的水景處理，今泛指各類園林中水景處理。在中國傳統(tǒng)的自然山水園中，水和山同樣重要，以各種不同的水型，配合山石、花木和園林建筑來組景，是中國造園的傳統(tǒng)手法，也是園林工程的重要組成部分。水是流動的、不定形的，與山的穩(wěn)重、固定恰成鮮明對比。水中的天光云影和周圍景物的倒影，水中的碧波游魚、荷花睡蓮等，使園景生動活潑，所以有“山得水而活，水得山而媚”之說。園林中的水面還可以劃船、游泳，或作其他水上活動，并有調(diào)節(jié)氣溫、濕度、滋潤土壤的功能，又可用來澆灌花木和防火。由于水無定形，它在園林中的形態(tài)是由山石、駁岸等來限定的，掇山與理水不可分，所以園冶一書把池山、溪澗、曲水、瀑布和埋金魚缸

2、等都列入“掇山”一章。理水也是排瀉雨水，防止土壤沖刷，穩(wěn)固山體和駁岸的重要手段。第1頁/共10頁1.溯源 水作為中國古典園林的五要素之一，其歷史最早可以追溯到西周時期周文王修建的“靈沼”；秦始皇統(tǒng)一中國后，又引渭水為池，建造了規(guī)模宏大的水景園蘭池宮；漢代的“銅龍吐水”被認為是世界園林史上的第一個噴泉水景；唐代的曲江，更是開中國公共園林之先河；明末計成的造園名著園冶則總結(jié)了造園中的理水原則：“高方欲就亭臺，低凹可開池沼，卜筑貴從水面，立基先就源頭”。歷代諸子百家、文人墨客對水的論述與觀感，賦予了它更深的文化內(nèi)容，從而形成了中國獨特的水文化。第2頁/共10頁中國文人士大夫階層對水有著特殊的感情，水

3、被認為是高尚品格的象征。韓詩外傳中云：“夫水者，緣理而行，不遺小，似有智者；重而下，似有禮者；蹈深不疑，似有勇者；漳防而清，似知命者，歷險致遠，卒成不毀，似有德者。此智者所以樂水也?！蔽闹姓J為水有智慧，通曉禮義，有勇敢的氣概，了解自己的命運所在，具備高尚的品德。水的這些品格，正迎合了文人士大夫追求雅量高致的心理特征。 水的品格及特征，使文人雅士親近于水，從而有了“臥石聽泉”、“曲水流觴”、“寄情山水”這樣的娛樂活動。更在“高山流水”、“春江花夜”.“雨打芭蕉”等著名古樂中，極盡音樂之能事，闡述自然山水之美。畫鑒中也有“意中有水，方許作山”之說，強調(diào)了水在山水畫中的重要位置。不僅如此，古人對水的

4、哲理性還有很深的認識，如“滴水穿石”、 “水能載舟，亦能覆舟”等文字，都 闡明了古人對水性格的理性認知。 中國詩歌崇尚自然美，形成以 “自然”為宗的詩歌美學，其中不乏 描述自然水景的名篇佳句。許多園林 以再現(xiàn)詩意中的自然水景為主題，詩 情畫意的理水手法，賦予了水更深的 文化內(nèi)涵。 第3頁/共10頁（1）水型美 “水隨器而成其形”，古代造園家十分注重水型、岸畔的設計，“延而為溪，聚而為池”，利用水面的開合變化，形成不同水體形態(tài)的對比與交融。 （2）動靜美 中國園林理水有動態(tài)和靜態(tài)之分。著重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多種形式的水體。水平如鏡的水面，涵映出周圍的湖光山色，呈現(xiàn)出撲朔迷

5、離之美。所謂“清池涵月，洗出千家煙雨”，正是古人對園林靜水的贊美。杭州有一私家園林，取名為“鑒止水園”，也是源于對園中靜水的描述。 古典園林中的動水，主要是指溪流及泉水、瀑布等，既呈現(xiàn)出水的動態(tài)之美，又以水聲加強了園林的生氣。有的園林利用水源與水面的高差，“引來飛瀑自銀河”，形成瀑布景。還有的利用容器蓄水，放于高處，形成人工瀑布與疊水，通過強化水“噴、涌、注、流、滴”等一系列動態(tài)特征，塑造出生動的園林環(huán)境。 （3）水聲美 “何必絲與竹，山水有清音”。中國園林理水還擅長利用水體營造聲景。如泉滴潭池，正如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”一樣，使人感受到寂靜的存在；流水潺潺使人感到平和舒暢：“三尺不消平地

6、雪，四時嘗吼半空雷”的瀑布轟鳴聲，使人感到情緒激昂。 （4）映射美 畫壇中有“畫水不畫水”之說，意即畫水應靠周圍景物的倒影為其增色。同樣，古代造園家擅長運用水的倒影效果將天空云霞、樹木、亭臺、山石以借景的手法引入其中，使園變得寬廣而深遠。園林利用水映射成景的手法多樣，如“風乍起，吹皺一池春水”映射出風的存在牙口原有水面的寧靜：“赤魚戲水”、“碧波蕩漾”映射出環(huán)境色和池中色：“波光粼粼”映射出光的存在：“潺潺流水”映射出地形的起伏；而“殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸”所描述的冰雪場景，則映射出季節(jié)的變化。 第4頁/共10頁 在園林設計中水的處理有動態(tài)和靜態(tài)之分。在中國古典園林中，水的變化不大，多

7、以靜態(tài)的水出現(xiàn)，如湖泊、池水、水塘等。設計中常用曲橋、沙堤、島嶼、汀步分隔水面；以亭、臺、榭、廊劃分水面；以山石、樹木、花草倒影水面；以蘆葦、蓮荷、茭、蒲點綴水面。一般構(gòu)成安靜的風景區(qū)，形成青風明月本無價，近水遠山皆有情，亭臺樓閣、小橋流水、鳥語花香的意境。 現(xiàn)代園林中是動態(tài)和靜態(tài)的結(jié)合，多以動態(tài)的水出現(xiàn)，如溪流、噴泉、瀉流、涌泉、疊水、水梯、水濤、水墻等。當你看到那千變?nèi)f化的噴泉、壁泉，定會信心百倍；當你看到和現(xiàn)代化建筑相適應分布于街頭、公園、廣場等的疊泉、水濤等，定會為它的雄偉壯觀所折服。頗具現(xiàn)代氣息的園林水景設計，以人工造景為主，融自然為一體，水態(tài)變化多樣，創(chuàng)造出的是新穎奇特、氣魄宏大的

8、景觀。 在中國古典園林中，水體由于建筑、山石、樹木的點綴和組合，象一件件藝術品，極富詩情畫意，雖由人作，宛自天開的境界，在水體的設計上接近自然，突出意境，以曲徑通幽為勝，有不盡深遠之意。特別是小中見大造園手法的運用，更讓人有一種景點豐富，愈達愈深的感覺。而現(xiàn)代園林中，水的設計則偏重布局和氣勢，投入大量的人力、物力、財力，利用現(xiàn)代化的造園手法，在天然水面的基礎上用人工雕鑿，或依山的走向；或依地形地勢；或依園林建設的需要，建成規(guī)則式的噴泉、壁泉，模擬自然的瀑布、涌泉等；或利用聲、光、電進行控制，豪華壯觀?，F(xiàn)代園林中的水景設計表現(xiàn)比較直觀，給人一種心曠神怡，心潮澎湃的感覺。第5頁/共10頁（1）導向

9、作用。又叫引導作用，一個景區(qū)內(nèi)各個景點以水面、水系相連接，游人順著水的方向欣賞美麗的景色。（2）分隔作用。為避免單調(diào)，不使游客產(chǎn)生平淡的感覺，常用水體分隔成不同情趣的觀賞空間，拉長觀賞路線，豐富觀賞層次和內(nèi)容。（3）點綴作用。一個水面在園林規(guī)劃設計中常常能起到畫龍點睛的作用，通過水體的設計使整個景區(qū)充滿了生機和活力，水的點綴使景色更加迷人和多姿多彩。（4）倒影作用。水面可以產(chǎn)生倒影，由于水的深淺不同，水底及壁岸的顏色不同，可以出現(xiàn)不同的倒影。當水面波動時，會出現(xiàn)扭曲的倒影，水面靜止時則出現(xiàn)寧靜的倒影，水面產(chǎn)生的倒影作用，增加了園景的層次感和景物構(gòu)圖完美性。（5）基底作用。大面積的水面，可作為池

10、岸和水中景物的基底，從而產(chǎn)生天空及遠景的倒影，擴大和豐富空間。（6）連接作用。水面可以連接眾多景點，產(chǎn)生整體感，使散落的景點統(tǒng)一起來。（7）綜合作用。利用整體的小環(huán)境設計手法將形與色、動與靜、秩序與自由、限定和引導、分隔與倒影等園林作用綜合在一起，從而產(chǎn)生令人預想不到的景觀效果。 第6頁/共10頁在古代園林理水方法中一般有三種： 1.掩。以建筑和綠化，將曲折的池岸加 以掩映，造成池水無邊的視角印 象。 2.隔。或筑堤橫斷于水面，或架曲折的 石板小橋，或涉水點以步石。如 此則可增加 景深和空間層次，使水面有幽深 之感。 3.破。水面很小時，可用亂石為 岸，并植配以細竹野藤， 令人似有深邃山野風致

11、的 審美感覺。 第7頁/共10頁1.1.泉瀑 泉源的處理，一般都作成石竇之類的景象，望之深邃黝暗，似有 泉涌。2.2.淵潭 小而深的水體。岸邊宜作疊石，光線宜幽暗，水位宜低下，石縫 間配置斜出、下垂或攀緣的植物，上用大樹封頂，造成深邃氣氛。3.3.溪澗 泉瀑之水從山間流出的一種動態(tài)水景。溪澗宜多彎曲以增長流 程，顯示出源遠流長，綿延不盡。4.4.河流 河流水面如帶，水流平緩，園林中常用狹長形的水池來表現(xiàn)，使 景色富有變化。從縱向看，能增加風景的幽深和層次感。5.5.池塘、湖泊 指成片匯聚的水面。湖泊為大型開闊的靜水面，園林中的 湖，因其相對空間較大，常作為全園的構(gòu)圖中心。岸線模仿自然 曲折，作成水灣、半島，湖中設島嶼，用橋梁、汀步連接，也是 劃分空間的一種手法。6、其他 規(guī)整的理水中常見的有噴泉、幾何型的水池、疊落的跌水槽等，多配合 雕塑、花池，水中栽植睡蓮，布置在現(xiàn)代園林的入口、廣場和主要建筑 物前。 第8頁/共10頁 西方園林的發(fā)展基本上是沿著自然風景園的路子走下去。同時由于在風格追求、設計理念上的相似，從17世紀起英國園就受到中國園林的影響（1772年