第5章 電視攝像造型語(yǔ)言

1、第5章 電視攝像造型語(yǔ)言第5章 電視攝像造型語(yǔ)言 影視造型的特點(diǎn) 空間造型 時(shí)間造型 紀(jì)實(shí)類影視片拍攝本章要點(diǎn)本章要點(diǎn)第5章 電視攝像造型語(yǔ)言核心概念 空間造型（空間造型（Spatial ModelingSpatial Modeling）；）； 時(shí)間造型（時(shí)間造型（Time modelingTime modeling）；）；拍攝配合剪輯（拍攝配合剪輯（Shooting with the clip editShooting with the clip edit）；）； 影視審美（影視審美（Film AestheticFilm Aesthetic）；）；影視造型語(yǔ)言（影視造型語(yǔ)言（Video Mo

2、deling LanguageVideo Modeling Language）；）；第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.1 影視造型特點(diǎn)影視造型特點(diǎn) 電視攝像是記錄被攝景物、塑造屏幕形象，運(yùn)用影視造型語(yǔ)言的電視攝像是記錄被攝景物、塑造屏幕形象，運(yùn)用影視造型語(yǔ)言的創(chuàng)作過(guò)程。在決定了拍什么之后，就需要解決如何拍攝的問(wèn)，繼而解創(chuàng)作過(guò)程。在決定了拍什么之后，就需要解決如何拍攝的問(wèn)，繼而解決如何創(chuàng)造性地運(yùn)用拍攝的記錄本性問(wèn)題。本章涉及如何通過(guò)攝像造決如何創(chuàng)造性地運(yùn)用拍攝的記錄本性問(wèn)題。本章涉及如何通過(guò)攝像造型引導(dǎo)視覺(jué)注意，攝像拍攝中的空間造型和時(shí)間造型，拍攝如何配合型引導(dǎo)視覺(jué)注意，攝像拍攝中的空間造型和時(shí)間造型

3、，拍攝如何配合剪輯等電視攝像的基本問(wèn)題。利用攝像機(jī)調(diào)度造型要素體現(xiàn)創(chuàng)作意圖剪輯等電視攝像的基本問(wèn)題。利用攝像機(jī)調(diào)度造型要素體現(xiàn)創(chuàng)作意圖是影視制作的基礎(chǔ)，選擇、掌握鏡頭形態(tài)和特征是影視制作者的一項(xiàng)是影視制作的基礎(chǔ)，選擇、掌握鏡頭形態(tài)和特征是影視制作者的一項(xiàng)基本功?；竟Α５?章 電視攝像造型語(yǔ)言5.1 影視造型特點(diǎn)影視造型特點(diǎn) 影視造型具有雙重性是基于以下兩個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，通過(guò)光學(xué)鏡頭影視造型具有雙重性是基于以下兩個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，通過(guò)光學(xué)鏡頭和傳聲器記錄下的現(xiàn)實(shí)景物的影像和聲音具有不可置疑的客觀性；與和傳聲器記錄下的現(xiàn)實(shí)景物的影像和聲音具有不可置疑的客觀性；與此同時(shí)我們又可以通過(guò)對(duì)拍攝內(nèi)容和拍攝方法

4、進(jìn)行自主選擇，從而塑此同時(shí)我們又可以通過(guò)對(duì)拍攝內(nèi)容和拍攝方法進(jìn)行自主選擇，從而塑造出我們想要的畫面形象和聲音形象，因而影視攝像造型又表現(xiàn)出強(qiáng)造出我們想要的畫面形象和聲音形象，因而影視攝像造型又表現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀色彩。烈的主觀色彩。 接下來(lái)，我們還能夠通過(guò)細(xì)致的選擇和安排，用一連串的不同甚接下來(lái)，我們還能夠通過(guò)細(xì)致的選擇和安排，用一連串的不同甚至毫不相關(guān)的視像去構(gòu)建一個(gè)具有思想感情的結(jié)構(gòu)，以此來(lái)表達(dá)我們至毫不相關(guān)的視像去構(gòu)建一個(gè)具有思想感情的結(jié)構(gòu)，以此來(lái)表達(dá)我們豐富的內(nèi)心世界。由此可見(jiàn)，影視攝像造型具有雙重的性質(zhì)和任務(wù)：豐富的內(nèi)心世界。由此可見(jiàn)，影視攝像造型具有雙重的性質(zhì)和任務(wù)：即是在記錄同時(shí)也是

5、在創(chuàng)作。即是在記錄同時(shí)也是在創(chuàng)作。 5.1.1 5.1.1 紀(jì)錄與塑造的雙重性紀(jì)錄與塑造的雙重性第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.1.2 空間與時(shí)間的雙重性空間與時(shí)間的雙重性 與繪畫、雕塑等傳統(tǒng)造型藝術(shù)不同，對(duì)影視造型的讀解具有明顯時(shí)與繪畫、雕塑等傳統(tǒng)造型藝術(shù)不同，對(duì)影視造型的讀解具有明顯時(shí)間限制，這就需要我們?cè)谝欢ǖ臅r(shí)間內(nèi)建立起具有視覺(jué)沖擊力的形象，間限制，這就需要我們?cè)谝欢ǖ臅r(shí)間內(nèi)建立起具有視覺(jué)沖擊力的形象，因此影視攝像更講求造型的瞬時(shí)性和典型性。因此影視攝像更講求造型的瞬時(shí)性和典型性。 除了空間造型外，影視造型還涉及時(shí)間造型問(wèn)題，即通過(guò)時(shí)間來(lái)表除了空間造型外，影視造型還涉及時(shí)間造型問(wèn)題，即通過(guò)

6、時(shí)間來(lái)表現(xiàn)空間和運(yùn)動(dòng)的能力。現(xiàn)空間和運(yùn)動(dòng)的能力。 獨(dú)特的時(shí)空自由，使影視比其他任何媒介都更加接近于我們來(lái)自于獨(dú)特的時(shí)空自由，使影視比其他任何媒介都更加接近于我們來(lái)自于現(xiàn)實(shí)世界的生活經(jīng)驗(yàn)。影視正是依靠這種在我們?nèi)粘Ｉ钪兴褂玫母鞋F(xiàn)實(shí)世界的生活經(jīng)驗(yàn)。影視正是依靠這種在我們?nèi)粘Ｉ钪兴褂玫母惺芰?lái)打動(dòng)觀眾，因此表現(xiàn)立體的空間和立體的運(yùn)動(dòng)是攝像造型的重要受力來(lái)打動(dòng)觀眾，因此表現(xiàn)立體的空間和立體的運(yùn)動(dòng)是攝像造型的重要內(nèi)容和永恒的追求。內(nèi)容和永恒的追求。第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.1.3 表象與內(nèi)涵的雙重性影視造型記錄的是現(xiàn)實(shí)的表象，但攝像造型除了要求形似外，還影視造型記錄的是現(xiàn)實(shí)的表象，但攝像造型除

7、了要求形似外，還必然要涉及表象層面之下的內(nèi)涵層。因?yàn)橐曄駥犹峁┝吮普娴奈锵蠛捅厝灰婕氨硐髮用嬷碌膬?nèi)涵層。因?yàn)橐曄駥犹峁┝吮普娴奈锵蠛颓榫撤諊?，具有生活的親近性和多感官刺激的總體性。情境氛圍，具有生活的親近性和多感官刺激的總體性。 影視這種獨(dú)特的體驗(yàn)?zāi)軌蚶^續(xù)延伸到我們的心理認(rèn)知和社會(huì)認(rèn)識(shí)影視這種獨(dú)特的體驗(yàn)?zāi)軌蚶^續(xù)延伸到我們的心理認(rèn)知和社會(huì)認(rèn)識(shí)層面，啟動(dòng)我們?cè)谌粘Ｉ钪兴褂玫母兄绦?，通過(guò)潛移默化的心層面，啟動(dòng)我們?cè)谌粘Ｉ钪兴褂玫母兄绦颍ㄟ^(guò)潛移默化的心領(lǐng)神會(huì)來(lái)獲得聲像所包含的豐富的內(nèi)在含義。領(lǐng)神會(huì)來(lái)獲得聲像所包含的豐富的內(nèi)在含義。 因此要求攝像師除了要能夠捕捉逼真的現(xiàn)實(shí)表象外，還要能

8、夠把因此要求攝像師除了要能夠捕捉逼真的現(xiàn)實(shí)表象外，還要能夠把握住視像下豐富的內(nèi)涵。攝像造型要求能夠達(dá)到由形似繼而神似的境握住視像下豐富的內(nèi)涵。攝像造型要求能夠達(dá)到由形似繼而神似的境界，前者是要求外在的真實(shí)，后者屬于內(nèi)心的真實(shí)。界，前者是要求外在的真實(shí)，后者屬于內(nèi)心的真實(shí)。第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型 1 1影視空間造型的概念影視空間造型的概念 影視傳播的第一媒介就是屏幕畫面空間。影視空間造型的首要任影視傳播的第一媒介就是屏幕畫面空間。影視空間造型的首要任務(wù)是要營(yíng)造出一個(gè)由畫框平面與畫面縱深所包括的視覺(jué)幻覺(jué)空間。作務(wù)是要營(yíng)造出一個(gè)由畫框平面與畫面縱深所包括的視覺(jué)幻覺(jué)空

9、間。作為人物活動(dòng)、交往的媒介，畫面空間本身就能夠表達(dá)出極其復(fù)雜的心為人物活動(dòng)、交往的媒介，畫面空間本身就能夠表達(dá)出極其復(fù)雜的心理狀態(tài)。理狀態(tài)。 屏幕畫面的縱深幻覺(jué)空間通常包括前景層、中景層和后景層三個(gè)屏幕畫面的縱深幻覺(jué)空間通常包括前景層、中景層和后景層三個(gè)景層，前景、后景對(duì)中景層具有不可抗拒的視覺(jué)解釋作用，這就是通景層，前景、后景對(duì)中景層具有不可抗拒的視覺(jué)解釋作用，這就是通常所說(shuō)的常所說(shuō)的“前景語(yǔ)言前景語(yǔ)言”和和“背景語(yǔ)言背景語(yǔ)言”。5.2.1 5.2.1 影視空間造型的任務(wù)影視空間造型的任務(wù)第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型1 1 拍攝的景別拍攝的景別 在解決了拍什么之

10、后，首先要決定的就是用什么景別進(jìn)行拍攝。拍攝景別代在解決了拍什么之后，首先要決定的就是用什么景別進(jìn)行拍攝。拍攝景別代表了實(shí)際生活中人眼的視覺(jué)觀察距離，也決定了未來(lái)影片觀看者的心理距離。景表了實(shí)際生活中人眼的視覺(jué)觀察距離，也決定了未來(lái)影片觀看者的心理距離。景別是用攝像機(jī)選擇拍攝內(nèi)容和拍攝范圍，引導(dǎo)觀眾注意力的有效手段。按照拍攝別是用攝像機(jī)選擇拍攝內(nèi)容和拍攝范圍，引導(dǎo)觀眾注意力的有效手段。按照拍攝視域的大小，拍攝景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫，向兩端延伸后還視域的大小，拍攝景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫，向兩端延伸后還可以有大遠(yuǎn)景和大特寫。景別的定義和造型功能見(jiàn)表可以有大遠(yuǎn)景和大特

11、寫。景別的定義和造型功能見(jiàn)表5-15-1影視景別劃分。影視景別劃分。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素景別景別視域范圍視域范圍造型特點(diǎn)與主要功能造型特點(diǎn)與主要功能遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景廣大的空間環(huán)境廣大的空間環(huán)境 多景物、多景層結(jié)構(gòu)，以量取勝或以多景物、多景層結(jié)構(gòu)，以量取勝或以勢(shì)取勝，背景性的空間交代或氣氛渲染。勢(shì)取勝，背景性的空間交代或氣氛渲染。全景全景人物全身，身處的環(huán)境人物全身，身處的環(huán)境 人物全貌與周邊環(huán)境交代，人物全貌與周邊環(huán)境交代， 場(chǎng)景空間位置的定位作用場(chǎng)景空間位置的定位作用中景中景人的膝蓋以上部分人的膝蓋以上部分 人物的上身動(dòng)作或人物之間的關(guān)系與交流人物的上身動(dòng)作或人物

12、之間的關(guān)系與交流近景近景人腰部以上部分人腰部以上部分 人物表情和動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，形神兼?zhèn)淙宋锉砬楹蛣?dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，形神兼?zhèn)?特寫特寫人的臉部或肢體的局部人的臉部或肢體的局部 人物內(nèi)心描寫，景物從環(huán)境中凸顯與強(qiáng)人物內(nèi)心描寫，景物從環(huán)境中凸顯與強(qiáng)調(diào)，特寫鏡頭與其他景別鏡頭配接產(chǎn)生視調(diào)，特寫鏡頭與其他景別鏡頭配接產(chǎn)生視覺(jué)動(dòng)力和心理聯(lián)想覺(jué)動(dòng)力和心理聯(lián)想 第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型1 1 拍攝的景別拍攝的景別 景別運(yùn)用的關(guān)鍵，一是要運(yùn)景別運(yùn)用的關(guān)鍵，一是要運(yùn)用準(zhǔn)確，做到詞必達(dá)意；二是要用準(zhǔn)確，做到詞必達(dá)意；二是要相互配套，用一組不同景別的鏡相互配套，用一組不同景別的鏡頭構(gòu)成

13、完整的表意結(jié)構(gòu)，其中的頭構(gòu)成完整的表意結(jié)構(gòu)，其中的重點(diǎn)是把握好全景鏡頭（段落的重點(diǎn)是把握好全景鏡頭（段落的核心鏡頭）和近景鏡頭（人物描核心鏡頭）和近景鏡頭（人物描寫鏡頭）拍攝。近景鏡頭類似于寫鏡頭）拍攝。近景鏡頭類似于繪畫中的肖像畫，近距離觀察造繪畫中的肖像畫，近距離觀察造成的身臨其境的心理效應(yīng)使得我成的身臨其境的心理效應(yīng)使得我們能夠通過(guò)人臉的外部表情、形們能夠通過(guò)人臉的外部表情、形態(tài)細(xì)節(jié)來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界。態(tài)細(xì)節(jié)來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界。 除此之外，景別，特別是景除此之外，景別，特別是景別的差異與對(duì)比是構(gòu)成視覺(jué)節(jié)奏別的差異與對(duì)比是構(gòu)成視覺(jué)節(jié)奏的重要因素，如全景和遠(yuǎn)景不僅的重要因素，如全景和遠(yuǎn)景

14、不僅能夠用于描寫環(huán)境和氣氛，并且能夠用于描寫環(huán)境和氣氛，并且還能夠用于純節(jié)奏的目的，構(gòu)建還能夠用于純節(jié)奏的目的，構(gòu)建出時(shí)間的停歇或段落的間隔感。出時(shí)間的停歇或段落的間隔感。 5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型1 1 拍攝的景別拍攝的景別 需要指出的是，在現(xiàn)實(shí)生活中人眼的視域僅僅取決于觀察著與被視需要指出的是，在現(xiàn)實(shí)生活中人眼的視域僅僅取決于觀察著與被視物體之間的距離，而由于變焦距鏡頭的運(yùn)用，拍攝鏡頭中的視域則要受物體之間的距離，而由于變焦距鏡頭的運(yùn)用，拍攝鏡頭中的視域則要受到拍攝距離和鏡頭焦距的共同制約。使用不同焦距

15、的鏡頭拍攝同是近景到拍攝距離和鏡頭焦距的共同制約。使用不同焦距的鏡頭拍攝同是近景的人物鏡頭，兩者的造型效果會(huì)截然不同，拍攝時(shí)應(yīng)有目的的選擇鏡頭的人物鏡頭，兩者的造型效果會(huì)截然不同，拍攝時(shí)應(yīng)有目的的選擇鏡頭的拍攝焦距。的拍攝焦距。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型2 2 拍攝的方向拍攝的方向 拍攝方向是指攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝體朝向的水平夾角，用以決定拍攝方向是指攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝體朝向的水平夾角，用以決定被攝體造型的朝向。如正面像、側(cè)面像或背面像，以及前側(cè)或后側(cè)等一被攝體造型的朝向。如正面像、側(cè)面像或背面像，以及前側(cè)

16、或后側(cè)等一系列過(guò)度方向的造型效果。系列過(guò)度方向的造型效果。 先從造型的表象層講，正面拍、側(cè)面拍或背面拍攝決定了對(duì)不同立先從造型的表象層講，正面拍、側(cè)面拍或背面拍攝決定了對(duì)不同立體面的揭示以及相應(yīng)輪廓線的視覺(jué)效果；體面的揭示以及相應(yīng)輪廓線的視覺(jué)效果； 然后再?gòu)漠嬅婧x層考慮，正面象、側(cè)面象和背面像實(shí)際上代表了然后再?gòu)漠嬅婧x層考慮，正面象、側(cè)面象和背面像實(shí)際上代表了不同的交流和心理溝通方式。正面造型對(duì)方顯然是在與我交流，側(cè)面構(gòu)不同的交流和心理溝通方式。正面造型對(duì)方顯然是在與我交流，側(cè)面構(gòu)圖則暗示我是旁觀者，背面朝向就帶有拒絕之意。攝像造型必然要由表圖則暗示我是旁觀者，背面朝向就帶有拒絕之意。攝像

17、造型必然要由表及里，從對(duì)視像的把握延伸到對(duì)意向的表達(dá)。及里，從對(duì)視像的把握延伸到對(duì)意向的表達(dá)。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型3 3 拍攝的高度拍攝的高度 拍攝高度是指攝像機(jī)與被攝物之間的高低關(guān)系及其相應(yīng)的造型效果拍攝高度是指攝像機(jī)與被攝物之間的高低關(guān)系及其相應(yīng)的造型效果，可分為平視、俯視或仰視拍攝。平拍可獲得日常生活中雙眼平視的觀，可分為平視、俯視或仰視拍攝。平拍可獲得日常生活中雙眼平視的觀察效果，造型顯得客觀自然，而仰拍和俯拍造型分別帶有強(qiáng)化與弱化的察效果，造型顯得客觀自然，而仰拍和俯拍造型分別帶有強(qiáng)化與弱化的

18、主觀色彩。表現(xiàn)縱深造型是攝像師的一項(xiàng)基本功，應(yīng)有意識(shí)地培養(yǎng)運(yùn)用主觀色彩。表現(xiàn)縱深造型是攝像師的一項(xiàng)基本功，應(yīng)有意識(shí)地培養(yǎng)運(yùn)用不同拍攝高度來(lái)表現(xiàn)平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)等造型效果的能力。不同拍攝高度來(lái)表現(xiàn)平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)等造型效果的能力。 需要指出的是，在故事片中，往往采用齊胸高度而非齊眼高度作為需要指出的是，在故事片中，往往采用齊胸高度而非齊眼高度作為標(biāo)準(zhǔn)拍攝高度，這種造型效果已經(jīng)作為大眾的觀賞習(xí)慣而被廣泛接受。標(biāo)準(zhǔn)拍攝高度，這種造型效果已經(jīng)作為大眾的觀賞習(xí)慣而被廣泛接受。在運(yùn)用斯坦尼康系統(tǒng)時(shí)，可以方便地以齊胸高度進(jìn)行移動(dòng)拍攝。在運(yùn)用斯坦尼康系統(tǒng)時(shí)，可以方便地以齊胸高度進(jìn)行移動(dòng)拍攝。5.2.2 5.2

19、.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型4 4 透視與景深透視與景深 1 1）透視是指相同大小的景物由于距離的原因產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的視覺(jué)）透視是指相同大小的景物由于距離的原因產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的視覺(jué)效果，透視是人眼感知縱深空間的重要因素。透視效果受到視角和視距效果，透視是人眼感知縱深空間的重要因素。透視效果受到視角和視距的共同制約，通過(guò)選擇不同的鏡頭視角和拍攝距離來(lái)人為地改變景物透的共同制約，通過(guò)選擇不同的鏡頭視角和拍攝距離來(lái)人為地改變景物透視效果是攝像造型的有效手段。視效果是攝像造型的有效手段。 對(duì)于同一場(chǎng)景、同一被攝物分別用長(zhǎng)焦距鏡頭與廣角鏡頭拍

20、攝近景對(duì)于同一場(chǎng)景、同一被攝物分別用長(zhǎng)焦距鏡頭與廣角鏡頭拍攝近景，可獲得，可獲得2 2種截然不同的空間造型效果，不同的空間體驗(yàn)則產(chǎn)生不同的種截然不同的空間造型效果，不同的空間體驗(yàn)則產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)。因此控制透視也是攝像造型的有效手段，我們能夠改變對(duì)影心理反應(yīng)。因此控制透視也是攝像造型的有效手段，我們能夠改變對(duì)影視空間的體驗(yàn)，也就等于控制了觀眾對(duì)影視運(yùn)動(dòng)的體驗(yàn)，這就是影視攝視空間的體驗(yàn)，也就等于控制了觀眾對(duì)影視運(yùn)動(dòng)的體驗(yàn)，這就是影視攝影動(dòng)力學(xué)的基本原理。影動(dòng)力學(xué)的基本原理。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型4 4 透

21、視與景深透視與景深 2 2）景深是指沿?cái)z像機(jī)光軸方向，在畫面聚焦面前后能夠保持清晰）景深是指沿?cái)z像機(jī)光軸方向，在畫面聚焦面前后能夠保持清晰成像的范圍。成像的范圍。 通過(guò)選擇景深范圍的大小和位置，能夠有效突地出景深通過(guò)選擇景深范圍的大小和位置，能夠有效突地出景深范圍內(nèi)的景物，虛化景深范圍外的景層，從而達(dá)到控制縱深造型效果，范圍內(nèi)的景物，虛化景深范圍外的景層，從而達(dá)到控制縱深造型效果，引導(dǎo)注意力的目的。引導(dǎo)注意力的目的。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型5 5 畫面影調(diào)與色調(diào)畫面影調(diào)與色調(diào) 在現(xiàn)實(shí)生活中，人對(duì)所處環(huán)境的明

22、暗對(duì)比、色彩冷暖會(huì)作出相應(yīng)的在現(xiàn)實(shí)生活中，人對(duì)所處環(huán)境的明暗對(duì)比、色彩冷暖會(huì)作出相應(yīng)的生理和心理反應(yīng)。通過(guò)不同的影調(diào)和色彩對(duì)比可以獲得不同的情感體驗(yàn)生理和心理反應(yīng)。通過(guò)不同的影調(diào)和色彩對(duì)比可以獲得不同的情感體驗(yàn)，或強(qiáng)烈、激憤，或和諧、安詳。因此我們?cè)跀z像拍攝中，應(yīng)該有意識(shí)，或強(qiáng)烈、激憤，或和諧、安詳。因此我們?cè)跀z像拍攝中，應(yīng)該有意識(shí)地將影調(diào)控制和色彩控制作為造型語(yǔ)言加以運(yùn)用，在表象層可用其引導(dǎo)地將影調(diào)控制和色彩控制作為造型語(yǔ)言加以運(yùn)用，在表象層可用其引導(dǎo)觀眾的注意，在表意層可通過(guò)影調(diào)和色調(diào)的選擇性運(yùn)用傳達(dá)出不同的文觀眾的注意，在表意層可通過(guò)影調(diào)和色調(diào)的選擇性運(yùn)用傳達(dá)出不同的文化內(nèi)涵?；瘍?nèi)涵。

23、1 1） 影調(diào)控制影調(diào)控制 影調(diào)控制就是通過(guò)用光控制和曝光控制手段，將畫面處理成全調(diào)、影調(diào)控制就是通過(guò)用光控制和曝光控制手段，將畫面處理成全調(diào)、高調(diào)和低調(diào)等不同的明暗造型效果。高調(diào)和低調(diào)等不同的明暗造型效果。 高調(diào)造型：明亮，少陰影，淡雅，平和。高調(diào)造型：明亮，少陰影，淡雅，平和。 高反差造型：用光生硬，可產(chǎn)生視覺(jué)焦慮感，多用于情節(jié)劇。高反差造型：用光生硬，可產(chǎn)生視覺(jué)焦慮感，多用于情節(jié)劇。 低調(diào)造型：大面積陰暗，景物呈現(xiàn)剪影、半剪影效果，表現(xiàn)神秘低調(diào)造型：大面積陰暗，景物呈現(xiàn)剪影、半剪影效果，表現(xiàn)神秘或恐怖氣氛。或恐怖氣氛。 初學(xué)者可有意識(shí)地將同一場(chǎng)景、同一被攝體拍攝成高調(diào)、低調(diào)和全初學(xué)者可有

24、意識(shí)地將同一場(chǎng)景、同一被攝體拍攝成高調(diào)、低調(diào)和全調(diào)三種不同影調(diào)的畫面，從視像造型和心理感受調(diào)三種不同影調(diào)的畫面，從視像造型和心理感受2 2個(gè)層面進(jìn)行其間的對(duì)比個(gè)層面進(jìn)行其間的對(duì)比和體驗(yàn)。和體驗(yàn)。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型5 5 畫面影調(diào)與色調(diào)畫面影調(diào)與色調(diào) 2 2）色彩控制）色彩控制 色調(diào)控制就是通過(guò)照明色溫控制和白平衡調(diào)整等手段，將畫面處理色調(diào)控制就是通過(guò)照明色溫控制和白平衡調(diào)整等手段，將畫面處理成正常色調(diào)、偏暖色調(diào)或偏冷色調(diào)等不同色彩效果；運(yùn)用顏色關(guān)系塑造成正常色調(diào)、偏暖色調(diào)或偏冷色調(diào)等不同色彩效果；運(yùn)用

25、顏色關(guān)系塑造出對(duì)比強(qiáng)烈或和諧對(duì)比的色彩造型語(yǔ)言。出對(duì)比強(qiáng)烈或和諧對(duì)比的色彩造型語(yǔ)言。 色彩的造型意義：色彩的造型意義： 暖色調(diào)的景物顯得更大、更近、更重，具有持久感；暖色調(diào)的景物顯得更大、更近、更重，具有持久感； 冷色調(diào)物體看起來(lái)具有小、遠(yuǎn)、輕和短暫的感覺(jué)。冷色調(diào)物體看起來(lái)具有小、遠(yuǎn)、輕和短暫的感覺(jué)。 色彩的象征和感情因素，色彩具有復(fù)雜的文化含義和情感象征意色彩的象征和感情因素，色彩具有復(fù)雜的文化含義和情感象征意義，故有義，故有“線條猶如名詞，色彩則猶如形容詞線條猶如名詞，色彩則猶如形容詞”之說(shuō)。之說(shuō)。 初學(xué)者應(yīng)有意識(shí)地將同一場(chǎng)景、同一被攝體拍攝成暖色、冷色和正初學(xué)者應(yīng)有意識(shí)地將同一場(chǎng)景、同一

26、被攝體拍攝成暖色、冷色和正常色調(diào)三種不同色感的畫面，從視像和心理常色調(diào)三種不同色感的畫面，從視像和心理2 2個(gè)層面進(jìn)行比較，體驗(yàn)色彩個(gè)層面進(jìn)行比較，體驗(yàn)色彩造型語(yǔ)言的魅力。造型語(yǔ)言的魅力。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型6 6攝像構(gòu)圖造型攝像構(gòu)圖造型 從技術(shù)的角度看，攝像構(gòu)圖是綜合運(yùn)用上述要素，在記錄的同時(shí)通從技術(shù)的角度看，攝像構(gòu)圖是綜合運(yùn)用上述要素，在記錄的同時(shí)通過(guò)鏡頭邊框來(lái)選取拍攝內(nèi)容，控制被攝景物之間的相對(duì)強(qiáng)度，造就視覺(jué)過(guò)鏡頭邊框來(lái)選取拍攝內(nèi)容，控制被攝景物之間的相對(duì)強(qiáng)度，造就視覺(jué)重心，引導(dǎo)觀眾的注意力，在提

27、供豐富信息同時(shí)，使視覺(jué)造型達(dá)到多元重心，引導(dǎo)觀眾的注意力，在提供豐富信息同時(shí)，使視覺(jué)造型達(dá)到多元統(tǒng)一的效果。統(tǒng)一的效果。 以創(chuàng)作的角度而論，攝像構(gòu)圖是運(yùn)用攝像機(jī)選擇特定的空間并賦予以創(chuàng)作的角度而論，攝像構(gòu)圖是運(yùn)用攝像機(jī)選擇特定的空間并賦予特定的含義，是為表現(xiàn)內(nèi)容尋找表現(xiàn)形式的構(gòu)思過(guò)程。對(duì)影視構(gòu)圖的評(píng)特定的含義，是為表現(xiàn)內(nèi)容尋找表現(xiàn)形式的構(gòu)思過(guò)程。對(duì)影視構(gòu)圖的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是能否達(dá)到內(nèi)容與形式的辨證統(tǒng)一，即形式要為內(nèi)容服務(wù)，內(nèi)容價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是能否達(dá)到內(nèi)容與形式的辨證統(tǒng)一，即形式要為內(nèi)容服務(wù)，內(nèi)容由形式得以完美表現(xiàn)。由形式得以完美表現(xiàn)。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造

28、型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型6 6攝像構(gòu)圖造型攝像構(gòu)圖造型 1 1）構(gòu)圖手段）構(gòu)圖手段 布局，或稱為位置經(jīng)營(yíng)：根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)驗(yàn)，通常有上優(yōu)于布局，或稱為位置經(jīng)營(yíng)：根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)驗(yàn)，通常有上優(yōu)于下；左優(yōu)于右，前優(yōu)于后的規(guī)律。下；左優(yōu)于右，前優(yōu)于后的規(guī)律。 排列方式排列方式( (趣味線形式趣味線形式) )： 線條類型：直線（陽(yáng)剛），曲線（柔美）；線條類型：直線（陽(yáng)剛），曲線（柔美）； 排列方向：水平排列方向：水平( (穩(wěn)定感穩(wěn)定感) )，垂直（莊重感）；斜線（動(dòng)感）；，垂直（莊重感）；斜線（動(dòng)感）； 分布形狀：三角形（可靠性和制衡感），圓形（循環(huán)），分布形狀：三角形（可靠性和制衡

29、感），圓形（循環(huán)）， 矩形（封閉，安全和穩(wěn)定感）；矩形（封閉，安全和穩(wěn)定感）； 結(jié)構(gòu)形式：雙元結(jié)構(gòu)：表現(xiàn)平行、對(duì)等或?qū)垢?；結(jié)構(gòu)形式：雙元結(jié)構(gòu)：表現(xiàn)平行、對(duì)等或?qū)垢校?三元結(jié)構(gòu)：具有關(guān)聯(lián)感和動(dòng)態(tài)平衡感。三元結(jié)構(gòu)：具有關(guān)聯(lián)感和動(dòng)態(tài)平衡感。 對(duì)比烘托：對(duì)比烘托： 在造型中利用大小，多寡，明暗，色彩，形態(tài)和質(zhì)感之間的差在造型中利用大小，多寡，明暗，色彩，形態(tài)和質(zhì)感之間的差異進(jìn)行對(duì)比烘托是引導(dǎo)視覺(jué)注意的有效方法。異進(jìn)行對(duì)比烘托是引導(dǎo)視覺(jué)注意的有效方法。 結(jié)構(gòu)形態(tài)結(jié)構(gòu)形態(tài) 開(kāi)放性構(gòu)圖：將畫框視作生活中窗口，用于強(qiáng)調(diào)畫框外的空開(kāi)放性構(gòu)圖：將畫框視作生活中窗口，用于強(qiáng)調(diào)畫框外的空間，體現(xiàn)生活的真實(shí)感。間，

30、體現(xiàn)生活的真實(shí)感。 封閉性構(gòu)圖：強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化造型，多用于表現(xiàn)不熟悉事物。封閉性構(gòu)圖：強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化造型，多用于表現(xiàn)不熟悉事物。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.2 影視空間造型影視空間造型6 6攝像構(gòu)圖造型攝像構(gòu)圖造型 2) 2) 構(gòu)圖原則構(gòu)圖原則 對(duì)稱平衡，通過(guò)對(duì)稱布局達(dá)到畫面的視覺(jué)平衡。對(duì)稱平衡，通過(guò)對(duì)稱布局達(dá)到畫面的視覺(jué)平衡。 非對(duì)稱均衡，通過(guò)調(diào)節(jié)非對(duì)稱布局的重心達(dá)到畫面心理上的均衡。非對(duì)稱均衡，通過(guò)調(diào)節(jié)非對(duì)稱布局的重心達(dá)到畫面心理上的均衡。 多樣統(tǒng)一，指視覺(jué)造型元素多樣而主題統(tǒng)一，從而畫面景物多而不多樣統(tǒng)一，指視覺(jué)造型元素多樣而主題統(tǒng)一，從而

31、畫面景物多而不亂，簡(jiǎn)而不陋。亂，簡(jiǎn)而不陋。 多鏡頭的群體化構(gòu)圖，影視造型的本質(zhì)是將空間在時(shí)間上展開(kāi)，因多鏡頭的群體化構(gòu)圖，影視造型的本質(zhì)是將空間在時(shí)間上展開(kāi)，因此攝像構(gòu)圖需要對(duì)多個(gè)鏡頭進(jìn)行群體構(gòu)成的考慮和設(shè)計(jì)。通常的做法是此攝像構(gòu)圖需要對(duì)多個(gè)鏡頭進(jìn)行群體構(gòu)成的考慮和設(shè)計(jì)。通常的做法是，在，在 一個(gè)完整段落中圍繞一個(gè)表現(xiàn)中心場(chǎng)景的主鏡頭進(jìn)行構(gòu)思和涉及一個(gè)完整段落中圍繞一個(gè)表現(xiàn)中心場(chǎng)景的主鏡頭進(jìn)行構(gòu)思和涉及，將相鄰，將相鄰 的鏡頭聯(lián)結(jié)成一個(gè)完整的構(gòu)圖群落，使其中的每一個(gè)畫面在的鏡頭聯(lián)結(jié)成一個(gè)完整的構(gòu)圖群落，使其中的每一個(gè)畫面在構(gòu)圖結(jié)構(gòu)鏈中構(gòu)圖結(jié)構(gòu)鏈中 不是作為單個(gè)的獨(dú)立的因素存在，而是作為承前啟后

32、的不是作為單個(gè)的獨(dú)立的因素存在，而是作為承前啟后的環(huán)節(jié)發(fā)揮其作用。環(huán)節(jié)發(fā)揮其作用。5.2.2 5.2.2 影視空間造型要素影視空間造型要素第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.3 影視時(shí)間造型影視時(shí)間造型 我們知道，影視具有敘事功能，而敘事藝術(shù)具有時(shí)間藝術(shù)的屬我們知道，影視具有敘事功能，而敘事藝術(shù)具有時(shí)間藝術(shù)的屬性。戲劇敘事的成形成分是語(yǔ)言，而影視敘事的成形成分則是視覺(jué)性。戲劇敘事的成形成分是語(yǔ)言，而影視敘事的成形成分則是視覺(jué)序列，即由視像與時(shí)間共同完成的造型。影視造型是視覺(jué)的、動(dòng)力序列，即由視像與時(shí)間共同完成的造型。影視造型是視覺(jué)的、動(dòng)力學(xué)和有意義因素的有機(jī)組合，影視的空間造型及其體驗(yàn)具有歷時(shí)性學(xué)和有

33、意義因素的有機(jī)組合，影視的空間造型及其體驗(yàn)具有歷時(shí)性的特點(diǎn)，可以被理解為時(shí)間的造型。將一個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作或復(fù)雜的過(guò)程的特點(diǎn)，可以被理解為時(shí)間的造型。將一個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作或復(fù)雜的過(guò)程分解成多個(gè)片段，然后再以一定的時(shí)間間隔和順序排列成一個(gè)完整分解成多個(gè)片段，然后再以一定的時(shí)間間隔和順序排列成一個(gè)完整有序的視像序列進(jìn)行表意，這一方法本身就是體現(xiàn)了通過(guò)時(shí)間進(jìn)程有序的視像序列進(jìn)行表意，這一方法本身就是體現(xiàn)了通過(guò)時(shí)間進(jìn)程運(yùn)用造型形象的能力。善于從空間造型和時(shí)間造型兩個(gè)方面同時(shí)進(jìn)運(yùn)用造型形象的能力。善于從空間造型和時(shí)間造型兩個(gè)方面同時(shí)進(jìn)行思考是電視攝像不同于圖片攝影的重要之處。行思考是電視攝像不同于圖片攝影的重要之處。

34、 第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.3 影視時(shí)間造型影視時(shí)間造型 1 1 時(shí)值控制與時(shí)序控制時(shí)值控制與時(shí)序控制 時(shí)值控制是指拍攝造型持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)度和對(duì)運(yùn)動(dòng)速度、節(jié)奏的體驗(yàn)。時(shí)值控制是指拍攝造型持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)度和對(duì)運(yùn)動(dòng)速度、節(jié)奏的體驗(yàn)。時(shí)值控制包括時(shí)值控制包括 1) 1) 常速拍攝，保持原有時(shí)間長(zhǎng)度、速度和節(jié)奏感。常速拍攝，保持原有時(shí)間長(zhǎng)度、速度和節(jié)奏感。 2) 2) 升格拍攝，獲得慢鏡頭效果，擴(kuò)展空間造型的時(shí)間體驗(yàn)。升格拍攝，獲得慢鏡頭效果，擴(kuò)展空間造型的時(shí)間體驗(yàn)。 3) 3) 降格拍攝，獲得快鏡頭效果，壓縮空間造型的時(shí)間體驗(yàn)。降格拍攝，獲得快鏡頭效果，壓縮空間造型的時(shí)間體驗(yàn)。 4) 4) 定格處理，

35、獲得時(shí)間特寫的體驗(yàn)和動(dòng)靜對(duì)比的震撼感，通過(guò)動(dòng)靜對(duì)定格處理，獲得時(shí)間特寫的體驗(yàn)和動(dòng)靜對(duì)比的震撼感，通過(guò)動(dòng)靜對(duì)比回味時(shí)間造型的含義，通過(guò)視頻停頓回味動(dòng)作過(guò)程的內(nèi)涵，留下永恒比回味時(shí)間造型的含義，通過(guò)視頻停頓回味動(dòng)作過(guò)程的內(nèi)涵，留下永恒的瞬間印象，是強(qiáng)調(diào)時(shí)間的最理想的隱喻手法。視像的時(shí)間造型，就利的瞬間印象，是強(qiáng)調(diào)時(shí)間的最理想的隱喻手法。視像的時(shí)間造型，就利用時(shí)空之間的相互依存與相互轉(zhuǎn)換原理，來(lái)強(qiáng)化觀看者對(duì)形象及其內(nèi)涵用時(shí)空之間的相互依存與相互轉(zhuǎn)換原理，來(lái)強(qiáng)化觀看者對(duì)形象及其內(nèi)涵的有效感知過(guò)程。的有效感知過(guò)程。 作為運(yùn)動(dòng)的人為的變形，作為運(yùn)動(dòng)的人為的變形， 經(jīng)常被用作對(duì)具象的意念經(jīng)常被用作對(duì)具象的意

36、念化、抽象化的處理工具?；?、抽象化的處理工具。 5) 5) 時(shí)序控制時(shí)序控制 運(yùn)用倒播，可獲得對(duì)客觀過(guò)程的逆向體驗(yàn)，如水向高處流，死而復(fù)運(yùn)用倒播，可獲得對(duì)客觀過(guò)程的逆向體驗(yàn)，如水向高處流，死而復(fù)生或時(shí)光倒流的特殊造型效果。生或時(shí)光倒流的特殊造型效果。第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.3 影視時(shí)間造型影視時(shí)間造型 2 2 運(yùn)動(dòng)拍攝造型運(yùn)動(dòng)拍攝造型 影視藝術(shù)的魅力還在于能夠記錄并完美地再現(xiàn)真實(shí)的運(yùn)動(dòng)。表現(xiàn)影視藝術(shù)的魅力還在于能夠記錄并完美地再現(xiàn)真實(shí)的運(yùn)動(dòng)。表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)或運(yùn)動(dòng)地表現(xiàn)是影視造型永恒的主題。如果說(shuō)固定鏡頭造型代表運(yùn)動(dòng)或運(yùn)動(dòng)地表現(xiàn)是影視造型永恒的主題。如果說(shuō)固定鏡頭造型代表了凝視靜觀，運(yùn)動(dòng)拍攝則體現(xiàn)

37、了視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的觀察效果，因而更加具有了凝視靜觀，運(yùn)動(dòng)拍攝則體現(xiàn)了視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的觀察效果，因而更加具有主觀的色彩。搖鏡頭拍攝模仿了視點(diǎn)掃視的效果，移鏡頭拍攝相當(dāng)于主觀的色彩。搖鏡頭拍攝模仿了視點(diǎn)掃視的效果，移鏡頭拍攝相當(dāng)于視點(diǎn)的移動(dòng)，變焦距推拉拍攝造型雖然在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有完全對(duì)應(yīng)的依據(jù)視點(diǎn)的移動(dòng)，變焦距推拉拍攝造型雖然在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有完全對(duì)應(yīng)的依據(jù)，但效果相當(dāng)于視覺(jué)注意力范圍的集中或擴(kuò)大。，但效果相當(dāng)于視覺(jué)注意力范圍的集中或擴(kuò)大。 與固定拍攝相比，運(yùn)動(dòng)拍攝需要的時(shí)間更長(zhǎng)。運(yùn)動(dòng)拍攝在保持空與固定拍攝相比，運(yùn)動(dòng)拍攝需要的時(shí)間更長(zhǎng)。運(yùn)動(dòng)拍攝在保持空間連續(xù)性的同時(shí)也保持了時(shí)間上的連續(xù)性，凸顯了影視造型獨(dú)特的歷間連續(xù)性

38、的同時(shí)也保持了時(shí)間上的連續(xù)性，凸顯了影視造型獨(dú)特的歷時(shí)性體驗(yàn)。時(shí)性體驗(yàn)。 運(yùn)動(dòng)拍攝可用于調(diào)整景別視域，或用于跟拍移動(dòng)景物，或用以將運(yùn)動(dòng)拍攝可用于調(diào)整景別視域，或用于跟拍移動(dòng)景物，或用以將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的事物或區(qū)域上。運(yùn)動(dòng)拍攝造型還觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的事物或區(qū)域上。運(yùn)動(dòng)拍攝造型還可以用于營(yíng)造期待、懸疑等心理感覺(jué)。此外運(yùn)動(dòng)拍攝造成的節(jié)奏感本可以用于營(yíng)造期待、懸疑等心理感覺(jué)。此外運(yùn)動(dòng)拍攝造成的節(jié)奏感本身就是有強(qiáng)力的表現(xiàn)工具，或快捷、突兀或舒緩、沉穩(wěn)，無(wú)不傳遞出身就是有強(qiáng)力的表現(xiàn)工具，或快捷、突?；蚴婢?、沉穩(wěn)，無(wú)不傳遞出時(shí)間造型所蘊(yùn)含的豐富語(yǔ)義。時(shí)間造型所蘊(yùn)含的豐富語(yǔ)義。第

39、5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.3 影視時(shí)間造型影視時(shí)間造型 2 2 運(yùn)動(dòng)拍攝造型運(yùn)動(dòng)拍攝造型 1) 1) 運(yùn)動(dòng)造型要素運(yùn)動(dòng)造型要素 運(yùn)動(dòng)拍攝方式運(yùn)動(dòng)拍攝方式 搖鏡頭拍攝搖鏡頭拍攝(pan)(pan) 大景別搖攝：用以場(chǎng)面的全景式掃視；中近景搖攝：用以強(qiáng)調(diào)空大景別搖攝：用以場(chǎng)面的全景式掃視；中近景搖攝：用以強(qiáng)調(diào)空間上的一體性、時(shí)間上的同時(shí)性或心理上因果的關(guān)聯(lián)。間上的一體性、時(shí)間上的同時(shí)性或心理上因果的關(guān)聯(lián)。 跟攝跟攝(Follow Shot)(Follow Shot)，具體性跟攝：跟隨拍攝，保持原有構(gòu)圖效，具體性跟攝：跟隨拍攝，保持原有構(gòu)圖效果。象征性跟攝：連續(xù)不斷的體驗(yàn)效應(yīng)?？陀^作用：保持空間和時(shí)

40、間果。象征性跟攝：連續(xù)不斷的體驗(yàn)效應(yīng)。客觀作用：保持空間和時(shí)間上的完整性。上的完整性。 移動(dòng)拍攝移動(dòng)拍攝(Mobile photography)(Mobile photography)：提供了對(duì)于場(chǎng)景空間的進(jìn)入和：提供了對(duì)于場(chǎng)景空間的進(jìn)入和退出的真實(shí)性體驗(yàn)，也可以作為觀念介入的視覺(jué)象征。退出的真實(shí)性體驗(yàn)，也可以作為觀念介入的視覺(jué)象征。 變焦距拍攝變焦距拍攝(zoom)(zoom)：即通常所說(shuō)的推拉鏡頭的拍攝，其畫面效果：即通常所說(shuō)的推拉鏡頭的拍攝，其畫面效果是造成畫框平面，的拉近或推遠(yuǎn)效果。初學(xué)者應(yīng)細(xì)細(xì)體驗(yàn)變焦距拍攝是造成畫框平面，的拉近或推遠(yuǎn)效果。初學(xué)者應(yīng)細(xì)細(xì)體驗(yàn)變焦距拍攝與向前或向后移動(dòng)拍

41、攝兩者在視覺(jué)與心理上存在的微細(xì)差異。與向前或向后移動(dòng)拍攝兩者在視覺(jué)與心理上存在的微細(xì)差異。 推攝推攝(zoom in)(zoom in)，用于具體性揭示：可以突出局部，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。用，用于具體性揭示：可以突出局部，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。用于心理性揭示：能夠造成逼近的心理效應(yīng)。于心理性揭示：能夠造成逼近的心理效應(yīng)。 拉攝（拉攝（zoom outzoom out），拉攝造型效果與推攝正好相反。），拉攝造型效果與推攝正好相反。 第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.3 影視時(shí)間造型影視時(shí)間造型 2 2 運(yùn)動(dòng)拍攝造型運(yùn)動(dòng)拍攝造型 拍攝距離與高度對(duì)運(yùn)動(dòng)的影響拍攝距離與高度對(duì)運(yùn)動(dòng)的影響 拍攝距離：近拍顯快，遠(yuǎn)拍顯慢。拍攝距離：近

42、拍顯快，遠(yuǎn)拍顯慢。 拍攝高度：仰拍顯快，俯拍顯慢。拍攝高度：仰拍顯快，俯拍顯慢。 第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.3 影視時(shí)間造型影視時(shí)間造型 2 2 運(yùn)動(dòng)拍攝造型運(yùn)動(dòng)拍攝造型 2) 2) 運(yùn)動(dòng)拍攝的基本要求運(yùn)動(dòng)拍攝的基本要求 運(yùn)動(dòng)拍攝的運(yùn)用其意圖必須明確，以使運(yùn)動(dòng)造型獲得影視觀眾的運(yùn)動(dòng)拍攝的運(yùn)用其意圖必須明確，以使運(yùn)動(dòng)造型獲得影視觀眾的認(rèn)同，切忌為了運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)的無(wú)理由運(yùn)動(dòng)，使人不明其意，不知所云認(rèn)同，切忌為了運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)的無(wú)理由運(yùn)動(dòng)，使人不明其意，不知所云。 拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭必須結(jié)構(gòu)完整，即要包括起幅（保持運(yùn)動(dòng)前的靜拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭必須結(jié)構(gòu)完整，即要包括起幅（保持運(yùn)動(dòng)前的靜態(tài)造型）、運(yùn)動(dòng)造型和落幅（保

43、持運(yùn)動(dòng)后靜態(tài)造型）三個(gè)連續(xù)的造型態(tài)造型）、運(yùn)動(dòng)造型和落幅（保持運(yùn)動(dòng)后靜態(tài)造型）三個(gè)連續(xù)的造型階段，以便于后期剪輯時(shí)與前后相鄰鏡頭形成靜接靜或者動(dòng)接動(dòng)的動(dòng)階段，以便于后期剪輯時(shí)與前后相鄰鏡頭形成靜接靜或者動(dòng)接動(dòng)的動(dòng)靜匹配。靜匹配。 運(yùn)動(dòng)造型過(guò)程中要保持構(gòu)圖的準(zhǔn)確與連貫。運(yùn)動(dòng)造型過(guò)程中要保持構(gòu)圖的準(zhǔn)確與連貫。 運(yùn)動(dòng)節(jié)奏合乎內(nèi)容邏輯，連續(xù)流暢，一氣呵成。切忌滯頓和拉風(fēng)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏合乎內(nèi)容邏輯，連續(xù)流暢，一氣呵成。切忌滯頓和拉風(fēng)箱是的反復(fù)運(yùn)動(dòng)。箱是的反復(fù)運(yùn)動(dòng)。第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.3 影視時(shí)間造型影視時(shí)間造型 影視時(shí)間造型的關(guān)鍵在于使所有造型的視覺(jué)成分在時(shí)間上影視時(shí)間造型的關(guān)鍵在于使所有造型的視覺(jué)成

44、分在時(shí)間上 搭配搭配有致有致 ，視像的持續(xù)時(shí)間，運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏對(duì)比等都涉及到視覺(jué)動(dòng)力學(xué)，視像的持續(xù)時(shí)間，運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏對(duì)比等都涉及到視覺(jué)動(dòng)力學(xué)問(wèn)題，需要在拍攝實(shí)踐中不斷體驗(yàn)，不斷總結(jié)。影視的時(shí)間運(yùn)用在問(wèn)題，需要在拍攝實(shí)踐中不斷體驗(yàn)，不斷總結(jié)。影視的時(shí)間運(yùn)用在大多數(shù)情況下是對(duì)時(shí)間的壓縮，其本質(zhì)是使影片更加充實(shí)和豐富，大多數(shù)情況下是對(duì)時(shí)間的壓縮，其本質(zhì)是使影片更加充實(shí)和豐富，同時(shí)通過(guò)對(duì)時(shí)間的合理省略，向觀眾展示不完整的視像或過(guò)程，以同時(shí)通過(guò)對(duì)時(shí)間的合理省略，向觀眾展示不完整的視像或過(guò)程，以激發(fā)他們的心理補(bǔ)償和參與感。激發(fā)他們的心理補(bǔ)償和參與感。第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.4 拍攝配合剪輯拍攝配合剪輯 我們

45、知道，任何一部影視片都是由若干場(chǎng)景構(gòu)成的，場(chǎng)景又由若我們知道，任何一部影視片都是由若干場(chǎng)景構(gòu)成的，場(chǎng)景又由若干鏡頭段落組成，影視段落可以是一個(gè)連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭，但通常都干鏡頭段落組成，影視段落可以是一個(gè)連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭，但通常都是由一系列鏡頭組成的。無(wú)論是一個(gè)連續(xù)的鏡頭還是分為多個(gè)單鏡頭是由一系列鏡頭組成的。無(wú)論是一個(gè)連續(xù)的鏡頭還是分為多個(gè)單鏡頭，影視段落必須由不同被攝主體的不同景別、不同方向、不同高度和，影視段落必須由不同被攝主體的不同景別、不同方向、不同高度和時(shí)間長(zhǎng)度的畫面所構(gòu)成。換句話說(shuō)，影視是不同造型的視像以不同順時(shí)間長(zhǎng)度的畫面所構(gòu)成。換句話說(shuō)，影視是不同造型的視像以不同順序和節(jié)奏構(gòu)建

46、的時(shí)空和含義的統(tǒng)一體。這種時(shí)空與含義結(jié)構(gòu)的構(gòu)建，序和節(jié)奏構(gòu)建的時(shí)空和含義的統(tǒng)一體。這種時(shí)空與含義結(jié)構(gòu)的構(gòu)建，需要需要2 2個(gè)階段或個(gè)階段或2 2個(gè)層面的構(gòu)思與操作，即前期制作中的分鏡頭拍攝和個(gè)層面的構(gòu)思與操作，即前期制作中的分鏡頭拍攝和后期制作中的剪接組合。對(duì)于連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭而言，只不過(guò)是將后期制作中的剪接組合。對(duì)于連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭而言，只不過(guò)是將2 2個(gè)個(gè)階段合并在一個(gè)過(guò)程中實(shí)施而已。攝像拍攝首先要進(jìn)行鏡頭的分切，階段合并在一個(gè)過(guò)程中實(shí)施而已。攝像拍攝首先要進(jìn)行鏡頭的分切，即分別拍攝一組不同景別、不同視點(diǎn)的鏡頭來(lái)再現(xiàn)未來(lái)的影視場(chǎng)景。即分別拍攝一組不同景別、不同視點(diǎn)的鏡頭來(lái)再現(xiàn)未來(lái)的影視場(chǎng)景

47、。為了能使分切拍攝的鏡頭在剪輯重組后能夠被理解，拍攝者就必須從為了能使分切拍攝的鏡頭在剪輯重組后能夠被理解，拍攝者就必須從剪輯合成的角度來(lái)認(rèn)識(shí)重構(gòu)后的那個(gè)影視時(shí)空可能出現(xiàn)的問(wèn)題及其解剪輯合成的角度來(lái)認(rèn)識(shí)重構(gòu)后的那個(gè)影視時(shí)空可能出現(xiàn)的問(wèn)題及其解決的辦法，這就是學(xué)習(xí)分切拍攝配合剪輯合成知識(shí)的意義所在。決的辦法，這就是學(xué)習(xí)分切拍攝配合剪輯合成知識(shí)的意義所在。第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.4 拍攝配合剪輯拍攝配合剪輯 攝像拍攝從按下記錄按鈕開(kāi)始記錄再到按下停止鍵終止記錄，這攝像拍攝從按下記錄按鈕開(kāi)始記錄再到按下停止鍵終止記錄，這其間所記錄的片段叫做一個(gè)電視鏡頭。電視鏡頭內(nèi)部造型的特點(diǎn)是保其間所記錄的片段

48、叫做一個(gè)電視鏡頭。電視鏡頭內(nèi)部造型的特點(diǎn)是保持了記錄時(shí)空的連續(xù)性，因而具有現(xiàn)實(shí)時(shí)空的基本屬性，同時(shí)遵守戲持了記錄時(shí)空的連續(xù)性，因而具有現(xiàn)實(shí)時(shí)空的基本屬性，同時(shí)遵守戲劇的空間、時(shí)間和動(dòng)作三統(tǒng)一的三一律原理。劇的空間、時(shí)間和動(dòng)作三統(tǒng)一的三一律原理。 所以說(shuō)單個(gè)鏡頭最能體現(xiàn)影視的記錄本性，具有不可否認(rèn)的真實(shí)所以說(shuō)單個(gè)鏡頭最能體現(xiàn)影視的記錄本性，具有不可否認(rèn)的真實(shí)感。影視利用分鏡頭拍攝進(jìn)行創(chuàng)作，停機(jī)后再拍就打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的感。影視利用分鏡頭拍攝進(jìn)行創(chuàng)作，停機(jī)后再拍就打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的連續(xù)性，因此由多個(gè)鏡頭剪接重構(gòu)的影視時(shí)空不再遵守三一律，或者連續(xù)性，因此由多個(gè)鏡頭剪接重構(gòu)的影視時(shí)空不再遵守三一律，或者說(shuō)

49、具有三多樣律，從而使影視造型從本質(zhì)上區(qū)別于舞臺(tái)戲劇造型。說(shuō)具有三多樣律，從而使影視造型從本質(zhì)上區(qū)別于舞臺(tái)戲劇造型。 多鏡頭時(shí)空造型的表意結(jié)構(gòu)充分體現(xiàn)了影視藝術(shù)的本體，是進(jìn)行多鏡頭時(shí)空造型的表意結(jié)構(gòu)充分體現(xiàn)了影視藝術(shù)的本體，是進(jìn)行影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是影視創(chuàng)作和制作人員需要掌握的另一項(xiàng)基本功影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是影視創(chuàng)作和制作人員需要掌握的另一項(xiàng)基本功。第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.4 拍攝配合剪輯拍攝配合剪輯1 1 鏡頭分切的依據(jù)鏡頭分切的依據(jù) 在影視中將要表達(dá)的內(nèi)容分成不同景別、不同視點(diǎn)的鏡頭在進(jìn)行在影視中將要表達(dá)的內(nèi)容分成不同景別、不同視點(diǎn)的鏡頭在進(jìn)行拍攝，實(shí)質(zhì)上是對(duì)生活進(jìn)行分解、選擇和概括的過(guò)

50、程。影視造型通過(guò)拍攝，實(shí)質(zhì)上是對(duì)生活進(jìn)行分解、選擇和概括的過(guò)程。影視造型通過(guò)分鏡頭拍攝和剪接重組之后就能夠讓觀眾在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻，從最恰當(dāng)分鏡頭拍攝和剪接重組之后就能夠讓觀眾在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻，從最恰當(dāng)?shù)囊朁c(diǎn)看到最需要他們看到的東西。的視點(diǎn)看到最需要他們看到的東西。 鏡頭分與接的依據(jù)，一是人的觀察習(xí)慣和心理活動(dòng)規(guī)律，二是戲劇鏡頭分與接的依據(jù)，一是人的觀察習(xí)慣和心理活動(dòng)規(guī)律，二是戲劇化表述事件的需要。化表述事件的需要。5.4.1 5.4.1 分鏡頭的依據(jù)與方法分鏡頭的依據(jù)與方法第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.4 拍攝配合剪輯拍攝配合剪輯1 1 鏡頭分切的依據(jù)鏡頭分切的依據(jù) 請(qǐng)看以下請(qǐng)看以下重逢重逢片段的范

51、例片段的范例 1) 1) 我走進(jìn)機(jī)場(chǎng)大廳時(shí)，首先張望的是整個(gè)大廳（場(chǎng)面全景），我走進(jìn)機(jī)場(chǎng)大廳時(shí)，首先張望的是整個(gè)大廳（場(chǎng)面全景）， 2) 2) 接著映入眼簾的是一個(gè)人群（人物全景），接著映入眼簾的是一個(gè)人群（人物全景）， 3) 3) 然后發(fā)現(xiàn)了其中我要找的熟人（近景），然后發(fā)現(xiàn)了其中我要找的熟人（近景）， 4) 4) 我邁步向前，與其握手（我邁步向前，與其握手（2 2人的中景）人的中景） 5) 5) 我們開(kāi)始問(wèn)候、交談，他凝望著我興奮的臉（我們開(kāi)始問(wèn)候、交談，他凝望著我興奮的臉（2 2個(gè)雙方交替的臉個(gè)雙方交替的臉部近景），部近景）， 6) 6) 我們都覺(jué)察出對(duì)方眼中禽滿淚花（雙眼的特寫）。我們

52、都覺(jué)察出對(duì)方眼中禽滿淚花（雙眼的特寫）。 分析該片段的可總結(jié)出三點(diǎn)，一是在時(shí)間分切上，分析該片段的可總結(jié)出三點(diǎn)，一是在時(shí)間分切上，6 6個(gè)鏡頭分別選個(gè)鏡頭分別選擇在重逢過(guò)程中的幾個(gè)主要環(huán)節(jié)點(diǎn)上（即典型瞬間）；二是在造型上擇在重逢過(guò)程中的幾個(gè)主要環(huán)節(jié)點(diǎn)上（即典型瞬間）；二是在造型上它們分別選擇了該時(shí)刻的典型形象；三是將這些典型瞬間的典型形象它們分別選擇了該時(shí)刻的典型形象；三是將這些典型瞬間的典型形象連貫起來(lái)體驗(yàn)。隨著鏡頭不斷切換，情節(jié)同步推進(jìn)，多視點(diǎn)視像的跳連貫起來(lái)體驗(yàn)。隨著鏡頭不斷切換，情節(jié)同步推進(jìn)，多視點(diǎn)視像的跳躍將觀眾拉入到場(chǎng)景之中，景別的步步逼近迫使觀眾的心理參與越來(lái)躍將觀眾拉入到場(chǎng)景之

53、中，景別的步步逼近迫使觀眾的心理參與越來(lái)越深，從感同身受直至感同心受。該片段說(shuō)明，只要捕捉到的一組典越深，從感同身受直至感同心受。該片段說(shuō)明，只要捕捉到的一組典型瞬間的典型形象就能夠獲得傳形、傳神和傳情的視聽(tīng)體驗(yàn)，區(qū)區(qū)幾型瞬間的典型形象就能夠獲得傳形、傳神和傳情的視聽(tīng)體驗(yàn)，區(qū)區(qū)幾個(gè)造型排布就能夠獲得以少勝多，由此及彼的神奇效果。個(gè)造型排布就能夠獲得以少勝多，由此及彼的神奇效果。 5.4.1 5.4.1 分鏡頭的依據(jù)與方法分鏡頭的依據(jù)與方法第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.4 拍攝配合剪輯拍攝配合剪輯2 2 分鏡頭拍攝操作步驟分鏡頭拍攝操作步驟 分鏡頭是選擇、取舍、強(qiáng)調(diào)、突出、再組合的基礎(chǔ)。分鏡頭是選

54、擇、取舍、強(qiáng)調(diào)、突出、再組合的基礎(chǔ)。 1) 1) 內(nèi)容分析和過(guò)程分解內(nèi)容分析和過(guò)程分解 對(duì)拍攝內(nèi)容中需要表現(xiàn)的重點(diǎn)進(jìn)行分析，將事件或過(guò)程分解成一個(gè)對(duì)拍攝內(nèi)容中需要表現(xiàn)的重點(diǎn)進(jìn)行分析，將事件或過(guò)程分解成一個(gè)個(gè)的環(huán)節(jié)點(diǎn)，舍棄無(wú)關(guān)緊要的過(guò)場(chǎng)戲部分，直至能夠捕捉到最典型一個(gè)的環(huán)節(jié)點(diǎn)，舍棄無(wú)關(guān)緊要的過(guò)場(chǎng)戲部分，直至能夠捕捉到最典型一刻的瞬間?？痰乃查g。 2) 2) 拍攝典型形象拍攝典型形象 分析各個(gè)環(huán)節(jié)點(diǎn)上的空間造型特點(diǎn)，運(yùn)用各種造型手段，拍攝出分析各個(gè)環(huán)節(jié)點(diǎn)上的空間造型特點(diǎn)，運(yùn)用各種造型手段，拍攝出典型瞬間的典型形象。造型力求達(dá)到視像誘眼，過(guò)目不忘；含義明確典型瞬間的典型形象。造型力求達(dá)到視像誘眼，過(guò)

55、目不忘；含義明確，一目了然。，一目了然。 3) 3) 鏡頭連貫體驗(yàn)鏡頭連貫體驗(yàn) 連貫體驗(yàn)是對(duì)分鏡頭效果的檢驗(yàn)，是影視拍攝造型設(shè)計(jì)的歸宿。連貫體驗(yàn)是對(duì)分鏡頭效果的檢驗(yàn)，是影視拍攝造型設(shè)計(jì)的歸宿。將分切拍攝的鏡頭以一定的時(shí)序和節(jié)奏展開(kāi)，體驗(yàn)通過(guò)鏡頭的交替和將分切拍攝的鏡頭以一定的時(shí)序和節(jié)奏展開(kāi)，體驗(yàn)通過(guò)鏡頭的交替和時(shí)空的積累重構(gòu)起來(lái)的情節(jié)與含義能否被理解，檢驗(yàn)視像變換和運(yùn)動(dòng)時(shí)空的積累重構(gòu)起來(lái)的情節(jié)與含義能否被理解，檢驗(yàn)視像變換和運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏是否符合預(yù)想的效果。的節(jié)奏是否符合預(yù)想的效果。5.4.1 5.4.1 分鏡頭的依據(jù)與方法分鏡頭的依據(jù)與方法第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.4 拍攝配合剪輯拍攝配合剪輯

56、1 1 鏡頭的分切與匹配鏡頭的分切與匹配 分鏡頭拍攝依據(jù)的是影視造分鏡頭拍攝依據(jù)的是影視造型的群體構(gòu)成原理，即依靠一系型的群體構(gòu)成原理，即依靠一系列不同景別、不同角度和不同透列不同景別、不同角度和不同透視效果拍攝的鏡頭共同構(gòu)建起一視效果拍攝的鏡頭共同構(gòu)建起一個(gè)完整場(chǎng)景的時(shí)空幻覺(jué)，通過(guò)鏡個(gè)完整場(chǎng)景的時(shí)空幻覺(jué)，通過(guò)鏡頭群落的整體效果完成敘事或者頭群落的整體效果完成敘事或者傳情。為此，要求在分切拍攝的傳情。為此，要求在分切拍攝的鏡頭之間具有高度的相關(guān)性和匹鏡頭之間具有高度的相關(guān)性和匹配關(guān)系，即使所有拍攝的鏡頭在配關(guān)系，即使所有拍攝的鏡頭在視像造型和情節(jié)情感上視像造型和情節(jié)情感上 搭配有搭配有致致 ，

57、最終融合成一個(gè)渾然一體，最終融合成一個(gè)渾然一體動(dòng)人的和聲樂(lè)章。動(dòng)人的和聲樂(lè)章。5.4.2 5.4.2 鏡頭的匹配鏡頭的匹配第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.4 拍攝配合剪輯拍攝配合剪輯1 1 鏡頭的分切與匹配鏡頭的分切與匹配 1) 1) 多造型分切與匹配多造型分切與匹配 通過(guò)不同景別的組合配套，收取通過(guò)不同景別的組合配套，收取“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其神遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其神”之效之效。常見(jiàn)的組合有。常見(jiàn)的組合有 場(chǎng)景鏡頭場(chǎng)景鏡頭(scene shot)(scene shot)，運(yùn)用遠(yuǎn)景或全景等大景別鏡頭交代場(chǎng)，運(yùn)用遠(yuǎn)景或全景等大景別鏡頭交代場(chǎng)景的整體環(huán)境，建立場(chǎng)景中景物的相對(duì)空間關(guān)系，成為鏡頭段落中的景的整體

58、環(huán)境，建立場(chǎng)景中景物的相對(duì)空間關(guān)系，成為鏡頭段落中的主鏡頭和定位鏡頭。主鏡頭和定位鏡頭。 主體鏡頭主體鏡頭(master shot)(master shot)，用全景或中景鏡頭交代主體的全貌，用全景或中景鏡頭交代主體的全貌和多個(gè)主體之間的關(guān)系。和多個(gè)主體之間的關(guān)系。 細(xì)節(jié)鏡頭細(xì)節(jié)鏡頭(details shot)(details shot)，近景鏡頭用于主體或場(chǎng)景局部細(xì)節(jié)，近景鏡頭用于主體或場(chǎng)景局部細(xì)節(jié)的描寫與刻畫。的描寫與刻畫。 特寫鏡頭特寫鏡頭(close-up shot )(close-up shot )，用特寫或大特寫鏡頭對(duì)重點(diǎn)細(xì)節(jié)，用特寫或大特寫鏡頭對(duì)重點(diǎn)細(xì)節(jié)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)或渲染，形成視覺(jué)序

59、列和節(jié)奏線中凸顯的視覺(jué)重音，但不宜進(jìn)行強(qiáng)調(diào)或渲染，形成視覺(jué)序列和節(jié)奏線中凸顯的視覺(jué)重音，但不宜濫用。濫用。 5.4.2 5.4.2 鏡頭的匹配鏡頭的匹配第5章 電視攝像造型語(yǔ)言5.4 拍攝配合剪輯拍攝配合剪輯1 1 鏡頭的分切與匹配鏡頭的分切與匹配 1) 1) 多造型分切與匹配多造型分切與匹配 通過(guò)不同景別的組合配套，收取通過(guò)不同景別的組合配套，收取“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其神遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其神”之效。之效。常見(jiàn)的組合有常見(jiàn)的組合有 切入鏡頭切入鏡頭(cut in shot)(cut in shot)，近景或特寫，用于提示場(chǎng)景內(nèi)其他與，近景或特寫，用于提示場(chǎng)景內(nèi)其他與主題關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)。主題關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)。

60、切出鏡頭切出鏡頭(cut out shot)(cut out shot)，近景或特寫，用于提示場(chǎng)景之外與，近景或特寫，用于提示場(chǎng)景之外與主題有關(guān)的細(xì)節(jié)。這種多時(shí)空跨越表現(xiàn)最能夠發(fā)揮影視時(shí)空自由的造型主題有關(guān)的細(xì)節(jié)。這種多時(shí)空跨越表現(xiàn)最能夠發(fā)揮影視時(shí)空自由的造型優(yōu)勢(shì)。優(yōu)勢(shì)。 備用鏡頭，包括在內(nèi)容上與主題沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)的所謂備用鏡頭，包括在內(nèi)容上與主題沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)的所謂“空鏡頭空鏡頭”和在造型上無(wú)方向感的所謂中性鏡頭，多用作后期編輯的備用素材，和在造型上無(wú)方向感的所謂中性鏡頭，多用作后期編輯的備用素材，以備不時(shí)之需。以備不時(shí)之需。 5.4.2 5.4.2 鏡頭的匹配鏡頭的匹配第5章 電視攝像造型語(yǔ)言