影視剪輯原理

1、影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用 影視剪輯原理和應(yīng)用 課程介紹 第一章：影視美學(xué)和似動現(xiàn)象 第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 第三章: 如何理解剪輯 第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 第五章 常用的影片剪輯技巧影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第一章：影視美學(xué)和似動現(xiàn)象影視美學(xué)影視是時間與空間的一種綜合.視覺與聽覺的一種綜合，通過這種綜合創(chuàng)造了逼真性與虛擬性的統(tǒng)一，這也是影視最基本的美學(xué)屬性。影視美學(xué)就是在現(xiàn)實(shí)生活的空間里，通過光和聲來捕捉時間流逝的美。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第一章：影視美學(xué)和似動現(xiàn)象幻覺請先看“幻覺”-電影入門的關(guān)鍵,，沒它就沒電影！ 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪

2、輯原理和應(yīng)用 第一章：影視美學(xué)和似動現(xiàn)象 運(yùn)動電影最重要的就是運(yùn)動：MOTION。電影：CINEMA。這些概念強(qiáng)調(diào)的都是運(yùn)動影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用 不運(yùn)動影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第一章：影視美學(xué)和似動現(xiàn)象似動apparent movement 人們把客觀上靜止的物體看成是運(yùn)動的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成是連續(xù)運(yùn)動的現(xiàn)象。 似動指在一定的時間和空間條件下，人們把靜止的物似動指在一定的時間和空間條件下，人們把靜止的物體看成運(yùn)動的。體看成運(yùn)動的。1 11 1影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用一、蒙太奇思維 影視藝術(shù)創(chuàng)作的一種思維方式。編劇和導(dǎo)

3、演在構(gòu)思時，在想象中形成的連續(xù)不斷并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 蒙太奇 通過使用許多短鏡頭來描繪動作和創(chuàng)造思想的鏡頭組合，亦即剪輯。在二十年代，俄國人形成了若干種蒙太奇風(fēng)格。后來在美國，蒙太奇意味著一系列使用疊印和光學(xué)效果的鏡頭，用來表現(xiàn)一系列經(jīng)過濃縮的事件，如城市中的犯罪浪潮。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 庫里肖夫效應(yīng)基本規(guī)律蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫庫里肖夫 造成電影情緒反應(yīng)的，不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之間的并列，是鏡頭組接和剪輯的作用。這就是所謂庫里肖夫效應(yīng)。 他給俄國名演員拍了一個毫無

4、表情的特寫鏡頭，分別接在一盆湯、一個作游戲的孩子和一具老婦人的尸體鏡頭前面，出乎意外的是，他發(fā)現(xiàn)觀眾看到了演員的“表演”，即：看到湯時表現(xiàn)出饑餓感，看到孩子時表現(xiàn)出喜悅，看到老婦人尸體時表現(xiàn)出悲傷。 心理補(bǔ)償是心理學(xué)，摹擬人的視 聽感知經(jīng)驗(yàn)是心理學(xué)影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 普多夫金的理論 強(qiáng)調(diào)蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段，強(qiáng)調(diào)蒙太奇在連接時間和因果關(guān)系上具有的傳統(tǒng)的敘事功能，側(cè)重于強(qiáng)化觀眾習(xí)以為常的敘事法則。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 蒙太奇的分類： 敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。前一

5、種是敘事手段,后兩類主要用以表意。在此基礎(chǔ)上還可以進(jìn)行第二級劃分,具體如下： 敘事蒙太奇（. 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、.連續(xù)蒙太奇） 表現(xiàn)蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太奇、.隱喻蒙太奇、對比蒙太奇） 理性蒙太奇（雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇） 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用三、“動作剪輯”時期：具體的剪輯技術(shù)法則的形成 以“好萊塢”戲劇電影為標(biāo)志的“動作剪輯”形態(tài)，則為影片最小細(xì)胞的鏡頭與鏡頭的連接組合，在微觀的和具體而直接的技術(shù)性層面上，提供并最終確定了相應(yīng)的和完整的行為法則與規(guī)范，這即是被人們稱作為“剪輯點(diǎn)”的構(gòu)成方法和技巧。 其主要特征主要

6、特征被表現(xiàn)為：在思想主題思想主題的構(gòu)成上，更多的是將現(xiàn)實(shí)社會生活中普遍存在著的、復(fù)雜的倫理道德倫理道德、思想觀思想觀念念及由此生發(fā)的情緒情感情緒情感的劇烈沖突沖突加以抽象抽象化，以概括、概括、濃縮濃縮為簡單明了的是與非是與非的直觀判斷，而將大量筆墨與表述重心，讓位于情節(jié)主題情節(jié)主題的展現(xiàn)上，因而十分強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)跌情節(jié)跌宕起伏宕起伏的敘述，以強(qiáng)化觀眾戲劇性戲劇性的觀賞心理觀賞心理和觀賞情緒觀賞情緒。 （希區(qū)柯克-神經(jīng)患者）影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用三、“動作剪輯”時期：具體的剪輯技術(shù)法則的形成 “動作形態(tài)”剪輯極為注重鏡頭鏡頭與鏡頭鏡頭間銜接、組合銜接、組合的

7、流暢流暢性和連貫連貫性，目的就在于使觀眾的正常而流暢的觀賞節(jié)奏與觀賞心理不至于被干擾、中斷，或受到影響。 在“動作形態(tài)”的剪輯法則中，首先極為注重“剪輯點(diǎn)剪輯點(diǎn)”對被攝體動作過程的邏輯邏輯性、連貫連貫性與完整完整性的保持； 其次，在“動作形態(tài)”剪輯法則中，為了保持應(yīng)有的邏輯、連貫和流暢，要求被攝體的動作和運(yùn)動的方向保持相應(yīng)的一致。 再次，在鏡頭語匯構(gòu)成上，“動作形態(tài)”剪輯非常強(qiáng)調(diào)對生活中人正常的、邏輯的注意力心理趨向的順應(yīng)。 （雞追人 穿鞋子 砍手）影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯何謂剪輯： 剪輯剪輯這個名稱是電影

8、逐漸成為一門獨(dú)立藝術(shù)電影逐漸成為一門獨(dú)立藝術(shù)后形成的，不僅包容了剪接剪接這種技術(shù)因素技術(shù)因素，而且更強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識創(chuàng)作意識不再是簡單的“剪”和“接”，而是對鏡頭進(jìn)行對鏡頭進(jìn)行編輯編輯，因此更加全面準(zhǔn)確。 在蒙太奇蒙太奇出現(xiàn)后的相當(dāng)長的一段時間里，它是剪剪輯的同義詞輯的同義詞。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯蒙太奇和剪輯的關(guān)系： 從技術(shù)技術(shù)上來說，蒙太奇只是眾多的剪輯剪輯技巧技巧中的一類。（傳統(tǒng)蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是鏡頭傳統(tǒng)蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是鏡頭組合后創(chuàng)造的思想、情感，并不注重?cái)⑹碌慕M合后創(chuàng)造的思想、情感，并不注重?cái)⑹碌牧鲿澈瓦B貫流暢和連貫。） 從理論理論上來說，蒙太奇

9、理論盡管是從剪輯實(shí)踐的總結(jié)和發(fā)展而來的，但它已經(jīng)超越超越剪輯剪輯而成為對創(chuàng)作觀念創(chuàng)作觀念和各環(huán)節(jié)各環(huán)節(jié)都產(chǎn)生重大影響影響的一種獨(dú)特的表達(dá)方式表達(dá)方式和思維方式思維方式。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯從三個層面來認(rèn)識影視剪輯： 一是鏡頭與鏡頭之間的組接組接，即上下兩個鏡頭之間的關(guān)系； 二是將若干場面構(gòu)成段的剪輯，即蒙太奇段落段落； 三是作為影片整體結(jié)構(gòu)的剪輯，即影片的總體構(gòu)思總體構(gòu)思。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯一、鏡頭組接： 上下鏡頭之間的剪輯是影視剪輯的最基本的技巧，它的要求是流暢流暢。 什么是流暢？ 卡雷卡頓斯和蓋文米勒在電影剪輯技巧一

10、書中說：“作出一次流暢的剪輯，意味著兩個鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動不致產(chǎn)生明顯的跳動并使觀眾在看一段連續(xù)動作的時候不致被打斷不致被打斷”。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯一、鏡頭組接： 組接的流暢組接的流暢還意味著遵循節(jié)約原則遵循節(jié)約原則，化繁就簡化繁就簡，但也要避免隱晦艱澀避免隱晦艱澀而令人費(fèi)解 流暢的剪輯可以使觀眾感覺不到鏡頭轉(zhuǎn)換覺不到鏡頭轉(zhuǎn)換，忘記攝像機(jī)的存在。這便是好萊塢所推崇的零度剪輯風(fēng)格零度剪輯風(fēng)格，其目的目的是讓觀眾全身心地沉浸沉浸在影像故事之中。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯二、段落剪輯：所謂段落段落是一組鏡頭鏈鏈，是按照一定

11、邏輯、內(nèi)容需要邏輯、內(nèi)容需要組接在一起的一系列鏡頭一系列鏡頭，是表現(xiàn)內(nèi)容單元相對完整內(nèi)容單元相對完整的某一連續(xù)連續(xù)的過程過程。段落剪輯中主要是按照某一種構(gòu)思設(shè)想一種構(gòu)思設(shè)想，將一組鏡頭的各個元素元素按最佳方法組接方法組接起來，以構(gòu)成相對獨(dú)立完整獨(dú)立完整又與整個影片風(fēng)格基調(diào)相統(tǒng)一風(fēng)格基調(diào)相統(tǒng)一的視聽單元視聽單元。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯三、總體結(jié)構(gòu)剪輯：所謂所謂整體結(jié)構(gòu)剪輯整體結(jié)構(gòu)剪輯，實(shí)際上是一個全篇結(jié)構(gòu)的把握風(fēng)格全篇結(jié)構(gòu)的把握風(fēng)格類型的問題。類型的問題。也就是說剪輯構(gòu)思剪輯構(gòu)思在創(chuàng)意文案創(chuàng)意文案階段就應(yīng)該形成，這種剪輯觀念的精髓在于要求作者用整體的眼光整體的眼

12、光和觀點(diǎn)觀點(diǎn)對作品進(jìn)行宏觀宏觀和總體總體的審視審視和把握把握。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯三、總體結(jié)構(gòu)剪輯：用彩色彩色表現(xiàn)戰(zhàn)后和平生活的現(xiàn)實(shí)時空現(xiàn)實(shí)時空；用黑白表現(xiàn)戰(zhàn)爭時空戰(zhàn)爭時空； 戰(zhàn)爭中人物和平時期的回憶回憶即過去的超敘事時空用彩彩色表現(xiàn)色表現(xiàn)，戰(zhàn)爭中人物在回憶基礎(chǔ)上的遐想遐想構(gòu)成的另一超超敘事時空敘事時空用彩色高調(diào)彩色高調(diào)來表現(xiàn)。 整個影片的剪輯整個影片的剪輯是把戰(zhàn)爭時空戰(zhàn)爭時空嵌入戰(zhàn)后時空戰(zhàn)后時空之中，又用殘酷的戰(zhàn)爭時空同人物回憶中的和平時空形成了強(qiáng)烈強(qiáng)烈對比對比，形成該片獨(dú)特的時空結(jié)構(gòu)。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式

13、影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式如何更好的進(jìn)行藝術(shù)形態(tài)的剪輯：如何更好的進(jìn)行藝術(shù)形態(tài)的剪輯：一、一般認(rèn)為單個鏡頭是不具備獨(dú)立敘事和表意一般認(rèn)為單個鏡頭是不具備獨(dú)立敘事和表意功能的，意義的產(chǎn)生是通過幾個鏡頭組接成的鏡功能的，意義的產(chǎn)生是通過幾個鏡頭組接成的鏡頭段落來實(shí)現(xiàn)的頭段落來實(shí)現(xiàn)的影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 鏡頭：鏡頭： “ “從剪輯的角度看，便是剪兩次與接兩次之間從剪輯的角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段影片的那段影片”。( (馬賽爾馬賽爾馬爾丹：馬爾丹：電影語言電影語言) ) 鏡頭是電影和電視的基本結(jié)構(gòu)單

14、位。鏡頭是電影和電視的基本結(jié)構(gòu)單位。 單個鏡頭雖然具有單個鏡頭雖然具有相對獨(dú)立性相對獨(dú)立性，可在一定程度上，可在一定程度上真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)的某一角落，表達(dá)藝術(shù)家的一定看真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)的某一角落，表達(dá)藝術(shù)家的一定看法，并且具有一定程度的運(yùn)動屬性和形式化特點(diǎn)。法，并且具有一定程度的運(yùn)動屬性和形式化特點(diǎn)。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式長鏡頭一般被認(rèn)為：長鏡頭一般被認(rèn)為： “ “鏡頭內(nèi)部蒙太奇鏡頭內(nèi)部蒙太奇”，從本質(zhì)上說，一個段落長，從本質(zhì)上說，一個段落長鏡頭已不是我們通常說的鏡頭。鏡頭已不是我們通常說的鏡頭。 盡管在物質(zhì)形態(tài)上是一個連續(xù)的未經(jīng)剪輯的完整盡管在物質(zhì)

15、形態(tài)上是一個連續(xù)的未經(jīng)剪輯的完整鏡頭，不過從視聽語言的敘事觀念上說，它也是經(jīng)鏡頭，不過從視聽語言的敘事觀念上說，它也是經(jīng)過組合排列而成的，只不過它更含蓄、更連貫過組合排列而成的，只不過它更含蓄、更連貫 。制作時需要精心的布局，多次排練，一次成型。 播放例片：人為制作的長鏡頭 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 二、鏡頭組接順序?qū)︾R頭語言的意義表達(dá)二、鏡頭組接順序?qū)︾R頭語言的意義表達(dá) 會產(chǎn)生重要意義會產(chǎn)生重要意義 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 把幾個單個鏡頭按照不同的排列順序組接起來，能表達(dá)的意思大相徑庭，甚至是相反的

16、 普多夫金進(jìn)行過類似的實(shí)驗(yàn)，普多夫金進(jìn)行過類似的實(shí)驗(yàn)， 這個實(shí)驗(yàn)由三個鏡頭構(gòu)成：這個實(shí)驗(yàn)由三個鏡頭構(gòu)成：(1)(1)一個人在笑；一個人在笑；(2)(2)一把手槍直指著；一把手槍直指著；(3)(3)鏡頭鏡頭(1)(1)中的人露出驚懼的神態(tài)。中的人露出驚懼的神態(tài)。 按照按照(1)(1)至至(3)(3)的順序，這個人成了懦夫；而倒過來，按照的順序，這個人成了懦夫；而倒過來，按照(3)(3)至至(1)(1)的順序，這個人便成了勇士。的順序，這個人便成了勇士。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式案例： 主人公走出一家銀行，是一個故事，如果跑出銀行，那就是另外一個故事了

17、。 周傳基教授說，劇本我是在腦海里看，而不是從文學(xué)風(fēng)格或內(nèi)容的角度去讀它。”“電影是一視覺媒介。你必須設(shè)計(jì)從視覺上去揭示人物的矛盾沖突?！薄半娪笆且灰曈X媒介。劇作家的責(zé)任就是選擇一視覺形象或畫面，用電影化的方式使他的人物戲劇化?！薄懊恳粋€人物都應(yīng)從視覺上顯示出一種個性?！?“一個房間的布置必須在房間主人出現(xiàn)在其中以前，就讓觀眾了解到他的性格。” 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 “一個人的行為，而不是他的言談，表明了他是一個什么一個人的行為，而不是他的言談，表明了他是一個什么樣的人。樣的人?！?“每一個畫面都在講一個故事，種種畫面和影像揭示了每一個畫面都在

18、講一個故事，種種畫面和影像揭示了人物的各個方面。人物的各個方面?！?任何場面都處在特定的空間和特定的時間中任何場面都處在特定的空間和特定的時間中”而而“電影的空間是由光和聲來塑造的電影的空間是由光和聲來塑造的” 三、鏡頭語言在表意中可以自由地處理時空，鏡頭畫面的分切三、鏡頭語言在表意中可以自由地處理時空，鏡頭畫面的分切與組合打破了現(xiàn)實(shí)時空的制約，創(chuàng)造出新的銀幕時空與組合打破了現(xiàn)實(shí)時空的制約，創(chuàng)造出新的銀幕時空影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用進(jìn)段廣告 精彩馬上開始影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 一、切入切出一、切入切出 這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)這是電影中最

19、常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個鏡頭開始，中間毫無間隙。稱為到下一個鏡頭開始，中間毫無間隙。稱為“切切”。 二、淡出淡入二、淡出淡入 也稱電影畫面的漸隱、漸顯。畫也稱電影畫面的漸隱、漸顯。畫面逐漸變暗，最后完全隱沒，這種方法叫做淡出或面逐漸變暗，最后完全隱沒，這種方法叫做淡出或叫漸隱。相反，畫面逐漸由暗變亮，最后完全清晰，叫漸隱。相反，畫面逐漸由暗變亮，最后完全清晰，這個鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。這個鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 三、劃入劃出三、劃入劃出

20、也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種技巧。也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種技巧。有時用一條明晰的直線，有時用一條波浪型的線等有時用一條明晰的直線，有時用一條波浪型的線等從畫面邊緣開始直、橫、斜地將畫面抹去，叫劃出。從畫面邊緣開始直、橫、斜地將畫面抹去，叫劃出。代之以下一個畫面，叫劃入。代之以下一個畫面，叫劃入。 四、化出化入四、化出化入 又稱又稱“溶出溶入溶出溶入”，也是電影中，也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種手法。在一個畫面逐漸隱去（化出）鏡頭轉(zhuǎn)換的一種手法。在一個畫面逐漸隱去（化出）的同時，另一個畫面逐漸顯露（化入）。這常常用的同時，另一個畫面逐漸顯露（化入）。這常常用在前后兩個相互聯(lián)系的內(nèi)容和場景，造成慢慢過渡在前

21、后兩個相互聯(lián)系的內(nèi)容和場景，造成慢慢過渡的感覺。的感覺。 后完全清晰，這個鏡頭叫做淡入，也叫做后完全清晰，這個鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。漸顯。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 五、疊印五、疊印 指兩個畫面甚至三個畫面疊合印成一指兩個畫面甚至三個畫面疊合印成一個畫面。常表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢境、虛幻想象、個畫面。常表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢境、虛幻想象、神奇世界等。神奇世界等。 六六、焦點(diǎn)變虛焦點(diǎn)變虛 畫面的若干畫格焦點(diǎn)變虛，影像畫面的若干畫格焦點(diǎn)變虛，影像逐漸模糊。逐漸模糊。“虛虛”的速度和長度可以自由掌握，常的速度和長度可以自由掌握，常表現(xiàn)劇中人視線模糊、昏迷等情景

22、。表現(xiàn)劇中人視線模糊、昏迷等情景。 定格：常指一個動態(tài)鏡頭瞬間靜止在某一畫面上。定格：常指一個動態(tài)鏡頭瞬間靜止在某一畫面上。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 畫面頂點(diǎn)的概念，所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面中畫面頂點(diǎn)的概念，所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面中動作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時，動作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時，點(diǎn)頭打招呼后低頭動作結(jié)束時，收回笑容的瞬間等。點(diǎn)頭打招呼后低頭動作結(jié)束時，收回笑容的瞬間等。 影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，前面一個鏡頭的畫面在人眼中會形成殘留的影像，（似動現(xiàn)象）所以在實(shí)際剪輯工作中，遇到快速運(yùn)動（畫面內(nèi)容）的鏡頭，要將剪

23、切點(diǎn)提前一點(diǎn)。這樣可產(chǎn)生體現(xiàn)出影像的旋律感和舒適感。比如一個翻書的動作，我們可以把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動作已經(jīng)開始的狀態(tài)，若把翻書這個動作分解成25幀畫面，那么就選擇從第4或5幀處進(jìn)入。將后點(diǎn)設(shè)為第21幀左右，這樣不會對觀眾理解翻書動作產(chǎn)生影響，相反，還能表現(xiàn)出動作的旋律感和前后鏡頭的連貫性。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧八八. .用暗鏡頭或共同點(diǎn)（同樣形狀）連接不同被拍攝用暗鏡頭或共同點(diǎn)（同樣形狀）連接不同被拍攝物體的動作。物體的動作。 九九. .有目的地重疊動用，用以強(qiáng)調(diào)。有目的地重疊動用，用以強(qiáng)調(diào)。 如動作影片中必殺技的鏡頭，可以采用不同角如動作影片中

24、必殺技的鏡頭，可以采用不同角度重放，或同角度快慢鏡重放。強(qiáng)化視覺沖擊力。度重放，或同角度快慢鏡重放。強(qiáng)化視覺沖擊力。成龍影片經(jīng)常使用。成龍影片經(jīng)常使用。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 按照實(shí)際時間進(jìn)行的連接看上去會比較拖沓，因此要壓縮過渡動作按照實(shí)際時間進(jìn)行的連接看上去會比較拖沓，因此要壓縮過渡動作中能省略的部分。特別是動作激烈的場面，鏡頭的長度要縮短。中能省略的部分。特別是動作激烈的場面，鏡頭的長度要縮短。 同時拍攝而同時拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或

25、省略一些鏡頭，動作會更流暢。省略一些鏡頭，動作會更流暢。 同一動作使用不同的畫面連接時，要盡量在同一動作使用不同的畫面連接時，要盡量在動作頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。動作頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。 第一點(diǎn)：第一點(diǎn)：相溶相溶 指讓前面的畫面慢慢消失，同時讓后指讓前面的畫面慢慢消失，同時讓后面的畫面徐徐出現(xiàn)面的畫面徐徐出現(xiàn). .與剪切相比，給人的印象更加柔和，使用與剪切相比，給人的印象更加柔和，使用起來也非常簡單，可以說幾是不會失敗的場景轉(zhuǎn)換方法。（起來也非常簡單，可以說幾是不會失敗的場景轉(zhuǎn)換方法。（抒抒情情） 第二點(diǎn)：第二點(diǎn)：淡入淡出淡入淡出. .以黑色過渡以黑色過渡。 ( (控制節(jié)奏控制節(jié)奏）影視剪輯原理和應(yīng)用影視

26、剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧。第三點(diǎn)：用第三點(diǎn)：用遮掩物遮掩物連接不同場景。連接不同場景。 （障眼法障眼法） 第四點(diǎn)：用第四點(diǎn)：用模糊模糊畫面連接不同的場景。（畫面連接不同的場景。（特殊表現(xiàn)特殊表現(xiàn)） 第五點(diǎn)：用第五點(diǎn)：用運(yùn)動運(yùn)動造成的造成的模糊模糊效果連接鏡頭。效果連接鏡頭。( (快慢速快慢速度度. .緊張緊張 抒情抒情） 第六點(diǎn)：用曝光效果連接鏡頭。第六點(diǎn)：用曝光效果連接鏡頭?！皬V告和音樂電視廣告和音樂電視” ” 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 第七點(diǎn)：用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感。第七點(diǎn)：用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感?！耙话悴捎靡话悴捎?/p>

27、三個鏡頭一組漸進(jìn)三個鏡頭一組漸進(jìn)”（多時空進(jìn)行時多時空進(jìn)行時） 第八點(diǎn)：主觀鏡頭對應(yīng)相應(yīng)的反應(yīng)鏡頭。（第八點(diǎn)：主觀鏡頭對應(yīng)相應(yīng)的反應(yīng)鏡頭。（連續(xù)邏輯連續(xù)邏輯） 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 最后強(qiáng)調(diào)一下：最后強(qiáng)調(diào)一下： 不管是電影還是電視，運(yùn)動是靈魂。不管是電影還是電視，運(yùn)動是靈魂。 每件事物同其他任何事物都處于某種關(guān)系之中，比如，對每件事物同其他任何事物都處于某種關(guān)系之中，比如，對比、相似、相異、同一、不同、差別。比、相似、相異、同一、不同、差別。(“(“流暢流暢”是一種關(guān)系，是一種關(guān)系，“不流暢不流暢”是另一種關(guān)系；電影電視的發(fā)生與接受關(guān)系是從具是另一種關(guān)系；電影電視的發(fā)生與接受關(guān)系是從具象到抽象，文學(xué)的發(fā)生與接受是從抽象到具象，所以電影電視象到抽象