畢業(yè)設(shè)計（論文）_多樣化簡約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計與作品__簡述室內(nèi)簡約風(fēng)

1、 屆 別 2021屆 學(xué) 號 202114310408 美術(shù)系畢業(yè)創(chuàng)作感想 多樣化簡約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計與作品 姓 名 系 別、 專 業(yè) 美術(shù)系、美術(shù)學(xué) 導(dǎo) 師 姓 名、職 稱 完 成 時 間 2021年6月15日 多樣化簡約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計與作品簡述室內(nèi)簡約風(fēng)內(nèi)容摘要 隨著我國經(jīng)濟(jì)和文化的不斷開展，人們的生活節(jié)奏也在不斷加快，對居住的要求也越來越高。在面臨著城市的喧囂和污染，劇烈的競爭壓力，忙碌的工作，繁瑣的應(yīng)酬越來越多的都城人開始摒棄繁縟豪華的裝修，開始向往清新自然、隨意輕松的居室環(huán)境。在住宅設(shè)計中如何才能滿足人們居住生活的要求是關(guān)鍵。本文通過對住宅的功能空間設(shè)計進(jìn)行了分析，讓大家了解什么才是最簡單

2、最舒適的現(xiàn)代住宅，同時就住宅空間組合的原那么作詳細(xì)的探討。 關(guān)鍵詞: 現(xiàn)代, 建筑, 空間組合, 原那么, 設(shè)計，簡約，溫馨，家。目 錄摘要目錄引言 1第一章、室內(nèi)設(shè)計的概述 6室內(nèi)設(shè)計中的現(xiàn)代設(shè)計 7 1.3簡約主義 7第二章、藝術(shù)的運(yùn)用 2.1 回憶歷史 82.2 簡潔的設(shè)計特征 8 簡潔的設(shè)計手法 8 2.4 簡潔是大家手筆 9 2.5 簡潔的認(rèn)知 9第三章、簡約的起源和融入的配飾混搭3.1、簡約主義的源起93.2、服飾設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計 103.3、揉入東南亞與中國風(fēng) 11第四章、各種簡約主義 4.0 簡約風(fēng)格的類型4.1 柔和風(fēng)格 124.2 優(yōu)雅風(fēng)格 134.3 都市風(fēng)格 144.4

3、清新風(fēng)格 15第五章 現(xiàn)代簡約風(fēng)格的特點和面臨適宜的人群 5.1 其風(fēng)格特點包括 155.2 適宜的人群 15第六章 作品6. 1 客廳 166.2 臥室166.3 餐廳176.4 廚房176.5 浴室186.6 玄關(guān)186.7 陽臺196.8 儲藏19總結(jié) 20致謝21參考文獻(xiàn)22 第一章、什么是室內(nèi)設(shè)計1.1 室內(nèi)設(shè)計的概述室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)

4、造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境作為室內(nèi)設(shè)計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。由于人們長時間半生活活動于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，或稱室內(nèi)環(huán)境設(shè)計，相對地是環(huán)境設(shè)計系列中和人們關(guān)系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設(shè)計的總體，包括藝術(shù)風(fēng)格，從宏觀來看，往往能從一個側(cè)面反映相應(yīng)時期社會物質(zhì)和精神生活的特征。隨著社會開展的歷代的室內(nèi)設(shè)計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內(nèi)設(shè)計從設(shè)計構(gòu)思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設(shè)施，必須和社會當(dāng)時的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當(dāng)時的哲學(xué)思想、美學(xué)

5、觀點、社會經(jīng)濟(jì)、民俗民風(fēng)等密切相關(guān)。從微觀的、個別的作品來看，室內(nèi)設(shè)計水平的上下、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設(shè)計者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術(shù)素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設(shè)計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術(shù)、用材質(zhì)量、設(shè)施配置情況，以及與建設(shè)者的協(xié)調(diào)關(guān)系密切相關(guān)，即設(shè)計是具有決定意義的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量有賴于：設(shè)計施工用材與業(yè)主關(guān)系的整體協(xié)調(diào)。一、室內(nèi)設(shè)計的含義室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建

6、筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境作為室內(nèi)設(shè)計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。同時，室內(nèi)設(shè)計中，從整體上把握設(shè)計對象的依據(jù)因素那么是：用性質(zhì)為什么樣功能設(shè)計建筑物和室內(nèi)空間；所在場所這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況；經(jīng)濟(jì)投入相應(yīng)工程工程的總投資和單方造價標(biāo)準(zhǔn)的控制。設(shè)計構(gòu)思時，需要運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段，即各類裝飾材料和設(shè)施設(shè)備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學(xué)原理，這是因為室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)性，除了有與繪畫、雕塑等藝術(shù)之間共同的美學(xué)法那么之外，作為“建筑美學(xué)，更需要綜合考慮使用功能、結(jié)構(gòu)施工、材料設(shè)備、造價

7、標(biāo)準(zhǔn)等多種因素。建筑美學(xué)總是和實用、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等因素聯(lián)結(jié)在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術(shù)的差異所在?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計既有很高的藝術(shù)性的要求，其涉及的設(shè)計內(nèi)容又有很高的技術(shù)含量，并且與一些新興學(xué)科，如：人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、環(huán)境物理學(xué)等關(guān)系極為密切?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)在環(huán)境設(shè)計中開展成為獨(dú)立的新興學(xué)科。二、室內(nèi)設(shè)計的意義1室內(nèi)設(shè)計不僅是室內(nèi)裝飾 2室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的“延伸，是建筑設(shè)計的重要組成局部。 3室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容包括：生活、科學(xué)、藝術(shù)三方面，按照設(shè)計任務(wù)的類 別、個性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取、“舍與“輕、“重。 4室內(nèi)設(shè)計包括物理環(huán)境和心理環(huán)境的設(shè)計。 5建筑的內(nèi)部對人來說，它

8、更接近人的生活，更應(yīng)反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術(shù)觀點和科學(xué)技術(shù)的要求。 6“以人為本的理念，在室內(nèi)設(shè)計中包括兩個方面：“人的生理要求和“人的心理要求。 1.2室內(nèi)設(shè)計中的現(xiàn)代設(shè)計：現(xiàn)代設(shè)計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據(jù)相互間的功能關(guān)系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率到達(dá)最高。在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴(kuò)大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，甚至將空調(diào)管道、結(jié)構(gòu)構(gòu)件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風(fēng)格的高度技術(shù)的室內(nèi)空間氣氛?，F(xiàn)代風(fēng)格的色彩設(shè)計受現(xiàn)代繪畫流派思潮影響很大?，F(xiàn)代

9、風(fēng)格的居室重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的重要特征 現(xiàn)代家庭簡約裝修風(fēng)格有以下含義：簡約不等于簡單，它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設(shè)計和思路的延展，不是簡單的“堆砌和平淡的“擺放，不像有些設(shè)計師粗淺的理解的“直白，比方床頭背景設(shè)計有些簡約到只有一個十字掛件，但是它凝結(jié)著設(shè)計師的獨(dú)具匠心，既美觀又實用?，F(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比方不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽而購置體積較大的物品，相反響該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。裝修的簡約一定要從務(wù)實出發(fā)，切忌盲

10、目跟風(fēng)而不考慮其他的因素。簡約的背后也表達(dá)一種現(xiàn)代“消費(fèi)觀。即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節(jié)約科學(xué)消費(fèi)。其實，有些裝修的“風(fēng)格是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患越多。1.3 簡約主義：以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計風(fēng)格簡潔明快的簡約主義。而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負(fù)荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純潔來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們在互補(bǔ)意識支配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復(fù)雜、追求簡單和自然的心理。 “簡約主義是90年代室內(nèi)設(shè)計中最具代表性的風(fēng)格，其影響力

11、已涵蓋室內(nèi)設(shè)計中所有的領(lǐng)域。從住家到服飾店、餐廳至美容療養(yǎng)院，設(shè)計師們都用簡約風(fēng)格來表現(xiàn)他們的空間。它跨越文化領(lǐng)域，將具有東南亞民俗風(fēng)味的家具與空間，經(jīng)由簡約主義的詮釋而煥然一新，形成當(dāng)今流行的現(xiàn)代東南亞風(fēng)格及禪味風(fēng)格。第二章.簡約藝術(shù)的運(yùn)用2.1、回憶歷史：我國的裝飾設(shè)計遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于形勢，20世紀(jì)80年代初，隨著改革開放，國內(nèi)大量興建星級酒店，裝飾工程大局部被香港承包商獨(dú)攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業(yè)風(fēng)格，讓剛接觸到裝飾的國人大開眼界，于是，國內(nèi)的裝飾市場、裝飾理念、裝飾風(fēng)格被這“酒店風(fēng)格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風(fēng)格包貼著建筑本體。材料商更是抓住時機(jī)，將各地

12、的材料市場填滿他們的“星級產(chǎn)品。讓本來就被動毫無個性的室內(nèi)設(shè)計被廠家主導(dǎo)著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設(shè)計者們?nèi)狈Φ讱?、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費(fèi)著懵懂投資者的金錢。 一項項豪華濃重的裝修，一個個“五星級裝飾的家，為滿足“爆發(fā)戶式的虛榮心，浪費(fèi)了多少國人錢財，造成了幾多精神垃圾。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，應(yīng)是引導(dǎo)進(jìn)入了21世紀(jì)的人們，把握對與否并清楚認(rèn)識的時候。讓室內(nèi)裝飾朝著簡潔的風(fēng)格開展，把“輕裝修重裝飾到“輕裝飾重空間這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時代共開展的設(shè)計要素、成為我們的裝飾理念。 2.2、簡潔的設(shè)計特征： 簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組

13、合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運(yùn)用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，到達(dá)天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆?！凹鹊窦茸粒瑥?fù)歸于樸。莊子語“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。齊白石語這些都是對簡潔最精辟的闡述。 、簡潔的設(shè)計手法： 簡潔并不是缺乏設(shè)計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進(jìn)行任意裝飾。而是在設(shè)計上更加強(qiáng)調(diào)功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精

14、確。用簡潔的手法進(jìn)行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計師具有較高的設(shè)計素養(yǎng)與實踐經(jīng)驗。需要設(shè)計師深入生活、反復(fù)思考、仔細(xì)推敲、精心提煉，運(yùn)用最少的設(shè)計語言，表達(dá)出最深的設(shè)計內(nèi)含。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進(jìn)行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設(shè)計藝術(shù)的最高境界。 簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。試想，清雅、自然的設(shè)計作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線就與其概括了一切復(fù)雜的形式，一氣呵成，生動簡明。將實用而又時尚的簡約風(fēng)格與獨(dú)立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和

15、流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風(fēng)韻。這樣，我們才能在簡明輕快的現(xiàn)代生活環(huán)境中彰顯出時尚個性，才能品味出優(yōu)雅的生活。 空間是室內(nèi)的根本，是簡約設(shè)計的主要構(gòu)成元素。充分運(yùn)用空間的層次光影，運(yùn)用空間的交錯組織，將空間與形式有機(jī)地結(jié)合，才能表現(xiàn)出空間的設(shè)想與魅力，才能創(chuàng)造出新意念。 、簡潔是大家手筆 中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實、精準(zhǔn)、雅致為原那么，將東方特有的審美觀念，獨(dú)立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠(yuǎn)的簡約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設(shè)計理念。 中國佛教“禪宗學(xué)說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空的世界觀，

16、一代代地超脫僧徒們的思想。 縱觀世界建筑設(shè)計大師們無論是德國密斯凡德羅、還是美國的理查德邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多的思想、以最純潔的形式，用相當(dāng)普通的材料、使用最精簡的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設(shè)計思想震撼著當(dāng)今時代。 、簡潔的認(rèn)知簡潔構(gòu)成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計師有責(zé)任把人們引進(jìn)一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識，并讓這一國際風(fēng)格隨著參加WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。 社會開展時

17、代進(jìn)步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出現(xiàn)必定會產(chǎn)生與此相適應(yīng)的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。它是我們這一時代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計風(fēng)格的必然傾向，是促進(jìn)人類文明進(jìn)步的組成局部。 百花齊放、雅俗共賞?，F(xiàn)代設(shè)計的春天已經(jīng)到來，競爭機(jī)制愈加成熟，開放的設(shè)計市場會更加標(biāo)準(zhǔn)，業(yè)主的素質(zhì)及審美意識將隨著入世后國際風(fēng)格的到來而迅速提升，這些將給足設(shè)計師們更大的想象空間，簡潔現(xiàn)代的設(shè)計風(fēng)格必然會一枝獨(dú)秀，引領(lǐng)著我國裝飾行業(yè)的潮流，成為21世紀(jì)人們生活追求的時尚3.1. 簡約主義的源起 ：簡約主義

18、的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義?，F(xiàn)代主義建筑大師MiesVanderRohe的名言：“Lessismore可以說是簡約主義的中心思想。此風(fēng)格的特色是將設(shè)計的元素、色彩、照明、柔材料簡化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精準(zhǔn)的比例及細(xì)部來顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費(fèi)工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高。 簡約主義是由三個主要勢力所形成，第一，是幾位杰出的室內(nèi)設(shè)計師，在80年代中期違背當(dāng)時的復(fù)古風(fēng)潮，大膽的將簡約空間呈現(xiàn)給群眾；第二，是藝術(shù)界中所開展的極簡美學(xué)，同時，90年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式；第三，是一群當(dāng)今知

19、名的服飾設(shè)計師的設(shè)計方向與前兩者吻合。 在室內(nèi)設(shè)計界，簡約主義早在80年代中期就開始出現(xiàn)，主要是英國的JohnPawson與法國的ClaudioSilverstein兩位設(shè)計師所帶動的。80年代中期,歐美的經(jīng)濟(jì)正處于巔峰狀態(tài)，歐美社會也是呈現(xiàn)了奢侈華美的一面。設(shè)計界的主流也反映了當(dāng)時的社會，后現(xiàn)代主義及新古典主義是當(dāng)時的主要風(fēng)格，無論在設(shè)計元素、色彩或材料都是以量取勝，設(shè)計風(fēng)格以復(fù)古及繁雜為主要表現(xiàn)，在這樣的背景下，JohnPawson與ClaudioSilverstein正在設(shè)計一系列簡潔而有力的小住家。在1987年Domus雜志報導(dǎo)了一件Pawson與Silverstein合作設(shè)計，位于英

20、國倫敦的一間不到20平的樓中樓公寓。設(shè)計中沒有任何線板，除了米色潻及無框玻璃板外，沒有其它的色彩及材料。這種簡約主義早期作品與當(dāng)時流行的復(fù)古風(fēng)形成強(qiáng)烈的比照。 到80年代末期后，歐美經(jīng)濟(jì)陷入不景氣，瘋狂的消費(fèi)一夜之間停止。這不但對設(shè)計界有強(qiáng)烈的影響，同時也對藝術(shù)界影響很大。80年代藝術(shù)市場的飆長也隨著經(jīng)濟(jì)不景氣而消退。主要?dú)W美城市的藝?yán)壤习鍌儗λ囆g(shù)品及其展示都有從新評估的必要。藝?yán)瓤臻g漸漸簡化，一方面反映經(jīng)費(fèi)的問題，同時也反響一種新唯美的出現(xiàn)，這種新的藝術(shù)美學(xué)是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術(shù)家，其中最有代表性的是美國的DonaldJudd及SolLewit，Judd的藝術(shù)認(rèn)知性好與

21、Pawson的室內(nèi)設(shè)計觀吻合。也就在90年代初期，Pawson由設(shè)計住家進(jìn)入藝?yán)仍O(shè)計，純白的展覽空間與其所展示的藝術(shù)品享有同一種美學(xué)。簡約藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計在90年代初期開始吻合。3.2.服飾設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計： 與此同時，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，衣服造型被簡化，轉(zhuǎn)而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。新美學(xué)的服飾設(shè)計師主要是德國的JillSanders，日本的ReiKawaKnbo及美國的HelmutLang。這群設(shè)計師對展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們的考量恰好與藝?yán)瓤臻g相同。他們要求一個簡化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對象。Pawson在1993年開始現(xiàn)服飾設(shè)計師CalvinKlein合

22、作。在1996年創(chuàng)造了簡約主義的經(jīng)典作品，是座落于以名牌店知名的Madison大道及53街的路口，兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂，最難得的是，櫥窗面由一系列20米高2米寬的大面玻璃所形成，櫥窗面的比例非常耀眼，室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片，展示道具簡約，照明都以間接照明為主，墻面米白色系，此設(shè)計以提供顧客一個寧靜環(huán)境來欣賞及采購為主。CalvinKlein的旗艦店已成為90年代服飾設(shè)計店的典范。 服飾與室內(nèi)設(shè)計的吻合，讓簡約主義由一個另類的風(fēng)格進(jìn)入設(shè)計主流，同時，簡約主義也成為一種國際性的設(shè)計語言。簡約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計師在美國為MichaelGabellini及RichardGlvckman，在意

23、大利為AntonioCetterio及PietroLissoni，在法國為ChristianLiagre等，同時，這些設(shè)計師往往都與服飾設(shè)計有緣。例如美國的Gabellini是服飾名牌JillSanders的設(shè)計師。意大利的Cetterio為ESPIRIT提供設(shè)計。3.3.揉入東南亞及中國風(fēng)味： 在簡約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設(shè)計師參與，同時亞裔及以亞洲為基地的設(shè)計師也不少，很有趣的是這一群設(shè)計師采用簡約的設(shè)計技術(shù)，但也摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計元素。新加坡設(shè)計師KerryHill在印度尼西亞峇里島設(shè)計了一系列的旅館，設(shè)計的靈感來自峇里島上的民俗風(fēng)格，但在空間架構(gòu)及動線的安排上是延伸

24、簡約設(shè)計的精神。在材料表現(xiàn)上，不只有單一材料或色系，而出現(xiàn)了當(dāng)?shù)卦?、草席、及石板，設(shè)計師將這些具有民俗的元素用精準(zhǔn)及簡潔的細(xì)部來處理，同時也將裝飾的部份簡化，所呈現(xiàn)的空間可以說是現(xiàn)代峇里島風(fēng)格。 英國華裔家具設(shè)計師SpencerFung也用簡約的工法，注入帶有中國風(fēng)味的設(shè)計元素，使得他的家具呈現(xiàn)簡約線條及傳統(tǒng)的意像。另一位帶有民俗風(fēng)味的簡約設(shè)計師是法國的ChristianLiagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸實風(fēng)味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認(rèn)同。而90年代初期所謂純白的簡約主義反而有退流行的趨勢。這個現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。新的服飾空間漸漸由純白色系

25、轉(zhuǎn)換成多彩或暗色系，ARMANICollection在巴黎的新店是個好例子。 如果把簡約主義當(dāng)成一種設(shè)計風(fēng)格，那它的流行時限是可預(yù)期的。然而簡約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價值觀，如對材料的尊重，細(xì)部的精準(zhǔn)及簡化繁雜的設(shè)計元素等。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時，也涵蓋了東方的美學(xué)，所以此風(fēng)格的包容度很高，也是基于這些因素，筆者認(rèn)為，簡約主義的影響力將會延續(xù)好一段時期。二十一世紀(jì)中期世界上最著名的思維現(xiàn)代建筑師之一。密斯堅持“少就是多的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中各個細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使

26、結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。 密斯范德羅的奉獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，開展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)參加建筑行業(yè)的觀點也經(jīng)常在他的設(shè)計中得以運(yùn)用。密斯范德羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計中，他采用對稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計；而

27、對于居民住宅等，那么主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計。 第四章.各種簡約風(fēng)4.簡約主義的類型：總的來說，簡約主義風(fēng)格的類型主要柔和、優(yōu)雅、都市、清新幾種主要的風(fēng)格。柔和風(fēng)格 ： 上世紀(jì)末本世紀(jì)初，一種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式的設(shè)計開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通家居裝飾之中。這種風(fēng)格比擬強(qiáng)調(diào)一種較為簡單但又不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。其中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面。優(yōu)雅風(fēng)格 這是出現(xiàn)在上世紀(jì)末本世紀(jì)初的一種設(shè)計風(fēng)格，它根本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始

28、會把一堵墻的上局部與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的急躁。都市風(fēng)格 進(jìn)入21世紀(jì)，房改的進(jìn)行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風(fēng)格的產(chǎn)生注入了動力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產(chǎn)根本上又都是以毛坯房一種不帶根本裝修的風(fēng)格為主，這些年輕人被迫進(jìn)行了裝修的革命。受財力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強(qiáng)調(diào)已經(jīng)“裝修的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。清新風(fēng)格 這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資味道的室內(nèi)設(shè)

29、計風(fēng)格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn)，這種小資風(fēng)格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修中。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強(qiáng)調(diào)一種隨意性和平淡性。 第五章.現(xiàn)代簡約風(fēng)格的特點和面臨適宜的人群其風(fēng)格特點包括：1室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透。2室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為特征。3盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復(fù)雜的設(shè)計、沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地效勞于功能。4建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門窗尺寸根據(jù)模型數(shù)據(jù)系統(tǒng)設(shè)計。5室內(nèi)常選用簡潔的工

30、業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。適合人群：現(xiàn)代簡約是一種追求簡潔、實用的裝飾風(fēng)格,要求功能性很強(qiáng)，具有很強(qiáng)的時代氣息和實用意義，這種風(fēng)格比擬適合青年成功人士。 但重要的是，材料的質(zhì)感很重要，如果在選擇主材方面過于倉促，再加上簡約風(fēng)格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡陋。第六章 作品 起居室(廳) 起居室是供居住者會客、娛樂、團(tuán)聚等活動的空間。是一個公共活動的共用空間，是住宅設(shè)計中最活潑的因素。(住宅建筑標(biāo)準(zhǔn))(G8 50368-2005)(以下簡稱(標(biāo)準(zhǔn))要求“起居室(廳)應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)，有較好的朝向和視野，其使用面積不應(yīng)小干12m: 1997年1月2日建設(shè)部發(fā)布的?

31、2000年小康型城市住宅科技產(chǎn)業(yè)的工程城市示范小區(qū)規(guī)劃設(shè)計導(dǎo)那么?(以下簡稱(導(dǎo)那么)建議的起居廳使用面積已達(dá)1825m。起居室的面積應(yīng)根據(jù)使用的人數(shù)和具體功能來確定，面積太小，使用不方便，面積過大也會使人感到空曠，給居住者在心理上產(chǎn)生一種孤獨(dú)感。起居室(廳)內(nèi)的門洞布置應(yīng)相對集中留出完整墻面方便家具的布置和使用，減少通行路線交叉穿越，防止相互干擾。 6.2 臥室 臥室主要用于人們的睡眠、休息、更衣、梳妝等活動的場所，是住宅中私密性要求最高的地方。(標(biāo)準(zhǔn))規(guī)定“臥室的設(shè)計應(yīng)使每個臥室相對獨(dú)立，臥室之間不應(yīng)穿越;臥室應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)臥室使用面積不宜小于以下規(guī)定:雙人臥室為10m，單人臥室為

32、6m。臥室宜集中布置在較隱蔽的安靜空間，并且應(yīng)當(dāng)隔聲良好，應(yīng)注意防止視線的干擾。形狀應(yīng)規(guī)整，便于家具設(shè)備的布置。臥室的面積大小主要應(yīng)該看家具設(shè)備布置的需要，太大的臥室會造成空虛感，也不利于節(jié)能。因此，最根本臥室面積應(yīng)為3 3.3=10m，較理想的主臥室開間在3.6m以上，面積在15m左右。 6.3 廚房 廚房是供居住者進(jìn)行炊事活動的空間，廚房是家務(wù)勞動時間最長的地方，也是室內(nèi)噪聲和污染最嚴(yán)重的地方。廚房的功能已從過去單一的烹調(diào)行為開展為集倉儲、加工、清洗、烹飪和配餐等多種功能于一體的綜合效勞空間。廚房的設(shè)計應(yīng)有足夠的面積。良好的通風(fēng)、排煙、排氣，減少對室內(nèi)環(huán)境的污染和影響。(標(biāo)準(zhǔn))規(guī)定:一類和

33、二類住宅廚房的使用面積不應(yīng)小于4m，三類和四類住宅為5m;大小尺寸應(yīng)滿足設(shè)備設(shè)施布置的需要，單排布置設(shè)備的廚房凈寬不應(yīng)小于1.5m，雙排布置設(shè)備的廚房其兩排設(shè)備的凈距不應(yīng)小于0.9m;操作面凈長不應(yīng)小于2.1m，廚房的凈高不應(yīng)低于2.2m。6.4 餐室 餐室的設(shè)計應(yīng)滿足家庭成員同時進(jìn)餐以及可能的家庭宴會的需要，可以和廚房合設(shè)或分設(shè)。餐廳和廚房合設(shè)同一空間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型住宅;獨(dú)立設(shè)置的餐室面積要求比擬大。適合大中套型住宅。對于面積不大的餐室，可與起居室連成一體，擴(kuò)大空間感，或用簡潔的落地玻璃隔斷等分隔，獨(dú)立餐室面積一般8-14m，空間接近方形為佳。 6

34、.5 衛(wèi)生間 衛(wèi)生間是供居住者進(jìn)行方便、洗浴、盆洗等活動的空間。(標(biāo)準(zhǔn))規(guī)定“每套住宅應(yīng)設(shè)衛(wèi)生間，第四類住宅宜設(shè)二個或二個以上衛(wèi)生間;每套住宅至少應(yīng)配置三件衛(wèi)生潔具。衛(wèi)生間的數(shù)量應(yīng)根據(jù)居住的人數(shù)和住戶的生活習(xí)慣來確定，原那么上宜多不宜少。衛(wèi)生間的位置在住宅中應(yīng)靠近臥室，并應(yīng)有可靠的通風(fēng)措施，盡且爭取天然采光，應(yīng)注意私密性的要求，防止視線干擾。衛(wèi)生間使用面積不應(yīng)小于以下規(guī)定:設(shè)座便器、洗浴器(浴缸或噴淋)、洗面器三件衛(wèi)生潔具的為3m;設(shè)座便器、洗面器二件衛(wèi)生潔具的為2m。6.6 過道、玄關(guān) 過道、玄關(guān)是組織戶內(nèi)的交通聯(lián)系和空間的過渡的局部。如臥室通過一段走廊與客廳聯(lián)系，既防止了開向廳的門過多，又

35、減少了動區(qū)喧鬧對靜區(qū)的干擾。(標(biāo)準(zhǔn))規(guī)定“套內(nèi)入口過道凈寬不宜小于1.2m;通往臥室、起居室(廳)的過道凈寬不應(yīng)小于lm;通往廚房、衛(wèi)生間、貯藏室的過道凈寬不應(yīng)小于0.9m，過道在拐彎處的尺寸應(yīng)便于搬運(yùn)家具。 6.7 陽臺 (標(biāo)準(zhǔn))規(guī)定“每套住宅應(yīng)設(shè)陽臺或平臺。陽臺是居住空間的一種延伸，主要為樓層住戶提供室外活動的空間，還可結(jié)合就餐、涼曬衣物等活動。這就要求陽臺有充足的直射陽光，良好的自然通風(fēng)。按照陽臺功能可分為生活陽臺和效勞陽臺。效勞陽臺主要與廚房相連，可作為廚房的延伸，便于擺放雜物、放置拖把、掃帚等清潔用具，面積大約2m。生活陽臺宜與客廳、臥室相連，是內(nèi)部空間向外部空間的延伸;陽臺不宜過深

36、，否那么影響居室采光，一般最小凈寬為1.1m。6.8 儲藏室 隨著住宅越建越高，住宅中的儲藏空間也越顯重要;主要是充分利用閑置的角落、家具空腹、樓梯的下部、側(cè)部和端部、走廊的頂部等空間。面積寬裕的，那么可考慮設(shè)置獨(dú)立儲藏室。儲藏室一般用干儲藏日用品、衣物、棉被、箱子、雜物等物品，保證住宅內(nèi)部空間的整齊、衛(wèi)生，儲藏室的面積可大可小，一般為1.52m，位置比擬靈活。 6.21.住宅空間的組合原那么 住宅的內(nèi)部空間組合由人的生活需要所決定，同時又在改變著人生活的方式和習(xí)慣。因此，既要滿足人們的使用要求又要滿足精神要求，還要考慮它的經(jīng)濟(jì)性和平安性。 6.2.2 功能分區(qū)合理性原那么 住宅內(nèi)部空間有各自

37、不同的使用功能和要求。有公共性的和私密性的，有動的和靜的。在設(shè)計中要正確處理它們的功能關(guān)系，滿足各功能分區(qū)的要求，使之動靜分區(qū)、公私別離、潔污別離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。在進(jìn)行合理功能分區(qū)時，還要做到室內(nèi)流線順暢，交通面積集中、緊湊、減少干擾，突破單純的交通功能，做到交通面積的綜合利用，提高室內(nèi)空間利用率。6. 2.3 空間組合靈活性原那么 住宅內(nèi)部空間組合靈活性要求指可以按照不同住戶、不同時期的使用要求對套型空間進(jìn)行靈活分隔和重組。設(shè)計時可以將某些功能分區(qū)合并或連接，不做明確限定。如將起居室與餐廳合并;把廚房設(shè)計成開敞或半開敞的形式；減少固定構(gòu)件，用可活動的輕質(zhì)材抖構(gòu)件分

38、隔不同的功能區(qū)域;減少固定的墻體，使得室內(nèi)空間流動開敞而不閉塞，同時也使得套型可以根據(jù)功能的變化而改變空間形態(tài)、位置和尺寸，具有較強(qiáng)的適應(yīng)性和靈活性。 6.2.4 室內(nèi)環(huán)境舒適性原那么 舒適性是一個綜合概念，隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，舒適性要求的標(biāo)準(zhǔn)也會不斷開展變化。在住宅設(shè)計中，應(yīng)根據(jù)該地區(qū)的氣候條件，爭取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風(fēng)環(huán)境，利用自然對流通風(fēng)，有效地改善室內(nèi)空氣質(zhì)量和衛(wèi)生狀況。起居室、臥室等主要空間應(yīng)力爭南向，提高舒適度。客廳與戶外應(yīng)有過渡，人戶門處最好設(shè)玄關(guān)，防止家居生活被一覽無余，失去私密性。主臥最好設(shè)于離入戶門較遠(yuǎn)處，臥室與客廳之間最好設(shè)一段過渡空間，防止臥室

39、直接朝向客廳開門。衛(wèi)生間離臥室要近，窗臺設(shè)高一些，保證私密性。廚房位置應(yīng)接近戶門，便于食品、蔬菜及垃圾的進(jìn)出，力求與效勞陽臺和餐廳應(yīng)力求聯(lián)系方便.減少對其它房間的影響，創(chuàng)造一個和諧、安寧、舒適的家居環(huán)境。 6.2.5 整體設(shè)計經(jīng)濟(jì)性原那么 (1)面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄型的臥室、衛(wèi)生間除數(shù)互不同之外，每個臥室、衛(wèi)生間的功能要求、設(shè)備尺寸根本相同.面積需求也相近;而起居室、廚房、餐廳雖然功能相同，大套型比小套型效勞的人數(shù)多，其面積也應(yīng)該大一些。 (2)衛(wèi)生間與衛(wèi)生間或廚房鄰近，便干管線共用，節(jié)省投資。 (3)節(jié)能方面主要是關(guān)于房間朝向。臥室是以夜間睡眠用為主，白

40、天的活動很少在此進(jìn)行，大局部時間是空關(guān)著，其向南還是向北，有無直接日照，對于建筑節(jié)能而言差異不大。在滿足通風(fēng)采光，保證窗戶的氣密性和隔熱性的要求下，臥室不向南不影響建筑節(jié)能。而起居室已成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內(nèi)的自然熱環(huán)境較好，可以大大地節(jié)約采暖和空調(diào)的耗能。 此外，為適應(yīng)開展需求豐富住宅空間，在建筑結(jié)構(gòu)上的躍層、錯層、共享空間的采用，在空間劃分上的生活陽臺、化裝區(qū)、清洗區(qū)等專用空間的設(shè)置，在建筑構(gòu)造上的凸窗、外飄窗、落地窗、透天窗、轉(zhuǎn)角窗等多變化的作法也將被大量采用并創(chuàng)新，從而使住宅更具個性化，組合上更加靈活新穎，功能上更加人性化?？偨Y(jié)與展望對于本次畢業(yè)設(shè)計和畢業(yè)論文的制作來說，在學(xué)術(shù)方面，這不僅僅是對這三年的大學(xué)學(xué)習(xí)的一次總