劇本分鏡元素和標(biāo)準(zhǔn)格式

1、劇本分鏡元素和標(biāo)準(zhǔn)格式教學(xué)內(nèi)容 劇本元素 情節(jié)和結(jié)構(gòu)7 電影劇本是什么8電影劇本結(jié)構(gòu)9情節(jié)的組織0情節(jié)處理的技巧1結(jié)構(gòu)的一般原則 電影分鏡7什么是分鏡頭8分鏡頭標(biāo)準(zhǔn)格式9故事版0分鏡頭的作用1分鏡頭繪制要求2景別3鏡頭角度4鏡頭運(yùn)動(dòng)電影劇本是什么電影劇本是一個(gè)由畫(huà)面講述出來(lái)的故事，是關(guān)于一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他們的事情，所有的故事都有一個(gè)共同點(diǎn)，都是有一個(gè)開(kāi)端，中段和結(jié)尾，盡管有時(shí)不按照這樣的順序，而這一基本的線性結(jié)構(gòu)，就是電影劇本的形式。電影劇本結(jié)構(gòu)示例： 第一幕 第二幕 第三幕 開(kāi)端 中段 結(jié)尾 建置 對(duì)抗 結(jié)局 情節(jié)點(diǎn) 情節(jié)點(diǎn) （注：情節(jié)點(diǎn)它是一個(gè)事件，它“鉤住”動(dòng)作

2、，并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向。它把故事推向前進(jìn)。）一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有786頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫(xiě)，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。規(guī)矩是不變的電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。第一幕 開(kāi)端、建置第一幕是開(kāi)端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?6頁(yè)左右的稿紙去建置（確定）你的故事。第二幕 對(duì)抗 第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第96頁(yè)至56頁(yè)。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置

3、障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突第三幕 結(jié)局 第三幕通常發(fā)生在第56頁(yè)至第786頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。 第一幕 第二幕 第三幕 開(kāi)端 中段 結(jié)尾 建置 對(duì)抗 結(jié)局 第796頁(yè) 第9656頁(yè) 第56786頁(yè) 情節(jié)點(diǎn) 情節(jié)點(diǎn) 第8183頁(yè) 第4190頁(yè) 練習(xí)如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正

4、欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個(gè)示例。再看一看你自己能否分解出各個(gè)部分，找出它的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。記下：故事是如何開(kāi)始建立的，你需要多少時(shí)間能知道這個(gè)影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕結(jié)尾處與第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)，看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的。 情節(jié)的組織情節(jié)的組織要考慮到真實(shí)性原則。 在情節(jié)的編織中也有一些基本的方法、技巧。一是注意線與點(diǎn)的結(jié)合。二是在情節(jié)的編織中還應(yīng)注意細(xì)節(jié)的力量。情節(jié)中的幾個(gè)要素：激勵(lì)事件、進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局1、激勵(lì)事件是故事講述的第一重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使其它四個(gè)要素運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)

5、。激勵(lì)事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡。將主人公生活現(xiàn)實(shí)中的價(jià)值鐘擺或推向負(fù)面或推向正面。激勵(lì)事件需要兩個(gè)事件來(lái)構(gòu)成：一個(gè)伏筆、一個(gè)分曉。 A、情節(jié)主線主人公欲望的能量形成了故事設(shè)計(jì)中的情節(jié)主線。它是主人公為恢復(fù)生活的平衡所表現(xiàn)出的深層欲望和所進(jìn)行的不懈努力。每個(gè)場(chǎng)景、形象和話語(yǔ)最終都是它的一個(gè)方面。圖示如下： 激勵(lì)事件自覺(jué)欲望、不自覺(jué)欲望對(duì)象 情節(jié)主線當(dāng)主人公有不自覺(jué)欲望時(shí)，那么不自覺(jué)的欲望才會(huì)成為情節(jié)的主線。 自覺(jué)欲望的變化（a,b,c,d） 激勵(lì)事件 不自覺(jué)的欲望對(duì)象 不自覺(jué)的欲望/情節(jié)主線A、 情節(jié)主線 激勵(lì)事件 自覺(jué)欲望激勵(lì)事件 欲望對(duì)象 情節(jié)主線 自覺(jué)欲望的變化激勵(lì)事件

6、不自覺(jué)的欲望對(duì)象 情節(jié)主線 巧合B、激勵(lì)事件設(shè)計(jì) 決定自覺(jué)欲望故事情節(jié)內(nèi)心沖突、個(gè)人沖突、個(gè)人/外界沖突 激勵(lì)事件不自覺(jué)欲望自覺(jué)的欲望對(duì)象不自覺(jué)的欲望對(duì)象jj作業(yè)：分析甜蜜蜜中李翹和黎小軍自覺(jué)的欲望和不自覺(jué)的欲望。2、進(jìn)展糾葛這是故事的主體，從激勵(lì)事件一直延伸至最后一幕的危機(jī)/高潮。指的是當(dāng)人物面對(duì)越來(lái)越強(qiáng)大的對(duì)抗力量時(shí)，產(chǎn)生越來(lái)越多的沖突，創(chuàng)造出一系列事件，這些事件依次發(fā)生，經(jīng)過(guò)了一個(gè)個(gè)無(wú)法回歸的點(diǎn)。A、不歸點(diǎn)：期望和結(jié)果之間的鴻溝。在使人物不斷越過(guò)一個(gè)個(gè)按照行動(dòng)的力度或性質(zhì)而劃定的不歸之點(diǎn)后，作者構(gòu)建出一個(gè)循序漸進(jìn)的故事進(jìn)展過(guò)程。故事決不能退縮到性質(zhì)或力度更弱的行動(dòng)中去，而必須循序漸進(jìn)地朝

7、著觀眾無(wú)從想象另一個(gè)行動(dòng)向前推進(jìn)。B、沖突法則：當(dāng)主人公走出了激勵(lì)事件之后，他便進(jìn)入了一個(gè)由沖突法則統(tǒng)領(lǐng)的世界若無(wú)沖突，故事中的一切都不可能向前進(jìn)展。在時(shí)間藝術(shù)中，最難處理的就是鉤住觀眾的興趣。沖突要做到的就是怎樣帶著觀眾在時(shí)間中穿行而不使他們意識(shí)到時(shí)間的流逝。C、糾葛型與復(fù)雜型：簡(jiǎn)單的故事糾葛是將所有沖突置于三個(gè)層面的一個(gè)。內(nèi)心沖突個(gè)人沖突個(gè)人外界沖突 情節(jié)處理的技巧一、交代前情 交代前情最高明的方法是一邊戲劇行動(dòng)仍然在進(jìn)行，一邊同時(shí)借由人物的互動(dòng)與對(duì)話，讓觀眾自然儲(chǔ)備了相關(guān)的信息，能夠一路順暢地看下去而渾然不覺(jué)。而這方面的技巧又可以分為兩個(gè)層次來(lái)談。 第一項(xiàng)：雞毛掃景 第二項(xiàng)：心腹人物 二

8、、伏筆或預(yù)示伏筆或預(yù)示也是真正寫(xiě)戲時(shí)十分必要的技巧之一。伏筆或預(yù)示的作用就是埋伏線索或印象，讓觀眾真正見(jiàn)到高潮時(shí)的事件，容易接受、因而能有更高的說(shuō)服力。 三、打岔與停頓打岔與停頓其實(shí)是十分好用，又十分重要的編劇技巧。 日常生活中打岔與停頓是十分常見(jiàn)的現(xiàn)象，一般人也幾乎不會(huì)去問(wèn)其中的動(dòng)機(jī)或理由。打岔與停頓的性質(zhì)不一而妙用無(wú)窮，其能使一出戲的人物情緒起伏變化與故事情節(jié)發(fā)展顯得更為逼真，并具有更寬廣的想象空間，劇作者不妨在平時(shí)多留心體會(huì)，到真正寫(xiě)戲時(shí)再加以充分運(yùn)用。 四、冷熱調(diào)劑冷熱調(diào)劑使用的場(chǎng)合，好比一出嚴(yán)肅沉重的戲，若全戲的氣氛一成不變，不僅缺乏波濤起伏，觀眾的情緒感應(yīng)也會(huì)彈性疲乏；這時(shí)便需要利

9、用喜感的人物來(lái)穿插其中，不僅讓人耳目一新，恢復(fù)情感感受的活力，就是劇情再進(jìn)行的時(shí)候，觀眾也能很容易地重新入戲。 五、結(jié)局的處理一出戲結(jié)局的處理，通常是擬大綱時(shí)就計(jì)劃好的，在真正寫(xiě)戲時(shí)只要實(shí)現(xiàn)原本的規(guī)劃就可以了。可是在某些時(shí)候，它也可以是臨時(shí)即興創(chuàng)作的成果，有時(shí)能產(chǎn)生令人意料之外的效果，而它的限制是只要不至于和前面已有的布局相矛盾，都是被允許的。 結(jié)構(gòu)的一般原則結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是對(duì)創(chuàng)作素材的布局和裁剪，也就是對(duì)情節(jié)的安排。猶如日常生活中的裁剪衣服，布料即為創(chuàng)作素材，裁剪即為結(jié)構(gòu)。情節(jié)或素材是內(nèi)容，結(jié)構(gòu)是形式、手段。影視劇作的結(jié)構(gòu)是千姿百態(tài)的，根本原因是影視劇本內(nèi)容的豐富多采。僅以開(kāi)端為例，就有許多不同變

10、化：1、從頭說(shuō)起。陽(yáng)光燦爛的日子2、從結(jié)尾說(shuō)起?；陻嗨{(lán)橋3、從高潮說(shuō)起。6634、從發(fā)展部分說(shuō)起。瘋狂的石頭此外，在開(kāi)端部分，出場(chǎng)順序也各有差異。1、配角先出場(chǎng)。2、主角先出場(chǎng)。結(jié)構(gòu)的一般原則一、 劇作的結(jié)構(gòu)必須從生活出發(fā)：從生活出發(fā)并以它所反映的現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，使劇作的整體安排符合客觀的生活真實(shí)。二、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于主題的需要：結(jié)構(gòu)的最終目的是為了塑造形象和突出主題，作品的主題必然地對(duì)結(jié)構(gòu)起著主導(dǎo)的作用。結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系如何？答：只有確定了明確的主題，才可能確定表現(xiàn)這一主題的完整結(jié)構(gòu)；只有確立了最適于表現(xiàn)某一主題的結(jié)構(gòu)形態(tài)，才可能充分地、準(zhǔn)確地揭示出那一主題的全部含義。 塑造鮮明生動(dòng)的人

11、物形象是結(jié)構(gòu)的中心問(wèn)題。三、劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于塑造人物形象的需要：必須在矛盾沖突中緊緊圍繞著對(duì)典型形象的塑造，即緊緊圍繞著人物性格本身及其相互間的沖突去安排劇作的總體結(jié)構(gòu)。四、劇作結(jié)構(gòu)要?jiǎng)∏橐巳雱伲弘娪皠∽饕巳雱俚牧α恐饕獊?lái)自它的內(nèi)部和深層，即它所反映的生活內(nèi)容逼真性和它塑造的形象的具體性和典型性。 五、結(jié)構(gòu)應(yīng)該是一個(gè)完整統(tǒng)一的有機(jī)整體：劇作結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一，主要表現(xiàn)在通過(guò)蒙太奇思維和一系列結(jié)構(gòu)手段，將劇作的內(nèi)容安排得勻稱、齊整而在次序，使各個(gè)部分之間緊密關(guān)聯(lián)并能夠相互依賴、彼此照應(yīng)。使整個(gè)劇作成為剪裁得當(dāng)、布局合理、線索分明、層次清晰的藝術(shù)整體。六、劇作的結(jié)構(gòu)必須借助于蒙太奇構(gòu)思：所謂

12、蒙太奇構(gòu)思，就是對(duì)時(shí)空關(guān)系的特殊構(gòu)思方式和對(duì)畫(huà)面、聲音的運(yùn)動(dòng)做出獨(dú)特的形象的構(gòu)思方式。 電影分鏡什么是分鏡頭 分鏡是在文字腳本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫(huà)形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來(lái)影片視覺(jué)形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會(huì)以分鏡頭劇本為直接依據(jù)，所以也稱為導(dǎo)演劇本或工作臺(tái)本。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺(jué)形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。分鏡頭劇本的內(nèi)容一般包括鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容（指一個(gè)鏡頭中的動(dòng)作、臺(tái)詞、場(chǎng)面調(diào)度、環(huán)境造型）、音響、音樂(lè)等，按統(tǒng)一表格列出?？梢哉f(shuō)它是影片

13、的拍攝計(jì)劃和藍(lán)圖。 分鏡頭腳本標(biāo)準(zhǔn)格式分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開(kāi)始于華特迪斯尼的第一部卡通片，韋布史密斯是迪斯尼86世紀(jì)96年代早期發(fā)明故事板的動(dòng)畫(huà)師。不過(guò)即使沒(méi)有迪斯尼的影響，故事板最近的血親漫畫(huà)書(shū)，已經(jīng)扎根于96年代大多數(shù)美國(guó)人之中。而電影可以用單一的畫(huà)板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結(jié)果。在好萊塢，幾乎每部電影都會(huì)有專門(mén)的故事板制作團(tuán)隊(duì)。從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意見(jiàn)畫(huà)出來(lái)的故事板，將畫(huà)面的基本構(gòu)圖和運(yùn)鏡時(shí)間等都詳細(xì)地準(zhǔn)備好后，電影開(kāi)拍，導(dǎo)演幾乎能按照每個(gè)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)度拍攝。但是在國(guó)內(nèi)，因?yàn)橘Y金不夠，這些年才開(kāi)始慢慢有

14、了分鏡師這個(gè)行業(yè)。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會(huì)花錢請(qǐng)分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會(huì)畫(huà)就導(dǎo)演畫(huà)，導(dǎo)演不會(huì)畫(huà)就讓攝影畫(huà)，也有干脆不畫(huà)的。而國(guó)內(nèi)也有十分重視故事板的導(dǎo)演，徐克就是其一。例如前段時(shí)間網(wǎng)上流傳的徐克的手繪故事板就是電影狄仁杰之通天帝國(guó)的手繪圖。 這么多年來(lái)，他始終保留手繪鏡頭的習(xí)慣，靈感來(lái)了就會(huì)畫(huà)上幾筆，通天帝國(guó)、七劍下天山、蜀山傳等電影的手繪鏡頭都是無(wú)一例外地華麗漂亮。 分鏡的作用 第一，它讓影片創(chuàng)作者得以預(yù)先將他的意念顯現(xiàn)出來(lái)，并且可以像作家一樣，通過(guò)連續(xù)的修稿來(lái)發(fā)展意念；第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語(yǔ)言。分鏡的溝通價(jià)值會(huì)因?yàn)橹谱鞯膹?fù)雜程度而增加，但它并不局限于動(dòng)作場(chǎng)

15、面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。然而故事板最明顯的限制就是它不能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，不只是畫(huà)面之內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，更重要的是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，也超出故事板的表現(xiàn)范疇，景深和焦點(diǎn)的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫(huà)不出來(lái)的東西。下圖可以算得上是動(dòng)畫(huà)故事板的標(biāo)準(zhǔn)格式，當(dāng)然，也有其他的模式，其實(shí)只要表達(dá)清楚導(dǎo)演意圖，故事交待完整就可以。并沒(méi)有固定的框架。這個(gè)表格的最左邊是場(chǎng)景號(hào)和鏡頭號(hào)。許多初學(xué)者會(huì)誤以為一格就是一個(gè)鏡頭號(hào)，其實(shí)并不是這樣，有的連續(xù)畫(huà)面鏡頭會(huì)占用好幾個(gè)格子，是為了詳細(xì)的表現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，或鏡頭中角色的行為等。然

16、后是“畫(huà)面”，也就是要把向表現(xiàn)的畫(huà)面畫(huà)在這些格子里?！皟?nèi)容”、“臺(tái)詞”部分則是要寫(xiě)清楚無(wú)法用畫(huà)面表達(dá)的和需要加強(qiáng)說(shuō)明的一些內(nèi)容和拍攝手法，比如攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式、角色的臺(tái)詞、表情動(dòng)作等?！懊搿本褪敲霐?shù)，有的視頻制作可以不必特別精確，不過(guò)對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作而言，很多時(shí)候是要精確到秒的，所以這里主要是標(biāo)注鏡頭時(shí)間的。最右邊就是音效和特效的說(shuō)明。 分鏡頭劇本（故事板story board）繪制要求 7 體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。8分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。9 畫(huà)面形象須簡(jiǎn)捷易懂。0分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都

17、要標(biāo)識(shí)清楚。）1對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆止适掳瀹?huà)面的旁邊。） 關(guān)于鏡頭方面的問(wèn)題景別： 是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺(jué)上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫(huà)面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等。 在一般的視頻拍攝中，景別的劃分通常有兩個(gè)方式，一種就是以被拍攝人物角色在畫(huà)面中被截取部分的多

18、少來(lái)進(jìn)行劃分，另一種就是以被拍攝景物在鏡頭畫(huà)面中被截取部分的多少來(lái)進(jìn)行劃分。按照造型風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格來(lái)分，景別可分為全景系列和近景系列。其中全景系列包含了大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景，近景系列包含了中近景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)。 下圖是景別示意圖，（依次為）：大特寫(xiě)、特寫(xiě)、近景、中景和全景等大遠(yuǎn)景：一般用來(lái)確定當(dāng)前事件發(fā)生的大場(chǎng)景，同時(shí)也為后面的鏡頭確定故事的情節(jié)關(guān)系。大遠(yuǎn)景典型的拍攝用法都是用于表現(xiàn)地域的廣闊、大城市的天際線、一片街區(qū)或者一片大海等等。一般都是采用靜止鏡頭或在不改變鏡頭畫(huà)面結(jié)構(gòu)的情況下緩慢移動(dòng)拍攝，努力營(yíng)造一種寧?kù)o、深遠(yuǎn)、空曠、廣闊的意境。一般情況下我們?cè)谝徊侩娪暗囊欢吻楣?jié)開(kāi)場(chǎng)或結(jié)

19、尾經(jīng)常看到此類鏡頭。遠(yuǎn)景：相對(duì)于大遠(yuǎn)景來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)景中的被攝人物或景物通常占鏡頭畫(huà)面的1/2甚至1/3左右。它的目的是展示當(dāng)前的地點(diǎn)、被攝主體和行為。這也是一般視頻拍攝中最為重要的鏡頭，它包含了一段視頻片段的幾乎所有要素，遠(yuǎn)景可以描繪一個(gè)足球場(chǎng)、度假中心或者一片海水浴場(chǎng)。此類鏡頭為視頻片段定下了基調(diào)，并且展示了主人公的活動(dòng)空間。全景：字面意義上來(lái)說(shuō)就可以了解，把一個(gè)人頭頂畫(huà)面頂端，腳踩畫(huà)面底端，就算全景景別了（人物的全身都可見(jiàn)）。 不過(guò)“頂天立地”的拍攝感覺(jué)出來(lái)的人很“傻”，所以我們要注意在拍攝全景時(shí)要在頭頂和腳底留出來(lái)一定的距離，除非及特殊的情況下，不建議主體人物緊貼視頻邊框。中景：中景的鏡頭畫(huà)

20、面范圍一般是指從人物的頭頂?shù)较リP(guān)節(jié)或者腰部的畫(huà)面。不過(guò)千萬(wàn)不要把畫(huà)面卡在膝蓋和腰部，這是拍攝視頻的大忌。同時(shí)也不要截取到手腕、腳腕等部位。中景和全景的區(qū)別在于包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身運(yùn)動(dòng)。中景畫(huà)面是敘事性的景別，所以在平時(shí)的視頻拍攝中占的比例較大。中景在兩人或三人的對(duì)話場(chǎng)景中使用最頻繁。臉部的表情和身體語(yǔ)言都能在此景別中得到很好的體現(xiàn)。而鏡頭中還包含了足夠的背景，可以讓觀賞視頻的人獲得更豐富的信息。近景：近景拍攝主要截取的范圍是在胸部以上。通常此類拍攝主要用于體現(xiàn)主人公的表情和部分肢體動(dòng)作。近景和特寫(xiě)的表現(xiàn)手法類似，即視覺(jué)效果比較鮮明，有利于對(duì)人物的容貌

21、、神態(tài)、衣著細(xì)節(jié)、動(dòng)作進(jìn)行描寫(xiě)?？梢员憩F(xiàn)人物的感情交流，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)。 特寫(xiě)：特寫(xiě)鏡頭是拍攝人像的面部，或被攝物的局部所采用的鏡頭。特寫(xiě)鏡頭有很多變種，但是總體上拍攝人物是從肩旁上方截取畫(huà)面。特寫(xiě)鏡頭是電影畫(huà)面中視距最近的鏡頭，因?yàn)槠淙【胺秶?，?huà)面單一。表現(xiàn)的對(duì)象在整個(gè)環(huán)境中突顯了出來(lái)，造成強(qiáng)調(diào)效果。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人物面部表情的情緒變化，使欣賞者在視覺(jué)上和心理上受到感染。鏡頭角度：平視：特點(diǎn)是視平線在畫(huà)面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺(jué)）俯視：特點(diǎn)是畫(huà)面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。仰視：特點(diǎn)視點(diǎn)在畫(huà)面人物的腰部或主體的下半部以下

22、。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)?；旌线\(yùn)用 通過(guò)平視，俯視，仰視的組合來(lái)達(dá)到希望的效果。鏡頭的運(yùn)動(dòng)：拉鏡頭推鏡頭跟鏡頭（小飛俠故事板）搖鏡頭升降鏡頭。（歲月的童話故事板）組和鏡頭。（紅豬故事板）另外還有主觀鏡頭和客觀鏡頭，客觀鏡頭指攝像機(jī)處于中性客觀的位置和角度，沒(méi)有暗示視點(diǎn)施與者的存在；主觀鏡頭指攝像機(jī)處于場(chǎng)景中某一角色的位置和觀看視角，暗示視點(diǎn)施與者的存在。鏡頭的基本敘事方法：順敘：按事情發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)講故事。插敘：在中間插敘。倒敘：先有一個(gè)懸念，在進(jìn)行敘述。故事板其實(shí)就是這么多年來(lái)電影和動(dòng)畫(huà)總結(jié)下來(lái)能最大程度節(jié)約成本的一個(gè)工序。電影最后會(huì)成什么樣，不是在最后拍完了才知道，我

23、們應(yīng)該在故事板這環(huán)節(jié)配上音，調(diào)整好時(shí)間就能知道最后的結(jié)果是什么樣了。如果這部分沒(méi)有確定好，等后期制作時(shí)才發(fā)現(xiàn)有問(wèn)題需要修改，那時(shí)候你修改的成本就大了，絕不是在分鏡階段改兩張草稿能解決的問(wèn)題。第二章 劇本元素 - 蒙太奇蒙太奇是電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門(mén)類的一種獨(dú)特的思維方式。主要包括：對(duì)時(shí)空的蒙太奇思維；對(duì)聲畫(huà)的蒙太奇思維。只有在作者的蒙太奇構(gòu)思的條件下，才可能形成劇作的獨(dú)特的敘述方式，即電影劇作的結(jié)構(gòu)形式。影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu) 1、 蒙太奇結(jié)構(gòu)一個(gè)影視劇本是由許多段落構(gòu)成的，每個(gè)段落又由若干場(chǎng)面構(gòu)成，每個(gè)場(chǎng)面則是由許多不同角度、不同景別、不同運(yùn)動(dòng)方式拍攝的鏡頭組成。2、鏡頭、場(chǎng)面和段落鏡頭：從

24、開(kāi)機(jī)到停機(jī)所攝制的影片中最小的單位。它所攝的人或景，在時(shí)空上是延續(xù)的，沒(méi)有被切斷的感覺(jué)。根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，分為不同景別（遠(yuǎn)、全、中、近、特）根據(jù)不同的拍攝方法，分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（推、拉、搖、移、跟、俯、仰）。根據(jù)描寫(xiě)方法，分主觀鏡頭、客觀鏡頭。通常一部影片由五、六百個(gè)鏡頭組成。場(chǎng)面：以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn)，即在同一時(shí)間和地點(diǎn)中展示的情節(jié)為一個(gè)場(chǎng)面。通常由一組鏡頭組成，也可由一個(gè)鏡頭完成。一部影片的場(chǎng)景數(shù)從四五十到一兩百不等。在傳統(tǒng)影片和現(xiàn)代影片中有明顯差別。一集長(zhǎng)45分鐘的電視劇，場(chǎng)景數(shù)約2535。鏡頭是構(gòu)成影視劇本的最小單位，場(chǎng)面是構(gòu)成影視劇本的最基本單位。段落：表現(xiàn)影片的一整段劇

25、情的一組場(chǎng)面。一部影片大概可以分成若干段。夏衍認(rèn)為“要量體裁衣，根據(jù)不同的情況而定，一般來(lái)說(shuō)，有六七個(gè)也就行了，我以為這樣比較緊湊、比較結(jié)實(shí)，多了就分散了?！崩夯陻嗨{(lán)橋的構(gòu)成影片魂斷藍(lán)橋去掉序幕和尾聲，可分成七段58場(chǎng)：第一段：相遇 開(kāi)端（211場(chǎng)）第二段：結(jié)婚第三段：開(kāi)除第四段：淪落 發(fā)展 （2249）高潮（48）第五段：生還第六段：舞會(huì)第七段：自殺 結(jié)局（5058場(chǎng)）蒙太奇的概念蒙太奇是建筑術(shù)語(yǔ)，即裝配、構(gòu)成、組裝。影視藝術(shù)借用成為專業(yè)術(shù)語(yǔ)，即鏡頭的組合、編輯。 蘇聯(lián)電影藝術(shù)家?guī)炖镄し?，在?chuàng)立蒙太奇理論方面有許多建樹(shù)。他在1920年作了一次很有意義的實(shí)驗(yàn)，他把以下五個(gè)鏡頭按次序連接起來(lái)放

26、映：(1)一個(gè)青年男子從左到右走過(guò)去；(2)一個(gè)女青年從右到左走過(guò)去；(3)他們相遇，握手，男青年揮手指向他的前方；(4)一幢有寬闊臺(tái)階的白色建筑物；(5)兩雙腳走上臺(tái)階(1)某人在哈哈大笑(近景)；(2)還是這個(gè)人驚慌失措(近景)；(3)一個(gè)人手持手槍指著(近景)。(1)驚慌失措(2)手槍指著(3)哈哈大笑蒙太奇的作用1、敘事電影的畫(huà)面是分別來(lái)拍攝的，運(yùn)用蒙太奇手法把眾多的鏡頭剪輯起來(lái)，可以表現(xiàn)完整的思想內(nèi)容、敘述故事、構(gòu)成一部為廣大觀眾所理解的影片。2、表意蒙太奇使電影產(chǎn)生詩(shī)情畫(huà)意，它豐富了電影語(yǔ)言，深化了影片的思想內(nèi)容，加強(qiáng)了影片情緒化的感染力。蒙太奇的表現(xiàn)形式（種類）1、敘事蒙太奇2、

27、表現(xiàn)蒙太奇1、敘事蒙太奇這種蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法，是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時(shí)間順序、把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個(gè)情節(jié)、展示一系列事件的組接方法。a.連續(xù)蒙太奇這種蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展,而是沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢，樸實(shí)平順，但由于缺乏時(shí)空與場(chǎng)面的變換，無(wú)法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié)，難于突出各條情節(jié)線之間的對(duì)列關(guān)系，不利于概括，易有拖沓冗長(zhǎng)，平鋪直敘之感。因此，在一部影片中絕少單獨(dú)使用，多與平行、交叉蒙太奇手交混使用，相輔相成。 b.平行蒙太奇在影片結(jié)構(gòu)上不同時(shí)空（或同時(shí)異地）兩條線或幾條線平行發(fā)展，通過(guò)各組鏡頭分別交待兩條或幾條平行線索的手法。一般運(yùn)用“同時(shí)原則”，將在同一時(shí)間內(nèi)兩個(gè)不同場(chǎng)合發(fā)生的事情同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，平行地發(fā)展著。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛，首先因?yàn)橛盟幚韯∏?，可以刪節(jié)過(guò)程以利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的信息量，并加強(qiáng)影片的節(jié)奏；其次，由 于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，相互補(bǔ)充，形成對(duì)比，易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。c.交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中