外美史外國美術(shù)史第三章

1、外國美術(shù)史第三章 文藝復興時期的歐洲美術(shù)文藝復興：原意是“在古典規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學的復興”。在歐洲的歷史上，實際指 14 世紀到 16 實際歐洲文化發(fā)展中的一個時期，其實質(zhì)是以新興資產(chǎn)的人文主義為出發(fā)點的偉大的解放運動，最先萌芽于南部的意大利，隨后推及北部的和中部的德國地區(qū)人文主義：歐洲文藝復興時期代表新興資產(chǎn)文化的主要思潮，是與神權(quán)及其禁欲主義相對立的，基本內(nèi)容是它的世俗性。人文主義的家和藝術(shù)家崇尚科學、頌揚人的力量人與自然的美。第一節(jié)意大利文藝復興美術(shù)早期佛羅倫薩畫派是文藝復興早期在佛羅倫薩地區(qū)形成的著名畫派，其藝術(shù)特點：1、以人文主義為主導，繼承希臘羅馬的藝術(shù)傳統(tǒng)，探索在平面上再現(xiàn)

2、造型。2、將自然科學取得的成就運用在藝術(shù)領域，發(fā)展了畫法、明暗畫法和藝用解剖學。3、在神話題材的作品中，將中世紀抽象的神的形象表現(xiàn)為世俗的人，創(chuàng)立了新的藝術(shù)風格。代表畫家有：、切利：從開始，西方美術(shù)史不再僅是作品的歷史，也成為美術(shù)家的歷史。文藝復興的先驅(qū)，也是佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人。他的藝術(shù)是中世紀與文藝復興的分水嶺，其作品主要是題材的壁畫，具有人文主義。代表作哀悼埃及等，以世俗人物的情態(tài)表現(xiàn)題材，并探索著寫實的空間關系和色彩表現(xiàn)。：繼承和發(fā)展了的藝術(shù)傳統(tǒng)，以科學的探究，將解剖學學的知識運用于繪畫，在塑造人物形象上邁出了重要的一步，人物開始脫離的，進一步體現(xiàn)出一種入世的態(tài)度，在繪畫語言上，他努力

3、使人物處于結(jié)構(gòu)真實的三度空間，他擴大了藝術(shù)的范圍，風景在畫面中的出現(xiàn)也使畫面范圍得以擴大，他的藝術(shù)成就標志著意大利文藝復興時期繪畫的繁榮期的到來，代表作出樂園納稅錢切利：15 世紀佛羅倫薩畫派最后的大師，其作品不再局限于宗教題材，大多取材神話與文學作品，更的抒發(fā)了個性與世俗的感情，他注重用線造型，發(fā)展了中世紀的裝飾風格，創(chuàng)造了富于節(jié)奏、精致明凈的獨特畫風。代表作的誕生意大利文藝復興早期建筑方面的杰出代表人物：萊斯基雕塑方面的代表人物：基提和多萊斯基設計和主持建造的佛羅倫薩大教堂穹頂，確立了在方形平面上矗立圓穹的形式，為文藝復興的教堂風格起了典范作用，體現(xiàn)了人文主義思潮的勝利?；岬拇碜魇欠鹆_

4、倫薩的洗禮堂銅門，被譽為“天堂”多是基提的，代表作是青銅雕像一、盛期（15 世紀末至 16 世紀中葉，以文藝復興三杰為代表）著名的科學家、工程師和畫家，他將藝術(shù)與科學完美結(jié)合，發(fā)明了“漸隱法”成功地表現(xiàn)出人物微妙的內(nèi)心活動，作品含蓄，充滿哲理思考最后的晚餐基羅著名的雕刻家、畫家、建筑師，作品充滿 主義、被壓抑的力量與悲壯的激情，充分發(fā)揮了 的表現(xiàn)力雕塑作品：大衛(wèi)繪畫：禮拜堂的天頂畫 創(chuàng)世紀祭壇畫最后的審判建筑：圣大教堂穹頂作品優(yōu)雅、，筆下人物具有溫和高貴的氣質(zhì)，尤其以描繪圣母形象著稱，雅典學院圣母二、 晚期畫派是文藝復興晚期以為中心的北部地區(qū)形成的著名畫派，其藝術(shù)特點是：1十分強調(diào)色彩的運用，

5、畫面絢麗，注重視覺效果2題材作品中的人物完全世俗化，具有的情調(diào)3注重對自然風光的描繪，充滿抒情的詩意。4由于氣候潮濕，使得濕壁畫的創(chuàng)作被扼制，而畫于畫布上的油畫則得到發(fā)展，代表畫家有：、提香、委羅內(nèi)塞、托等代表作品：委羅內(nèi)塞的宴會托圣馬可的：作品充滿詩意，擅長將美麗的風景與優(yōu)雅的人物相結(jié)合創(chuàng)造出動人意境。代表作沉睡的提香：作品色彩豐富，筆觸奔放，畫面響亮，洋溢著生命的，大大開拓了油畫的表現(xiàn)力。他首度挖掘出油畫語言的全部可能性，使畫布油彩成為以后西方藝術(shù)的主要媒介，因而被稱為“西方油畫之父”代表作：賓諾的圣母圣天圖第二節(jié)、德國、西班牙、法國文藝復興美術(shù)一文藝復興美術(shù)他所確立的美的樣式成為后來學院

6、派的標準之一。揚凡愛克：代表作芬尼夫婦像根特祭壇畫，后者有他與哥哥凡愛克共同完成。根特祭壇畫是一組具有里程碑意義的劃時代巨作，奠定了文藝復興藝術(shù)的基礎，它是一種多翼式“開閉形”祭壇組畫，它分為上下兩段左右兩翼，其中羔羊的頌贊是作品最的畫面之一。雖歷經(jīng)數(shù)百年，根特祭壇畫仍然鮮艷明亮，顯示了凡愛克兄弟對油彩畫技法的突出改進。：作品充滿奇異幻想和辛辣諷刺，代表作愚人船干草車音樂等。老博：他的藝術(shù)產(chǎn)生于醞釀和爆發(fā)時期，作為偉大的現(xiàn)實主義畫家，他與民同呼吸共戰(zhàn)斗，早年以銅版畫，從事風景畫創(chuàng)作而聞名遐邇，其人物表現(xiàn)出的影響，博在民俗畫中滿懷熱情的塑造了許多農(nóng)民形象，如農(nóng)民舞蹈、農(nóng)民婚禮，刻畫了他們豪放的性

7、格，展示了他們充沛的，他以藝術(shù)為，深刻真實的反映了他所處的時代。二、德國文藝復興德國文藝復興美術(shù)以深刻而嚴肅著稱，它是在農(nóng)民和運動中發(fā)展起來的。興起于 15 世紀 16 世紀誕生了藝術(shù)家：、爾拜因：在油畫和版畫上都達到了當時最高的藝術(shù)水平。其版畫刀法嚴謹，線條精細縝密，把中世紀為印刷而誕生下來的木刻畫提高到一種具有高度技巧性的藝術(shù)，其油畫則精于寫實，氣魄宏大，色彩鮮麗燦爛，將畫派的色彩技巧與德國式的理想完美結(jié)合起來。代表作品四騎士像四圣徒三、 西班牙文藝復興美術(shù)：代表了西班牙文藝復興美術(shù)的最，他來自希臘的島，他的作品中常用神秘的題材和拉長變形的人物形象來表達神經(jīng)質(zhì)的不安情緒，反映了當時西班牙社

8、會的，被稱為樣式主義的偉大代表，作品有奧爾伯爵的拉奧孔等。四、 法國文藝復興時期美術(shù)畫派：16 世紀活躍在法國宮廷的美術(shù)流派，1530 年前后，法國國王佛朗瓦一世把許多意大利畫家請到法國，為他在的宮殿別墅創(chuàng)作壁畫與雕刻。此間，一大批法國畫家與這些意大利藝術(shù)家經(jīng)常來往，形成了畫派，其風格體現(xiàn)了樣式主義的傾向，并創(chuàng)造了灰泥高浮雕與繪畫想結(jié)合的新的裝飾樣式，代表作品埃絲特蕾姐妹獵神樣式主義：16 世紀中后期在意大利出現(xiàn)的美術(shù)思潮，代表著盛期文藝復興逐漸后出現(xiàn)的追求形式的保守傾向。當時一些傾慕和的風格而又務求新奇的藝術(shù)家，可以追求一種視覺效果獨特、形式感很強的風格，它雖效仿等大師，卻只得其形式而失其，

9、往往帶有刻意雕琢的味道，作品注重描繪，但表現(xiàn)夸張，近于畸形。樣式主義發(fā)源于意大利，后來到西歐形成國際影響，流行于盛期文藝復興和時代之間。：文藝復興人文主義畫派提香根特祭壇畫畫派簡答題：1、談談佛羅倫薩畫派的基本特色2、簡述在西方美術(shù)史上的地位3、簡述的藝術(shù)成就與特點論述題1、畫派的藝術(shù)特色畫派是文藝復興晚期以為中心的北部地區(qū)形成的著名畫派，其藝術(shù)特點是：1.十分強調(diào)色彩的運用，畫面絢麗，注重視覺效果，佛羅倫薩的畫家們重視素描，尊從構(gòu)圖的對稱，均衡和和諧，的畫家們竭力追求色彩表現(xiàn)與傳達，它奠定了歐洲近代油畫發(fā)展的基礎2.題材作品中的人物完全世俗化，具有的情調(diào)，佛羅倫薩的美術(shù)傾向于題材，而則的是描

10、繪古希臘神話故事，而則的是描繪古希臘神話故事?？v情于歡樂與享受，題材以愛情、酒宴、女神為多。畫面形象充滿而富有想象，洋溢著活潑、歡樂的氣氛，很少有和傷感。女神們具有的，金色的秀發(fā)，華麗的服飾，完全是上流社會的嬌艷女子。3.注重對自然風光的描繪，充滿抒情的詩意。畫家們?yōu)橛稀①F族的享樂需要，不僅描繪美麗的，還配以美麗的自然風光。4.由于氣候潮濕，使得濕壁畫的創(chuàng)作被扼制，而畫于畫布上的油畫則得到發(fā)展。代表畫家有：、切利、委羅內(nèi)塞2聯(lián)系作品，試述文藝復興時期歐洲美術(shù)的藝術(shù)風格與特點1）文藝復興美術(shù)以人文主義和現(xiàn)實主義方法為特點，最先萌芽于南部的意大利，隨后推及北部的和中部的德國地區(qū)。2）.意大利文藝復興可分為初期、盛期和晚期。初期以佛羅倫薩為中心，自始到切利止，盛期主要以、和拉斐爾的藝術(shù)成就為標志，晚期則以提香為代表的畫派著稱。文藝復興藝術(shù)的最卓越的代表是復興盛期的三杰是著名的科學家、工程師和畫家，他將藝術(shù)與科學完美結(jié)合，發(fā)明了“漸隱法”成功地表現(xiàn)出人物微妙的內(nèi)心活動，作品含蓄，充滿哲理思考，代表作品最后的晚餐是著名的雕刻家、畫家、建筑師，作品充滿主義、被壓抑的力量與悲壯的，充分發(fā)揮了的表現(xiàn)力，代表作品雕塑：繪畫：禮拜堂的天頂畫創(chuàng)世紀祭畫最后