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1、北歐設(shè)計(jì)1北歐工業(yè)設(shè)計(jì)是20世紀(jì)50年代以后國(guó)際上公認(rèn)的典范設(shè)計(jì)。北歐設(shè)計(jì)以為大眾設(shè)計(jì)和人文功能主義為理念。 北歐設(shè)計(jì)一般指的是斯堪的納維亞設(shè)計(jì),包括丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島五個(gè)國(guó)家。五國(guó)在歷史、文化、語(yǔ)言、地理位置等存在著諸多共同要素,這直接影響乃至決定了它們?cè)O(shè)計(jì)發(fā)展的進(jìn)程與觀念,所以這五國(guó)的設(shè)計(jì)也被并稱(chēng)為“北歐設(shè)計(jì)”或“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)。2國(guó)際品牌 宜家 諾基亞3為什么北歐的產(chǎn)品會(huì)流行于全球哪?服務(wù)質(zhì)量獨(dú)特的設(shè)計(jì)4獨(dú)特的設(shè)計(jì) 造型:溫和高的幾何形,且偏向于極簡(jiǎn)風(fēng)格 材質(zhì):多運(yùn)用天然材質(zhì) 色彩:明亮的色彩進(jìn)行搭配-低調(diào)奢華北歐產(chǎn)品反應(yīng)的價(jià)值觀:物品的人機(jī)工程學(xué)功能主義美觀相結(jié)合5我的感觸

2、1人情味=以人為中心北歐設(shè)計(jì)師丹凱保杰森:“讓線(xiàn)條帶有一些微笑”無(wú)疑道出了“人情味”的真諦2營(yíng)造“天人合一”的氣氛北歐人有著不可代替的天賦6北歐各國(guó)設(shè)計(jì)了解下載中7瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)瑞典是北歐國(guó)家中最早出現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家。自從1900 年以來(lái),瑞典成立了一個(gè)旨在促進(jìn)設(shè)計(jì)水平的全國(guó)性組織一瑞典設(shè)計(jì)協(xié)會(huì),這個(gè)組織的功能與德國(guó)的工業(yè)同盟類(lèi)似,目的是促進(jìn)設(shè)計(jì)界與企業(yè)界的接觸和密切雙方的關(guān)系,最終達(dá)到提高瑞典產(chǎn)品設(shè)計(jì)的目的。最早響應(yīng)這個(gè)組織的號(hào)召、參與這種活動(dòng)的企業(yè)是瑞典的兩家大型陶瓷企業(yè):古斯塔夫博格和羅斯特朗( Rorstrand) ,以及玻璃產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)奧列福斯(orrerors)。它們的設(shè)計(jì)人員

3、在20 世紀(jì)20 與30 年代參與設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的活動(dòng),通過(guò)交流、研究,提高了設(shè)計(jì)的水平,并且在40 年代逐步形成了自己的新陶瓷和玻璃器皿設(shè)計(jì)風(fēng)格,這個(gè)風(fēng)格后來(lái)被稱(chēng)為“瑞典現(xiàn)代”風(fēng)格(Swedish Modern)。這種新風(fēng)格的特點(diǎn)是器皿設(shè)計(jì)造型非常簡(jiǎn)單樸實(shí),具有良好的功能,這種設(shè)計(jì)因此具有便干大批量生產(chǎn)的民主特色,正是瑞典一些設(shè)計(jì)先驅(qū)的思想,比如格里戈包爾遜(Gregor Paulsson)提倡的民主主義思想,瑞典的陶瓷餐具和玻璃器皿因而得到世界各國(guó)的喜愛(ài),這種簡(jiǎn)單樸實(shí)的陶瓷餐具設(shè)計(jì)也影響了整個(gè)世界的餐具設(shè)計(jì)。40 年代形成的這個(gè)瑞典現(xiàn)代風(fēng)格,一直延伸到戰(zhàn)后,在50 年代以后發(fā)揚(yáng)光大。8 瑞典風(fēng)格

4、并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性,而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設(shè)計(jì)更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)。 奧列福斯(orrerors) 9奧列福斯(orrerors) 40 年代逐步形成了自己的新陶瓷和玻璃器皿設(shè)計(jì)風(fēng)格,這個(gè)風(fēng)格后來(lái)被稱(chēng)為“瑞典現(xiàn)代”風(fēng)格 10古斯塔夫博格公司 他的陶瓷餐具和玻璃器皿因而得到世界各國(guó)的喜愛(ài),這種簡(jiǎn)單樸實(shí)的陶瓷餐具設(shè)計(jì)也影響了整個(gè)世界的餐具設(shè)計(jì)。 主要設(shè)計(jì)師 :威廉 蓋茨(william Kage , 1889-1960 )他長(zhǎng)期以來(lái)為古斯塔夫博格公司設(shè)計(jì)陶瓷產(chǎn)品,1939 年設(shè)計(jì)的一套餐具,采用白色底色,加上淺灰色的波浪紋裝飾,既現(xiàn)代又典雅,是瑞典現(xiàn)代主義非常典型的作品。在古斯塔夫博格

5、公司繼續(xù)主持陶瓷設(shè)計(jì)的是斯提格林博格(Stig Lindberg) ,他與他的同事一起,繼續(xù)發(fā)揚(yáng)瑞典現(xiàn)代主義的特色,使瑞典的陶瓷設(shè)計(jì)得到進(jìn)一步的發(fā)展,在戰(zhàn)后成為世界日用陶瓷最杰出的代表。 1112131415斯提格林博格(Stig Lindberg) 1617 紡織設(shè)計(jì)約瑟夫弗蘭克( Josef Frank , 1885-1967)。 18瓦爾 坎普拉德和他的宜家19201939 年,在紐約的世界博覽會(huì)上,瑞典第一次展出了自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì),引起世界各國(guó)強(qiáng)烈的興趣和普遍的欣賞,一個(gè)評(píng)論家說(shuō)瑞典和斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是“一個(gè)走向穩(wěn)健化的運(yùn)動(dòng)”。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后,瑞典的室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具得到世界承認(rèn),并

6、且廣為流行。瑞典家具成為世界最杰出的家具設(shè)計(jì)的同義詞。30 年代產(chǎn)生的這個(gè)瑞典現(xiàn)代風(fēng)格,直到90 年代依然在世界興盛,其中主要的因素應(yīng)該說(shuō)是以人為中心的設(shè)計(jì),包括滿(mǎn)足人的物理需求和心理需求兩方面的共同成果。21丹麥現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 丹麥進(jìn)人現(xiàn)代設(shè)計(jì)的時(shí)間略晚于瑞典,二戰(zhàn)后的50 年代,丹麥的室內(nèi)設(shè)計(jì)、家庭用品設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì),也達(dá)到了瑞典設(shè)計(jì)所享有的世界水平。丹麥的玻璃制品和陶瓷制品在20 世紀(jì)達(dá)到非常高的水平,是現(xiàn)代功能與傳統(tǒng)風(fēng)格的結(jié)合。丹麥的家具設(shè)計(jì)也同樣遵循這種方式,因此得到廣泛的歡迎。比較重要的丹麥?zhǔn)覂?nèi)和家具設(shè)計(jì)師有比較早期的卡爾克萊恩( Kaare Klint)、摩根科什(Morgans

7、KoCh) ;下一代的博格摩根森、漢斯華格納(Hans Wegner)、芬朱爾(Finn Juhl) ; 50 、60 年代成長(zhǎng)起來(lái)的更新一代設(shè)計(jì)家保羅卡霍姆和安尼雅科布森(Arne Jacobsen)、維爾尼潘東(Verne Panton)等人,他們?cè)O(shè)計(jì)的家具在戰(zhàn)后非常流行,在歐美暢銷(xiāo)。他們的設(shè)計(jì)也大量采用自然材料,這與德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)鋼材完全不同。在設(shè)計(jì)造型上,他們更加重視傳統(tǒng)家具的式樣,比如溫莎式(windsor)家具的優(yōu)雅,以及其他各種簡(jiǎn)單但是典雅的傳統(tǒng)家具式樣,以此作為新家具設(shè)計(jì)的參考。這種做法使他們的設(shè)計(jì)一方面具有強(qiáng)烈的自然感,另外也具有傳統(tǒng)的美,在家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)這個(gè)特殊設(shè)計(jì)領(lǐng)

8、域里顯得非常具有特色。而他們的家具卻同時(shí)是為大批量機(jī)械化生產(chǎn)設(shè)計(jì)的,因此兼而具有手工藝美觀和機(jī)械化生產(chǎn)的現(xiàn)代化特色。丹麥家具不但典雅,同時(shí)非常輕巧,造價(jià)低廉,具有適應(yīng)社會(huì)廣泛需求的特點(diǎn),其中漢斯 華格納采用中國(guó)明代家具風(fēng)格設(shè)計(jì)的“中國(guó)椅子”( 1944 年)具有很高的藝術(shù)品味,是西方設(shè)計(jì)師模仿中國(guó)家具設(shè)計(jì)最杰出的例子之一。丹麥設(shè)計(jì)師這種具有多方面的適應(yīng)性設(shè)計(jì),是他們一個(gè)很大的特點(diǎn)。22在木制家具中,全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典。丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子,丹麥的設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美,而是更注重它的曲線(xiàn)如何與人體接觸時(shí)作完美的吻合。 23安尼雅科布森(Arne Jacobsen)

9、雞蛋椅2425漢斯華格納(Hans Wegner)、韋格納是丹麥20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計(jì)師之一。他與其他丹麥家具設(shè)計(jì)師一樣,本身就是手藝高超的細(xì)木工,因而對(duì)家具的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎(chǔ)。他的設(shè)計(jì)很少有生硬的棱角,轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線(xiàn),給人以親近之感。26中國(guó)明代圈椅華格納設(shè)計(jì)的中國(guó)椅在他漫長(zhǎng)的設(shè)計(jì)生涯中,最有名的設(shè)計(jì)是1949年設(shè)計(jì)的名為“椅”(The Chair)的扶手椅,它使得維納的設(shè)計(jì)走向世界,也成了丹麥家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。維納早年潛心研究中國(guó)家具,1945年設(shè)計(jì)的系列“中國(guó)椅”就吸取了中國(guó)明代椅的精華.27凱爾 柯林特kaare klint282

10、930漢寧科佩爾3132保爾 漢寧森丹麥設(shè)計(jì)師漢寧森設(shè)計(jì)的PH燈具不僅是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型代表,也體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)的根本原則:科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。33 該設(shè)計(jì)使光線(xiàn)通過(guò)層累的燈罩形成了柔和均勻的效果(所有的光線(xiàn)必須經(jīng)過(guò)一次以上的反射才能達(dá)到工作面),從而有效消除了一般燈具所具有的陰影,并對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行了有益的補(bǔ)償,以創(chuàng)造更適宜的光色。而且,燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對(duì)眼睛的刺激。經(jīng)過(guò)分散的光源緩解了與黑暗背景的過(guò)度反差,更有利于視覺(jué)的舒適。3435芬蘭現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)芬蘭在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的起步上比丹麥和瑞典都要晚,原因主要是國(guó)家本身直到1917 年俄國(guó)十月革命之后才得到真正的穩(wěn)定發(fā)展

11、。十月革命之后,原沙皇占領(lǐng)的部分領(lǐng)土被歸還芬蘭,同時(shí)俄國(guó)承認(rèn)芬蘭獨(dú)立,芬蘭的發(fā)展得到一個(gè)必須的穩(wěn)定政治前提。芬蘭曾經(jīng)在第二次世界大戰(zhàn)以前出現(xiàn)過(guò)一些重要的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師,比如建筑大師阿爾瓦 阿圖(Alvar Aalto)。但是,作為一個(gè)獨(dú)立的、完整的設(shè)計(jì)大國(guó),芬蘭是到1951 年和1954 年的“米蘭設(shè)計(jì)三年展”才被世界公認(rèn)。在這次三年展中,芬蘭玻璃制品公司依塔拉(Ittala)展出了大量玻璃器皿,得到世界幾乎是異口同聲的贊揚(yáng),從而奠定了芬蘭設(shè)計(jì)的國(guó)際地位。 芬蘭設(shè)計(jì)不太多受手工藝傳統(tǒng)束縛的最大好處,在于設(shè)計(jì)師往往可以采用多種材料進(jìn)行設(shè)計(jì),而不必拘束于木材、金屬這種以材料劃分產(chǎn)品的舊框框。這種

12、特殊的背景,加上芬蘭人傳統(tǒng)中對(duì)于設(shè)計(jì)的精細(xì)態(tài)度、高水平的設(shè)計(jì)鑒賞標(biāo)準(zhǔn),造成了60 年代芬蘭設(shè)計(jì)成為世界設(shè)計(jì)中一個(gè)非常特殊的、異軍突起的力量。出現(xiàn)了幾個(gè)世界著名的設(shè)計(jì)大師,比如塔皮奧威卡拉、提莫薩帕涅娃等人。他們?cè)瓉?lái)都是設(shè)計(jì)玻璃器皿的,到此時(shí),開(kāi)始放手設(shè)計(jì)各種家庭用品,簡(jiǎn)單、典雅、現(xiàn)代,既具有良好的功能,又具有雕塑式的美麗外型,他們的作品立即暢銷(xiāo)世界各地。不久,又加人了另外一個(gè)更加重要的設(shè)計(jì)師一安提 紐涅斯尼米(1927-), 他發(fā)揚(yáng)了這種傳統(tǒng),設(shè)計(jì)了大量的工業(yè)產(chǎn)品,特別是現(xiàn)代化的廚房設(shè)備設(shè)計(jì),色彩明快,功能完善,造型新穎,他成為60 、70 年代世界最著名的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師之一。這幾個(gè)設(shè)計(jì)家在這個(gè)階段造成了所謂的“芬蘭風(fēng)”(Finnish Flair) ,是現(xiàn)代設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后發(fā)展的一個(gè)非常重要的組成部分。36芬蘭設(shè)計(jì)師追求將山水的大自然靈性融入室內(nèi),使其擁有一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。進(jìn)入20世紀(jì)60年代,芬蘭人漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用,與生活密切結(jié)合,逐漸形成芬蘭室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代特色。 37阿爾瓦阿爾圖38海浪系列394041瑪利亞別墅424344阿尼奧球椅4546圖釘桌4748塔皮奧威卡拉495051提莫薩帕涅娃5253依塔拉Ittala5455一、重視產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)法則和大眾化設(shè)計(jì),即價(jià)廉物美。二、強(qiáng)調(diào)有機(jī)設(shè)計(jì)思想和產(chǎn)品的人情味,善

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