從四小天鵝看舞蹈與音樂的關系

1、-. z從四小天鵝看舞蹈與音樂的關系 容摘要：舞蹈的聽覺感知氣氛，應包括與舞蹈同步而行的舞蹈音樂和*些特殊的音響效果，本文以四小天鵝為實例，通過舞蹈與音樂在美學原則，藝術特征動力性質及氣氛等一些層面的解析，對音樂在舞蹈形象塑造中的作用做一些探討，提出深刻把握舞蹈音樂在舞蹈審美中的作用。 關鍵詞：四小天鵝舞蹈音樂 引言 天鵝湖是四幕芭蕾舞劇。最早由彼得伊里奇柴可夫斯基作曲，烏拉季米皮蓋切夫及瓦西里格里采爾編劇，于1877年3月4日首演于莫斯科大劇院。這是一個不完整、不成功的演出版本，后被列夫伊萬諾夫以及馬里烏斯彼季帕編舞的版本所取代，1895年2月8日在圣彼得堡馬林斯基劇院(該劇院于：1935年

2、改名基洛夫國家歌劇芭蕾舞劇院)，首次以四幕劇的完整形式上演?，F(xiàn)在許多芭蕾舞團上演著多種天鵝湖的演出版本。但都承襲列夫伊萬諾夫這一版本的框架構造除男子版的新天鵝湖外，在眾多不同的版本中唯獨沒有改動過的舞段就是四小天鵝舞。 一、四小天鵝的舞蹈分析 天鵝湖的劇本取材于歐洲流行的民間英雄齊格弗里德的故事，故事講述了惡魔把姑娘變成飛禽(奧杰塔)，然后王子(齊格弗里德)用忠實的愛情力量，英勇的行為戰(zhàn)勝了妖法。第一幕：王子成年之日，宮中為他準備選妃舞會；二幕：在天鵬湖畔，驚遇白天鵝，并準備以純真的愛情戰(zhàn)勝魔法，讓她重返人形；三幕：惡魔奧杰塔變成白天鵝，誘使王子墜入陷阱；四幕：王子來向白天鵝請求寬恕，并與惡魔

3、展開殊死的搏斗。 四小天鵝是二幕中的舞段，二幕是以個戲劇性的場面開場的。王子帶著隨從去天鵝湖畔打獵，正欲引弓射箭時，天鵝變成美麗的公主，驚慌中消失在遠處。緊接著群鵝華爾茲 日光下，群鵝一會兒圍成圓圈，一會兒排成數(shù)行，無憂無慮的飛翔。嬉戲，整個舞臺上充滿了寧靜，純潔，舞蹈形象隱喻了奧杰塔遇到王子之前的心世界。接下來是優(yōu)美的抒情慢板(adagio)，一段雙人舞如歌如泣的展開，接近雙人舞結尾時，奧杰塔用右腳急速的打擊動作(bsttu)，傳達了她初戀時沖動顫抖的心一隋。伊萬諾夫在這里用象征、隱喻、概括、形象多義性的舞蹈語言寫出了優(yōu)美動人的詩篇。 作為天鵝湖最精彩地舞段之一，雙人舞之后的四小天鵝舞段天真

4、、活潑、快樂。四位女演員始終相互手拉手地排成一排，在諧謔曲旋律的伴奏下快速做出各種整齊劃一的動作。四小人鵝雙臂相連放在身前，做出連續(xù)的打擊動作(entrechat quatre)小跳(pas de chat emboite)快速立到足尖上(pique)，然后把頭從這一肩轉向那一肩，造成一種時而鳧水漂游，時而露出水面戲水的印象，最后，她們整齊地揚起手臂，形成最靚麗的(arabesque)舞姿，接著單腿跪地，雙臂抱胸，好象無助地躲藏。伊萬諾夫用音樂復調的手法來處理，即腿做著各種急速的小跳，打擊動作時，頭卻不斷地從一邊到另一邊做著緩慢而沉著的環(huán)動。這是編舞手法中的反差對位；其腿的急速動作表現(xiàn)出小天鵝

5、頑皮，活潑的性格和兒童特征，面頭的緩慢動作代表了天鵝溫柔，沉著不迫的個性。編導非常準確地捉住了四小天鵝會走，會跑，會跳但不會飛地特征，所以她們的手一直拉在一起，只有在舞蹈完畢時，四位女演員才撒開雙手，抬起手臂，仿佛天鵝展翅欲飛，但又跪了下來，并把翅膀收起穿插在胸前因為她們是尚在幼嫩中地小天鵝啊!整個舞段中，四小天鵝的手臂和軀干根本上是固定不動的，只有腿和頭在動。 緊接著地三大天鵝舞段及奧杰塔的獨舞與四小天鵝舞段形成鮮明的比照，動作語匯都以大跳為主動機，自由翱翔，充滿青春的憧憬，象征著奧杰塔的逐漸成熟。 1分33秒的四小天鵝舞段，承上啟下。四小天鵝的跳躍是前一段雙人舞中奧杰塔急速打擊(battu

6、)的延伸。她們身體貼著身體地相互模仿，訴說著奧杰塔在愛情之中的成長及愛情的心路歷程，傳達了奧杰塔初獲愛情時的欣喜，正是這種愛情心理與氣氛的營造為下一個舞段中奧杰塔大膽熱烈，自由歡樂的愛情表達提供了前提。舞蹈中四小天鵝的形象雖幼弱但永遠挺拔向上的后背與開、繃、直的十字架式的離心與星射的舞蹈構造，這些舞蹈不僅帶來了豐富的視覺享受，而且，顯示了情感忠貞和堅毅，證明了沒有什么能摧毀其高貴的靈魂，從而使四小天鵝舞成為最優(yōu)美且版本無從修改的著名舞段。 二、四小天鵝的音樂分析 四小天鵝舞段的成功不僅在于其舞蹈動作的美妙無比，也在于給舞段音樂所創(chuàng)造出的想象空間，大大豐富了舞蹈的情感，從而形成了視覺與聽覺有機統(tǒng)

7、一的完美形象。 舞蹈與音樂在功能差異中的互補性和共同根底上的同步-性，已經(jīng)深入到使舞劇故事的構造表達在音樂的構造之中。其結合的差異蘭決定了視覺感受和聽覺感受的雙重認同 是決定作品是否成功的關鍵所在。舞蹈音樂的自身構造應包涵廣義和狹義兩個方面，獄義的是指音樂的段落安排組合邏輯，也即曲式構造；廣義是指樂曲中所運用的一切表現(xiàn)手法的綜合包括音高、節(jié)奏、節(jié)拍、合聲調式、音色、音區(qū)、速度、音強、演奏法、聲部的織體等，也包括開展手法和曲式構造。音樂的構造包括構成它的各種材料，要素：曲式構造則是這些材料，要素(即表現(xiàn)手段)的較大方面的布局，邏輯組合，段落關系和安排而成的完整的樂曲的骨架，要加強舞蹈音樂的表現(xiàn)力

8、就要重視舞蹈音樂的構造既重視各種表現(xiàn)手段的綜合及其個別的作用的總構造也重視曲式構造。作為同是時間藝術的舞蹈與音樂在述和開展根本材料的方法上十分接近，因為一個完整構造中的舞蹈動作也有其核心與開展的過程，也可能常常用重復，變化展開，比照再現(xiàn)等手法。著名舞段四小天鵝的編導正是局部運用了以上的一些手法應該說既有一樣性又有差異性，來處理小天鵝這一極具特點的物化形象，從而突出了小天鵝的性格。 柴可夫斯基在創(chuàng)作天鵝湖時，他將舞劇音樂和交響樂，歌劇音樂，室音樂等量齊觀，不把舞劇音樂看成是舞蹈伴奏的附屬品。在天鵝湖中，與當時舞臺上流行的公式化的節(jié)奏與庸俗的和聲決不一樣，音樂具有交響樂的規(guī)模，柴可夫斯基的天鵝湖是

9、所謂舞劇中的交響樂，使舞蹈作品具有了音樂的靈魂，近三十段音樂貫穿開展為一個嚴密的整體，音樂具有情節(jié)性，給編導們以生動，具體地安排。舞曲在舞劇中擔負起戲劇的職能所產生的音樂形象演化成為提醒這一抒情容的關鍵。在音樂建構起的聽覺感知氣氛中，完成舞蹈的審美職能。 柴可夫斯基的四小天鵝音樂由單三部曲式構成，開場用大管奏出固定低音式的伴奏音型，隨即用兩支雙簧管三度關系疊奏出第一局部主題。這一節(jié)音樂的整齊，消沉與動作的整 齊，連續(xù)相輔相成，共同營造了喜悅，輕松的舞臺氣氛，傳達了奧杰塔的生命在愛情中新生。第二小節(jié)出現(xiàn)了連續(xù)的切分音，律動性增強，更顯活潑，輕盈和熱情。切分音在重拍上的轉換，使舞者可以沉著的立到足

10、尖，既符合由后向前的律動，顯示出動作的強弱關系；又符合人體運動的科學規(guī)律，即通過音樂在節(jié)奏方面的功能，有效地幫助舞蹈形象明確化。整個音樂急速，富于變化與力，有些音節(jié)之間甚至出現(xiàn)了對抗，這與舞蹈動作的變化多端是一致的，讓人們真切地感受到愛情之中復雜的心理歷程。此曲的第三段為第一段的重復再現(xiàn)，另外加四小節(jié)結尾，四小天鵝的音樂短小，精彩，明快，清新，活潑充分表達了小天鵝的天真神態(tài)。 音樂作為舞蹈審美的聽覺感和氣氛，正音樂作為舞蹈審美的聽覺感和氣氛，正是由于其功能差異中的互補性和共同根底中的同步性而產生的。著名音樂家陸祖龍認為：營造好的舞蹈審美的聽覺感知氣氛，一個方面是要利用音樂善于表達情感的長處來彌

11、補或充實人物形象心的情感，把握住思想感情變化的準確性。另一方面是要善于利用樂曲富有節(jié)奏性的特點，來發(fā)揮舞蹈性格的鮮明性。舞蹈編導應注意以下三個方面：一從音樂的節(jié)奏和旋律中尋找舞蹈動作的最好設計；二從音樂涵的因素中，尋找出情感變化的最正確依據(jù)；三從音樂的風格中尋找出舞蹈風格的最妙選擇，則舞蹈與音樂的結合上一定是比擬好的。情感上會比擬吻合，風格上會比擬統(tǒng)一。 從四小天鵝舞段不難看出，音樂作為舞蹈審美的聽覺感知氣氛，在舞劇的構造與表達中都占有重要的地位。則，舞劇音樂應該如何去構織舞蹈審美的聽覺感知氣氛呢著名作曲家石夫認為要關注四個方面：一要寫好主題音樂并在全劇中發(fā)揮主題音樂中的作用。具體來說，主題音樂要有鮮明的藝術形象和個性并具有舞蹈的特點。二要把握好舞劇的開端，開展，高潮和結局的音樂寫作。具體來說，舞劇開端時的音樂應符合故事發(fā)生的社會背景和將要發(fā)生事件的性質。三要寫出生動的音樂語言。他認為舞劇的臺詞主要靠音樂來表達，人物的感情動作都是依附于音樂的。四要重視舞劇音樂的構造。構造雖沒有固定的格式，但創(chuàng)作大型音