古詩詞系列講座-格律詩寫作

1、古詩詞系列講座-格律詩寫作寫格律詩，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三連平（三連仄）；三忌換 韻；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新舊韻亂用。一忌孤平：所謂孤平，指一句中，除去最后一個(gè)韻腳字外，只有 一個(gè)平聲字，則為犯孤平。孤平為詩家之大忌。比如“仄仄平平仄仄 平”，如果第三字是仄聲，除去第七個(gè)韻腳字外，只有第四個(gè)字是平 聲字，就犯孤平。犯孤平的句式，只限在韻腳的句子，就是說，最后 一個(gè)字是平聲字的句中（即韻腳句），要注意不要犯孤平，在非韻腳 的句中，即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平的句子，如“仄仄平平 平仄仄”句，以一三五不論之說，第三、第五字變?yōu)樨坡曌?，就變?了 “仄仄仄平仄仄仄

2、”，這樣的句式，不是孤平，但是卻犯了尾三仄， 當(dāng)然，對(duì)于初學(xué)者，尾三仄不是太嚴(yán)格，如果能避免，則更好。二忌尾三連平（三連仄）：是指每句最后三個(gè)字都是仄聲或都是平 聲字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄聲，就是尾三仄； 如果第五第六字是平聲字，就是尾三平。尾三平也是詩家之大忌。三忌換韻：是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，只能在同一個(gè) 韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。所謂韻腳，就是偶數(shù)句的最 后一個(gè)字，如果第一句押韻，其韻腳也包括在內(nèi)。四忌失粘：是指第一句與第二句相同位置間的字，平仄相反，第 二句與第三句相同位置間的字，平仄相同，即為粘，如果不粘，就是 失粘。五忌合掌：是指律詩中，三四

3、句、五六句，其實(shí)是兩幅對(duì)聯(lián)，如 果一幅對(duì)聯(lián)，上下句意思相近或相同，就是合掌。六忌重字：是指一首詩中，盡量不要有重復(fù)的字，但是在一個(gè)句 子中除外。七忌直白：是指太過平直，沒有味感。八忌新舊韻亂用：是指在同一首詩中用韻，要么依舊韻（平水韻）, 要么依新韻（中華14新韻），不能新舊韻混用。當(dāng)然，亦有以詞韻（如 詞林正韻）作詩者，詞韻比詩韻（平水韻）相對(duì)較寬，但是，即使是 以詞韻為據(jù)押韻，也要在同一個(gè)詞韻的韻部。格律詩的三個(gè)基本要素：詩韻、平仄、對(duì)仗。前面講了，格律詩是絕句和律詩的通稱，格律詩包括五言絕 句、七言絕句、五言律詩、七言律詩、及五言和七言排律。那么，我 們?cè)趯懜衤稍姷臅r(shí)候，就一定要把握好以

4、上三個(gè)基本要素。一、詩韻：就是詩的韻腳，格律詩一般只用平聲韻。上面講 了寫格律詩有八大禁忌，其中三忌換韻及八忌新舊韻亂用，就指詩韻。 簡單地講，就是絕句第二、第四句最后一字押平聲韻且韻腳在同一個(gè) 韻部，律詩第二、第四、第六、第八句最后一字押平聲韻且韻腳在同一個(gè)韻部。無論絕句還是律詩，第一句最后一字可押韻亦可不押韻， 常見古人詩中，五言首句多不押韻。二、平仄（既粘與對(duì)）：所謂平仄關(guān)系，就是除去最后一字韻 腳字外，第二句要與第一句平仄相反，這就是對(duì)，第三句要與第二句 平仄相同，這就是粘。同樣，第四與第三句對(duì)，第五與第四句粘。依 次類推。三、對(duì)仗：所謂對(duì)仗，主要是指律詩而言的，絕句無所謂對(duì) 仗。下面

5、以平起式七律為例，講一下關(guān)于對(duì)仗的基本常識(shí)：。平仄?？善娇韶芆OAAAOO,AAOOAAQo（首聯(lián)）AAOOOAA,OOAAAOOo（頷聯(lián)）OOAAOOA,AAOOAAOo（頸聯(lián)）AAOOOAA,OOAAAOOo（尾聯(lián)）關(guān)于對(duì)仗，只指律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)，就是說，律詩中間的四 句，要求對(duì)仗。如果中間的四句不對(duì)仗，就不是律詩，即使對(duì)仗了， 如果不符合平仄關(guān)系或無韻腳，也不能稱做律詩，這是一般格式。也 有特殊句型，古人律詩中，也有首聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗的、也有只是頸聯(lián)對(duì) 仗的，今人作律詩，一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗。所謂對(duì)仗，一般要求名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形容詞對(duì)形 容詞，量詞對(duì)量詞。對(duì)仗有許多說法，如“工對(duì)”

6、、“寬對(duì)”、“借 對(duì)”、“當(dāng)句對(duì)”、“隔句對(duì)”、“交股對(duì)”、“互文對(duì)”、“流水 對(duì)”等。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。下面以前人的詩句，舉例講解：舉例一：絕句（唐）杜甫兩個(gè)黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這是一首典型的絕句格律詩，詩韻、平仄（既粘與對(duì)）、對(duì)仗, 三要素全符合。這里要強(qiáng)調(diào)的是，絕句無所謂對(duì)仗，對(duì)仗當(dāng)然更好。一、詩韻：這首詩是首句不押韻式，“天”、“船”在同一 韻部，且是平聲韻。二、平仄（既粘與對(duì)）：第二句“一行白鷺上青天”與第一句“兩個(gè)黃鵬鳴翠柳”平仄關(guān)系是“仄平仄仄仄平平”對(duì)“仄仄平平平 仄仄，第一字可平可仄，其余各字平仄對(duì)立；第三句“窗含西嶺千

7、 秋雪”與第二句“一行白鷺上青天”平仄關(guān)系是“平平平仄平平仄” 粘“仄平仄仄仄平平”，第四句“門泊東吳萬里船”與第三句“窗含 西嶺千秋雪”平仄關(guān)系是“平仄平平仄仄平”對(duì)“平平平仄平平仄”。換言之，所謂平仄，以絕句為例，第二句中每個(gè)關(guān)鍵字（主要在二、 四、六、七字）與第一句中相應(yīng)的字，平仄要相反，既為對(duì)；第三句 中每個(gè)關(guān)鍵字與第二句中相應(yīng)的字，平仄要相同，既為粘；第四句中 每個(gè)關(guān)鍵字與第三句中相應(yīng)的字，平仄要相反，亦為對(duì)。如是律詩，則第五句與第四句，諸字平仄相同，亦為粘，第六句與第五句諸字， 平仄相反，亦為對(duì)依次類推。三、對(duì)仗：兩個(gè)黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天。 -“兩個(gè)黃鵬”對(duì)“一行白鷺”，“鳴

8、翠柳”對(duì)“上青天”；窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。-“窗含”對(duì)“門泊”，“千 秋雪”對(duì)“萬里船”。舉例二：靜夜思（唐）李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。這首詩的平仄格式如下：平平平仄平，平仄仄仄平。仄平通平仄，平平通仄平。全詩雖然押的平韻，但是沒有一句合律的句子，而且前后聯(lián) 不粘，后兩句失對(duì)，所以它不是格律詩中的絕句，而是一首五言古絕， 或者稱做古風(fēng)詩。這里強(qiáng)調(diào)一下，上面所舉例的兩首詩的格律，都是依舊韻（既 平水韻）品讀并講解的，比如“一行白鷺上青天”句中的“一”字、“白”字，在舊韻中是仄聲，而在新韻中卻是平聲字。新舊韻有很大 的區(qū)別，所以在作詩中，一定要新舊韻分清，不能在

9、一首詩中新舊韻亂用。古人寫格律詩，是嚴(yán)格按照韻書來押韻的。律詩中對(duì)仗位置的六種變格：前面講了，律詩通常在中間兩聯(lián)即頷聯(lián)和頸聯(lián)上用對(duì)仗，這 是對(duì)仗的正格。除此之外，對(duì)仗可以用在任何一聯(lián)、兩聯(lián)、三聯(lián)直至 全詩四聯(lián)上，或者全詩四聯(lián)都不用對(duì)仗，這就是對(duì)仗的變格。古人給出名稱的對(duì)仗變格有以下六種：（一）蜂腰體第二聯(lián)（既頷聯(lián)）不用對(duì)仗，只在第三聯(lián)（既頸聯(lián)）上用對(duì) 仗，古人稱為蜂腰體或蜂腰格。（二）偷春體把本該用在頷聯(lián)的對(duì)仗，挪用到首聯(lián)上，就構(gòu)成偷春體，又 叫換柱對(duì)。（三）貧對(duì)仗全首詩僅有一聯(lián)對(duì)仗，則稱之為貧對(duì)仗。（四）富對(duì)仗一首詩有三聯(lián)對(duì)仗，則稱之為富對(duì)仗。（五）全首對(duì)如果一首詩四聯(lián)皆用對(duì)仗，就是所謂的全

10、首對(duì)。杜甫多用此 體。（六）首尾不對(duì)體如果一首律詩從頭到尾都不用對(duì)仗，詩家稱之為首尾不對(duì) 體。此體極為少見，唯大家李白多用之。作詩難，作格律詩更難，而做排律詩，則是難上加難，所 以，初學(xué)者，切勿急于求成，急功近利，可先試作一些絕句，慢慢掌 握并運(yùn)用格律詩的一般格式，以融會(huì)貫通，逐步提高，精益求精。詩及詩的意境之淺見“詩”者，皆為感于物而作，是心靈之直觀體現(xiàn)或感悟。孔子說：“不學(xué)詩，無以言。”詩言志，詩傳情。古詩凝煉， 魅力無窮。常吟古詩，可以陶冶情操，豐富想象。古詩，語言凝練，意境悠遠(yuǎn)，或詠物寄情，或抒情啟思，首 首膾炙人口、境界高遠(yuǎn)、蘊(yùn)涵哲理、令人叫絕的文字背后，都隱含著 詩人當(dāng)時(shí)的心情故事

11、，詩中有畫，畫中有情，句結(jié)而余味未盡。詩歌 是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶，它追求情景交融的美妙意境，要讓人領(lǐng)略到這妙 不可言的意境美。王國維在人間詞話中云：“詞以境界為最上。有境界則自 成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。”他將境界分為 “造境”、“寫境”、“有我之境”、“無我之境”等，標(biāo)志著傳統(tǒng) 的意境論的完成。詩詞在意境上是同一道理。作詩，可以分以下六步：第一步：語言準(zhǔn)確。不敢想像，對(duì)一件事（或物）的字面意思 表達(dá)不完整的人，寫出來的東西，怎么能稱其為“詩”呢?第二步：平仄合律。如果寫格律詩，就一定要遵從格律詩的 一般格式來寫，即便是古風(fēng)，也有其基本的詩韻；第三步：結(jié)構(gòu)完好。如同一個(gè)人一樣，

12、要有頭有腳、有內(nèi)臟 器官，對(duì)于詩而言，就要在“起承轉(zhuǎn)合”四大要素上多下點(diǎn)功夫；第四步：煉句巧妙。所謂一字千金，便是如此道理，詩有詩 韻詩魂，平鋪直敘的文字堆砌，不叫詩，即使有簡單的韻，也只能稱 其為打油詩而難登大雅之堂；第五步：見解獨(dú)特。要通過詩句反應(yīng)出自己對(duì)事物獨(dú)特的看 法或感受、感觀，不能人云亦云，嚼別人嚼過的飯，毫無意義；第六步：寓意深遠(yuǎn)。要通過詩的字里行間，聯(lián)想到或寓含到 更深遠(yuǎn)的字面以外的東西。作詩，反對(duì)無病呻吟和矯揉造作，所謂無病強(qiáng)說愁，對(duì)作詩 而言，是要不得的。格律詩的寫作章法，概括起來是四個(gè)字：起承轉(zhuǎn)合。所謂起承轉(zhuǎn)合，我國最權(quán)威的工具書辭海是這樣解釋的: 起承轉(zhuǎn)合是“詩文結(jié)構(gòu)章

13、法方面的術(shù)語?！捌稹笔情_端；“承”是承 接上文，加以申述；“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折，從另一方面立論；“合”是結(jié)束 全文?！逼鸪修D(zhuǎn)合是創(chuàng)作詩文的基本章法 所謂“起”就是“起頭”，也可稱之為“開頭”或“開端”?！叭f事開頭難”。古人創(chuàng)作詩歌非常重視起頭，并且對(duì)起頭有很多講 究，有所謂的明起、暗起、陪起、反起、逆起、單起、對(duì)起等等，或 以景起，或以事起，或直抒胸意，或比興寄托，或?qū)懢埃蚴闱?，?敘事等等等等。詩文創(chuàng)作，頭如果起得好，就能收到先聲奪人之效；所謂“承”就是承上啟下，承接上文，引出下文，根據(jù)情路、 景路、理路，將上下文之間緊緊地聯(lián)系起來，上下關(guān)聯(lián)，前后呼應(yīng)， 或總接，或分承，或暗接，或明順，或舒緩，或

14、湍急，或如徐徐春風(fēng), 拂面而來，或如開閘之水，咆哮而下；所謂“轉(zhuǎn)”就是轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)換，由情轉(zhuǎn)到景，由景轉(zhuǎn)到情，由 彼轉(zhuǎn)到此，由此轉(zhuǎn)到彼，由事轉(zhuǎn)到理，由理轉(zhuǎn)到事，由物轉(zhuǎn)到人，由 人轉(zhuǎn)到物，或順勢而轉(zhuǎn)，或乘勢而上，有如奔騰咆哮之江河，遇千重 高山之阻擋，曲曲折折向東奔流。一首詩寫得好不好，在很大程度上 取決于“轉(zhuǎn)”，如果轉(zhuǎn)得好，轉(zhuǎn)得神，轉(zhuǎn)得妙，轉(zhuǎn)得出其不意，轉(zhuǎn)得 出神入化，就能使作品跌宕起伏，勢若奔雷。所以歷代詩人無不在轉(zhuǎn) 上絞盡腦汁，以求收到“攝人魂魄”之功；所謂“合”就是結(jié)尾，結(jié)束全文。結(jié)尾往往是詩文的精華之 所在，是作者抒發(fā)情感、表達(dá)志向的重要環(huán)節(jié)。一般來說，結(jié)尾有兩 種結(jié)法，一是明結(jié)，一是暗結(jié)

15、。明結(jié)就是通過結(jié)尾直抒胸臆，闡明事 理，抒發(fā)感慨和豪情；暗結(jié)則是以事說理，借景抒情，用事件和景物 來傳達(dá)、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱負(fù)，給人以自由發(fā)揮和想象的空間。結(jié)尾往往是詩歌的高潮，合得好，合得妙，就能使作品氣勢磅礴，慷慨激昂，意境深遠(yuǎn)，引人深思，言雖止而意無窮。紅樓夢(mèng)第48回香菱學(xué)詩中講到，黛玉教香菱學(xué)作詩，黛 玉道：什什么難事，也值得去學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副 對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的，若是果有了奇句，連 平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！彼戎v“不過是起、承、轉(zhuǎn)、合 ，當(dāng)中承、 轉(zhuǎn)，是兩副對(duì)子，平聲的對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的?！笔钦f寫格律詩的基本 常識(shí)，后面又緊接著說“若是有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。”黛玉后面這話，是針對(duì)格律詩以外的詩的寫作方法，就是我 們經(jīng)常說的不要因詞害意，如果