攝影講座PPT9.新聞攝影課件

1、新聞攝影 新聞攝影的定義:新聞攝影就是用攝影手段記錄正在發(fā)生著的新聞事實(或與該新聞相關(guān)聯(lián)的前因后果)，結(jié)合具有新聞信息的文字說明(包括標(biāo)題)進(jìn)行報道。這個定義規(guī)定 (1)新聞攝影的對象_新聞事實。 (2)新聞攝影的手段和表現(xiàn)形式_照片和文字的結(jié)合。 (3)新聞攝影的拍攝要求_ 正在發(fā)生著的新聞事實，或與該新聞相關(guān)聯(lián)的前因后果。 (4)新聞攝影的文字說明_ 要求具有新聞信息，并與照片 內(nèi)容相關(guān)聯(lián)。 (5)新聞攝影的基本職能_ 形象化地報道新聞. 這個定義規(guī)定了:當(dāng)你在看報刊上的新聞攝影報道時，必定是先看照片，緊接著就會看照片的文字說明，然后又會回到照片上，直到照片和文字說明相結(jié)合所報道的這一新

2、聞為你了解為止。又如，一個不懂外文的讀者，對外文報紙上的新聞攝影報道是無論如何也看不懂的，即使對你所熟悉的政界人物的互訪照片，你僅看照片也不能確切地知道是在”迎”還是在送。 這就說明，單單用照片是報道不了新聞的。照片與文字說明(包括標(biāo)題)這兩個不可分離的要素構(gòu)成了新聞攝影的特殊報道形式。作為新聞攝影記者，如果只會拍照片，不會寫新聞性文字說明，那是不稱職的。認(rèn)為新聞攝影水平的高低僅僅是拍攝技術(shù)的高低是偏面的。應(yīng)當(dāng)肯定，提高攝影技術(shù)是十分重要的，但如果對新聞攝影的認(rèn)識僅此而己，也就不能成為一個稱職的新聞攝影記者，因為新聞攝影的基本職能決定了攝影記者是從事新聞報道的，除了前面已述的單用照片報道不了新

3、聞這一常識外，對于一個攝影記者來說，應(yīng)當(dāng)致力于尋找適合于采用照片與文字說明的結(jié)合來報道的新聞。 新聞攝影的報道形式 新聞攝影的報道形式，就是照片和文字說明的結(jié)合。照片與文字說明相輔相承，相得益彰，文字說明注釋了照片的形象，照片形象又證實和集中了文字說明的內(nèi)容。提高新聞攝影報道質(zhì)量，不僅要研究如何拍好照片，而且要研究如何寫好照片的文字說明。新聞?wù)掌奈淖终f明要求隨具體報道形式的變化而有所不同。新聞攝影的具體報道形式可分單幅圖片與成組圖片。1.單幅圖片的報道形式 單幅圖片的報道形式又有配合文字稿和獨立報道兩種。 (1)配合文字稿 配合文字稿的新聞?wù)掌Ｓ靡环?，有時也用兩幅以上。它不需要單獨的照片標(biāo)

4、題，只需簡要的文字說明，不必寫出具體的新聞內(nèi)容，因為配合文字稿的照片在整則報道中僅起配角作用，處于從屬地位，具體的新聞內(nèi)容由文字稿闡述。(2)獨立報道新聞采用單幅新聞?wù)掌毩蟮佬侣劊哂泻喢鞫笠荒苛巳坏奶攸c，猶如文字新聞中的短消息，較受讀者歡迎。單幅照片獨立報道新聞的文字說明應(yīng)注意“新聞五要素”(即“何時、何事、何地、是誰、為什么)，注意具體、準(zhǔn)確、簡要。此外，一般應(yīng)加標(biāo)題，標(biāo)題的寫法要突出新聞內(nèi)容的要點，忌抽象。2成組圖片的報道形式 成組圖片的報道形式又有專題性、綜合性、系列性、對比性之分。(1)專題性成組圖片報道專題性成組圖片報道是圍繞同一新聞對象，用兩幅以上的圖片反映其不同的側(cè)面。拍

5、攝專題性成組圖片時要注意畫面有景別的變化，可使照片在版面上增添生動之感。 專題性成組圖片報道的文字說明要求有標(biāo)題、總說明和分說明，標(biāo)題是整組圖片所反映的新聞事實或主題思想之提煉;總說明用于交待新聞內(nèi)容、背景或其意義等;分說明(即每幅照片的說明)是起該畫面簡要之注釋作用。三者之間既要互相聯(lián)系、照應(yīng)，又忌彼此重復(fù)。(2)綜合性成組圖片報道 綜合性成組圖片報道是圍繞一個新聞主題，用若干不同的新聞對象來表現(xiàn)，也就是每幅照片都反映一個獨立的新聞內(nèi)容，但都是由一個相同的中心思想來統(tǒng)一貫穿。這個中心思想或新聞主題常常表現(xiàn)在標(biāo)題上。綜合性成組圖片報道一般不用總說明，但每幅照片的文字說明，要求類似獨立報道的單幅

6、圖片的文字說明。這種綜合性成組圖片報道在配合形勢、政策、重大事件的宣傳報道上能給人較深刻的印象。(3)系列性成組圖片報道 系列性成組圖片報道是獨幅新聞圖片的延伸，它是采用兩幅以上的照片來反映同一新聞對象的連續(xù)瞬間。這種圖片報道形式能使靜止的畫面變得栩栩如生，使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，猶如身臨其境。系列性成組圖片需用標(biāo)題，每幅照片的文字說明通常較簡煉。(4)對比性成組圖片報道 新聞?wù)掌哂屑o(jì)實性和文獻(xiàn)性的特點，有些資料照片經(jīng)過若干年后，重新就該照片內(nèi)容進(jìn)行追蹤對比攝影報道，往往具有較強的報道力量。除了這種過去與現(xiàn)在的縱向?qū)Ρ韧?，也可采用橫向?qū)Ρ鹊某山M圖片報道，如好與差的對比、喜與優(yōu)的對比等等。對比性成組圖

7、片報道一般也應(yīng)使用標(biāo)題，其標(biāo)題可以較為文藝化，當(dāng)然也可用新聞化標(biāo)題。文字說明寫法也較自由。 新聞攝影采訪第一節(jié) 新聞攝影為什么要采訪? 比如照相館攝影師為一位勞動模范拍肖像照，他可以不問這位勞模的尊姓大名，只要把人物的形象拍好就行了。而新聞攝影卻不同，新聞攝影在拍攝前，一定要了解勞模的基本情況，例如他是市勞模還是全國勞模，使他成為勞模的先進(jìn)事跡，以及他的個性、特點等等，這就需要采訪。采訪不僅要問當(dāng)事人，而且要訪問他的領(lǐng)導(dǎo)、周圍群眾及至親好友.。 假如不進(jìn)行采訪，攝影記者對這位勞模的情況、事跡、特點一概不知，或一知半解，那就無法估計對他的報道價值有多大，無法確定是否有必要給他拍照。所以說，新聞攝

8、影必須進(jìn)行采訪。 采訪，是新聞學(xué)中的一個重要課題，人稱采訪藝術(shù)。當(dāng)確定了報道主題與主體人物之后，就需要通過采訪藝術(shù)，去取得第一手的重要內(nèi)容和細(xì)節(jié)，攝取典型的生動的畫面，高明的記者能采訪到重要的素材，了解到別人所無法了解的第一手材料，甚至運用各種手段，挖出被采訪對象所不愿意透露的事情。 例如意大利記者法拉奇曾經(jīng)以訪問過世界各國元首而聞名于世，卻就是無法采訪伊朗宗教領(lǐng)袖霍梅尼，因為霍梅尼公開宣稱不接待女記者。而法拉奇利用了霍梅尼的自尊心，在闖入他的辦公室時的第一句話，便是沖著霍梅尼說:“聽說你怕記者訪問，特別怕女記者?”聽了這話，霍梅尼立即回答說:“誰說的，誰說我最怕女記者？”法拉奇笑了，她正是要

9、套出他這句話。既然不怕，那就坐下來談吧?；裘纺釓膩聿唤邮芘浾咴L問的禁區(qū)就此被突破了。 對于攝影記者來說，采訪中既與文字記者一樣要取得報道的重要素材，還要進(jìn)行攝影。怎樣巧妙地運用攝影手段與方法，有效地完成采訪攝影任務(wù)?下列幾個方面可供參考與研究。 什么叫新聞眼?有人把照相機作為“新聞眼”第三只眼睛。其實，這是不完整的解釋。攝影記者首先是一名新聞記者。新聞記者的新聞眼，是指記者對人類社會中的一切活動、動向，都要有新聞觀念，都要從新聞報道的角度去觀察，去分析研究，從而捕捉有新聞價值的新聞題材，傳遞指導(dǎo)性的新聞信息。 新聞攝影工作者如果沒有敏銳的新聞眼，就好比雙目失明的人在黑暗中摸索。而新聞眼從何而

10、來呢?尤其是不在新聞單位工作的業(yè)余攝影愛好者，這個問題更使他們苦惱。其實，新聞眼不一定要在新聞單位工作的人才有，只要具備了下列兩個條件，任何人都能張開新聞眼，去觀察和認(rèn)識社會。一、不斷提高政策水平和思想水平，掌握豐富的科學(xué)知識，積累豐富的社會經(jīng)驗 記者應(yīng)該是一個政治家。業(yè)余攝影者既然要從事新聞攝影，向報刊投稿，就要像記者那樣要求自己，認(rèn)真學(xué)習(xí)黨和國家的方針、政策，對社會上的新人新事以及違背政策的現(xiàn)象，具有鮮明的立場和強烈的政治敏感性。二、廣交朋友，擴(kuò)大線索 現(xiàn)在，人類社會已進(jìn)入信息時代，各行各業(yè)每天都有新的新聞信息。攝影者如果按部就班地依賴于市、區(qū)、縣、局等領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)提供的信息，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)

11、形勢了。因此，攝影記者一定要有自己的信息網(wǎng)。 各報刊雜志一般都有自己的通訊員，攝影通訊員為數(shù)也 不少，他們經(jīng)常給報刊雜志提供新聞?wù)掌?，而不少攝影通訊員身兼數(shù)職，同時擔(dān)負(fù)幾家報刊雜志的發(fā)稿任務(wù)。在這種狀況下，就要看誰的朋友多了，誰的關(guān)系好、聯(lián)系密切，誰的耳目就靈，消息就快。 記者為了擴(kuò)大“新聞眼”的視野，需要廣交朋友，但對朋友不能只用不幫?；鶎訂挝坏臄z影者大都希望自己能拍攝出一些好新聞?wù)掌?，有的單位難得遇到一次出新聞的活動，通知記者參加，而記者只管自己拍了便走，這種做法使多數(shù)通訊員感到失望。如果記者到了現(xiàn)場，與通訊員共同研究選擇拍攝角度及表現(xiàn)方法;一起拍攝，見報時又與通訊員一起署名，那么，下次他

12、有新聞線索時，首先想到通知的就會是這位記者。 此外“新聞眼”的觸角是不受任何約束的，只要時刻保持警覺的姿態(tài)，以“新聞眼”觀察所有事物，視野就會十分開闊。如與親友交談，在馬路上遇到圍著的人群等等，都要問一個究竟，并用新聞眼去衡量有否新聞報道的價值。聽廣播、看電視 新聞、讀報時，盡管獲得的都是第二手材料，但都對擴(kuò)大新聞 線索或做連續(xù)報道也不無啟示。比如廣播中傳播了一件新 聞，它是沒有形象的，而各報都尚未作過攝影報道，這時就可以作為新聞攝影的拍攝題材。又知電視新聞播出了某廠某新產(chǎn)品試制成功，就可以跟蹤追擊，在這個新產(chǎn)品正式投產(chǎn)或投入市場時作圖片新聞報道。 由此可見，要睜大新聞眼，就不愁沒有新聞報道的

13、題材。 一、采訪必須深入生活 新聞攝影的特點之一，是攝影者必須持相機親臨現(xiàn)場拍攝。因此，有人以為攝影者到了拍攝現(xiàn)場，就已是深入生活了。這種認(rèn)識顯然是片面的。攝影者進(jìn)入現(xiàn)場，只能說是接觸 了生活或?qū)嶋H，而不能與深入生活等同起來。舉例來說，一位攝影者來到某工廠的一個車間，如果不進(jìn)行必要的采訪和調(diào)查研究，不知哪些是事物的本質(zhì)，哪些是現(xiàn)象，便專挑自以為美觀的角度拍攝，這就不能稱為深入生活。 深入生活，可用”五勤“來概括，即勤看、勤聽、勤記、勤思、勤問。 勤看，即要認(rèn)真仔細(xì)地觀察現(xiàn)場。攝影者到了現(xiàn)場，要從新聞攝影的要求出發(fā)，從多角度、多方面去察看現(xiàn)場，選擇拍攝的角度。選擇角度，不僅為了構(gòu)圖和使畫面具有美

14、感，還在于根據(jù)新聞報道的內(nèi)容，觀察用怎樣的畫面結(jié)構(gòu)才有利于突出新聞主題，表現(xiàn)好人們最關(guān)切的人與事。 在觀察中，先入為主的“第一印象”有時很重要，但也不要只相信“第一印象”。如你剛踏進(jìn)一家電視機廠的裝配車間時，一條條裝配流水線便吸引了你，給你一個很深的印象。盡管這個“第一印象”可能是最佳的攝影角度，但還是應(yīng)當(dāng)在整個車間兜一圈，從各個角度去看看，比較一下究竟哪個角度的前景、透視、光線、人物能表現(xiàn)得最為完善。在一般情況下，車間的流水線不會移位或喪失拍攝機會。當(dāng)你經(jīng)過全面觀察以后，如仍然認(rèn)為剛才的第一印象的角度最好，再拍也不遲。 上面所述，是觀察、拍攝過程中的具體方法，其目的是希望攝影者到了現(xiàn)場之后，

15、要保持冷靜的頭腦，不要”下車伊始“便迫不及待地”咔嚓、咔嚓。輕舉妄動，不僅會造成重復(fù)勞動，浪費膠卷，而且由于精力分散，有可能使最佳的角度失之交臂。 勤聽，即要認(rèn)真地聽取被采訪單位的介紹。這個看來不成問題的問題，卻是不少新聞攝影工作者經(jīng)常忽視的。有的攝影記者說:我是來拍照片的，只要了解拍攝主題就行了。文字記者要寫新聞，他們才要聽詳細(xì)介紹。因此，當(dāng)主人在介紹時，有的攝影記者往往坐立不安，不僅沒有仔細(xì)聽，甚至很不耐煩。這種態(tài)度顯然是不對的。須知如果對一個單位的全面情況不了解，就無法從中提取精華:抓住典型人物或事件的報 道核心。抓不住要領(lǐng)，或者只能由文字記者指揮拍攝哪個畫 面，或是自己盲目地取景，結(jié)果

16、必然無法攝得深化主題的新聞 照片。 勤記，即攝影者在聽取介紹時，要勤于做記錄。記錄的作用有兩點:一是便于在眾多的材料中分析思考；二是有利于寫好照片說明。勤記，還包括在拍攝之后，也要作一個簡單扼要的記錄。例如在一所中學(xué)里拍攝了幾個班級，教室環(huán)境都相仿，如不作記錄，事后在照片上就可能分辨不出是甲班還是乙班，從而造成事實上的差錯。有的攝影記者有時寫不出準(zhǔn)確、詳細(xì)的照片說明，只能將照片交給文字記者代寫，問題就出在他沒有勤聽、勤記。 勤思與勤問是密切相關(guān)的。攝影者在認(rèn)真聽取被采訪者介紹時，應(yīng)當(dāng)邊聽邊記并進(jìn)行思考。對于不理解的或需要深入采訪的事情，要不恥下問。當(dāng)然，提問的方法與時間應(yīng)當(dāng)注意。在一般情況下，

17、不要打斷被采訪者的講話，最好在介紹完畢時，再提出需要對方補充說明的問題。在車間或教室等現(xiàn)場采訪時，也要勤于思考，善于提問。勤思，還包含對所介紹的事實進(jìn)行思考核實。 這倒不是不相信被采訪者的介紹，而是有些單位的負(fù)責(zé)人在介紹本單位的事跡時，往往講好的多，甚至有講過頭的地方。有些列舉的數(shù)據(jù)，也有可能因疏忽等而與實際有出入。因此，攝影者在現(xiàn)場“看”的時候，必須勤于思考，并對一些與介紹不符的事物進(jìn)行核實。在現(xiàn)場，要多接觸群眾，并善意地向他們提出一些問題。在多數(shù)情況下，負(fù)責(zé)人的介紹與群眾的反映是一致的。多思多問，不僅對表現(xiàn)主題有益，而且能確保新聞攝影的真實性。二、要有吃苦耐勞的精神 攝影者采訪時必須具有吃

18、苦耐勞的精神，作風(fēng)要艱苦，不辭辛勞，這樣才能攝取有一定深度的新聞?wù)掌?艱苦深入的采訪作風(fēng)，來自攝影者對新聞攝影事業(yè)的責(zé)任感與事業(yè)心。新聞工作者的職業(yè)是崇高的，也是辛苦的。 攝影記者既是腦力勞動者，又是體力勞動者。在采訪活動中，攝影記者要背著攝影包，身掛照相機，登高入地(如下煤礦、隧道及鋪設(shè)地下管道、線路的溝洞里)。遇到火災(zāi)等突發(fā)事件，還要不顧生命安危地深入現(xiàn)場。因此，攝影記者(包括業(yè)余攝影者)必須具備從事新聞職業(yè)的責(zé)任心和吃苦耐勞的采訪作風(fēng)。 三、要講究時效，聞風(fēng)而動 時間就是效益。這對新聞攝影報道來說，是非常確切的。新聞攝影的作用，常常取決于它的時效。上午發(fā)生的新聞事件，當(dāng)天下午出版的晚報

19、便刊登了現(xiàn)場照片，這正是讀者所需要的。如果晚報不抓住這個時效性的優(yōu)勢，到第二天下午才見報，由于上午出版的日報都發(fā)表了有關(guān)的新聞?wù)掌?，晚報就會在失去時效中失去讀者。 新聞攝影中還有一個值得注意的問題，就是攝影者應(yīng)當(dāng)“相機隨身帶”。在日常生活中，突發(fā)性新聞事件、社會新聞，都無法事先預(yù)測。 而有些突發(fā)事件，有可能恰巧讓你遇到。假如你沒帶相機，在千載難逢的鏡頭面前只能干著急，甚至?xí)z憾終生。第五節(jié) 新聞攝影的拍攝方法 新聞攝影的拍攝方法很多，與其他攝影門類十樣，拍攝方法是一種手段，而不是目的。但這個手段怎樣運用?這就靠攝影者“八仙過海，各顯神通”了。比如幾個人同時拍攝一個 題材、一個人物或事件的照片，

20、由于觀點不同，拍攝的方法 (手段)不一樣，拍攝的結(jié)果(目的)也不一樣。也就是說，各人可以采取自己的拍攝方法，達(dá)到自己的目的。 所以，采用什么拍攝方法，應(yīng)當(dāng)根據(jù)內(nèi)容與題材的需要而定，籠統(tǒng)地肯定或否定哪一種方法，都是不科學(xué)的，更不能統(tǒng)一指定采用哪一種拍攝方法。當(dāng)然，在各個攝影門類中，各有其主要的拍攝方法。新聞攝影的主要拍攝方法是抓拍。 下面介紹包括抓拍在內(nèi)的四種常用拍攝方法。 一、組織加工拍攝法這是一種干涉被攝對象的拍攝方法，但必須在不違反真實的情況下進(jìn)行。至今，攝影者為了種種需要，仍然在采用此法。 組織加工工作一般均在拍攝前進(jìn)行。即在攝影者到達(dá)現(xiàn)場后，發(fā)現(xiàn)某些物體需要作適當(dāng)調(diào)動，于是向被攝人物或

21、單位提出來，并在征得他們同意之后，進(jìn)行一些必要的更動。這種組織加工只能屬于技術(shù)性的改動，而絕對不容許改變事實真相。比如拍攝一位勞動模范，他站在機器前的位置偏了，有東西擋住了他的臉部，你請他往中間靠一些，這應(yīng)該是允許的。但是，不允許換一臺不是他操作的新機器，因為這就改變事實的本來面目了。 采用新聞攝影的組織加工拍攝法，不容許隨心所欲地自己事先設(shè)計一套方案，然后要求被攝單位或人物按照這套設(shè)想去布置。所謂組織加工，只能在有人或物阻擋攝影主題、有礙突出主體的時候，進(jìn)行必要的調(diào)整。而且這種調(diào)整必須從實際出發(fā)，保持現(xiàn)場真實。 由于組織加工法比較容易”完成任務(wù)“ ，因此常被一些攝影者運用。然而有的攝影記者經(jīng)

22、常使用此法，日子久了，養(yǎng)成了非組織擺布不能拍攝的壞習(xí)慣 此外，新聞攝影的“加工”，是指運用攝影技巧，使畫面有所變化，在角度、構(gòu)圖、用光等方面具有新意，而不是違反事實的拍攝和進(jìn)行暗房加工。二、組織與抓拍結(jié)合法 此法是指攝影者深入現(xiàn)場、熟悉人物以后，在不違反事實的情況下，對一些不符合拍攝要求的次要景物(如擋住鏡頭視角的雜物)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)那謇?，然后等待時機進(jìn)行抓拍。 采用此法的優(yōu)點是，可以捕捉到生動自然的人物形態(tài)，不露組織加工的痕跡。所以被較多的攝影記者運用。三、擺布拍攝法這是一種徹底干涉被攝對象的拍攝方法。在新聞攝影中，如遇到工農(nóng)業(yè)產(chǎn)品、出土文物、文件、手工藝品、新聞廣告等靜物攝影，可以使用這種擺

23、布方法拍攝。而在拍攝新聞人物時，則不允許采用擺布拍攝法。 藝術(shù)攝影中的人像攝影、廣告攝影以及花卉、動物等攝影題材，都是可以擺布的，而且還可以進(jìn)行導(dǎo)演擺布，添景加物。而新聞攝影則絕對不容許導(dǎo)演與虛構(gòu)。四、抓拍 抓拍，我國的通俗叫法為“搶鏡頭” 、“偷拍”。國外稱抓拍為“堪的”(Candid)攝影，意在拍攝時“不擺布、不干涉被攝對象，去抓取最佳的一瞬間。抓拍是記錄新聞事實、表現(xiàn)真實生動形象的一種有效方法。新聞攝影的基本特性與規(guī)律，決定了要把抓拍作為主要的拍攝方法。在當(dāng)今世界里，抓拍還被人像攝影、動物攝影等藝術(shù)攝影所廣泛采用。顯然，攝影家們都認(rèn)識到了抓拍的優(yōu)越性。 在國際攝影界，攝影的流派很多，而各

24、種流派中的一些著名攝影家、著名攝影記者，大都主張抓拍，并在實踐中堅持以抓拍為主要攝影方法。例如法國攝影大師亨利布勒松，是國際攝影界公認(rèn)的當(dāng)代紀(jì)實派的代表、抓拍大師。他既有聞名全球的攝影理論，又有燴炙人口的攝影佳作。 布勒松首先提出，在紛紜復(fù)雜的現(xiàn)實生活中抓取決定性瞬間的論點，并在近50年的攝影生涯中始終遵循著自己倡導(dǎo)的不干涉、不擺布、不加工、不矯飾的四不攝影法，開創(chuàng)了紀(jì)實主義攝影的新路，成為當(dāng)代紀(jì)實派的杰出代表。 布勒松拍攝的畫面，以保持拍攝時的真實效果為目標(biāo)。凝聚在負(fù)片上的圖像，在事后從不剪裁或作暗房加工，可見其功夫之深。他主張記者要“隨時隨地準(zhǔn)備撲過去，抓取生活中的精采鏡頭”。而“撲過去“

25、并非是見什么就拍什么。他說：我們的任務(wù)是觀察現(xiàn)實，差不多在觀察的同時，就把它記錄在我們的速寫本子(相機)里”。1958年，布勒松第二次來中國采訪，拍攝了許多反映我國社會主義建設(shè)的新聞?wù)掌?。在北京十三陵工地上，他東奔西跑，布勒松見到地上亂七八糟地扔著一些破手套及鐵鎬等工具，便舉起相機要拍。陪同人員覺得這些破手套拍入照片不雅觀，要去收拾，當(dāng)即遭到布勒松的制止。他說?！蹦テ频氖痔?，正反映了工人的干勁高漲和勞動的艱巨，拿走了這些手套，照片也就沒有什么價值了。，又“抓”又“搶”，動作十分敏捷。在一個帳篷前1951年的一個星期日早晨，布勒松在巴黎慕夫塔爾街閑逛時，拍攝了一幅充滿生活情趣的兒童照片滿載而歸。

26、作品反映的是一個給父親買酒歸來的男孩，他雙手各抱著一個大酒瓶，得意洋洋，充溢著可愛的自豪感。即使在女孩子們的注視下，甚至取笑中。他依然昂首闊步。攝影大師抓住了這個男孩自然的表情和有趣的姿態(tài)，使畫面充滿了濃郁的生活情趣。 抓拍最佳瞬間、珍貴瞬間，這是攝影者的共同愿望。但是，在面對各種環(huán)境、條件和不同對象時該怎樣抓拍?下面就一些常用的方法，分別予以介紹。第六節(jié) 抓拍六法一、攻其不備法抓拍所以也稱為搶拍、偷拍，是因為抓拍最佳時機往往在被攝對象沒有察覺或準(zhǔn)備的情況下，攝影著敏捷地按下快門而獲得的。這種效果往往是最好的。所以，攻其不備法是抓拍的一種主要方法。在攝影過程中，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)被攝目標(biāo)時，要盡一切可能

27、避免對方察覺你要給他拍照。與此同時，攝影者應(yīng)當(dāng)迅速地、悄悄地做好拍攝的準(zhǔn)備 其中包括調(diào)整相機與被攝點的角度、距離、光圈、快門速度以及閃光燈等。之后，攝影者要密切關(guān)注著被攝對象的動向，即使是細(xì)微的動作與表情，也不要放過。 不過，攝影者的目光不要一直盯住要捕捉的目標(biāo)。有時為了分散被攝對象的注意力，松懈對方的戒備，應(yīng)當(dāng)和他(她)交談，這一切都是為了一個目的:等待最佳時機。時機一到，馬上舉起相機抓拍。一般說來，在被攝對象毫無準(zhǔn)備的狀態(tài)中，才能拍得生動自然的照片。二、聲東擊西法新聞攝影在攻其不備法失靈、被攝對象始終保持戒備的時候，可采用聲東擊西法。攝影者到了現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)了拍攝目標(biāo)，而目標(biāo)也發(fā)覺你要拍他，緊

28、張地注視著你的時刻，就可以運用此法。這時，攝影者要裝得很悠閑的樣子，把視線從被攝對象處轉(zhuǎn)移開去，“饒有興趣”地去觀看別處，并把鏡頭對向其他人物和景物，以解除被攝對象的顧慮。有時，攝影者故意轉(zhuǎn)過身去，側(cè)向目標(biāo)(但不要改變你與目標(biāo)的攝距)，對著別處按亮閃光，甚至不惜浪費膠片，拍攝一張你不需要的人或景。而在你的目標(biāo)相信你不再拍他，或自責(zé)”自作多情而完全放松戒備，進(jìn)行正常的活動，露出自然的真情時，聲東已發(fā)生了作用，便可伺機擊西了。當(dāng)然，在擊西之前，必須讓閃光燈上電，使用無自動調(diào)焦的相機，還要把焦距對好。對焦要用目測，攝距不宜太近，一般在4米左右為好。假如攝影者對目測攝距沒有把握，可采取三角對焦法。所謂

29、三角對焦法，即在選定了拍攝對象和拍攝位置后，以被攝目標(biāo)為A，把相機鏡頭轉(zhuǎn)向另一個假目標(biāo)B，使真假兩個目標(biāo)成為等邊三角形(見示意圖)。這時，攝影者便可把B作為對焦目標(biāo)，對準(zhǔn)焦距后等待時機，在真目標(biāo)處于最佳拍攝時機時立即轉(zhuǎn)過鏡頭拍攝。這種三角對焦法，不易被需要拍攝的目標(biāo)發(fā)覺，有充分的時間對焦和做好攝影前的其他準(zhǔn)備。 AB三、轉(zhuǎn)移目標(biāo)法 此法與聲東擊西法有類似之處。但又不完全相同。當(dāng)被攝對象已經(jīng)注意你，或認(rèn)為你要為他拍照，他又不愿意攝入畫面時，可用此法?；蛘邍^的人數(shù)眾多，攝影者無法施展抓拍技能時，也可用轉(zhuǎn)移目標(biāo)的方法。 新聞攝影工作者在拍攝節(jié)日之夜等外景時，也可采用這種方法。拍攝時，由兩人協(xié)作，一

30、人大模大樣地站在稍高的地方，對焦、閃光，把不需要進(jìn)入畫面的人吸引過去，另一人便可以有充分時間和條件進(jìn)行創(chuàng)作了。四、守株待兔法 在攝影者拍攝外景時。當(dāng)選定了拍攝地點、角度之后，路上的行人等不甚理想，需要等待行人或車輛進(jìn)入畫面時，可采用此法。 等待，首先要有耐心，不能草率從事。有時，一張照片的題材、構(gòu)圖都不錯，但畫面上的人物或車輛不理想，就可能把整個畫面破壞。所以，如果畫面中需要人的活動，就要等適當(dāng)?shù)娜诉M(jìn)入畫面，或畫面中已經(jīng)有人物在活動，但要抓取生動的表情、姿態(tài)，也必須等待。 五、人取我舍法新聞攝影在拍攝某一題材時，常有“一窩蜂”的現(xiàn)象，攝影者一擁而上，相互擠軋，爭搶一個角度。其結(jié)果很可能大家都拍

31、不好。比如在機場拍攝某國總統(tǒng)來訪到達(dá)的照片，記者們一擁而上，都想擠在前面，勢必相互干擾。在這種你爭我搶的情況下，有的記者別出心裁，采用“人取我舍法”，讓其他攝影記者去擠在一起爭搶，他卻另找一個角度，伺機拍攝。有時，最佳的角度和瞬間恰恰是屬于他的。 六、盲目射擊法這種拍攝法，是將相機舉在頭上，不用觀景器直接瞄準(zhǔn)， 而依靠鏡頭視角去對準(zhǔn)目標(biāo)的拍攝方法。 新聞攝影經(jīng)常遇到被攝的主要對象被人或物體遮擋的狀況，或需要居高臨下俯拍，而現(xiàn)場卻沒有適當(dāng)?shù)奶?、架之類。遇到這種情況，就需要用盲目射擊法了。此法是把相機用雙手或單手高高地舉起，將鏡頭瞄準(zhǔn)目標(biāo)，而目標(biāo)是否能進(jìn)入畫面，全憑拍攝者的感覺來控制。使用盲目射擊

32、法，并不意味可以閉著眼睛瞎拍，在一般情況下，需要注意和掌握下列四點: (一)平時要進(jìn)行練習(xí)，多作試拍。如通過練習(xí)，逐步掌握在兩米內(nèi)拍攝時的鏡頭視角，三四米攝距時的鏡頭視角，等等，這樣反復(fù)練習(xí)，直到運用自如為止。(二)要有目測攝距的經(jīng)驗。使用不能自動調(diào)焦的相機時，攝影者應(yīng)有目測攝距的經(jīng)驗。即對被攝對象與相機之間的距離，拍攝者要一看便知，誤差不超出半米。 (三)此法大都用單手持相機拍攝，所以快門速度應(yīng)在125/秒之上，否則容易抖動。若使用閃光，快門速度較慢，則要具有持穩(wěn)相機的基本功。(四)使用”盲目射擊法 “，在相機鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后，務(wù)必保持相機穩(wěn)定，然后用眼睛注視著目標(biāo)的動向，等被攝對象的動作、神態(tài)最理想時，按動快門即可。 抓拍的方法很多，上面只是列舉了六種常用的拍攝方法。總之，抓拍是為了抓取稍縱即逝的最佳瞬間，這當(dāng)然不是輕而易舉的，即使是掌握多種抓拍技法的老攝影記者，也有錯失良機的時候。 但是，任何事物都有它的基本規(guī)律，人們在掌握了這些規(guī)律之后，就能駕馭它，得心應(yīng)手地取得理想的效果了。第七節(jié) 抓拍要領(lǐng)一、必須掌握嫻熟的攝影技術(shù) 抓拍，特別需要熟練的攝影技術(shù)，這樣才能得心應(yīng)手。否則，就會在臨場手忙腳亂，以致錯失良機。 有人認(rèn)為，新聞攝影的技術(shù)并不重要，只要有一架高檔相機，誰都