金澤21世紀(jì)美術(shù)館ppt課件(PPT 46頁)

1、看得見風(fēng)景的空間金澤21世紀(jì)美術(shù)館.第1頁，共46頁。目錄一、建筑師簡介二、美術(shù)館總體概況三、美術(shù)館空間與流線四、美術(shù)館細(xì)節(jié)分析.第2頁，共46頁。設(shè)計(jì)事務(wù)所 SANNA 2004年威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)最佳方案獎(jiǎng) 2010年獲普利茲克建筑獎(jiǎng) 妹島和世（Sejima）1956年出生于日本茨城縣1979年畢業(yè)于日本女子大學(xué)院1981年獲日本女子大學(xué)碩士學(xué)位1981年進(jìn)入伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事物所1987年成立創(chuàng)立妹島和世事務(wù)所1995年與西澤立衛(wèi)合作成立共同的事物所SANAA日本女子大學(xué)，慶應(yīng)義塾大學(xué)教授，京都大學(xué)，東京科大訪問學(xué)者西澤立衛(wèi)（Nishizawa）1966年出生于日本神奈川1988年畢業(yè)

2、于日本橫濱國立大學(xué)1989年獲橫濱國立大學(xué)碩士學(xué)位1989年加入妹島和世事物所1995年與妹島和世合作成立共同的事物所1997年成立西澤立衛(wèi)事物所目前，橫濱國立大學(xué)副教授，.第3頁，共46頁。 妹島和世 妹島和世1956年出生于日本茨城縣，1981年畢業(yè)于日本女子大學(xué)的大學(xué)院，獲碩士學(xué)位，然后進(jìn)入伊東豐雄的建筑事務(wù)所，并于1987年創(chuàng)立了自己的事務(wù)所。 14年后，與西澤立衛(wèi)成立了SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。2004年，兩人以金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。2010年，與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茲克獎(jiǎng).第4頁，共46頁。她的建筑不同于扎哈哈迪德強(qiáng)勢逼人。她的

3、理念不同于安藤對(duì)文脈的直接繼承和詮釋。她的設(shè)計(jì)理念是什么？她的設(shè)計(jì)手法又怎樣？.第5頁，共46頁。一般來說， 我自己屬于承上啟下的一代。 妹島和世.第6頁，共46頁。設(shè)計(jì)理念伊東豐雄雷姆庫哈斯.第7頁，共46頁。 伊東的建筑常用輕質(zhì)的金屬和透明的玻璃來限定室內(nèi)外空間，他發(fā)展了建筑的意義或感覺上的輕盈感、流動(dòng)感和臨時(shí)性，也即為從建筑材料上采用透明或半透明性的材質(zhì)來塑造輕盈感。 這點(diǎn)影響到妹島和世和西澤立衛(wèi)的建筑的視覺上的“不確定性”，他們建筑的空間、通靈剔透，具有“禪”一樣的純凈空間。 伊東豐雄設(shè)計(jì)理念.第8頁，共46頁。雷姆庫哈斯 功能的“不確定性”，是庫哈斯早在1972年寫作瘋狂的紐約時(shí)，就

4、已經(jīng)意識(shí)到。后來的建筑實(shí)踐中 同時(shí)發(fā)展了一套設(shè)計(jì)方法的不確定性。庫哈斯認(rèn)為”在程序和空間之間不存在界限” 也即“在分析與創(chuàng)造之間不存在界限”。 設(shè)計(jì)理念.第9頁，共46頁。妹島和世曾經(jīng)說：“一般來說，我自己屬于承上啟下的一代?！背猩现饕侵赋幸u了伊東豐雄“輕盈”的建筑哲學(xué)，發(fā)展了庫哈斯的“不確定性”的觀察和思考現(xiàn)實(shí)的方式；啟下則是她培養(yǎng)了西澤立衛(wèi)和石上純也。形式的不確定性功能的不確定性方法的不確定性設(shè)計(jì)理念.第10頁，共46頁。妹島和世 &西澤立衛(wèi) 1、 形式的不確定性 他們的建筑形式反而是笨拙的方形、圓形或方形和圓形組合而成的。他們的建筑外在體量(形式) 透出了一種拙樸， 但是他們的建筑的材

5、料(透明性或半透明性) 的使用， 應(yīng)該削弱了形式(體量) 的呆板 。同時(shí)，在室內(nèi)的飾面材料盡量要用反光或透光的材料。2、 功能的不確定性 功能“不確定性”是微觀層面上 對(duì)人的基本欲求和日常需求的分析。分析并歸納建筑的日?；顒?dòng)，定格于業(yè)主所喜歡某些生活經(jīng)歷片段作為構(gòu)思的源泉。3、 方法的不確定性 妹島說：“我所經(jīng)歷的是設(shè)計(jì)過程本身和在尋找過程中無數(shù)的可能性， 對(duì)我來說， 設(shè)計(jì)就是一個(gè)不斷接受的過程”設(shè)計(jì)理念.第11頁，共46頁。 伊東豐雄將妹島和世的風(fēng)格歸為“平面圖建筑”，即先預(yù)計(jì)出在一幢建筑中會(huì)發(fā)生的日常生活行為，將這些生活行為的節(jié)選和歸納，定格在自己的設(shè)計(jì)想法中，然后根據(jù)這些行為設(shè)計(jì)建筑，從

6、而建造出的空間便成為這些生活行為的真正存在空間。這些設(shè)計(jì)真實(shí)來自于她對(duì)生活的觀察和對(duì)周遭環(huán)境的深入思考，是一種真實(shí)、簡單的且極具有個(gè)性化的設(shè)計(jì)方式。這種基于對(duì)日常生活的觀察而得來的設(shè)計(jì)，風(fēng)格上大都體現(xiàn)為簡樸、無拘無束。設(shè)計(jì)手法行為自由簡樸.第12頁，共46頁。普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席洛德-帕倫博（Lord Palumbo）表示：“他們的建筑風(fēng)格，纖細(xì)而有力，確定而柔韌，巧妙但不過分；他們創(chuàng)作的建筑物，成功地與周邊環(huán)境，及環(huán)境中的活動(dòng)結(jié)合在一起，從而營造出一種飽滿的感覺及體驗(yàn)上的豐富性；他們非凡的建筑語言，來自他們的協(xié)作過程，這個(gè)過程獨(dú)一無二而又激動(dòng)人心?；谒麄円淹瓿傻闹ㄖ蛯?duì)新項(xiàng)目的期望，以

7、及上述特色，妹島和世和西澤立衛(wèi)成為2010年度的普利茲建筑獎(jiǎng)獲得者?！痹u(píng)審團(tuán)稱贊他們的建筑物的特色是“最少的材質(zhì)面板”（minimal material palette）、“很少的細(xì)節(jié)”（spare details）、“流動(dòng)的空間結(jié)構(gòu)” （fluid spatial organization）。.第13頁，共46頁。20世紀(jì)90年代后，日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，加上視覺多媒體設(shè)施的普及對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)館的沖擊，最近10年間日本美術(shù)館和博物館的參觀人數(shù)減少了1000萬。在這種社會(huì)環(huán)境下：如何把人們重新吸引到美術(shù)館來？.第14頁，共46頁。 金澤21世紀(jì)美術(shù)館，所在地金澤市位于日本西側(cè)，以寧靜的園林和古寺而聞名

8、，受中國文化影響而取名的“六兼園”，是日本三大名園之一，金澤市有“小京都”之美譽(yù)。 地理位置.第15頁，共46頁。區(qū)位分析金澤1五十間長屋 2石川門 霞池成巽閣 石川縣立美術(shù)館金澤21世紀(jì)美術(shù)館中央公園香林坊157號(hào)國道長町武家宅邸舊址尾山神社 近江町市場159號(hào)國道宮田HIGASHI茶屋街梅之橋杉之井餐館 寺町廟宇群野町車站九谷光仙窯NISHI茶屋街箔一本店箔功館 金澤21世紀(jì)美術(shù)館，位于金澤市的中心區(qū)，其初衷是建立一座不論什么人都能隨意的、進(jìn)行各種體驗(yàn)的、如公園般的美術(shù)館。它兼有兩種功能，既有展示功能又是市民交流的場所，誰都可以接近她，是一座真正為了市民的美術(shù)館。.第16頁，共46頁。在金

9、澤美術(shù)館方案競賽階段，我們構(gòu)思了一個(gè)圓，因?yàn)榛匚挥诔鞘兄行?，人們從各個(gè)方向進(jìn)入基地。一個(gè)矩形或方形平面不可能使整個(gè)外立面都成為正面，而我們通過圓形平面做到了。 妹島和世 “金澤是一個(gè)很小但是很熱鬧的城市，在設(shè)計(jì)建造前，金澤市長找過我們，希望我們能夠提供一個(gè)讓市民活動(dòng)的空間，基于這個(gè)考慮，我們就決定把美術(shù)館和交流館這兩個(gè)空間結(jié)合作為建筑的重點(diǎn)。也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，我們最終中標(biāo)了?！?妹島和世一個(gè)圓可以創(chuàng)造沒有間斷的連續(xù)建筑，像一個(gè)沒有接合的連續(xù)體，基地上呈現(xiàn)出一種異質(zhì)的景觀：許多房子的背面，一片樹林，一個(gè)傳統(tǒng)的日本茶室以及一條小運(yùn)河。我們設(shè)計(jì)了一個(gè)圓形創(chuàng)造了連續(xù)但變化的景觀。如果想要?jiǎng)?chuàng)造一種連續(xù)

10、的空間，圓是一種理想的形狀。 西澤立衛(wèi) .第17頁，共46頁。美術(shù)館與場地環(huán)境之間關(guān)系： 1. 沒有唯一正面的圓形平面，具有均質(zhì)、連續(xù)的開放界面，使得城市的各方向人流對(duì)美術(shù)館的可達(dá)性均等，市民可以自由地從城市的各個(gè)方面進(jìn)入美術(shù)館，而“矩形和方形平面不可能使得整個(gè)外立面都成為正面?！?第18頁，共46頁。2. 超大尺度圓形占據(jù)場地中心，其外部空間呈現(xiàn)不完形，使得美術(shù)館迥異于場地環(huán)境；二層以上升起的大小立方體，又在城市肌理上取得了與周邊建筑的呼應(yīng)關(guān)系。而圓形作為一種穩(wěn)定、獨(dú)立且具有強(qiáng)烈向心性的形態(tài)，自然而然地使美術(shù)館成為整個(gè)場地的核心。.第19頁，共46頁。順應(yīng)時(shí)代背景的美術(shù)館：時(shí)代決定了美術(shù)館的

11、多功能性特點(diǎn)：美術(shù)館作為一座以藝術(shù)展覽為主的藝術(shù)場所，而發(fā)展變化為集展覽、演出、交流、教育、商業(yè)等于一體的多功能場所。妹島和世、西澤立衛(wèi)的方案便是順應(yīng)了這種時(shí)代背景并從中脫穎而出。金澤21世紀(jì)美術(shù)館方便了人們多樣化的需求，并以一種溫和的姿態(tài)和城市融為一體，成功地將人們的視線再次引向美術(shù)館。.第20頁，共46頁。美術(shù)館空間與流線分析.第21頁，共46頁。一層平面圖 內(nèi)部功能空間由分散的獨(dú)立的“房間” 組成，各空間之間功能關(guān)系和等級(jí)關(guān)系被消解。Klangfeld Nr.3 fur AlinaLOrigine du monde.第22頁，共46頁。負(fù)一層平面圖 除庫存、設(shè)備間等特殊空間設(shè)置在地下一層

12、外，其他如：展覽、創(chuàng)作、多媒體、管理、研究等各種不同功能空間被同一布置在地上一層，它們的功能分區(qū)消隱于系統(tǒng)整體結(jié)構(gòu)分區(qū)之后。.第23頁，共46頁。交通流線 交通系統(tǒng)由傳統(tǒng)的樹狀組織結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)狀組織結(jié)構(gòu)。使得觀眾的參觀流線并不預(yù)先設(shè)定，觀眾可以根據(jù)自己的喜好自由選擇路徑，以一種公園漫步似的方式完成參觀體驗(yàn)。.第24頁，共46頁。交通休憩空間的兩種類型 內(nèi)部交通空間由網(wǎng)絡(luò)狀交通空間與滯留型休憩空間融合形成，消除了明確單一的流線，形成自由流動(dòng)的空間。.第25頁，共46頁。視覺通廊 網(wǎng)絡(luò)狀組織結(jié)構(gòu)帶來最大的問題就是容易形成迷宮，視覺通廊、四個(gè)入口和四個(gè)光庭優(yōu)化了導(dǎo)向性體驗(yàn)，很好地解決了這一問題。.

13、第26頁，共46頁。 19個(gè)大小、高低不同的立方體和圓柱體，平面尺寸有七種基本類型。 天頂?shù)母叨葹樗姆N基本型：4.5 m；6 m；9 m；12 m?？臻g尺度.第27頁，共46頁。體塊生成 金澤美術(shù)館以一種有序的、單元化的網(wǎng)狀系統(tǒng)，來解構(gòu)傳統(tǒng)美術(shù)館的大體量的、線狀的空間。建筑體量被弱化，但空間的功能依然健全，而且充滿了變化和趣味。.第28頁，共46頁。金澤美術(shù)館細(xì)節(jié)分析.第29頁，共46頁。結(jié)構(gòu)體系 建筑的柱子被置于一個(gè)3m3m的網(wǎng)格之中，功能空間的大小和位置也按照網(wǎng)格進(jìn)行排列。為了弱化結(jié)構(gòu)的視覺形象，設(shè)計(jì)師將在功能上承重，而在視覺上成為障礙的柱子打散，并把柱子做到極細(xì)直徑1 1 Omm。當(dāng)柱子

14、細(xì)到這樣的程度，在一定的柱距范圍內(nèi)，柱子在空間中的感覺是很弱的。簡潔的吊頂使建筑非常流暢，也包含著弱化建筑的意圖。.第30頁，共46頁。柱子 在光的漫射下，圓柱的邊緣模糊，白色圓柱消隱在白色墻壁、白色屋頂?shù)谋尘爸?，呈現(xiàn)出一種白色輕盈的感覺。.第31頁，共46頁。 墻體 墻體是由雙層鋼板組成,將各種管道置于雙層鋼板的空腔之內(nèi)，墻的真正厚度為單層鋼板的厚度，通過墻體的“薄”表達(dá)出建筑的輕盈。.第32頁，共46頁。.第33頁，共46頁。.第34頁，共46頁。材料 “玻璃是一種前衛(wèi)而性感的材質(zhì)，白色則是最基本的色彩，它們都能對(duì)光線產(chǎn)生延伸作用，使整個(gè)空間成為同質(zhì)的空間。我不是為了使用透明而透明” ，“

15、像美術(shù)館這樣的公共場合，并不只有展覽作用，更多的時(shí)候，這些地方是人接觸城市的平臺(tái)，所以在我眼里，如何溫和地和城市融為一體，如何用一種親切感吸引公眾是一個(gè)重要的議題。這也是我使用透明以及圓形為元素的原因?！?妹島和世.第35頁，共46頁。.第36頁，共46頁。.第37頁，共46頁。 天花地面材料： 天花地面的材料的反光特性使室內(nèi)外融為一體，消除了建筑的邊界，削弱了建筑的實(shí)體感。 天花地面都是白色反光材料，在視覺上不分上下。.第38頁，共46頁。.第39頁，共46頁。光線： 妹島通過把展覽廳的頂棚改為雙層的磨砂玻璃，將展覽廳改造為光庭。而照入光庭中的光線被磨砂玻璃削弱，這種柔弱的光線再而在白色細(xì)膩

16、的墻面上進(jìn)行無窮無盡的漫反射，使得整個(gè)光庭都沐浴在一片曖昧的乳白色光暈中。 被塑造的光線： a.光線被削落和反復(fù)的發(fā)射后成了柔弱的光線。 b.光線很大程度被局限于圓柱的光庭中，似乎被塑造成了圓柱形。 .第40頁，共46頁。光中的冥想： 妹島和世對(duì)光線塑造的最終成果不是僅僅塑造一個(gè)采光的光庭。而是一個(gè)冥想空間！ 妹島和世和西澤立衛(wèi)的美學(xué)深深地植入到了日本傳統(tǒng)文化但中禪宗。 所以一種悟禪的間冥想空間，是妹島和世經(jīng)常竭力營造的。 .第41頁，共46頁。建筑與環(huán)境的融合 “大家看這個(gè)建筑的時(shí)候，可以透過玻璃看到這個(gè)建筑的使用過程，其實(shí)這就是一個(gè)重新構(gòu)筑的空間了，一個(gè)和城市聯(lián)合的空間，美術(shù)館前面低的建筑符合人的狀態(tài)，能和人很好地融合;而后面高的部分又可以整體和城市結(jié)合。 妹島和世.第42頁，共46頁。結(jié)語：隱藏在金澤21世紀(jì)美術(shù)館“簡單”的設(shè)計(jì)結(jié)果背后的，是場地關(guān)系模糊化，空間均質(zhì)化，組織結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)化，以及承重結(jié)構(gòu)消隱化等建筑設(shè)計(jì)的獨(dú)創(chuàng)性思考。 結(jié)語：隱藏在金澤21世紀(jì)美術(shù)館“簡單”的設(shè)計(jì)結(jié)果背后的，是場地關(guān)系模糊化，空間均質(zhì)化，組織結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)化，以及承重結(jié)構(gòu)消隱化等建筑設(shè)計(jì)的獨(dú)創(chuàng)性思考。 建