電視攝影教程(共62頁)

1、PAGE PAGE 1131電視(dinsh)攝影教程目錄(ml) 電視節(jié)目制作(zhzu)手段和制作方式電視攝影入門基礎數(shù)字攝錄一體機的調(diào)整和使用光學鏡頭的結(jié)構(gòu)與使用電視攝影的鏡頭構(gòu)成電視攝影構(gòu)圖電影攝影中的曝光控制與畫面的色調(diào)、影調(diào)調(diào)節(jié)電視攝影中的運動電視場面調(diào)度電視攝影用光基礎電視節(jié)目制作手段和制作方式電視攝影師一們技術(shù)，又是一門藝術(shù)。電視節(jié)目制作是一種藝術(shù)創(chuàng)作活動，又是一種技術(shù)性很強的生產(chǎn)活動。高質(zhì)量，高水平的電視作品，是建立在后世的技術(shù)的基礎之上的。電視作品之所以能夠產(chǎn)生，是因為有了現(xiàn)代科技這個生產(chǎn)工具，；電視藝術(shù)之所以能夠騰飛，成為時代的寵兒，是由于插上了現(xiàn)代科技這個翅膀，兼收吸取

2、其他藝術(shù)的精華，為自己所用。在電視節(jié)目生產(chǎn)活動中，電視攝影師正好立足于藝術(shù)與技術(shù)的交匯處。因此，電視攝影師不僅是電視技術(shù)的專門人才，也應該是電視攝影造型藝術(shù)家。尤其是今天的電視臺，往往是采編合一，對電視攝影的要求就更高了。我們之所以了解電視節(jié)目制作的套路，是因為它有助于制作者完成復雜的協(xié)調(diào)工作，幫助我們妥協(xié)處理好各項事物工作。第一節(jié) 電視節(jié)目制作的三個階段電視節(jié)目制作包括節(jié)目生產(chǎn)過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個部分。盡管在過去長期的地那是節(jié)目制作實踐中，已經(jīng)形成了一些流程套路，在電視節(jié)目制作的全過程中，可以分成若干個階段，但習慣上我們還是把它分為“前期制作”與“后期制作”兩個階段。前期包括構(gòu)思、

3、拍攝，后期包括編輯、混路合成。前期構(gòu)思創(chuàng)作準備階段節(jié)目構(gòu)思設想在電視節(jié)目制作過程中，首先要有最初的節(jié)目構(gòu)思設想，確立節(jié)目的主題，搜集相關(guān)資料，進行主創(chuàng)人員碰頭，明確節(jié)目的受眾，節(jié)目的表現(xiàn)形式等。2.草擬拍攝提綱、腳本（劇本）草擬拍攝提綱式將自己最初的構(gòu)思轉(zhuǎn)變成有效的的視覺與聽覺現(xiàn)象，包括寫出分鏡頭方案。3.草擬(con)制定電視節(jié)目拍攝計劃拍攝計劃是制作節(jié)目的基礎，節(jié)目的構(gòu)思越完善，組織有關(guān)的人員和設備(shbi)、拍攝的條件和困難考慮得越周全，節(jié)目制作就會越順利。4.根據(jù)節(jié)目(jim)的需要，進行人員的配置。首先根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)要求，對導演、演員、主持人、記者作出選擇，并向制片、美術(shù)、服裝、化

4、妝、道具、人員說明，同時初步討論物美設計（草圖）、化妝、服裝、道具等方面的要求。其次確認前期制作所需設備的檔次及規(guī)模，配備攝影、錄音、音響、照明等人員。制片部門要確定選擇的拍攝場地及后勤保障。5.加緊實施節(jié)目制作進度各部門負責人在討論拍攝確認拍攝計劃、細化自己計劃的同時，對上述逐項細節(jié)的落實、執(zhí)行，諸如起草租賃合同，建造場景道具、圖版，征集影片、收集錄像資料等。第二節(jié) 電視節(jié)目制作手段電視屏幕上傳出的信息，代表著人類傳播技術(shù)的最新成果，它把廣播、電影、印刷文化、舞臺、劇場文化的最有效手段，兼收并蓄，據(jù)為己有，并創(chuàng)建了自己的節(jié)目制作方式。電視這個傳媒的兼容性，充分體現(xiàn)在它的制作節(jié)目的手段的多樣化

5、方面，即：實況直播，影片制作，影片制作等三種手段。一、實況直播，是指攝像機在攝取圖像、聲音的同時，就進行廣播的方式。它的特點是制作和廣播這兩個過程的合一或同步。因此，它具有十分強烈的現(xiàn)場性，即興性，觀眾的參與性。實況直播又可以分為現(xiàn)場轉(zhuǎn)播和演播室直播兩類。第三節(jié) 電視節(jié)目制作方式 我們討論電視節(jié)目制作方式，實際上是從另一個角度，來對電視節(jié)目的制作過程進行描述。電視節(jié)目制作方式是指在使用錄像手段、直播手段中的幾種制式方式，它著重于所使用的設備系統(tǒng)及與此有關(guān)的軟件系統(tǒng)。ENG方式ENG，即電子新聞采集（Electronic News Gathering）。這種方式，是使用便攜式的社戲那個、錄像設備

6、，來采集電視新聞。新聞記者的工作性質(zhì)要求攜帶小型、輕便、靈活、機動的采錄設備，以適新聞采訪的機動靈活性、新聞事件的突發(fā)性、電視報道的時效性和現(xiàn)場性。使用便攜式攝錄設備，不僅被廣泛應用于電視新聞采集，也為拍攝電視紀錄片，文藝專題片，電視劇所采用。ENG方式大大方便于現(xiàn)場拍攝，但它所獲取的素材還需要在電子編輯設備上進行剪輯。ENG方式分為前期拍攝和后期編輯兩個階段。當ENG方式與電纜通信、微波通信、衛(wèi)星通信技術(shù)結(jié)合，將發(fā)揮更大的優(yōu)勢。有些新聞節(jié)目，可以用便攜式攝像機及發(fā)射裝置，與傳送系統(tǒng)連接，實現(xiàn)新聞直播，有的則可在進行簡單編輯后，經(jīng)過電纜、微波或者衛(wèi)星由記者直接進行廣播報道。這樣就大大提高了電視

7、新聞的時效性。EFP方式EFP即電子現(xiàn)場(xinchng)制作（Electronic field production）。ESP方式(fngsh)ESP，即電視(dinsh)演播室制作（Electronic studio production）。第四節(jié) 電視攝影師應該具有的基本素質(zhì)我們都知道，任何一個種類的電視片（包括電視節(jié)目）都需要有一個構(gòu)思，一個拍攝提綱或者腳本。例如，電視劇的腳本通常由編劇來完成，當編劇寫好腳本以后，導演根據(jù)劇本產(chǎn)生的導演構(gòu)思，進行整部影片的總體設計。然后導演的工作分成兩部：第一步通常需要找一個美工來設計、制作場景以及服裝、道具等。第二步，根據(jù)劇情選擇演員。當這一切都準備

8、好以后，導演把所有人員帶入事先由美工設計制作的場景中進行演出，并由攝影師將演出拍攝成圖像鏡頭，記錄到磁帶上，這是整個前期工作。前期工作完成后，電視片創(chuàng)作進入后期制作。后期在導演的統(tǒng)一領(lǐng)導下，由剪輯師將攝影師拍攝的私彩進行剪輯，由錄音師錄制配音，然后再將畫面與聲音合成到一起，最后對電視節(jié)目進行包裝，形成完整的作品。電視攝影工作是一項技術(shù)性很強的工作，并且還需要融進藝術(shù)性的思維和創(chuàng)作?？梢哉f只有那些嫻熟地掌握了電視畫面造型語言、又具有較高綜合素質(zhì)的攝影師，才能拍出高水平的電視畫面和電視節(jié)目，反之，高質(zhì)量的電視畫面和電視節(jié)目也是攝影師高素質(zhì)、高水平的一個最好反映。作為一名合格的電視攝影師，至少應該具

9、備以下素質(zhì)。必須政治過硬，愛崗敬業(yè)。必須技術(shù)功底扎實，藝術(shù)素質(zhì)全面。必須要有較強的電視意識，靈活機動的現(xiàn)場應變能力和拍攝現(xiàn)場的即興創(chuàng)作能力。絕不能做一個單純的擺弄機器的人，而應該讓冷冰冰的攝像機變得有生命，能夠讓鏡頭畫面成為自己塑造形象、傳遞信息、表達思想感情的有力武器。本章思考題與練習題1.電視節(jié)目制作分為哪三個階段？各階段的特點是什么？2.電視節(jié)目制作的方式有哪些？有何特征？3.談談你對電視從業(yè)人員素質(zhì)要求的認識和理解。4.電視攝影師應該具備哪些基本的素質(zhì)和要求？5.如何認識和理解電視攝影師必須要有能動的編導思維和超前的剪輯觀念？練習題觀看電視演播室的節(jié)目制作，了解電視節(jié)目制作的三種制作方

10、式。電視攝影(shyng)入門基礎一、電視信號及其分類(fn li)人眼(rn yn)與電視信號人類每天獲得的信息80%以上來自視覺。視覺由人的雙眼一對結(jié)構(gòu)復雜的透視產(chǎn)生。眼中的水晶體實現(xiàn)聚焦，在視網(wǎng)膜上成像，用視神經(jīng)傳輸?shù)酱竽X中進行處理。人眼僅對電磁波普中的可見光區(qū)敏感，這些光可以來自發(fā)光物體，例如燈泡和電視機熒光屏，也可以來自反射光的物體或者透射光的物體，例如我們?nèi)粘Ｉ钪锌吹降拇蟛糠謻|西。人眼依靠視網(wǎng)膜上的光敏細胞桿狀細胞和錐狀細胞獲得彩色視覺，其中桿狀細胞靈敏度較高，錐狀細胞靈敏度較低。桿狀細胞幫助哦我們看到較暗環(huán)境下的景物，但只能分辨出景物的明亮程度而不能分辨其顏色。錐狀細胞既能分辨

11、亮度又能分辨顏色。總的來說，人眼對亮度的敏感程度比對顏色的敏感程度高。彩色電視攝像機在拍攝時，模擬了人眼的成像原理，使用鏡頭和感光器件CCD獲得景物的動態(tài)影像，并把它記錄在磁帶上。電視信號及其分類人眼的視覺特性是電視信號標準建立的基礎。彩色電視機熒光屏后有能被電子轟擊發(fā)光的熒光粉，使用能發(fā)紅藍綠三基色光的熒光粉，可以調(diào)配出各種豐富的色彩。由于彩色電視信號必須兼容黑白電視機，因此把彩色電視信號分成亮度信號和兩個色差信號分別傳送。其中，亮度信號根據(jù)亮度方程由紅、綠、藍，三基色信號得到Y(jié)=0.30R+0.59G+0.11B，色差信號分別為R-Y、G-Y和B-Y。三個色信號中只需要兩個，第三個可由亮度

12、和其他兩個求得。彩色電視中一般選擇R-Y和B-Y這兩個色差信號?？紤]到人眼對亮度的敏感度較高，當傳輸彩色電視信號時亮度信號需要較寬的頻帶，以保證圖像的清晰度，而色度信號的代寬較窄，可以實現(xiàn)大面積著色。我國的彩色電視標準中規(guī)定亮度信號帶寬為6MHz，色度信號的帶寬為1.3MHz。由于在電視技術(shù)發(fā)展的早期標準不統(tǒng)一，造成目前世界上存在三種互不兼容的彩色電視信號指示，即PAL制，NTSC制，SECAM制。我國和德國、英國西歐國家采用PAL制，美國、日本和加拿大國等國家采用NTSC制，而SECAM制在法國，俄羅斯及一些東歐國家使用。但這三種制式都與各自的黑白電視兼容。第二節(jié) 攝像機的分類(fn li)

13、彩色電視攝像機發(fā)展到今天，大致(dzh)經(jīng)歷了四個重要的階段。第一個階段是20世紀30年代到60年代初，稱為(chn wi)電子管時期，這個時期的電視攝像機全部采用電子管電路，體積龐大，耗電多，笨重，絕大多數(shù)為黑白攝像機，圖像質(zhì)量也不理想。入20世紀60年代初期使用的310彩色電視攝像機的總重量包括控制柜在內(nèi)，約有500kg，耗電達3kw，盡管超正析攝像管攝像機在清晰度和靈敏度方面等都比較高，但由于體積過大，過于笨重，使得采用三只或者是四只超正析攝像管的彩色電視攝像機在演播室以外的使用受到很大限制。第二個階段是20世紀60年代初到70年代末，成為晶體管和集成電路時期。這個時期，由于晶體管和集成

14、電路技術(shù)的發(fā)展，使電視攝像機的體積和重量主要取決于光學系統(tǒng)和攝像管，而氧化鉛管的應用，使攝像機在體積、重量和各項電性能指標方面取得了突破性的進展，導致了節(jié)目范圍大幅度地擴大。隨后，帶有ACT槍，DBC槍，二極管槍以及低輸出電容二極管槍攝像管的研制成功，使攝像管的尺寸逐漸減小，圖像質(zhì)量得到進一步提高，其性能基本上達到了廣播級的標準，并開始向小型化的方向發(fā)展，給電視新聞采訪和外景拍攝提供了極大的方便。第三個時期是20世紀80年代初到80年代末，稱為大規(guī)模集成電路時期。這個時期，由于大規(guī)模集成電路和微處理技術(shù)的發(fā)展，使攝像機的調(diào)整和控制基本實現(xiàn)了全自動化，攝像機的功能與質(zhì)量產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，并開始向數(shù)

15、字化和固體化方向發(fā)展，ENG和EFP超小型便攜式彩色電視攝像機，在廣播電視和專業(yè)領(lǐng)域獲得了廣泛的應用。CCD電視攝像機在占領(lǐng)了家用領(lǐng)域以后，并開始進入廣播電視專業(yè)領(lǐng)域。第四個時期，是20世紀90年代以后，稱為數(shù)字和CCD攝像機時期。這個時期，廣播級、專業(yè)級和家用領(lǐng)域的攝像機已全面實現(xiàn)數(shù)字化，CCD數(shù)字攝像機已完全淘汰了真空管攝像機，并成為廣播電視級別用攝像機的主流。攝像機的種類繁多，用途越來越廣泛，我們可以從多個側(cè)面對其進行分類。按用途分類攝像機按其性能和用途的不同，可劃分為廣播級，業(yè)務級，和家用級。廣播電視用攝像機廣播級攝像機是最高檔的，主要用于廣播電視領(lǐng)域，圖像質(zhì)量最好，彩色、灰度都很逼真

16、，幾乎無幾何失真，具有優(yōu)良的暗場圖像。在允許的工作范圍內(nèi)，它拍攝的圖像質(zhì)量變化很小，即便是在工作環(huán)境惡劣的情況下，也能拍出比較滿意的圖像。它的性能穩(wěn)定，自動化程度高，遙控功能全面，體積稍大，當然價格也是最高。目前一般為三片2/3inCCD攝像機。業(yè)務級攝像機或?qū)I(yè)級攝像機主要用于電化教育、閉路電視、工業(yè)、醫(yī)療等領(lǐng)域。圖像質(zhì)量低于廣播級，價格便宜、小巧輕便(qngbin)。目前一般分為三片1/2in，或1/3inCCD攝像機。家用(jiyng)攝像機主要用于家庭娛樂，如旅游(lyu)、婚禮、生日、聚會等場合，圖像質(zhì)量一般，小巧靈活，價格低廉，并多為攝錄一體，圖像質(zhì)量比廣播級和專業(yè)級攝像機差。目前

17、一般分為三片1/2in，或1/3inCCD攝像機。按電視節(jié)目的制作方式、使用場所分類按攝像器件的種類分類按攝像器件的數(shù)量分類按攝像器件的尺寸分類按清晰度等級分類一體化攝錄機第三節(jié) 攝像機的基本構(gòu)成和工作原理 一、攝像機的基本構(gòu)成彩色電視攝像機是進行光電轉(zhuǎn)換的設備，它利用三基色原理，通過光學系統(tǒng)，把彩色景物的彩色光像分解為紅、綠、藍三幅單色光像，我們稱為三基色光像，由攝像器件完成光信號到電信號的轉(zhuǎn)換，并經(jīng)視頻通道進行信號校正處理，編碼，形成所需要的分量信號，復合信號，彩色全電視信號等。攝像機主要由鏡頭、帶成像裝置的攝像機機身和尋像器三部分構(gòu)成。第四節(jié) 數(shù)字電視攝像機的新功能與新技術(shù)一、數(shù)字彩色電

18、視攝像機的新功能下面我們對近年來產(chǎn)生的CCD攝像機中廣泛采用的新技術(shù)和新功能作一介紹。微透鏡技術(shù)隨著CCD芯片制作技術(shù)和工藝水平的不斷提高，近年來各生產(chǎn)廠家在其生產(chǎn)的CCD攝像芯片的每一個像素前制作一個微透鏡，通過微透鏡可使更多的入射光線能有效地會聚到每一個像素中，使攝像機的靈敏度有了較大的提高?？臻g偏置技術(shù)采用空間偏置技術(shù)后圖像的清晰度可接近提高一倍。高速電子快門采用高速電子快門的主要目的是提高CCD攝像機的動態(tài)分辨能力。清晰掃描技術(shù)在拍攝中由于計算機顯示屏的掃描頻率與CCD攝像機的掃描率不一致，而導致拍攝的計算機顯示屏畫面在重放時出現(xiàn)水平條文。一般來說，當計算機顯示屏的掃描頻率低于攝像機的

19、掃描頻率時，重放的顯示器畫面會出現(xiàn)許多黑色線條，反之，會出現(xiàn)許多白色線條。為了減小或者消除水平條文，在CCD攝像機中采用了清晰掃描技術(shù)，該技術(shù)也是通過調(diào)整快門速度來消除水平條文的。目前，大多數(shù)CCD攝像機的清晰掃描快門速度均有100檔200檔，可以滿足對不同掃描頻率顯示器的拍攝需要。5雙像素(xin s)讀出技術(shù)6.高精度CCD芯片(xn pin)制作技術(shù)7.非線性彩色(cis)校正8.電子色溫校正9.全電平控制系統(tǒng)10.動態(tài)對比度控制技術(shù)11.全數(shù)字處理技術(shù)12.數(shù)字式輪廓補償13.三同軸數(shù)字傳輸技術(shù)14.可編程增益控制15.超級增益控制16.自動跟蹤白平衡17.菜單化18.多格式化19.多

20、功能化20.低功耗化21.雙濾色片本章思考與練習題1.電視攝像機有哪些技術(shù)特點？2.數(shù)字視頻信號與模擬信號相比，其特點主要體現(xiàn)在哪幾個方面？3.怎樣認識DV數(shù)字攝像機？DV數(shù)字攝像機有哪些技術(shù)特點？4.電視攝像機色溫校正的具體辦法。5.簡述電視攝像機色溫校正的具體辦法。6.電視攝像機主要有哪幾個技術(shù)指標？7.數(shù)字彩色電視攝像機有哪些新功能和新技術(shù)特點？實習教程根據(jù)自己手中所掌握設備的情況，熟悉12種數(shù)字攝像機的使用。第三章 數(shù)字攝錄一體機的調(diào)整(tiozhng)與使用所謂攝錄一體機時指將攝像機和錄像機組合成攝錄一體。一體化的前提是攝像機和錄像機的小型化、輕量化。目前攝錄一體機包括可分離攝錄可分

21、離攝錄一體機和不可分離攝錄一體機兩種。一般來說各視頻(shpn)廠家在推出各種新型錄像機格式的時候，往往會同時同時推出一二種不可分離的攝錄一體機供用戶前期拍攝使用，隨后推出的攝錄一體機均為可分離攝錄一體機。一體化的外在表現(xiàn)是將攝像機與錄像機之間的電纜長度縮短為零，其結(jié)果則是提高了攝錄像系統(tǒng)在ENG等領(lǐng)域使用的機動性，第一節(jié) 攝錄一體機調(diào)整的基本方法(fngf)與步驟攝像機的主要附件攝像機的主要附件有支撐裝置、尋像器、話筒、電池、攝像電纜等。支撐(zh chng)裝置任何拍攝過程，攝像機都需要適當(shdng)的高度，要把鏡頭及時、準確的對準目標，攝像機必須能靈活(ln hu)、方便、平文地升降

22、，前后左右移動，自如地俯仰和搖拍，同時能在任何方位準確穩(wěn)定的停住。電視攝影人員無論是手持還是肩扛攝像機拍攝，時間稍長，會因疲勞而身體晃動。手持不穩(wěn)，尤其是在行走、奔跑或者是攀登過程中拍攝，容易出現(xiàn)畫面晃動和傾斜等，即便是在演播室中拍攝，只要遇到邊移動邊拍攝尤其在用窄角鏡頭拍攝時，攝像機的輕微晃動，都會對畫面質(zhì)量產(chǎn)生影響。解決上述問題的辦法就是使用支撐裝置。攝像機的支撐裝置包括三角架連接器，云臺，三角架，升降架，升降機，斯坦尼康攝像支架等。三角架連接器是攝像機和云臺之間的連接板，板上有溝槽和自動鎖定裝置。一般在云臺上有一個固定的螺釘，連接板通過這個螺旋釘固定到云臺上，攝像機通過這個板就可以結(jié)合云

23、臺鎖定。選擇三角架連接器時必須與所用的攝像機底部結(jié)構(gòu)和尺寸相配。不同的攝像機要選用不同的連接器。云臺是使攝像機能夠進行左右搖攝和上下俯仰搖攝，兩種基本拍攝的裝置。它的水平與垂直兩個方向均可分別鎖定，在它的一側(cè)或者兩側(cè)裝置搖把，供攝影人員控制攝像機的運動。攝像機要進行勻速滴搖攝或者俯仰拍攝，要靠云臺的良好阻尼特性。攝影云臺一般靠“摩擦”“液壓”的方式產(chǎn)生阻尼，來控制攝像機的平穩(wěn)運動。摩擦云臺的原理是利用注油產(chǎn)生摩擦阻尼，消除攝像機左右搖惑俯仰運動時產(chǎn)生的不平穩(wěn)動作，而液壓云臺是利用密封在貯液室里的液體壓力增加阻尼。液壓云臺上往往裝有特質(zhì)的球體，在不調(diào)整支架的高度時，也能在一定范圍內(nèi)使攝像機保持水

24、平。摩擦云臺結(jié)構(gòu)簡單，價格便宜，由摩擦云臺構(gòu)成的支撐設備重量較輕，適用于一般的外景拍攝。液壓云臺結(jié)構(gòu)稍復雜，價格價高，但效果比摩擦云臺可靠，感覺更好。此外，支撐裝置拆裝或折疊要方便，并能迅速地架設并投入使用。在演播室或現(xiàn)場節(jié)目的制作中用的三角架，還要要配套的滑行架，使攝像機能前后左右任意移動。同時，滑行架的輪子還應有固定裝置，需要時可使攝像機固定不動。升降機的種類很多，升降原理也不相同，斯坦尼康攝影支架因為應用機會比三角架少，就不在這里討論了。尋像器攝像機上都配置有尋像器。借助尋像器的顯示圖像，才能準確快速地進行聚焦、變焦和選擇光圈等工作，借助尋像器，才便于選取合適的景物及場面，優(yōu)化構(gòu)圖，借助

25、尋像器能及時監(jiān)視正在拍攝和已經(jīng)攝錄的畫面。因為尋像器不僅監(jiān)視攝像機的取景構(gòu)圖情況，還能看到與攝像機相連的背包錄像機或一體化攝錄機以及攝像機控制器反送回視頻信號的圖像。另外攝像機的多種狀態(tài)，如：黑/白平衡、電子快門速度，自動光圈補償狀態(tài)，自動調(diào)整實現(xiàn)與否都能通過尋像器顯示出來，照度不足，電池電力不足，及磁帶快用完等告警也是通過尋像器顯示。有的攝像機尋像器還能顯示視頻信號的大小，家用攝錄一體機還可顯示日期，時間，剩余磁帶情況等。便攜式攝像機通常使用1.5in的尋像器，演播室或EFP攝像機往往選4in6in尋像器，并將尋像器安裝在攝像機頂部，而家用攝錄一體機的尋線器一般只有(zhyu)0.7in左右

26、。尋像器雖然在實際上起著電視攝像機的取景框的作用，但它與照相機的取景器不同。它由電路及顯像管組成，而不是光學器件(qjin)。尋像器的電路與普通黑白監(jiān)視器的電路相似。專業(yè)級及廣播級的攝像機的尋像器都是黑白的，因為彩色尋像器不僅制造工藝復雜，價格高，顯示的圖像還不如黑白的尋像器來的清晰，不利于攝像人員對聚焦狀況的觀察。事先調(diào)整(tiozhng)好攝像機的白平衡，對彩色圖像的拍攝時不會有問題的，因此，除非特殊需要，否則沒有必要配備彩色尋像器。3話筒拍攝畫面時為了順便錄下同期聲，攝像機要加上話筒裝置。專業(yè)級和廣播級的ENG攝像機使用的話筒通常是附加的，可以任意裝卸，只有極少數(shù)是固定在攝像機機頭部位。

27、ENG攝像機上使用的話筒通常為電容式話筒，它具有靈敏度高，頻率特性好等優(yōu)點。ENG攝像機的話筒外形較為特別，由話筒和一根接在一起的長金屬管組成，這根金屬管的管壁上布滿了縫隙，這些縫隙對于要錄得聲音源沒什么影響，而對管軸以外方向的其他聲音，通過不同縫隙進入管子時，由于所走路徑不同，相位也不同。大部分會自相抵消。因此，這個管子又叫“干涉管”，它壓低和減弱了官軸以外方向的聲音，突出了管軸方向的聲源信號，從而產(chǎn)生了明顯的方向性。人們把這種話筒稱為超指向性話筒。為了提高話筒的靈敏度，現(xiàn)代超指向性話筒，通常裝有集成電路放大器。話筒上有電池倉，話筒上的開關(guān)通常由off，m，v，三個位置。話筒線一般采用XLR

28、型三星插頭，平衡連接方式。這種傳輸方式的優(yōu)點是抗外界干擾性能好。如需取下話筒在鏡頭前拍攝人物采訪對話，如要改用10m長的話筒線，這時莫忘加大攝像機上的音頻增益。4.可充電電池電池是攝像機外出拍攝時的能源供給裝置。目前各種型號攝像機普遍采用容量大，壽命長的鎳鎘或鋰離子可充電電池。電視攝像機及其他電視制作設備，采用的電池一般為12V。電池的連續(xù)使用的時間取決于電池本身的容量和用電量。攝像機電纜便攜式攝像機可以與不同廠家所生產(chǎn)的便攜式錄像機配套作用。目前國際上各大廠家都將攝像機與錄像機的接口設計成統(tǒng)一的標準，一般只要接插頭吻合，攝像機與錄像機即可連接。另外，在使用時要認清控制信號的極性，部分電視攝像

29、機為了便于同各種便攜式錄像機配合使用，特意設置了控制信號極性的轉(zhuǎn)換開關(guān)。第二節(jié)DSR-570WS/570WSP數(shù)字攝錄一體機的構(gòu)成與使用 （略）詳見書中圖解第三節(jié) DSR-570WS/570WSP數(shù)字攝錄一體機的調(diào)整設置一、取景器屏幕視覺效果的調(diào)節(jié)通過以下功能的調(diào)節(jié)(tioji)，能使取景器里的畫面圖像變得清晰，這些調(diào)節(jié)功能對從攝像機輸輸出(shch)的錄像信號不起作用。目鏡(mjng)聚焦調(diào)節(jié)由于攝像機操作人員的視力遠視眼或是近視眼不同，因而目鏡聚焦，取景器圖像最適合的位置會有不同。調(diào)節(jié)目鏡的聚焦，選擇一個最適合你的視力的、最清晰的取景器圖像。首先用鏡頭對圖像聚焦，然后調(diào)節(jié)目鏡聚焦掣子。調(diào)節(jié)

30、范圍從-3度到0屈光度。如果使用附加組件，可以使調(diào)節(jié)范圍由-2至+1屈光度或-0.5至+3度。2.反差及亮度的調(diào)節(jié)：使用攝像機上的彩條進行調(diào)節(jié)（1）.把OUTPUT/DL/DCC(輸出/動態(tài)反差控制)開關(guān)放到BARS（彩條）的位置，彩條將按白、黃、青、綠、紫、紅、藍、黑的灰階，顯示在取景屏幕上。（2）.邊觀察彩條，邊調(diào)節(jié)CONTRAST（反差）及BRIGHT（亮度）控制，來調(diào)節(jié)顯示屏幕的反差及亮度值。（3）.調(diào)節(jié)完成后，把OUTPUT/DL/DCC+開關(guān)撥回原來位置。輪廓強調(diào)調(diào)節(jié)：調(diào)節(jié)PEAKING（輪廓）控制可改變?nèi)【捌髦袌D像的輪廓強度，使之易于聚焦。本章思考與練習題：1.攝像機的主要附件有

31、哪些？2.攝像機調(diào)整的基本方法與步驟是什么？3.前期拍攝注意事項有哪些？4.電視攝像機的維護與保養(yǎng)有哪些？實習教程實習一 對電視攝像機性能的把握目的： 了解電視攝像機調(diào)整的基本方法與步驟內(nèi)容： 用一臺數(shù)字攝像操作練習要求： 能正確掌握電視攝像機的性能，菜單的使用、白平衡的調(diào)節(jié)、電子快門的調(diào)節(jié)、法蘭焦距的調(diào)整等實用性技能。方法：做好筆記，寫好實習報告。第四章 光學鏡頭的結(jié)構(gòu)(jigu)與使用影視(yn sh)光學的表現(xiàn)手段，包括光學鏡頭和附加設備。對攝影藝術(shù)來說，高質(zhì)量的光學鏡頭能獲得高質(zhì)量的影像，能使畫面更加真實。但那些像差較大，質(zhì)量較差的鏡頭同樣也有用。影像真實可信是攝像師的表現(xiàn)手段，同樣制

32、造影像變形，也是攝影師的表現(xiàn)手段。例如電影寒夜，是一部描寫解放前舊社會小職員的悲慘命運的影片。攝影師羅德安在創(chuàng)作中有意選用老式的未覆膜的鏡頭拍攝，使影片寒夜色彩黯淡，不夠清晰的影像更能表現(xiàn)出這個時代(shdi)的意味。對攝影師來說更多的是關(guān)注屏幕上的藝術(shù)效果，能拍攝出攝影師需要的影像的光學鏡頭就是好鏡頭。因此，充分地把握鏡頭的性能，真實地記錄影像，是攝像師創(chuàng)作的需要；同樣運用鏡頭的某些屬性，改變被攝物像的常態(tài)，甚至失去原貌這些鏡頭也能使我們感受到在現(xiàn)實中視覺所不能感受到的經(jīng)驗（如魚眼鏡頭對被攝物的夸張變形表現(xiàn)）。因此，攝影師了解掌握光學鏡頭的性能，研究它們的表現(xiàn)功能，對攝影師來說是十分重要的。

33、光學鏡頭是電視攝影師進行屏幕藝術(shù)造型的手段，也是表情達意的工具。光學附加器是指濾鏡，效果鏡頭和各種鏡頭紗。鏡頭附加器主要用來改變影像的某些性能，為攝像制造有意味的形式或表情達意提供了創(chuàng)作的可能。研究、了解、把握它們同樣也很重要。第一節(jié) 電視攝影鏡頭的性能與調(diào)節(jié)在電視攝制中，攝影人員在應用不同焦距的攝影鏡頭時，應首先熟悉和了解它們的基本性能，并能正確地進行調(diào)節(jié)和運用，以確保畫面的成像質(zhì)量。焦點、焦距和像場、像角焦點、焦距各種攝影鏡頭都是由多片凹凸透鏡組成，凸透鏡用來成像，凹透鏡（也稱負透鏡）用來校正像差；任何攝影鏡頭都可以被看成是一片中間厚，四周薄的凸透鏡。一般習慣上把透鏡左方作為物空間，右方作

34、為像空間，在所有的圖中都讓光線從左向右進入透鏡。凸透鏡可以將無限遠處攝來的直射光透鏡另一邊的光軸上會聚成一點，這個點就是攝影鏡頭的焦點用F表示。在鏡頭的前后均可以構(gòu)成焦點和焦距；在鏡頭前的叫前焦點、前焦距，在鏡頭后的叫后焦點、后焦距。 凹透鏡由于能匯聚光線，可以構(gòu)成一個實焦點，焦距作為一個正值；負透鏡由于能發(fā)散光線，不能結(jié)成焦點，它的焦點是虛焦點。從焦點至鏡頭中心的距離，稱為該鏡頭的焦距。焦距是鏡頭性能的制藥標志，它決定鏡頭視角大小、拍攝范圍、透視程度和景深范圍。攝影鏡頭焦距的單位是毫米（mm）.攝影(shyng)鏡頭焦距的長度都在鏡頭的焦距環(huán)上有明顯的標志，如標示有“f=50”或“50mm”

35、時，即表示(biosh)攝影鏡頭的焦距為50毫米。像場和像角像場是一個鏡頭向無限遠調(diào)焦，在CCD或攝像管靶面上所形成影像(yn xin)的清晰范圍（圓形）。由鏡頭中心對這清晰范圍的夾角叫像角（像角和視場角相等是頂角關(guān)系）。在CCD或攝像管靶面上成像畫面的大小應包括在像場以內(nèi)，一般成像畫面為長方形，在使用中由鏡頭中心對畫面的對角線的夾角叫像角。根據(jù)鏡頭像角的大小我們把攝像機鏡頭分為三類：標準鏡頭鏡頭焦距F和像場直徑，即與畫面對角線AD大至相近。鏡頭焦距大約為25mm，視場角大約為45左右。廣角鏡頭鏡頭焦距F小于像場直徑，即小于畫面對角線AD。鏡頭焦距小于25mm，水平視場角均大于60度，一般處于

36、60度到130度之間。130度到180度之間的鏡頭被稱為超廣角鏡頭，又稱為“魚眼鏡頭”。長焦鏡頭鏡頭焦距F大于像場直徑，即大于畫面對角線AD。鏡頭焦距大于25mm，水平視場角小于45度。一般攝像機只裝置一個變焦鏡頭：一是電視影像質(zhì)量與電影相比，要求不高，變焦鏡頭的影像質(zhì)量已經(jīng)足夠用了；二是攝像機安裝一個變焦鏡頭，可以代替電影的幾乎所有的定焦鏡頭。它不僅是具有變焦鏡頭的作用，還可以起到定焦鏡頭的作用，尤其是方便新聞紀實性節(jié)目的抓拍搶拍。了解和掌握不同的焦距鏡頭的性能，尤其是把變焦鏡頭做定焦鏡頭使用時，對畫面造型師非常重要的，它能方便的完成各種條件下的拍攝。由于攝像機使用的磁帶不同，攝像器件CCD

37、畫幅大小不同，因此不同規(guī)格的攝像機，標準鏡頭的焦距也不相同。攝影鏡頭焦距的長短，決定著被攝對象在CCD或攝像管光電靶面上的大小。當對同一距離上的同一物體進行拍攝時，鏡頭焦距越長，被攝物體在像平面上景物成像的面積越大，放大倍率也越大；反之，鏡頭焦距越短鏡頭焦距越短，被攝物體在像平面上的面積越小，放大倍率越小。常用的電視攝像機的攝影鏡頭，是根據(jù)攝像器件CCD光電靶面的成像面積的大小來確定的。電視攝像機光電靶面的成像面積與16毫米攝影機所攝畫幅的成像面積相差不多。因此，攝像機的標準鏡頭焦距約為25毫米。比25毫米焦距長的鏡頭稱為長焦鏡頭。長焦距鏡頭視角窄，焦距長度一般在50毫米以上。小于25毫米焦距

38、長度的鏡頭稱為廣角鏡頭，其視角寬，焦距一般在1012毫米左右，視角約為標準鏡頭的兩倍以上?？傊?，攝影鏡頭的焦距與視角關(guān)系是：鏡頭的焦距越短，視角越寬；鏡頭的焦距越長，視角越窄。為了掌握各種規(guī)格的攝影鏡頭的視角變化，下面列舉35毫米電影攝影鏡頭，16毫米電影攝影鏡頭和2/3英寸電視攝像鏡頭，不同的焦距與視角的關(guān)系，見圖4-2.第二節(jié) 攝影(shyng)鏡頭的特點及其應用不同焦距的攝影(shyng)鏡頭有各自不同的特點，能夠拍出一系列不同的畫面效果，在攝影創(chuàng)作過程中，這些不同焦距的鏡頭(jngtu)彼此之間又難以相互代替。因此，攝影人員在熟悉和了解鏡頭的基本結(jié)構(gòu)和性能之后，還應了解各種攝影鏡頭所具

39、有的特點，以及鏡頭適用的范圍，以便創(chuàng)作出豐富多彩的藝術(shù)形象。短焦距攝影鏡頭短焦距攝影鏡頭又稱為廣角攝影鏡頭。它的焦距比標準鏡頭短，同時又比魚眼鏡頭的焦距長。此類鏡頭還可以分為超廣角鏡頭和普通廣角鏡頭，前者的焦距接近魚眼鏡頭，而后者的焦距接近標準鏡頭。我們所用的16毫米電影攝影機和目前使用的便攜式電視攝像機上的鏡頭的焦距和畫幅大至相等，故我們用它們進行比較：短焦距鏡頭，其視角大于24度，焦距通常在1012毫米左右，水平視角大約在40度到60度之間。這類鏡頭的特點是，焦距短，視角大，景深大，所攝畫面具有很強的透視感。如拍攝近物時，有很明顯的縱深透視變形和畸變效果。短焦距攝影鏡頭適合于拍攝遠景、全景

40、畫面，表現(xiàn)開闊的空間和宏大的場面，可使極大的縱深范圍內(nèi)的遠近景物，都能在畫面中獲得清晰的影像，畫面中呈現(xiàn)出大景深效果，景物間具有強烈的對比效果。它還適合于在狹窄空間環(huán)境中進行拍攝。能在緊急場合下抓拍，搶拍，和拍攝快速運動的物體。特別是在手持攝影機進行拍攝時，可使畫面保持平穩(wěn)性，能保證畫面的技術(shù)質(zhì)量。在大型紀錄片望長城中多次出現(xiàn)了由短焦距鏡頭拍攝的大全景的畫面，這些景物成點狀，而長城則失去細節(jié)，稱為一條蜿蜒在蒼茫大地上的白線，逐漸消失在重重群山之中。這時畫面中人物的表情，長城保存情況都很重要，畫面帶給觀眾的則是延續(xù)五千年中華文化的寬廣，博大，深沉之感。而電影孩子王的第一組鏡頭則是在廣闊的西南部所

41、特有的綿延起伏的紅土山上的一個小小村落。一條小路從鏡頭前彎彎曲曲通向遠方的小村，利用隔時攝影表現(xiàn)的從清晨濃密的暮靄，一直到黃昏濃重的光線。攝影師選用了超廣角鏡頭，使這一鏡頭內(nèi)的景物顯得離觀眾很遠，卻清晰可見，保持著若即若離的畫面感覺，它和環(huán)境共同給觀眾造成一種朦朧浪漫又氣韻不斷的神秘氣氛。而這些傳達給觀眾的感覺是不用說一句話，完全用鏡頭視覺語言來表達的，體現(xiàn)了真正的鏡頭視覺語言。第三節(jié) 攝影鏡頭的保養(yǎng)攝影鏡頭成像質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響著所攝畫面的技術(shù)質(zhì)量，因為它與影像的清晰度、反差、色彩還原和畸變等都有關(guān)系。為了長期保證鏡頭的成像質(zhì)量，應嚴格遵循正確的使用和維護。正確裝卸攝影鏡頭攝影鏡頭的結(jié)構(gòu)非

42、常精密，裝卸鏡頭時，應注意正確的選裝方向，以免損傷鏡頭的鏈結(jié)構(gòu)。在卸鏡頭時，有的鏡頭要求翻轉(zhuǎn)，而有的鏡頭要求正轉(zhuǎn)，還有些鏡頭在機身上卸鏡頭時，應先釋放鏡頭鎖鈕，否則無法將鏡頭卸下。如阿萊電影攝影機上的鏡頭，要將鏡頭卸下，只需捏緊第二個鎖鈕，就可以(ky)直接把鏡頭向外拔出。裝鏡頭時，應使位于鏡頭后端的機身鏡頭上的安裝標志彼此對正，將鏡頭后端插入鏡頭座內(nèi)，插到底(do d)，再按要求的方向旋轉(zhuǎn)到終點，聽到“咔嚓(k ch)”聲，或擰緊鏡頭緊固環(huán)即鎖緊。裝卸鏡頭時，手應握住攝影鏡頭進行操作，不應握持調(diào)焦環(huán)或變焦環(huán)，光圈環(huán)調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)動鏡頭因這幾個部位不宜受力過大，否則容易損傷攝影鏡頭。有些攝影鏡頭上設有

43、安裝環(huán)，裝卸鏡頭時用手握住攝影鏡頭安裝環(huán)，將其擰松就會容易把安裝環(huán)旋下來，進行鏡頭的裝卸。第四節(jié) 電視攝影用濾光器在電視節(jié)目制作中特別是文藝節(jié)目，為了使所攝對象在畫面中表現(xiàn)得更加豐富多彩，按造型藝術(shù)的要求，我們常有目的地控制畫面的影調(diào)、色調(diào)，以實現(xiàn)創(chuàng)作者想要達到的各種特殊效果，使畫面更富有藝術(shù)感染力。要達到這些目的，我們必須用好濾光器。除前面講到的一些濾光器之外，下面再介紹部分濾光器。中性濾光器中性灰阻光片中性灰阻光片，又稱減光鏡，密度鏡，ND鏡。 它的透光特點是：在可見光范圍內(nèi)，對各種波長的光都具有非選擇性的均勻吸收。即它只對通過它的光波進行均勻吸收，使各種單色光透過厚強度被均勻減弱，而不改

44、變被攝景物的色反差和亮度反差，不用影響色彩平衡。其外觀呈灰色，序號愈大，阻光率也愈大，使用時可以單片，也可以相疊使用，。若兩片相疊使用，則其總阻光率為兩單片中性灰阻光片阻光率的乘積，而總密度等于兩個密度之和。目前，一些生產(chǎn)廠家將中性灰阻光片與其他濾光器合二為一，制成復合型濾光器。大家常見的“雷登”85N3、85N6、85N9，就是這種濾光器，它可將日光轉(zhuǎn)換為3200k，又能降低光的透射量，能同時兼顧二者。其主要用途有以下幾點：1.適合于在亮點較高的場景下準確控制曝光。例如，拍攝某些場面由于亮度過高，鏡頭的光圈已調(diào)整到極限，如不采取措施就會使畫面曝光過度，這時就可以應用灰色把場景的亮度普遍壓低，

45、達到正常曝光的目的?？刂飘嬅婢吧睢Ｓ行┊嬅娌恍枰顾袌鼍岸夹纬汕逦挠跋?，讓影像呈虛實效果，突出畫面主體。加用灰片壓低亮度，才允許開大鏡頭的光圈，獲得滿意的景深效果。同其他有色濾光器配合使用，可以拍攝出一些特殊畫面效果。偏振鏡偏振鏡是一種經(jīng)過定向處理的晶體制成的薄膜，其光學特性類似一種光學縫隙，當光波通過縫隙時，只有與偏振鏡的縫隙一致的平面震動(zhndng)濾光才能通過，不然則被截止。因此，可以通過調(diào)整偏振鏡的不同角度，對光線進行取舍。偏振鏡只對光的振動方向起作用，與光的波長沒有關(guān)系，所以，它可以在黑白、彩色攝影中通過。偏振鏡的主要作用是：控制和調(diào)節(jié)非金屬表面的反光，透明或半透明體表面的光

46、斑，消除或減弱透明體表面的影像(yn xin)。拍攝中常遇到物體的表面質(zhì)感，如玻璃后面的人和畫，戴眼鏡的被攝對象雙目以及商店櫥窗等，都很容易被偏振鏡的反光所淹沒，它也會在水，瓷器，家具和油畫表面上形成混亂的耀光和光斑，在這種情況下均能采用偏振鏡來進行調(diào)節(jié)。另外，偏振鏡的被攝對象雙目以及商店櫥窗等，都很容易被偏振鏡的反光所淹沒，它能加深藍色的天空，而又不至影響景物其余部分的色調(diào)再現(xiàn)。還有一種說法是，用偏振鏡能提高色彩的飽和度，實際上偏振鏡本身不能提高色彩的飽和度，而是使用了偏振鏡之后，消除了被攝體表面的偏振光，從而使景物的色彩在畫面中得到了真實再現(xiàn)。應用偏振鏡務必注意，具體情況應具體分析，使用要

47、得當，切勿故此(gc)失彼，做到根據(jù)內(nèi)容的需要，該去的去，去要去的合理，該留的留，留要留的恰當。鏡頭紗和柔光鏡 鏡頭紗和柔光鏡在電視劇和綜藝節(jié)目制作中應用得比較廣泛一點。如波光粼粼的水面，夜晚的燈光，透明或半透明的物體表面的單向反射光，在畫面中常常出現(xiàn)的影像柔和細膩，這些不同的效果都是在鏡頭前加鏡頭紗和柔光鏡的結(jié)果。在攝影造型處理中，鏡頭紗和柔光鏡柔化影像的效果，有以下幾面的影響：鏡頭紗的粗細與疏密。在條件相同時粗紗密織的，柔化影像的效果明顯；細紗稀疏，柔化影像的效果淡。2.紗的顏色。白紗在提高陰影部分和細部的亮度，減小反差和柔化影像方面，要比黑紗有更強的反射作用。因此，紗的顏色越淡淺，柔化效

48、果越明顯。 3.鏡頭紗，柔光鏡距鏡頭的遠近。距鏡頭越近，柔化影像的效果越小，距鏡頭越遠，柔化影像的效果越明顯。4.柔光鏡柔化影像的作用大小，取決于它本身腐蝕的圖圖紋疏密與深度，圖紋分布密，腐蝕深的柔化效果越好，反之，柔化作用小。（四）霧鏡霧鏡是一種具有輕微漫射作用的基本透明的光學玻璃。把霧鏡加在鏡頭前，能對來自被攝體的光束起到不同程度的漫射作用，并使漫射光均勻地分布在畫面中，從而減弱了影像的清晰度，使整個畫面看起來呈現(xiàn)出一種霧狀的效果。有霧時使用霧鏡，可以加大霧狀效果，無霧時使用霧鏡可以使畫面產(chǎn)生有如罩上一層薄霧的效果，增強空氣透視效果。霧鏡還常用來拍攝人像，使皮膚細膩柔和并產(chǎn)生一種朦朧的藝術(shù)

49、效果，與鏡頭前加柔光鏡有相同之處。在逆光和側(cè)逆光下用霧鏡較順光效果明顯。 本章(bn zhn)思考與練習題：1.鏡頭的光學特性由哪些因素組成(z chn)？各因素對畫面造型產(chǎn)生什么影響？2.請分別(fnbi)談談透視和影像比例、景深與超焦距之間的關(guān)系。3.怎樣區(qū)分標準鏡頭、長焦距鏡頭、廣角鏡頭和變焦距鏡頭？4.請分別談談長焦鏡頭、廣角鏡頭和變焦鏡頭的造型特點、功用和拍攝注意事項。5.特殊效果鏡主要有哪幾種？6.對攝影鏡頭的清潔與維護應注意哪幾點？實習教程實習 光學鏡頭性能的把握目的：了解不同的光學鏡頭對攝像的意義電視攝影鏡頭的性能，特點及其應用、中性濾光器、特殊效果鏡的使用。內(nèi)容：文字作業(yè)，分

50、析影片有話好好說鏡頭焦距使用特點。選擇一個層次豐富的景物，分別用長焦、標準鏡頭和短焦三個鏡頭，拍攝三個畫面進行分析比較。固定機位，分別用長、短焦距鏡頭拍攝縱深運動的主題。用長焦距鏡頭遠距離跟搖快速橫向運動的主體。正對光和斜對光源拍攝35個鏡頭，有意造成鏡頭進光效果。并觀察其畫面效果。要求：內(nèi)容1如果沒有影片有話好好說，可以自選一部鏡頭焦距使用具有鮮明特征的錄像帶做分析。內(nèi)容2使用兩極焦距的鏡頭拍攝，盡可能加大差別，使畫面透視效果有明顯區(qū)別。內(nèi)容3在使用不同焦距的鏡頭拍攝，畫面被攝主體的運動速度要保持相同不變。內(nèi)容4主體運動速度要快，盡可能拍攝快拍中的人物或高速行駛的汽車。要跟準跟上運動主體。內(nèi)

51、容5要注意光源強度，拍攝時光孔號碼的使用，變焦鏡頭不同焦距對進光效果的影響。方法：用攝像機拍攝，分析作業(yè)，寫出實習報告。第五章 電視攝影(shyng)的鏡頭構(gòu)成電視鏡頭這個概念(ginin)來自“電影(dinyng)鏡頭”，它有兩個概念：一是指攝像機用來成像的鏡頭，我們通常用“光學鏡頭”來表示，它是攝像機上的一個部件；二是“電視鏡頭”，它是電視藝術(shù)范疇的專用術(shù)語。美國電影理論家斯坦利梭羅門在電影的觀念一書中對電影鏡頭界定為“一段連續(xù)放映的影片中的形象”。有的書上把鏡頭定義為“從攝影機啟動開機到關(guān)機，這段時間里記錄在膠片上的影像，稱為一個電影鏡頭”，這種說法缺少準確性。例如，特技攝影中的停機再拍

52、鏡頭，就是多次開、關(guān)攝影機，但從銀幕上來看是一次拍攝的效果，我們卻稱它為一個鏡頭。這個定義同樣適用于電視鏡頭概念。第一節(jié) 畫幅比例電視屏幕畫幅比例來源于電影銀幕。電影畫幅形式最早是由美國科學家愛迪生確定的。在他研制第一臺“攝影槍”的時候出現(xiàn)了片窗的形式問題。解決這個問題采用了美國慣例的方法，即民意測驗。他們拍攝了許多不同對象的照片，畫面形式各異，然后通過民意測驗，刷選出令人滿意的畫幅形式，這樣確定了無聲電影的畫幅形式。有聲電影出現(xiàn)后又進行一次修正，形成了現(xiàn)在的電影畫幅形式：3：4的比值，即1：1.33。當電視出現(xiàn)時就借用了電影畫幅的形式?，F(xiàn)在電視屏幕高于寬的比值，即是3與4的比值，這也是攝像機

53、尋像器的畫幅比值。電影藝術(shù)在發(fā)展中出現(xiàn)了寬銀幕形式，原有的畫幅形式稱為普通銀幕，或窄銀幕。35毫米寬銀幕有兩種方法，即西尼馬斯科普變形鏡頭方法和遮幅式方法。前者畫幅形式多采用1：2.35。遮幅銀幕畫幅形式有兩種：歐亞大陸多采用1：1.66，拉美多用1：1.85.寬銀幕電影主要是為了獲得視覺上寬廣的空間感覺。電視屏幕也有兩種形式：一是4：3普通屏幕，二是16：9寬幅的形式。目前世界上有些國家的電視臺不播放16：9遮幅形式的節(jié)目，國際間的交流有一定的困難。我國的重點電視劇，如紅樓夢三國演義等也都是采用普通屏幕形式。拍成長幅屏幕形式，是為了主球長幅畫面構(gòu)圖上特有的造型美。目前我國對電視屏幕的畫幅形式

54、沒有明文規(guī)定，大部分的電視欄目也都采用4：3的普通屏幕，對電視屏幕的畫幅形式還處在探索之中。第二節(jié) 電視攝影的景別電視攝影在拍攝現(xiàn)場遇到的第一個問題，就是把攝像機放在距離拍攝對象多遠的位置上，因為拍攝距離決定電視畫面的景別。景別是畫面表現(xiàn)被攝對象的空間范圍，它取決于：1.使用同一焦距的鏡頭，通過改變拍攝的距離來獲得不同景別的畫面，即拍攝距離越遠景別越大；反之拍攝距離越近，景別越小。2.在同一個拍攝距離上，使用不同焦距的鏡頭來獲得不同景別的畫面，即鏡頭的焦距越長，景別越?。荤R頭的焦距越短，景別越大。不同景別的鏡頭排列組合構(gòu)成蒙太奇。蒙太奇是影視藝術(shù)進行敘述的語言，是畫面空間的表達形式，是體現(xiàn)場景

55、中人物的具體構(gòu)成關(guān)系和構(gòu)成風格，是導演藝術(shù)的鏡頭風格、基本表現(xiàn)手段和導演風格。屬于導演藝術(shù)的部分，我們這里不談，在這里，我們只討論景別與攝影藝術(shù)(sh yn y sh)有關(guān)問題。第三節(jié) 電視(dinsh)攝影的拍攝角度在電視節(jié)目制作上拍攝角度又稱之為畫面角度、鏡頭角度、機位高度的角度，其實就是攝像機在拍攝時的視點。它反映(fnyng)了攝影師的主觀意圖和創(chuàng)作風格，反映出攝影師的藝術(shù)鑒賞水平和畫面駕馭能力。我們可以這樣來理解和認識電視拍攝的角度：角度是拍攝時鏡頭的空間位置，是鏡頭的高度關(guān)系，角度既影響畫面的空間構(gòu)成，同時又決定畫面的空間。角度是影片敘事風格，對導演來講是一種影視語言的表達形式；對

56、攝影機來講是一種畫面構(gòu)圖組合關(guān)系。角度是視點和透視關(guān)系，它會影響人物的造型，既是表現(xiàn)手段的方式，又是畫面造型的主要元素。可以這樣說，電視攝像機活躍的角度，創(chuàng)造了十分豐富多變的畫面形式，改變了人們眼中慣見的大千世象。對同一拍攝對象來說，不同方向，不同角度的造型表現(xiàn)將會得到不同的視覺形象和畫面結(jié)構(gòu)，拍攝角度的不同，直接決定了鏡頭畫面形象主體的輪廓和線形構(gòu)架，決定了畫面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感情傾向。可以說，攝影師在拍攝角度的選擇中，溶入了對畫面形式的創(chuàng)造和想象，溶入了對畫面形象的情感和立意。有預見性的想象和完成拍攝角度對電視畫面的影像和表現(xiàn)，從而更為積極地發(fā)揮出攝影者的藝術(shù)創(chuàng)造潛力。 一、由拍攝角

57、度決定的三種關(guān)系1距離關(guān)系又是畫面透視關(guān)系。攝影攝像機與被攝主體之間的距離，在畫面透視上形成的關(guān)系是：距離越近，畫面透視越大，距離越小，畫面透視越小。距離決定透視，場景的空間制約著鏡頭與被攝主體的距離關(guān)系。場景空間大，就可以讓鏡頭遠離主體，如果場景空間小，那么鏡頭絕不可能有遠離主體的距離關(guān)系，而只能有靠近主體的距離關(guān)系。2.方向關(guān)系又是畫面背景關(guān)系。它所涉及的是攝影機朝哪一個方向去拍攝。方向關(guān)系在拍攝中基本上是任意的，沒有什么可以制約的因素?，F(xiàn)代電影電視的敘事模式、敘事行為和敘事風格，要求鏡頭的方向變化時豐富的、隨意的。就創(chuàng)作而言，角度只是決定了這一鏡頭關(guān)系下的方向，而方向與角度構(gòu)成的聯(lián)系也僅

58、僅表現(xiàn)在畫面的背景構(gòu)成上。3.高度關(guān)系這是畫面角度的核心。由于機位高度的不同，必然會造成畫面造型元素中的背景、地平線、空間、透視、線條、光線、色彩、構(gòu)圖等項的不同排列組合，造成畫面視覺形式的不同與變化。無論是較大的變化還是細小的變化，它都會影響到畫面的視覺效果。拍攝角度的確立是一個復雜的過程，其中有場景的問題，敘事關(guān)系問題，人物位置問題，背景的問題，構(gòu)圖的問題，線條(xintio)的問題，透視的問題，鏡頭風格問題，剪接的問題，影視場面調(diào)度問題而其中任何(rnh)一項，都值得我們在確定拍攝角度時給予高度重視。第四節(jié) 選擇(xunz)拍攝角度時應注意的問題作為攝影師，在完成編導對電視節(jié)目敘述本體的

59、同時，要充分利用鏡頭畫面角度這一重要造型元素，追求畫面的視覺效果。我們常會有這種感覺：攝影師在看樣片時，時常責備自己在選取角度時不夠細心，否則，畫面的視覺效果會更為盡善盡美。編導、攝影在剪片時，往往會發(fā)現(xiàn)全片或其中的某機場戲，由于事先沒有整體鏡頭畫面角度的設計，加之攝影師忽略了其內(nèi)在的聯(lián)系，使很多鏡頭在角度上缺乏變化或者是破壞了敘事，造成視覺上的不舒服。這常常造成創(chuàng)作上無可挽回的遺憾。有點攝影師和導演，在拍攝現(xiàn)場臨場發(fā)揮，隨心所欲，鏡頭畫面角度以刁為美，以怪為佳，結(jié)果，拍攝出來的畫面角度雖然變化形式和豐富，視覺很刺激，但卻缺少內(nèi)在聯(lián)系，缺乏美感，成為形式的堆砌，反而弄巧成拙。所以，角度的設計、

60、角度的運用是一個很具體的概念。一、在拍攝中角度的選擇應該注意和考慮的幾個問題1.選擇拍攝角度首先要關(guān)注被攝主體的特征拍攝角度的選擇，應當符合被表現(xiàn)主體的實際特征，例如被攝場景景物的內(nèi)容單一，但景物輪廓較為鮮明的比較適合仰拍，被攝場景景物內(nèi)容較多，但景物輪廓并不十分醒目，則適合俯拍。正如我們經(jīng)常講到的，形式不能超越內(nèi)容。兩個人物坐在地上的場景，俯拍，平拍是可能的，仰拍似乎就有些不大可能，或破壞了人物關(guān)系。類似情況，我們都要注意，絕不能隨心所欲。只有這樣，創(chuàng)作者通過對客觀世界的體驗、認識、評價、感覺和感情色彩，才能找到恰當?shù)臋C位角度，才能形成恰當?shù)漠嬅鏄?gòu)成。2.必須從全片視覺造型風格來設計和運用鏡