電視攝影教程(共62頁(yè))

1、PAGE PAGE 1131電視(dinsh)攝影教程目錄(ml) 電視節(jié)目制作(zhzu)手段和制作方式電視攝影入門(mén)基礎(chǔ)數(shù)字?jǐn)z錄一體機(jī)的調(diào)整和使用光學(xué)鏡頭的結(jié)構(gòu)與使用電視攝影的鏡頭構(gòu)成電視攝影構(gòu)圖電影攝影中的曝光控制與畫(huà)面的色調(diào)、影調(diào)調(diào)節(jié)電視攝影中的運(yùn)動(dòng)電視場(chǎng)面調(diào)度電視攝影用光基礎(chǔ)電視節(jié)目制作手段和制作方式電視攝影師一們技術(shù)，又是一門(mén)藝術(shù)。電視節(jié)目制作是一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，又是一種技術(shù)性很強(qiáng)的生產(chǎn)活動(dòng)。高質(zhì)量，高水平的電視作品，是建立在后世的技術(shù)的基礎(chǔ)之上的。電視作品之所以能夠產(chǎn)生，是因?yàn)橛辛爽F(xiàn)代科技這個(gè)生產(chǎn)工具，；電視藝術(shù)之所以能夠騰飛，成為時(shí)代的寵兒，是由于插上了現(xiàn)代科技這個(gè)翅膀，兼收吸取

2、其他藝術(shù)的精華，為自己所用。在電視節(jié)目生產(chǎn)活動(dòng)中，電視攝影師正好立足于藝術(shù)與技術(shù)的交匯處。因此，電視攝影師不僅是電視技術(shù)的專(zhuān)門(mén)人才，也應(yīng)該是電視攝影造型藝術(shù)家。尤其是今天的電視臺(tái)，往往是采編合一，對(duì)電視攝影的要求就更高了。我們之所以了解電視節(jié)目制作的套路，是因?yàn)樗兄谥谱髡咄瓿蓮?fù)雜的協(xié)調(diào)工作，幫助我們妥協(xié)處理好各項(xiàng)事物工作。第一節(jié) 電視節(jié)目制作的三個(gè)階段電視節(jié)目制作包括節(jié)目生產(chǎn)過(guò)程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。盡管在過(guò)去長(zhǎng)期的地那是節(jié)目制作實(shí)踐中，已經(jīng)形成了一些流程套路，在電視節(jié)目制作的全過(guò)程中，可以分成若干個(gè)階段，但習(xí)慣上我們還是把它分為“前期制作”與“后期制作”兩個(gè)階段。前期包括構(gòu)思、

3、拍攝，后期包括編輯、混路合成。前期構(gòu)思創(chuàng)作準(zhǔn)備階段節(jié)目構(gòu)思設(shè)想在電視節(jié)目制作過(guò)程中，首先要有最初的節(jié)目構(gòu)思設(shè)想，確立節(jié)目的主題，搜集相關(guān)資料，進(jìn)行主創(chuàng)人員碰頭，明確節(jié)目的受眾，節(jié)目的表現(xiàn)形式等。2.草擬拍攝提綱、腳本（劇本）草擬拍攝提綱式將自己最初的構(gòu)思轉(zhuǎn)變成有效的的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)現(xiàn)象，包括寫(xiě)出分鏡頭方案。3.草擬(con)制定電視節(jié)目拍攝計(jì)劃拍攝計(jì)劃是制作節(jié)目的基礎(chǔ)，節(jié)目的構(gòu)思越完善，組織有關(guān)的人員和設(shè)備(shbi)、拍攝的條件和困難考慮得越周全，節(jié)目制作就會(huì)越順利。4.根據(jù)節(jié)目(jim)的需要，進(jìn)行人員的配置。首先根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)要求，對(duì)導(dǎo)演、演員、主持人、記者作出選擇，并向制片、美術(shù)、服裝、化

4、妝、道具、人員說(shuō)明，同時(shí)初步討論物美設(shè)計(jì)（草圖）、化妝、服裝、道具等方面的要求。其次確認(rèn)前期制作所需設(shè)備的檔次及規(guī)模，配備攝影、錄音、音響、照明等人員。制片部門(mén)要確定選擇的拍攝場(chǎng)地及后勤保障。5.加緊實(shí)施節(jié)目制作進(jìn)度各部門(mén)負(fù)責(zé)人在討論拍攝確認(rèn)拍攝計(jì)劃、細(xì)化自己計(jì)劃的同時(shí)，對(duì)上述逐項(xiàng)細(xì)節(jié)的落實(shí)、執(zhí)行，諸如起草租賃合同，建造場(chǎng)景道具、圖版，征集影片、收集錄像資料等。第二節(jié) 電視節(jié)目制作手段電視屏幕上傳出的信息，代表著人類(lèi)傳播技術(shù)的最新成果，它把廣播、電影、印刷文化、舞臺(tái)、劇場(chǎng)文化的最有效手段，兼收并蓄，據(jù)為己有，并創(chuàng)建了自己的節(jié)目制作方式。電視這個(gè)傳媒的兼容性，充分體現(xiàn)在它的制作節(jié)目的手段的多樣化

5、方面，即：實(shí)況直播，影片制作，影片制作等三種手段。一、實(shí)況直播，是指攝像機(jī)在攝取圖像、聲音的同時(shí)，就進(jìn)行廣播的方式。它的特點(diǎn)是制作和廣播這兩個(gè)過(guò)程的合一或同步。因此，它具有十分強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)性，即興性，觀眾的參與性。實(shí)況直播又可以分為現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播和演播室直播兩類(lèi)。第三節(jié) 電視節(jié)目制作方式 我們討論電視節(jié)目制作方式，實(shí)際上是從另一個(gè)角度，來(lái)對(duì)電視節(jié)目的制作過(guò)程進(jìn)行描述。電視節(jié)目制作方式是指在使用錄像手段、直播手段中的幾種制式方式，它著重于所使用的設(shè)備系統(tǒng)及與此有關(guān)的軟件系統(tǒng)。ENG方式ENG，即電子新聞采集（Electronic News Gathering）。這種方式，是使用便攜式的社戲那個(gè)、錄像設(shè)備

6、，來(lái)采集電視新聞。新聞?dòng)浾叩墓ぷ餍再|(zhì)要求攜帶小型、輕便、靈活、機(jī)動(dòng)的采錄設(shè)備，以適新聞采訪的機(jī)動(dòng)靈活性、新聞事件的突發(fā)性、電視報(bào)道的時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)性。使用便攜式攝錄設(shè)備，不僅被廣泛應(yīng)用于電視新聞采集，也為拍攝電視紀(jì)錄片，文藝專(zhuān)題片，電視劇所采用。ENG方式大大方便于現(xiàn)場(chǎng)拍攝，但它所獲取的素材還需要在電子編輯設(shè)備上進(jìn)行剪輯。ENG方式分為前期拍攝和后期編輯兩個(gè)階段。當(dāng)ENG方式與電纜通信、微波通信、衛(wèi)星通信技術(shù)結(jié)合，將發(fā)揮更大的優(yōu)勢(shì)。有些新聞節(jié)目，可以用便攜式攝像機(jī)及發(fā)射裝置，與傳送系統(tǒng)連接，實(shí)現(xiàn)新聞直播，有的則可在進(jìn)行簡(jiǎn)單編輯后，經(jīng)過(guò)電纜、微波或者衛(wèi)星由記者直接進(jìn)行廣播報(bào)道。這樣就大大提高了電視

7、新聞的時(shí)效性。EFP方式EFP即電子現(xiàn)場(chǎng)(xinchng)制作（Electronic field production）。ESP方式(fngsh)ESP，即電視(dinsh)演播室制作（Electronic studio production）。第四節(jié) 電視攝影師應(yīng)該具有的基本素質(zhì)我們都知道，任何一個(gè)種類(lèi)的電視片（包括電視節(jié)目）都需要有一個(gè)構(gòu)思，一個(gè)拍攝提綱或者腳本。例如，電視劇的腳本通常由編劇來(lái)完成，當(dāng)編劇寫(xiě)好腳本以后，導(dǎo)演根據(jù)劇本產(chǎn)生的導(dǎo)演構(gòu)思，進(jìn)行整部影片的總體設(shè)計(jì)。然后導(dǎo)演的工作分成兩部：第一步通常需要找一個(gè)美工來(lái)設(shè)計(jì)、制作場(chǎng)景以及服裝、道具等。第二步，根據(jù)劇情選擇演員。當(dāng)這一切都準(zhǔn)備

8、好以后，導(dǎo)演把所有人員帶入事先由美工設(shè)計(jì)制作的場(chǎng)景中進(jìn)行演出，并由攝影師將演出拍攝成圖像鏡頭，記錄到磁帶上，這是整個(gè)前期工作。前期工作完成后，電視片創(chuàng)作進(jìn)入后期制作。后期在導(dǎo)演的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下，由剪輯師將攝影師拍攝的私彩進(jìn)行剪輯，由錄音師錄制配音，然后再將畫(huà)面與聲音合成到一起，最后對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行包裝，形成完整的作品。電視攝影工作是一項(xiàng)技術(shù)性很強(qiáng)的工作，并且還需要融進(jìn)藝術(shù)性的思維和創(chuàng)作?？梢哉f(shuō)只有那些嫻熟地掌握了電視畫(huà)面造型語(yǔ)言、又具有較高綜合素質(zhì)的攝影師，才能拍出高水平的電視畫(huà)面和電視節(jié)目，反之，高質(zhì)量的電視畫(huà)面和電視節(jié)目也是攝影師高素質(zhì)、高水平的一個(gè)最好反映。作為一名合格的電視攝影師，至少應(yīng)該具

9、備以下素質(zhì)。必須政治過(guò)硬，愛(ài)崗敬業(yè)。必須技術(shù)功底扎實(shí)，藝術(shù)素質(zhì)全面。必須要有較強(qiáng)的電視意識(shí)，靈活機(jī)動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力和拍攝現(xiàn)場(chǎng)的即興創(chuàng)作能力。絕不能做一個(gè)單純的擺弄機(jī)器的人，而應(yīng)該讓冷冰冰的攝像機(jī)變得有生命，能夠讓鏡頭畫(huà)面成為自己塑造形象、傳遞信息、表達(dá)思想感情的有力武器。本章思考題與練習(xí)題1.電視節(jié)目制作分為哪三個(gè)階段？各階段的特點(diǎn)是什么？2.電視節(jié)目制作的方式有哪些？有何特征？3.談?wù)勀銓?duì)電視從業(yè)人員素質(zhì)要求的認(rèn)識(shí)和理解。4.電視攝影師應(yīng)該具備哪些基本的素質(zhì)和要求？5.如何認(rèn)識(shí)和理解電視攝影師必須要有能動(dòng)的編導(dǎo)思維和超前的剪輯觀念？練習(xí)題觀看電視演播室的節(jié)目制作，了解電視節(jié)目制作的三種制作方

10、式。電視攝影(shyng)入門(mén)基礎(chǔ)一、電視信號(hào)及其分類(lèi)(fn li)人眼(rn yn)與電視信號(hào)人類(lèi)每天獲得的信息80%以上來(lái)自視覺(jué)。視覺(jué)由人的雙眼一對(duì)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的透視產(chǎn)生。眼中的水晶體實(shí)現(xiàn)聚焦，在視網(wǎng)膜上成像，用視神經(jīng)傳輸?shù)酱竽X中進(jìn)行處理。人眼僅對(duì)電磁波普中的可見(jiàn)光區(qū)敏感，這些光可以來(lái)自發(fā)光物體，例如燈泡和電視機(jī)熒光屏，也可以來(lái)自反射光的物體或者透射光的物體，例如我們?nèi)粘Ｉ钪锌吹降拇蟛糠謻|西。人眼依靠視網(wǎng)膜上的光敏細(xì)胞桿狀細(xì)胞和錐狀細(xì)胞獲得彩色視覺(jué)，其中桿狀細(xì)胞靈敏度較高，錐狀細(xì)胞靈敏度較低。桿狀細(xì)胞幫助哦我們看到較暗環(huán)境下的景物，但只能分辨出景物的明亮程度而不能分辨其顏色。錐狀細(xì)胞既能分辨

11、亮度又能分辨顏色?？偟膩?lái)說(shuō)，人眼對(duì)亮度的敏感程度比對(duì)顏色的敏感程度高。彩色電視攝像機(jī)在拍攝時(shí)，模擬了人眼的成像原理，使用鏡頭和感光器件CCD獲得景物的動(dòng)態(tài)影像，并把它記錄在磁帶上。電視信號(hào)及其分類(lèi)人眼的視覺(jué)特性是電視信號(hào)標(biāo)準(zhǔn)建立的基礎(chǔ)。彩色電視機(jī)熒光屏后有能被電子轟擊發(fā)光的熒光粉，使用能發(fā)紅藍(lán)綠三基色光的熒光粉，可以調(diào)配出各種豐富的色彩。由于彩色電視信號(hào)必須兼容黑白電視機(jī)，因此把彩色電視信號(hào)分成亮度信號(hào)和兩個(gè)色差信號(hào)分別傳送。其中，亮度信號(hào)根據(jù)亮度方程由紅、綠、藍(lán)，三基色信號(hào)得到Y(jié)=0.30R+0.59G+0.11B，色差信號(hào)分別為R-Y、G-Y和B-Y。三個(gè)色信號(hào)中只需要兩個(gè)，第三個(gè)可由亮度

12、和其他兩個(gè)求得。彩色電視中一般選擇R-Y和B-Y這兩個(gè)色差信號(hào)?？紤]到人眼對(duì)亮度的敏感度較高，當(dāng)傳輸彩色電視信號(hào)時(shí)亮度信號(hào)需要較寬的頻帶，以保證圖像的清晰度，而色度信號(hào)的代寬較窄，可以實(shí)現(xiàn)大面積著色。我國(guó)的彩色電視標(biāo)準(zhǔn)中規(guī)定亮度信號(hào)帶寬為6MHz，色度信號(hào)的帶寬為1.3MHz。由于在電視技術(shù)發(fā)展的早期標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，造成目前世界上存在三種互不兼容的彩色電視信號(hào)指示，即PAL制，NTSC制，SECAM制。我國(guó)和德國(guó)、英國(guó)西歐國(guó)家采用PAL制，美國(guó)、日本和加拿大國(guó)等國(guó)家采用NTSC制，而SECAM制在法國(guó)，俄羅斯及一些東歐國(guó)家使用。但這三種制式都與各自的黑白電視兼容。第二節(jié) 攝像機(jī)的分類(lèi)(fn li)

13、彩色電視攝像機(jī)發(fā)展到今天，大致(dzh)經(jīng)歷了四個(gè)重要的階段。第一個(gè)階段是20世紀(jì)30年代到60年代初，稱(chēng)為(chn wi)電子管時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的電視攝像機(jī)全部采用電子管電路，體積龐大，耗電多，笨重，絕大多數(shù)為黑白攝像機(jī)，圖像質(zhì)量也不理想。入20世紀(jì)60年代初期使用的310彩色電視攝像機(jī)的總重量包括控制柜在內(nèi)，約有500kg，耗電達(dá)3kw，盡管超正析攝像管攝像機(jī)在清晰度和靈敏度方面等都比較高，但由于體積過(guò)大，過(guò)于笨重，使得采用三只或者是四只超正析攝像管的彩色電視攝像機(jī)在演播室以外的使用受到很大限制。第二個(gè)階段是20世紀(jì)60年代初到70年代末，成為晶體管和集成電路時(shí)期。這個(gè)時(shí)期，由于晶體管和集成

14、電路技術(shù)的發(fā)展，使電視攝像機(jī)的體積和重量主要取決于光學(xué)系統(tǒng)和攝像管，而氧化鉛管的應(yīng)用，使攝像機(jī)在體積、重量和各項(xiàng)電性能指標(biāo)方面取得了突破性的進(jìn)展，導(dǎo)致了節(jié)目范圍大幅度地?cái)U(kuò)大。隨后，帶有ACT槍?zhuān)珼BC槍?zhuān)O管槍以及低輸出電容二極管槍攝像管的研制成功，使攝像管的尺寸逐漸減小，圖像質(zhì)量得到進(jìn)一步提高，其性能基本上達(dá)到了廣播級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)，并開(kāi)始向小型化的方向發(fā)展，給電視新聞采訪和外景拍攝提供了極大的方便。第三個(gè)時(shí)期是20世紀(jì)80年代初到80年代末，稱(chēng)為大規(guī)模集成電路時(shí)期。這個(gè)時(shí)期，由于大規(guī)模集成電路和微處理技術(shù)的發(fā)展，使攝像機(jī)的調(diào)整和控制基本實(shí)現(xiàn)了全自動(dòng)化，攝像機(jī)的功能與質(zhì)量產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，并開(kāi)始向數(shù)

15、字化和固體化方向發(fā)展，ENG和EFP超小型便攜式彩色電視攝像機(jī)，在廣播電視和專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域獲得了廣泛的應(yīng)用。CCD電視攝像機(jī)在占領(lǐng)了家用領(lǐng)域以后，并開(kāi)始進(jìn)入廣播電視專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域。第四個(gè)時(shí)期，是20世紀(jì)90年代以后，稱(chēng)為數(shù)字和CCD攝像機(jī)時(shí)期。這個(gè)時(shí)期，廣播級(jí)、專(zhuān)業(yè)級(jí)和家用領(lǐng)域的攝像機(jī)已全面實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，CCD數(shù)字?jǐn)z像機(jī)已完全淘汰了真空管攝像機(jī)，并成為廣播電視級(jí)別用攝像機(jī)的主流。攝像機(jī)的種類(lèi)繁多，用途越來(lái)越廣泛，我們可以從多個(gè)側(cè)面對(duì)其進(jìn)行分類(lèi)。按用途分類(lèi)攝像機(jī)按其性能和用途的不同，可劃分為廣播級(jí)，業(yè)務(wù)級(jí)，和家用級(jí)。廣播電視用攝像機(jī)廣播級(jí)攝像機(jī)是最高檔的，主要用于廣播電視領(lǐng)域，圖像質(zhì)量最好，彩色、灰度都很逼真

16、，幾乎無(wú)幾何失真，具有優(yōu)良的暗場(chǎng)圖像。在允許的工作范圍內(nèi)，它拍攝的圖像質(zhì)量變化很小，即便是在工作環(huán)境惡劣的情況下，也能拍出比較滿意的圖像。它的性能穩(wěn)定，自動(dòng)化程度高，遙控功能全面，體積稍大，當(dāng)然價(jià)格也是最高。目前一般為三片2/3inCCD攝像機(jī)。業(yè)務(wù)級(jí)攝像機(jī)或?qū)I(yè)級(jí)攝像機(jī)主要用于電化教育、閉路電視、工業(yè)、醫(yī)療等領(lǐng)域。圖像質(zhì)量低于廣播級(jí)，價(jià)格便宜、小巧輕便(qngbin)。目前一般分為三片1/2in，或1/3inCCD攝像機(jī)。家用(jiyng)攝像機(jī)主要用于家庭娛樂(lè)，如旅游(lyu)、婚禮、生日、聚會(huì)等場(chǎng)合，圖像質(zhì)量一般，小巧靈活，價(jià)格低廉，并多為攝錄一體，圖像質(zhì)量比廣播級(jí)和專(zhuān)業(yè)級(jí)攝像機(jī)差。目前

17、一般分為三片1/2in，或1/3inCCD攝像機(jī)。按電視節(jié)目的制作方式、使用場(chǎng)所分類(lèi)按攝像器件的種類(lèi)分類(lèi)按攝像器件的數(shù)量分類(lèi)按攝像器件的尺寸分類(lèi)按清晰度等級(jí)分類(lèi)一體化攝錄機(jī)第三節(jié) 攝像機(jī)的基本構(gòu)成和工作原理 一、攝像機(jī)的基本構(gòu)成彩色電視攝像機(jī)是進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換的設(shè)備，它利用三基色原理，通過(guò)光學(xué)系統(tǒng)，把彩色景物的彩色光像分解為紅、綠、藍(lán)三幅單色光像，我們稱(chēng)為三基色光像，由攝像器件完成光信號(hào)到電信號(hào)的轉(zhuǎn)換，并經(jīng)視頻通道進(jìn)行信號(hào)校正處理，編碼，形成所需要的分量信號(hào)，復(fù)合信號(hào)，彩色全電視信號(hào)等。攝像機(jī)主要由鏡頭、帶成像裝置的攝像機(jī)機(jī)身和尋像器三部分構(gòu)成。第四節(jié) 數(shù)字電視攝像機(jī)的新功能與新技術(shù)一、數(shù)字彩色電

18、視攝像機(jī)的新功能下面我們對(duì)近年來(lái)產(chǎn)生的CCD攝像機(jī)中廣泛采用的新技術(shù)和新功能作一介紹。微透鏡技術(shù)隨著CCD芯片制作技術(shù)和工藝水平的不斷提高，近年來(lái)各生產(chǎn)廠家在其生產(chǎn)的CCD攝像芯片的每一個(gè)像素前制作一個(gè)微透鏡，通過(guò)微透鏡可使更多的入射光線能有效地會(huì)聚到每一個(gè)像素中，使攝像機(jī)的靈敏度有了較大的提高?？臻g偏置技術(shù)采用空間偏置技術(shù)后圖像的清晰度可接近提高一倍。高速電子快門(mén)采用高速電子快門(mén)的主要目的是提高CCD攝像機(jī)的動(dòng)態(tài)分辨能力。清晰掃描技術(shù)在拍攝中由于計(jì)算機(jī)顯示屏的掃描頻率與CCD攝像機(jī)的掃描率不一致，而導(dǎo)致拍攝的計(jì)算機(jī)顯示屏畫(huà)面在重放時(shí)出現(xiàn)水平條文。一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)計(jì)算機(jī)顯示屏的掃描頻率低于攝像機(jī)的

19、掃描頻率時(shí)，重放的顯示器畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)許多黑色線條，反之，會(huì)出現(xiàn)許多白色線條。為了減小或者消除水平條文，在CCD攝像機(jī)中采用了清晰掃描技術(shù)，該技術(shù)也是通過(guò)調(diào)整快門(mén)速度來(lái)消除水平條文的。目前，大多數(shù)CCD攝像機(jī)的清晰掃描快門(mén)速度均有100檔200檔，可以滿足對(duì)不同掃描頻率顯示器的拍攝需要。5雙像素(xin s)讀出技術(shù)6.高精度CCD芯片(xn pin)制作技術(shù)7.非線性彩色(cis)校正8.電子色溫校正9.全電平控制系統(tǒng)10.動(dòng)態(tài)對(duì)比度控制技術(shù)11.全數(shù)字處理技術(shù)12.數(shù)字式輪廓補(bǔ)償13.三同軸數(shù)字傳輸技術(shù)14.可編程增益控制15.超級(jí)增益控制16.自動(dòng)跟蹤白平衡17.菜單化18.多格式化19.多

20、功能化20.低功耗化21.雙濾色片本章思考與練習(xí)題1.電視攝像機(jī)有哪些技術(shù)特點(diǎn)？2.數(shù)字視頻信號(hào)與模擬信號(hào)相比，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？3.怎樣認(rèn)識(shí)DV數(shù)字?jǐn)z像機(jī)？DV數(shù)字?jǐn)z像機(jī)有哪些技術(shù)特點(diǎn)？4.電視攝像機(jī)色溫校正的具體辦法。5.簡(jiǎn)述電視攝像機(jī)色溫校正的具體辦法。6.電視攝像機(jī)主要有哪幾個(gè)技術(shù)指標(biāo)？7.數(shù)字彩色電視攝像機(jī)有哪些新功能和新技術(shù)特點(diǎn)？實(shí)習(xí)教程根據(jù)自己手中所掌握設(shè)備的情況，熟悉12種數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的使用。第三章 數(shù)字?jǐn)z錄一體機(jī)的調(diào)整(tiozhng)與使用所謂攝錄一體機(jī)時(shí)指將攝像機(jī)和錄像機(jī)組合成攝錄一體。一體化的前提是攝像機(jī)和錄像機(jī)的小型化、輕量化。目前攝錄一體機(jī)包括可分離攝錄可分

21、離攝錄一體機(jī)和不可分離攝錄一體機(jī)兩種。一般來(lái)說(shuō)各視頻(shpn)廠家在推出各種新型錄像機(jī)格式的時(shí)候，往往會(huì)同時(shí)同時(shí)推出一二種不可分離的攝錄一體機(jī)供用戶前期拍攝使用，隨后推出的攝錄一體機(jī)均為可分離攝錄一體機(jī)。一體化的外在表現(xiàn)是將攝像機(jī)與錄像機(jī)之間的電纜長(zhǎng)度縮短為零，其結(jié)果則是提高了攝錄像系統(tǒng)在ENG等領(lǐng)域使用的機(jī)動(dòng)性，第一節(jié) 攝錄一體機(jī)調(diào)整的基本方法(fngf)與步驟攝像機(jī)的主要附件攝像機(jī)的主要附件有支撐裝置、尋像器、話筒、電池、攝像電纜等。支撐(zh chng)裝置任何拍攝過(guò)程，攝像機(jī)都需要適當(dāng)(shdng)的高度，要把鏡頭及時(shí)、準(zhǔn)確的對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)，攝像機(jī)必須能靈活(ln hu)、方便、平文地升降

22、，前后左右移動(dòng)，自如地俯仰和搖拍，同時(shí)能在任何方位準(zhǔn)確穩(wěn)定的停住。電視攝影人員無(wú)論是手持還是肩扛攝像機(jī)拍攝，時(shí)間稍長(zhǎng)，會(huì)因疲勞而身體晃動(dòng)。手持不穩(wěn)，尤其是在行走、奔跑或者是攀登過(guò)程中拍攝，容易出現(xiàn)畫(huà)面晃動(dòng)和傾斜等，即便是在演播室中拍攝，只要遇到邊移動(dòng)邊拍攝尤其在用窄角鏡頭拍攝時(shí)，攝像機(jī)的輕微晃動(dòng)，都會(huì)對(duì)畫(huà)面質(zhì)量產(chǎn)生影響。解決上述問(wèn)題的辦法就是使用支撐裝置。攝像機(jī)的支撐裝置包括三角架連接器，云臺(tái)，三角架，升降架，升降機(jī)，斯坦尼康攝像支架等。三角架連接器是攝像機(jī)和云臺(tái)之間的連接板，板上有溝槽和自動(dòng)鎖定裝置。一般在云臺(tái)上有一個(gè)固定的螺釘，連接板通過(guò)這個(gè)螺旋釘固定到云臺(tái)上，攝像機(jī)通過(guò)這個(gè)板就可以結(jié)合云

23、臺(tái)鎖定。選擇三角架連接器時(shí)必須與所用的攝像機(jī)底部結(jié)構(gòu)和尺寸相配。不同的攝像機(jī)要選用不同的連接器。云臺(tái)是使攝像機(jī)能夠進(jìn)行左右搖攝和上下俯仰搖攝，兩種基本拍攝的裝置。它的水平與垂直兩個(gè)方向均可分別鎖定，在它的一側(cè)或者兩側(cè)裝置搖把，供攝影人員控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)要進(jìn)行勻速滴搖攝或者俯仰拍攝，要靠云臺(tái)的良好阻尼特性。攝影云臺(tái)一般靠“摩擦”“液壓”的方式產(chǎn)生阻尼，來(lái)控制攝像機(jī)的平穩(wěn)運(yùn)動(dòng)。摩擦云臺(tái)的原理是利用注油產(chǎn)生摩擦阻尼，消除攝像機(jī)左右搖惑俯仰運(yùn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的不平穩(wěn)動(dòng)作，而液壓云臺(tái)是利用密封在貯液室里的液體壓力增加阻尼。液壓云臺(tái)上往往裝有特質(zhì)的球體，在不調(diào)整支架的高度時(shí)，也能在一定范圍內(nèi)使攝像機(jī)保持水

24、平。摩擦云臺(tái)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，價(jià)格便宜，由摩擦云臺(tái)構(gòu)成的支撐設(shè)備重量較輕，適用于一般的外景拍攝。液壓云臺(tái)結(jié)構(gòu)稍復(fù)雜，價(jià)格價(jià)高，但效果比摩擦云臺(tái)可靠，感覺(jué)更好。此外，支撐裝置拆裝或折疊要方便，并能迅速地架設(shè)并投入使用。在演播室或現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的制作中用的三角架，還要要配套的滑行架，使攝像機(jī)能前后左右任意移動(dòng)。同時(shí)，滑行架的輪子還應(yīng)有固定裝置，需要時(shí)可使攝像機(jī)固定不動(dòng)。升降機(jī)的種類(lèi)很多，升降原理也不相同，斯坦尼康攝影支架因?yàn)閼?yīng)用機(jī)會(huì)比三角架少，就不在這里討論了。尋像器攝像機(jī)上都配置有尋像器。借助尋像器的顯示圖像，才能準(zhǔn)確快速地進(jìn)行聚焦、變焦和選擇光圈等工作，借助尋像器，才便于選取合適的景物及場(chǎng)面，優(yōu)化構(gòu)圖，借助

25、尋像器能及時(shí)監(jiān)視正在拍攝和已經(jīng)攝錄的畫(huà)面。因?yàn)閷は衿鞑粌H監(jiān)視攝像機(jī)的取景構(gòu)圖情況，還能看到與攝像機(jī)相連的背包錄像機(jī)或一體化攝錄機(jī)以及攝像機(jī)控制器反送回視頻信號(hào)的圖像。另外攝像機(jī)的多種狀態(tài)，如：黑/白平衡、電子快門(mén)速度，自動(dòng)光圈補(bǔ)償狀態(tài)，自動(dòng)調(diào)整實(shí)現(xiàn)與否都能通過(guò)尋像器顯示出來(lái)，照度不足，電池電力不足，及磁帶快用完等告警也是通過(guò)尋像器顯示。有的攝像機(jī)尋像器還能顯示視頻信號(hào)的大小，家用攝錄一體機(jī)還可顯示日期，時(shí)間，剩余磁帶情況等。便攜式攝像機(jī)通常使用1.5in的尋像器，演播室或EFP攝像機(jī)往往選4in6in尋像器，并將尋像器安裝在攝像機(jī)頂部，而家用攝錄一體機(jī)的尋線器一般只有(zhyu)0.7in左右

26、。尋像器雖然在實(shí)際上起著電視攝像機(jī)的取景框的作用，但它與照相機(jī)的取景器不同。它由電路及顯像管組成，而不是光學(xué)器件(qjin)。尋像器的電路與普通黑白監(jiān)視器的電路相似。專(zhuān)業(yè)級(jí)及廣播級(jí)的攝像機(jī)的尋像器都是黑白的，因?yàn)椴噬珜は衿鞑粌H制造工藝復(fù)雜，價(jià)格高，顯示的圖像還不如黑白的尋像器來(lái)的清晰，不利于攝像人員對(duì)聚焦?fàn)顩r的觀察。事先調(diào)整(tiozhng)好攝像機(jī)的白平衡，對(duì)彩色圖像的拍攝時(shí)不會(huì)有問(wèn)題的，因此，除非特殊需要，否則沒(méi)有必要配備彩色尋像器。3話筒拍攝畫(huà)面時(shí)為了順便錄下同期聲，攝像機(jī)要加上話筒裝置。專(zhuān)業(yè)級(jí)和廣播級(jí)的ENG攝像機(jī)使用的話筒通常是附加的，可以任意裝卸，只有極少數(shù)是固定在攝像機(jī)機(jī)頭部位。

27、ENG攝像機(jī)上使用的話筒通常為電容式話筒，它具有靈敏度高，頻率特性好等優(yōu)點(diǎn)。ENG攝像機(jī)的話筒外形較為特別，由話筒和一根接在一起的長(zhǎng)金屬管組成，這根金屬管的管壁上布滿了縫隙，這些縫隙對(duì)于要錄得聲音源沒(méi)什么影響，而對(duì)管軸以外方向的其他聲音，通過(guò)不同縫隙進(jìn)入管子時(shí)，由于所走路徑不同，相位也不同。大部分會(huì)自相抵消。因此，這個(gè)管子又叫“干涉管”，它壓低和減弱了官軸以外方向的聲音，突出了管軸方向的聲源信號(hào)，從而產(chǎn)生了明顯的方向性。人們把這種話筒稱(chēng)為超指向性話筒。為了提高話筒的靈敏度，現(xiàn)代超指向性話筒，通常裝有集成電路放大器。話筒上有電池倉(cāng)，話筒上的開(kāi)關(guān)通常由off，m，v，三個(gè)位置。話筒線一般采用XLR

28、型三星插頭，平衡連接方式。這種傳輸方式的優(yōu)點(diǎn)是抗外界干擾性能好。如需取下話筒在鏡頭前拍攝人物采訪對(duì)話，如要改用10m長(zhǎng)的話筒線，這時(shí)莫忘加大攝像機(jī)上的音頻增益。4.可充電電池電池是攝像機(jī)外出拍攝時(shí)的能源供給裝置。目前各種型號(hào)攝像機(jī)普遍采用容量大，壽命長(zhǎng)的鎳鎘或鋰離子可充電電池。電視攝像機(jī)及其他電視制作設(shè)備，采用的電池一般為12V。電池的連續(xù)使用的時(shí)間取決于電池本身的容量和用電量。攝像機(jī)電纜便攜式攝像機(jī)可以與不同廠家所生產(chǎn)的便攜式錄像機(jī)配套作用。目前國(guó)際上各大廠家都將攝像機(jī)與錄像機(jī)的接口設(shè)計(jì)成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，一般只要接插頭吻合，攝像機(jī)與錄像機(jī)即可連接。另外，在使用時(shí)要認(rèn)清控制信號(hào)的極性，部分電視攝像

29、機(jī)為了便于同各種便攜式錄像機(jī)配合使用，特意設(shè)置了控制信號(hào)極性的轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)。第二節(jié)DSR-570WS/570WSP數(shù)字?jǐn)z錄一體機(jī)的構(gòu)成與使用 （略）詳見(jiàn)書(shū)中圖解第三節(jié) DSR-570WS/570WSP數(shù)字?jǐn)z錄一體機(jī)的調(diào)整設(shè)置一、取景器屏幕視覺(jué)效果的調(diào)節(jié)通過(guò)以下功能的調(diào)節(jié)(tioji)，能使取景器里的畫(huà)面圖像變得清晰，這些調(diào)節(jié)功能對(duì)從攝像機(jī)輸輸出(shch)的錄像信號(hào)不起作用。目鏡(mjng)聚焦調(diào)節(jié)由于攝像機(jī)操作人員的視力遠(yuǎn)視眼或是近視眼不同，因而目鏡聚焦，取景器圖像最適合的位置會(huì)有不同。調(diào)節(jié)目鏡的聚焦，選擇一個(gè)最適合你的視力的、最清晰的取景器圖像。首先用鏡頭對(duì)圖像聚焦，然后調(diào)節(jié)目鏡聚焦掣子。調(diào)節(jié)

30、范圍從-3度到0屈光度。如果使用附加組件，可以使調(diào)節(jié)范圍由-2至+1屈光度或-0.5至+3度。2.反差及亮度的調(diào)節(jié)：使用攝像機(jī)上的彩條進(jìn)行調(diào)節(jié)（1）.把OUTPUT/DL/DCC(輸出/動(dòng)態(tài)反差控制)開(kāi)關(guān)放到BARS（彩條）的位置，彩條將按白、黃、青、綠、紫、紅、藍(lán)、黑的灰階，顯示在取景屏幕上。（2）.邊觀察彩條，邊調(diào)節(jié)CONTRAST（反差）及BRIGHT（亮度）控制，來(lái)調(diào)節(jié)顯示屏幕的反差及亮度值。（3）.調(diào)節(jié)完成后，把OUTPUT/DL/DCC+開(kāi)關(guān)撥回原來(lái)位置。輪廓強(qiáng)調(diào)調(diào)節(jié)：調(diào)節(jié)PEAKING（輪廓）控制可改變?nèi)【捌髦袌D像的輪廓強(qiáng)度，使之易于聚焦。本章思考與練習(xí)題：1.攝像機(jī)的主要附件有

31、哪些？2.攝像機(jī)調(diào)整的基本方法與步驟是什么？3.前期拍攝注意事項(xiàng)有哪些？4.電視攝像機(jī)的維護(hù)與保養(yǎng)有哪些？實(shí)習(xí)教程實(shí)習(xí)一 對(duì)電視攝像機(jī)性能的把握目的： 了解電視攝像機(jī)調(diào)整的基本方法與步驟內(nèi)容： 用一臺(tái)數(shù)字?jǐn)z像操作練習(xí)要求： 能正確掌握電視攝像機(jī)的性能，菜單的使用、白平衡的調(diào)節(jié)、電子快門(mén)的調(diào)節(jié)、法蘭焦距的調(diào)整等實(shí)用性技能。方法：做好筆記，寫(xiě)好實(shí)習(xí)報(bào)告。第四章 光學(xué)鏡頭的結(jié)構(gòu)(jigu)與使用影視(yn sh)光學(xué)的表現(xiàn)手段，包括光學(xué)鏡頭和附加設(shè)備。對(duì)攝影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，高質(zhì)量的光學(xué)鏡頭能獲得高質(zhì)量的影像，能使畫(huà)面更加真實(shí)。但那些像差較大，質(zhì)量較差的鏡頭同樣也有用。影像真實(shí)可信是攝像師的表現(xiàn)手段，同樣制

32、造影像變形，也是攝影師的表現(xiàn)手段。例如電影寒夜，是一部描寫(xiě)解放前舊社會(huì)小職員的悲慘命運(yùn)的影片。攝影師羅德安在創(chuàng)作中有意選用老式的未覆膜的鏡頭拍攝，使影片寒夜色彩黯淡，不夠清晰的影像更能表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代(shdi)的意味。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)更多的是關(guān)注屏幕上的藝術(shù)效果，能拍攝出攝影師需要的影像的光學(xué)鏡頭就是好鏡頭。因此，充分地把握鏡頭的性能，真實(shí)地記錄影像，是攝像師創(chuàng)作的需要；同樣運(yùn)用鏡頭的某些屬性，改變被攝物像的常態(tài)，甚至失去原貌這些鏡頭也能使我們感受到在現(xiàn)實(shí)中視覺(jué)所不能感受到的經(jīng)驗(yàn)（如魚(yú)眼鏡頭對(duì)被攝物的夸張變形表現(xiàn)）。因此，攝影師了解掌握光學(xué)鏡頭的性能，研究它們的表現(xiàn)功能，對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)是十分重要的。

33、光學(xué)鏡頭是電視攝影師進(jìn)行屏幕藝術(shù)造型的手段，也是表情達(dá)意的工具。光學(xué)附加器是指濾鏡，效果鏡頭和各種鏡頭紗。鏡頭附加器主要用來(lái)改變影像的某些性能，為攝像制造有意味的形式或表情達(dá)意提供了創(chuàng)作的可能。研究、了解、把握它們同樣也很重要。第一節(jié) 電視攝影鏡頭的性能與調(diào)節(jié)在電視攝制中，攝影人員在應(yīng)用不同焦距的攝影鏡頭時(shí)，應(yīng)首先熟悉和了解它們的基本性能，并能正確地進(jìn)行調(diào)節(jié)和運(yùn)用，以確保畫(huà)面的成像質(zhì)量。焦點(diǎn)、焦距和像場(chǎng)、像角焦點(diǎn)、焦距各種攝影鏡頭都是由多片凹凸透鏡組成，凸透鏡用來(lái)成像，凹透鏡（也稱(chēng)負(fù)透鏡）用來(lái)校正像差；任何攝影鏡頭都可以被看成是一片中間厚，四周薄的凸透鏡。一般習(xí)慣上把透鏡左方作為物空間，右方作

34、為像空間，在所有的圖中都讓光線從左向右進(jìn)入透鏡。凸透鏡可以將無(wú)限遠(yuǎn)處攝來(lái)的直射光透鏡另一邊的光軸上會(huì)聚成一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就是攝影鏡頭的焦點(diǎn)用F表示。在鏡頭的前后均可以構(gòu)成焦點(diǎn)和焦距；在鏡頭前的叫前焦點(diǎn)、前焦距，在鏡頭后的叫后焦點(diǎn)、后焦距。 凹透鏡由于能匯聚光線，可以構(gòu)成一個(gè)實(shí)焦點(diǎn)，焦距作為一個(gè)正值；負(fù)透鏡由于能發(fā)散光線，不能結(jié)成焦點(diǎn)，它的焦點(diǎn)是虛焦點(diǎn)。從焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離，稱(chēng)為該鏡頭的焦距。焦距是鏡頭性能的制藥標(biāo)志，它決定鏡頭視角大小、拍攝范圍、透視程度和景深范圍。攝影鏡頭焦距的單位是毫米（mm）.攝影(shyng)鏡頭焦距的長(zhǎng)度都在鏡頭的焦距環(huán)上有明顯的標(biāo)志，如標(biāo)示有“f=50”或“50mm”

35、時(shí)，即表示(biosh)攝影鏡頭的焦距為50毫米。像場(chǎng)和像角像場(chǎng)是一個(gè)鏡頭向無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦，在CCD或攝像管靶面上所形成影像(yn xin)的清晰范圍（圓形）。由鏡頭中心對(duì)這清晰范圍的夾角叫像角（像角和視場(chǎng)角相等是頂角關(guān)系）。在CCD或攝像管靶面上成像畫(huà)面的大小應(yīng)包括在像場(chǎng)以?xún)?nèi)，一般成像畫(huà)面為長(zhǎng)方形，在使用中由鏡頭中心對(duì)畫(huà)面的對(duì)角線的夾角叫像角。根據(jù)鏡頭像角的大小我們把攝像機(jī)鏡頭分為三類(lèi)：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭鏡頭焦距F和像場(chǎng)直徑，即與畫(huà)面對(duì)角線AD大至相近。鏡頭焦距大約為25mm，視場(chǎng)角大約為45左右。廣角鏡頭鏡頭焦距F小于像場(chǎng)直徑，即小于畫(huà)面對(duì)角線AD。鏡頭焦距小于25mm，水平視場(chǎng)角均大于60度，一般處于

36、60度到130度之間。130度到180度之間的鏡頭被稱(chēng)為超廣角鏡頭，又稱(chēng)為“魚(yú)眼鏡頭”。長(zhǎng)焦鏡頭鏡頭焦距F大于像場(chǎng)直徑，即大于畫(huà)面對(duì)角線AD。鏡頭焦距大于25mm，水平視場(chǎng)角小于45度。一般攝像機(jī)只裝置一個(gè)變焦鏡頭：一是電視影像質(zhì)量與電影相比，要求不高，變焦鏡頭的影像質(zhì)量已經(jīng)足夠用了；二是攝像機(jī)安裝一個(gè)變焦鏡頭，可以代替電影的幾乎所有的定焦鏡頭。它不僅是具有變焦鏡頭的作用，還可以起到定焦鏡頭的作用，尤其是方便新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目的抓拍搶拍。了解和掌握不同的焦距鏡頭的性能，尤其是把變焦鏡頭做定焦鏡頭使用時(shí)，對(duì)畫(huà)面造型師非常重要的，它能方便的完成各種條件下的拍攝。由于攝像機(jī)使用的磁帶不同，攝像器件CCD

37、畫(huà)幅大小不同，因此不同規(guī)格的攝像機(jī)，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距也不相同。攝影鏡頭焦距的長(zhǎng)短，決定著被攝對(duì)象在CCD或攝像管光電靶面上的大小。當(dāng)對(duì)同一距離上的同一物體進(jìn)行拍攝時(shí)，鏡頭焦距越長(zhǎng)，被攝物體在像平面上景物成像的面積越大，放大倍率也越大；反之，鏡頭焦距越短鏡頭焦距越短，被攝物體在像平面上的面積越小，放大倍率越小。常用的電視攝像機(jī)的攝影鏡頭，是根據(jù)攝像器件CCD光電靶面的成像面積的大小來(lái)確定的。電視攝像機(jī)光電靶面的成像面積與16毫米攝影機(jī)所攝畫(huà)幅的成像面積相差不多。因此，攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距約為25毫米。比25毫米焦距長(zhǎng)的鏡頭稱(chēng)為長(zhǎng)焦鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭視角窄，焦距長(zhǎng)度一般在50毫米以上。小于25毫米焦距

38、長(zhǎng)度的鏡頭稱(chēng)為廣角鏡頭，其視角寬，焦距一般在1012毫米左右，視角約為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的兩倍以上?？傊?，攝影鏡頭的焦距與視角關(guān)系是：鏡頭的焦距越短，視角越寬；鏡頭的焦距越長(zhǎng)，視角越窄。為了掌握各種規(guī)格的攝影鏡頭的視角變化，下面列舉35毫米電影攝影鏡頭，16毫米電影攝影鏡頭和2/3英寸電視攝像鏡頭，不同的焦距與視角的關(guān)系，見(jiàn)圖4-2.第二節(jié) 攝影(shyng)鏡頭的特點(diǎn)及其應(yīng)用不同焦距的攝影(shyng)鏡頭有各自不同的特點(diǎn)，能夠拍出一系列不同的畫(huà)面效果，在攝影創(chuàng)作過(guò)程中，這些不同焦距的鏡頭(jngtu)彼此之間又難以相互代替。因此，攝影人員在熟悉和了解鏡頭的基本結(jié)構(gòu)和性能之后，還應(yīng)了解各種攝影鏡頭所具

39、有的特點(diǎn)，以及鏡頭適用的范圍，以便創(chuàng)作出豐富多彩的藝術(shù)形象。短焦距攝影鏡頭短焦距攝影鏡頭又稱(chēng)為廣角攝影鏡頭。它的焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短，同時(shí)又比魚(yú)眼鏡頭的焦距長(zhǎng)。此類(lèi)鏡頭還可以分為超廣角鏡頭和普通廣角鏡頭，前者的焦距接近魚(yú)眼鏡頭，而后者的焦距接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。我們所用的16毫米電影攝影機(jī)和目前使用的便攜式電視攝像機(jī)上的鏡頭的焦距和畫(huà)幅大至相等，故我們用它們進(jìn)行比較：短焦距鏡頭，其視角大于24度，焦距通常在1012毫米左右，水平視角大約在40度到60度之間。這類(lèi)鏡頭的特點(diǎn)是，焦距短，視角大，景深大，所攝畫(huà)面具有很強(qiáng)的透視感。如拍攝近物時(shí)，有很明顯的縱深透視變形和畸變效果。短焦距攝影鏡頭適合于拍攝遠(yuǎn)景、全景

40、畫(huà)面，表現(xiàn)開(kāi)闊的空間和宏大的場(chǎng)面，可使極大的縱深范圍內(nèi)的遠(yuǎn)近景物，都能在畫(huà)面中獲得清晰的影像，畫(huà)面中呈現(xiàn)出大景深效果，景物間具有強(qiáng)烈的對(duì)比效果。它還適合于在狹窄空間環(huán)境中進(jìn)行拍攝。能在緊急場(chǎng)合下抓拍，搶拍，和拍攝快速運(yùn)動(dòng)的物體。特別是在手持?jǐn)z影機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)，可使畫(huà)面保持平穩(wěn)性，能保證畫(huà)面的技術(shù)質(zhì)量。在大型紀(jì)錄片望長(zhǎng)城中多次出現(xiàn)了由短焦距鏡頭拍攝的大全景的畫(huà)面，這些景物成點(diǎn)狀，而長(zhǎng)城則失去細(xì)節(jié)，稱(chēng)為一條蜿蜒在蒼茫大地上的白線，逐漸消失在重重群山之中。這時(shí)畫(huà)面中人物的表情，長(zhǎng)城保存情況都很重要，畫(huà)面帶給觀眾的則是延續(xù)五千年中華文化的寬廣，博大，深沉之感。而電影孩子王的第一組鏡頭則是在廣闊的西南部所

41、特有的綿延起伏的紅土山上的一個(gè)小小村落。一條小路從鏡頭前彎彎曲曲通向遠(yuǎn)方的小村，利用隔時(shí)攝影表現(xiàn)的從清晨濃密的暮靄，一直到黃昏濃重的光線。攝影師選用了超廣角鏡頭，使這一鏡頭內(nèi)的景物顯得離觀眾很遠(yuǎn)，卻清晰可見(jiàn)，保持著若即若離的畫(huà)面感覺(jué)，它和環(huán)境共同給觀眾造成一種朦朧浪漫又氣韻不斷的神秘氣氛。而這些傳達(dá)給觀眾的感覺(jué)是不用說(shuō)一句話，完全用鏡頭視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的，體現(xiàn)了真正的鏡頭視覺(jué)語(yǔ)言。第三節(jié) 攝影鏡頭的保養(yǎng)攝影鏡頭成像質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響著所攝畫(huà)面的技術(shù)質(zhì)量，因?yàn)樗c影像的清晰度、反差、色彩還原和畸變等都有關(guān)系。為了長(zhǎng)期保證鏡頭的成像質(zhì)量，應(yīng)嚴(yán)格遵循正確的使用和維護(hù)。正確裝卸攝影鏡頭攝影鏡頭的結(jié)構(gòu)非

42、常精密，裝卸鏡頭時(shí)，應(yīng)注意正確的選裝方向，以免損傷鏡頭的鏈結(jié)構(gòu)。在卸鏡頭時(shí)，有的鏡頭要求翻轉(zhuǎn)，而有的鏡頭要求正轉(zhuǎn)，還有些鏡頭在機(jī)身上卸鏡頭時(shí)，應(yīng)先釋放鏡頭鎖鈕，否則無(wú)法將鏡頭卸下。如阿萊電影攝影機(jī)上的鏡頭，要將鏡頭卸下，只需捏緊第二個(gè)鎖鈕，就可以(ky)直接把鏡頭向外拔出。裝鏡頭時(shí)，應(yīng)使位于鏡頭后端的機(jī)身鏡頭上的安裝標(biāo)志彼此對(duì)正，將鏡頭后端插入鏡頭座內(nèi)，插到底(do d)，再按要求的方向旋轉(zhuǎn)到終點(diǎn)，聽(tīng)到“咔嚓(k ch)”聲，或擰緊鏡頭緊固環(huán)即鎖緊。裝卸鏡頭時(shí)，手應(yīng)握住攝影鏡頭進(jìn)行操作，不應(yīng)握持調(diào)焦環(huán)或變焦環(huán)，光圈環(huán)調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭因這幾個(gè)部位不宜受力過(guò)大，否則容易損傷攝影鏡頭。有些攝影鏡頭上設(shè)有

43、安裝環(huán)，裝卸鏡頭時(shí)用手握住攝影鏡頭安裝環(huán)，將其擰松就會(huì)容易把安裝環(huán)旋下來(lái)，進(jìn)行鏡頭的裝卸。第四節(jié) 電視攝影用濾光器在電視節(jié)目制作中特別是文藝節(jié)目，為了使所攝對(duì)象在畫(huà)面中表現(xiàn)得更加豐富多彩，按造型藝術(shù)的要求，我們常有目的地控制畫(huà)面的影調(diào)、色調(diào)，以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者想要達(dá)到的各種特殊效果，使畫(huà)面更富有藝術(shù)感染力。要達(dá)到這些目的，我們必須用好濾光器。除前面講到的一些濾光器之外，下面再介紹部分濾光器。中性濾光器中性灰阻光片中性灰阻光片，又稱(chēng)減光鏡，密度鏡，ND鏡。 它的透光特點(diǎn)是：在可見(jiàn)光范圍內(nèi)，對(duì)各種波長(zhǎng)的光都具有非選擇性的均勻吸收。即它只對(duì)通過(guò)它的光波進(jìn)行均勻吸收，使各種單色光透過(guò)厚強(qiáng)度被均勻減弱，而不改

44、變被攝景物的色反差和亮度反差，不用影響色彩平衡。其外觀呈灰色，序號(hào)愈大，阻光率也愈大，使用時(shí)可以單片，也可以相疊使用，。若兩片相疊使用，則其總阻光率為兩單片中性灰阻光片阻光率的乘積，而總密度等于兩個(gè)密度之和。目前，一些生產(chǎn)廠家將中性灰阻光片與其他濾光器合二為一，制成復(fù)合型濾光器。大家常見(jiàn)的“雷登”85N3、85N6、85N9，就是這種濾光器，它可將日光轉(zhuǎn)換為3200k，又能降低光的透射量，能同時(shí)兼顧二者。其主要用途有以下幾點(diǎn)：1.適合于在亮點(diǎn)較高的場(chǎng)景下準(zhǔn)確控制曝光。例如，拍攝某些場(chǎng)面由于亮度過(guò)高，鏡頭的光圈已調(diào)整到極限，如不采取措施就會(huì)使畫(huà)面曝光過(guò)度，這時(shí)就可以應(yīng)用灰色把場(chǎng)景的亮度普遍壓低，

45、達(dá)到正常曝光的目的?？刂飘?huà)面景深。有些畫(huà)面不需要使所有場(chǎng)景都形成清晰的影像，讓影像呈虛實(shí)效果，突出畫(huà)面主體。加用灰片壓低亮度，才允許開(kāi)大鏡頭的光圈，獲得滿意的景深效果。同其他有色濾光器配合使用，可以拍攝出一些特殊畫(huà)面效果。偏振鏡偏振鏡是一種經(jīng)過(guò)定向處理的晶體制成的薄膜，其光學(xué)特性類(lèi)似一種光學(xué)縫隙，當(dāng)光波通過(guò)縫隙時(shí)，只有與偏振鏡的縫隙一致的平面震動(dòng)(zhndng)濾光才能通過(guò)，不然則被截止。因此，可以通過(guò)調(diào)整偏振鏡的不同角度，對(duì)光線進(jìn)行取舍。偏振鏡只對(duì)光的振動(dòng)方向起作用，與光的波長(zhǎng)沒(méi)有關(guān)系，所以，它可以在黑白、彩色攝影中通過(guò)。偏振鏡的主要作用是：控制和調(diào)節(jié)非金屬表面的反光，透明或半透明體表面的光

46、斑，消除或減弱透明體表面的影像(yn xin)。拍攝中常遇到物體的表面質(zhì)感，如玻璃后面的人和畫(huà)，戴眼鏡的被攝對(duì)象雙目以及商店櫥窗等，都很容易被偏振鏡的反光所淹沒(méi)，它也會(huì)在水，瓷器，家具和油畫(huà)表面上形成混亂的耀光和光斑，在這種情況下均能采用偏振鏡來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)。另外，偏振鏡的被攝對(duì)象雙目以及商店櫥窗等，都很容易被偏振鏡的反光所淹沒(méi)，它能加深藍(lán)色的天空，而又不至影響景物其余部分的色調(diào)再現(xiàn)。還有一種說(shuō)法是，用偏振鏡能提高色彩的飽和度，實(shí)際上偏振鏡本身不能提高色彩的飽和度，而是使用了偏振鏡之后，消除了被攝體表面的偏振光，從而使景物的色彩在畫(huà)面中得到了真實(shí)再現(xiàn)。應(yīng)用偏振鏡務(wù)必注意，具體情況應(yīng)具體分析，使用要

47、得當(dāng)，切勿故此(gc)失彼，做到根據(jù)內(nèi)容的需要，該去的去，去要去的合理，該留的留，留要留的恰當(dāng)。鏡頭紗和柔光鏡 鏡頭紗和柔光鏡在電視劇和綜藝節(jié)目制作中應(yīng)用得比較廣泛一點(diǎn)。如波光粼粼的水面，夜晚的燈光，透明或半透明的物體表面的單向反射光，在畫(huà)面中常常出現(xiàn)的影像柔和細(xì)膩，這些不同的效果都是在鏡頭前加鏡頭紗和柔光鏡的結(jié)果。在攝影造型處理中，鏡頭紗和柔光鏡柔化影像的效果，有以下幾面的影響：鏡頭紗的粗細(xì)與疏密。在條件相同時(shí)粗紗密織的，柔化影像的效果明顯；細(xì)紗稀疏，柔化影像的效果淡。2.紗的顏色。白紗在提高陰影部分和細(xì)部的亮度，減小反差和柔化影像方面，要比黑紗有更強(qiáng)的反射作用。因此，紗的顏色越淡淺，柔化效

48、果越明顯。 3.鏡頭紗，柔光鏡距鏡頭的遠(yuǎn)近。距鏡頭越近，柔化影像的效果越小，距鏡頭越遠(yuǎn)，柔化影像的效果越明顯。4.柔光鏡柔化影像的作用大小，取決于它本身腐蝕的圖圖紋疏密與深度，圖紋分布密，腐蝕深的柔化效果越好，反之，柔化作用小。（四）霧鏡霧鏡是一種具有輕微漫射作用的基本透明的光學(xué)玻璃。把霧鏡加在鏡頭前，能對(duì)來(lái)自被攝體的光束起到不同程度的漫射作用，并使漫射光均勻地分布在畫(huà)面中，從而減弱了影像的清晰度，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)呈現(xiàn)出一種霧狀的效果。有霧時(shí)使用霧鏡，可以加大霧狀效果，無(wú)霧時(shí)使用霧鏡可以使畫(huà)面產(chǎn)生有如罩上一層薄霧的效果，增強(qiáng)空氣透視效果。霧鏡還常用來(lái)拍攝人像，使皮膚細(xì)膩柔和并產(chǎn)生一種朦朧的藝術(shù)

49、效果，與鏡頭前加柔光鏡有相同之處。在逆光和側(cè)逆光下用霧鏡較順光效果明顯。 本章(bn zhn)思考與練習(xí)題：1.鏡頭的光學(xué)特性由哪些因素組成(z chn)？各因素對(duì)畫(huà)面造型產(chǎn)生什么影響？2.請(qǐng)分別(fnbi)談?wù)勍敢暫陀跋癖壤?、景深與超焦距之間的關(guān)系。3.怎樣區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭、廣角鏡頭和變焦距鏡頭？4.請(qǐng)分別談?wù)勯L(zhǎng)焦鏡頭、廣角鏡頭和變焦鏡頭的造型特點(diǎn)、功用和拍攝注意事項(xiàng)。5.特殊效果鏡主要有哪幾種？6.對(duì)攝影鏡頭的清潔與維護(hù)應(yīng)注意哪幾點(diǎn)？實(shí)習(xí)教程實(shí)習(xí) 光學(xué)鏡頭性能的把握目的：了解不同的光學(xué)鏡頭對(duì)攝像的意義電視攝影鏡頭的性能，特點(diǎn)及其應(yīng)用、中性濾光器、特殊效果鏡的使用。內(nèi)容：文字作業(yè)，分

50、析影片有話好好說(shuō)鏡頭焦距使用特點(diǎn)。選擇一個(gè)層次豐富的景物，分別用長(zhǎng)焦、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和短焦三個(gè)鏡頭，拍攝三個(gè)畫(huà)面進(jìn)行分析比較。固定機(jī)位，分別用長(zhǎng)、短焦距鏡頭拍攝縱深運(yùn)動(dòng)的主題。用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)距離跟搖快速橫向運(yùn)動(dòng)的主體。正對(duì)光和斜對(duì)光源拍攝35個(gè)鏡頭，有意造成鏡頭進(jìn)光效果。并觀察其畫(huà)面效果。要求：內(nèi)容1如果沒(méi)有影片有話好好說(shuō)，可以自選一部鏡頭焦距使用具有鮮明特征的錄像帶做分析。內(nèi)容2使用兩極焦距的鏡頭拍攝，盡可能加大差別，使畫(huà)面透視效果有明顯區(qū)別。內(nèi)容3在使用不同焦距的鏡頭拍攝，畫(huà)面被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度要保持相同不變。內(nèi)容4主體運(yùn)動(dòng)速度要快，盡可能拍攝快拍中的人物或高速行駛的汽車(chē)。要跟準(zhǔn)跟上運(yùn)動(dòng)主體。內(nèi)

51、容5要注意光源強(qiáng)度，拍攝時(shí)光孔號(hào)碼的使用，變焦鏡頭不同焦距對(duì)進(jìn)光效果的影響。方法：用攝像機(jī)拍攝，分析作業(yè)，寫(xiě)出實(shí)習(xí)報(bào)告。第五章 電視攝影(shyng)的鏡頭構(gòu)成電視鏡頭這個(gè)概念(ginin)來(lái)自“電影(dinyng)鏡頭”，它有兩個(gè)概念：一是指攝像機(jī)用來(lái)成像的鏡頭，我們通常用“光學(xué)鏡頭”來(lái)表示，它是攝像機(jī)上的一個(gè)部件；二是“電視鏡頭”，它是電視藝術(shù)范疇的專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)。美國(guó)電影理論家斯坦利梭羅門(mén)在電影的觀念一書(shū)中對(duì)電影鏡頭界定為“一段連續(xù)放映的影片中的形象”。有的書(shū)上把鏡頭定義為“從攝影機(jī)啟動(dòng)開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)，這段時(shí)間里記錄在膠片上的影像，稱(chēng)為一個(gè)電影鏡頭”，這種說(shuō)法缺少準(zhǔn)確性。例如，特技攝影中的停機(jī)再拍

52、鏡頭，就是多次開(kāi)、關(guān)攝影機(jī)，但從銀幕上來(lái)看是一次拍攝的效果，我們卻稱(chēng)它為一個(gè)鏡頭。這個(gè)定義同樣適用于電視鏡頭概念。第一節(jié) 畫(huà)幅比例電視屏幕畫(huà)幅比例來(lái)源于電影銀幕。電影畫(huà)幅形式最早是由美國(guó)科學(xué)家愛(ài)迪生確定的。在他研制第一臺(tái)“攝影槍”的時(shí)候出現(xiàn)了片窗的形式問(wèn)題。解決這個(gè)問(wèn)題采用了美國(guó)慣例的方法，即民意測(cè)驗(yàn)。他們拍攝了許多不同對(duì)象的照片，畫(huà)面形式各異，然后通過(guò)民意測(cè)驗(yàn)，刷選出令人滿意的畫(huà)幅形式，這樣確定了無(wú)聲電影的畫(huà)幅形式。有聲電影出現(xiàn)后又進(jìn)行一次修正，形成了現(xiàn)在的電影畫(huà)幅形式：3：4的比值，即1：1.33。當(dāng)電視出現(xiàn)時(shí)就借用了電影畫(huà)幅的形式?，F(xiàn)在電視屏幕高于寬的比值，即是3與4的比值，這也是攝像機(jī)

53、尋像器的畫(huà)幅比值。電影藝術(shù)在發(fā)展中出現(xiàn)了寬銀幕形式，原有的畫(huà)幅形式稱(chēng)為普通銀幕，或窄銀幕。35毫米寬銀幕有兩種方法，即西尼馬斯科普變形鏡頭方法和遮幅式方法。前者畫(huà)幅形式多采用1：2.35。遮幅銀幕畫(huà)幅形式有兩種：歐亞大陸多采用1：1.66，拉美多用1：1.85.寬銀幕電影主要是為了獲得視覺(jué)上寬廣的空間感覺(jué)。電視屏幕也有兩種形式：一是4：3普通屏幕，二是16：9寬幅的形式。目前世界上有些國(guó)家的電視臺(tái)不播放16：9遮幅形式的節(jié)目，國(guó)際間的交流有一定的困難。我國(guó)的重點(diǎn)電視劇，如紅樓夢(mèng)三國(guó)演義等也都是采用普通屏幕形式。拍成長(zhǎng)幅屏幕形式，是為了主球長(zhǎng)幅畫(huà)面構(gòu)圖上特有的造型美。目前我國(guó)對(duì)電視屏幕的畫(huà)幅形式

54、沒(méi)有明文規(guī)定，大部分的電視欄目也都采用4：3的普通屏幕，對(duì)電視屏幕的畫(huà)幅形式還處在探索之中。第二節(jié) 電視攝影的景別電視攝影在拍攝現(xiàn)場(chǎng)遇到的第一個(gè)問(wèn)題，就是把攝像機(jī)放在距離拍攝對(duì)象多遠(yuǎn)的位置上，因?yàn)榕臄z距離決定電視畫(huà)面的景別。景別是畫(huà)面表現(xiàn)被攝對(duì)象的空間范圍，它取決于：1.使用同一焦距的鏡頭，通過(guò)改變拍攝的距離來(lái)獲得不同景別的畫(huà)面，即拍攝距離越遠(yuǎn)景別越大；反之拍攝距離越近，景別越小。2.在同一個(gè)拍攝距離上，使用不同焦距的鏡頭來(lái)獲得不同景別的畫(huà)面，即鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景別越?。荤R頭的焦距越短，景別越大。不同景別的鏡頭排列組合構(gòu)成蒙太奇。蒙太奇是影視藝術(shù)進(jìn)行敘述的語(yǔ)言，是畫(huà)面空間的表達(dá)形式，是體現(xiàn)場(chǎng)景

55、中人物的具體構(gòu)成關(guān)系和構(gòu)成風(fēng)格，是導(dǎo)演藝術(shù)的鏡頭風(fēng)格、基本表現(xiàn)手段和導(dǎo)演風(fēng)格。屬于導(dǎo)演藝術(shù)的部分，我們這里不談，在這里，我們只討論景別與攝影藝術(shù)(sh yn y sh)有關(guān)問(wèn)題。第三節(jié) 電視(dinsh)攝影的拍攝角度在電視節(jié)目制作上拍攝角度又稱(chēng)之為畫(huà)面角度、鏡頭角度、機(jī)位高度的角度，其實(shí)就是攝像機(jī)在拍攝時(shí)的視點(diǎn)。它反映(fnyng)了攝影師的主觀意圖和創(chuàng)作風(fēng)格，反映出攝影師的藝術(shù)鑒賞水平和畫(huà)面駕馭能力。我們可以這樣來(lái)理解和認(rèn)識(shí)電視拍攝的角度：角度是拍攝時(shí)鏡頭的空間位置，是鏡頭的高度關(guān)系，角度既影響畫(huà)面的空間構(gòu)成，同時(shí)又決定畫(huà)面的空間。角度是影片敘事風(fēng)格，對(duì)導(dǎo)演來(lái)講是一種影視語(yǔ)言的表達(dá)形式；對(duì)

56、攝影機(jī)來(lái)講是一種畫(huà)面構(gòu)圖組合關(guān)系。角度是視點(diǎn)和透視關(guān)系，它會(huì)影響人物的造型，既是表現(xiàn)手段的方式，又是畫(huà)面造型的主要元素?？梢赃@樣說(shuō)，電視攝像機(jī)活躍的角度，創(chuàng)造了十分豐富多變的畫(huà)面形式，改變了人們眼中慣見(jiàn)的大千世象。對(duì)同一拍攝對(duì)象來(lái)說(shuō)，不同方向，不同角度的造型表現(xiàn)將會(huì)得到不同的視覺(jué)形象和畫(huà)面結(jié)構(gòu)，拍攝角度的不同，直接決定了鏡頭畫(huà)面形象主體的輪廓和線形構(gòu)架，決定了畫(huà)面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感情傾向?？梢哉f(shuō)，攝影師在拍攝角度的選擇中，溶入了對(duì)畫(huà)面形式的創(chuàng)造和想象，溶入了對(duì)畫(huà)面形象的情感和立意。有預(yù)見(jiàn)性的想象和完成拍攝角度對(duì)電視畫(huà)面的影像和表現(xiàn)，從而更為積極地發(fā)揮出攝影者的藝術(shù)創(chuàng)造潛力。 一、由拍攝角

57、度決定的三種關(guān)系1距離關(guān)系又是畫(huà)面透視關(guān)系。攝影攝像機(jī)與被攝主體之間的距離，在畫(huà)面透視上形成的關(guān)系是：距離越近，畫(huà)面透視越大，距離越小，畫(huà)面透視越小。距離決定透視，場(chǎng)景的空間制約著鏡頭與被攝主體的距離關(guān)系。場(chǎng)景空間大，就可以讓鏡頭遠(yuǎn)離主體，如果場(chǎng)景空間小，那么鏡頭絕不可能有遠(yuǎn)離主體的距離關(guān)系，而只能有靠近主體的距離關(guān)系。2.方向關(guān)系又是畫(huà)面背景關(guān)系。它所涉及的是攝影機(jī)朝哪一個(gè)方向去拍攝。方向關(guān)系在拍攝中基本上是任意的，沒(méi)有什么可以制約的因素。現(xiàn)代電影電視的敘事模式、敘事行為和敘事風(fēng)格，要求鏡頭的方向變化時(shí)豐富的、隨意的。就創(chuàng)作而言，角度只是決定了這一鏡頭關(guān)系下的方向，而方向與角度構(gòu)成的聯(lián)系也僅

58、僅表現(xiàn)在畫(huà)面的背景構(gòu)成上。3.高度關(guān)系這是畫(huà)面角度的核心。由于機(jī)位高度的不同，必然會(huì)造成畫(huà)面造型元素中的背景、地平線、空間、透視、線條、光線、色彩、構(gòu)圖等項(xiàng)的不同排列組合，造成畫(huà)面視覺(jué)形式的不同與變化。無(wú)論是較大的變化還是細(xì)小的變化，它都會(huì)影響到畫(huà)面的視覺(jué)效果。拍攝角度的確立是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，其中有場(chǎng)景的問(wèn)題，敘事關(guān)系問(wèn)題，人物位置問(wèn)題，背景的問(wèn)題，構(gòu)圖的問(wèn)題，線條(xintio)的問(wèn)題，透視的問(wèn)題，鏡頭風(fēng)格問(wèn)題，剪接的問(wèn)題，影視場(chǎng)面調(diào)度問(wèn)題而其中任何(rnh)一項(xiàng)，都值得我們?cè)诖_定拍攝角度時(shí)給予高度重視。第四節(jié) 選擇(xunz)拍攝角度時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題作為攝影師，在完成編導(dǎo)對(duì)電視節(jié)目敘述本體的

59、同時(shí)，要充分利用鏡頭畫(huà)面角度這一重要造型元素，追求畫(huà)面的視覺(jué)效果。我們常會(huì)有這種感覺(jué)：攝影師在看樣片時(shí)，時(shí)常責(zé)備自己在選取角度時(shí)不夠細(xì)心，否則，畫(huà)面的視覺(jué)效果會(huì)更為盡善盡美。編導(dǎo)、攝影在剪片時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)全片或其中的某機(jī)場(chǎng)戲，由于事先沒(méi)有整體鏡頭畫(huà)面角度的設(shè)計(jì)，加之?dāng)z影師忽略了其內(nèi)在的聯(lián)系，使很多鏡頭在角度上缺乏變化或者是破壞了敘事，造成視覺(jué)上的不舒服。這常常造成創(chuàng)作上無(wú)可挽回的遺憾。有點(diǎn)攝影師和導(dǎo)演，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)臨場(chǎng)發(fā)揮，隨心所欲，鏡頭畫(huà)面角度以刁為美，以怪為佳，結(jié)果，拍攝出來(lái)的畫(huà)面角度雖然變化形式和豐富，視覺(jué)很刺激，但卻缺少內(nèi)在聯(lián)系，缺乏美感，成為形式的堆砌，反而弄巧成拙。所以，角度的設(shè)計(jì)、

60、角度的運(yùn)用是一個(gè)很具體的概念。一、在拍攝中角度的選擇應(yīng)該注意和考慮的幾個(gè)問(wèn)題1.選擇拍攝角度首先要關(guān)注被攝主體的特征拍攝角度的選擇，應(yīng)當(dāng)符合被表現(xiàn)主體的實(shí)際特征，例如被攝場(chǎng)景景物的內(nèi)容單一，但景物輪廓較為鮮明的比較適合仰拍，被攝場(chǎng)景景物內(nèi)容較多，但景物輪廓并不十分醒目，則適合俯拍。正如我們經(jīng)常講到的，形式不能超越內(nèi)容。兩個(gè)人物坐在地上的場(chǎng)景，俯拍，平拍是可能的，仰拍似乎就有些不大可能，或破壞了人物關(guān)系。類(lèi)似情況，我們都要注意，絕不能隨心所欲。只有這樣，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)客觀世界的體驗(yàn)、認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)、感覺(jué)和感情色彩，才能找到恰當(dāng)?shù)臋C(jī)位角度，才能形成恰當(dāng)?shù)漠?huà)面構(gòu)成。2.必須從全片視覺(jué)造型風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)和運(yùn)用鏡