博物館中的自然采光技術(shù)課件

1、博物館中的自然采光技術(shù) 如何展現(xiàn)空間的光環(huán)境展覽空間自然采光的方式和案例1、天頂采光瑞典斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館上層展廳都設(shè)有帶天窗的金字塔頂，這是建筑師莫尼奧學(xué)習(xí)與總結(jié)出的最佳展出空間的采光形式。這些帶天窗的采光單元按照一定的模數(shù)作尺度或形式上的變化，形成各具特色的陳列室。天窗四周水平布置的隔柵有效地阻止了陽光的直射，由天窗采集的光線經(jīng)八字形開口的頂棚的擴(kuò)散形成了柔和的漫射光灑向室內(nèi)各處1、天頂采光在西雅圖華盛頓大學(xué)亨利美術(shù)館的設(shè)計(jì)中，格瓦思梅利用三條線性大弧拱頂、三座點(diǎn)式的方盒子天窗以及金字塔窗構(gòu)成了一個(gè)多層次的天頂采光系統(tǒng)。主展廳上部的線形采光拱頂首先將充足的自然光線采集入室內(nèi)，再經(jīng)密集百頁

2、的散射，最終轉(zhuǎn)化為大量柔和的漫射光線1、天頂采光美國耶魯中心主要收藏英國的藝術(shù)品。經(jīng)過照明設(shè)計(jì)師理查德.凱利的設(shè)計(jì)，自然光經(jīng)玻璃穹頂可進(jìn)入頂層以及四層高的入口穹頂，此法有效地阻擋了直射陽光進(jìn)入畫廊慕尼黑繪畫陳列新館所收藏的十九世紀(jì)以來的現(xiàn)代派繪畫主要陳列在頂層，在設(shè)計(jì)師布蘭卡的設(shè)計(jì)下，用玻璃構(gòu)成傾斜的采光空間，自然光通過各種棱鏡均勻地灑向室內(nèi)各處倫敦國家美術(shù)館的擴(kuò)建部分，由玻璃構(gòu)成一個(gè)三角形采光空間，水平布置的隔柵有效地阻止了陽光的直射并使陳列空間內(nèi)的照度不變。從三角形空間射出的光平行灑向兩側(cè)的墻面，天頂?shù)闹行牟考遣煌腹獾?，這樣減弱了展廳中心的亮度倫敦克絡(luò)勒美術(shù)館作為泰特美術(shù)館的一部分，收藏

3、了特那自 1851年以來的 300 油畫和 1900 件水彩畫。設(shè)計(jì)師斯特林把展覽分成兩部分：水彩畫和強(qiáng)光敏性的繪畫采用人工照明；油畫等采用自然采光和人工照明相結(jié)合的辦法。在自然光的照耀下，特那的油畫所強(qiáng)調(diào)的色彩完全被揭示出來。自然光經(jīng)濾色片把其中的紫外線濾掉以后，再由凹面鏡反射進(jìn)入室內(nèi)空間，反射的角度也經(jīng)過了仔細(xì)計(jì)算，以免引起眩光的產(chǎn)生2、側(cè)頂采光美國哈佛大學(xué)塞克勒藝術(shù)館展廳天窗的設(shè)計(jì)，將側(cè)頂菜基的自然光線直接引向背對(duì)著窗戶地反射板，反射板底部類似三角形的折起對(duì)光線起到了分配作用，一方面將光線更多地導(dǎo)向展示墻面，另一方面也降低了展廳中間的亮度，使得展品得以強(qiáng)調(diào)。頂棚折線形后退形成的八字形頂棚

4、，使得反光板反射的光線更加柔和地導(dǎo)向室內(nèi)各處法國梅埃特基金博物館采用的是側(cè)頂采光把自然光采集后，經(jīng)過頂棚的反射進(jìn)入室內(nèi)空間，也有部分光直射進(jìn)入室內(nèi)，以作為側(cè)頂采光這種方式的強(qiáng)調(diào)。東京國家博物館位于一個(gè)文化公園之中，頂層采用側(cè)頂采光的方式。為了能夠最大限度地采集自然光，頂棚空間做得很大，上限直達(dá)屋頂，下限為整個(gè)展覽區(qū)域。自然光通過稍傾斜的玻璃窗，進(jìn)入頂棚空間，在那里經(jīng)處理后再投向?qū)γ娴膲γ妫缧枰€可提供人工照明，以維持恒定的照度。丹麥北歐藝術(shù)博物館，來自側(cè)頂?shù)淖匀还饨?jīng)過反射直接進(jìn)入室內(nèi)反光板不僅反射入射光，還把入射光加以發(fā)散2、側(cè)頂采光得克薩斯金貝爾藝術(shù)博物館坐落于一個(gè)大公園內(nèi)，在設(shè)計(jì)師路易斯

5、康的設(shè)計(jì)下，整個(gè)建筑采用側(cè)頂式采光按路易斯康的觀點(diǎn)看來，在自然光環(huán)境下創(chuàng)作的作品，就應(yīng)該在自然光下再現(xiàn)。慕尼黑博物館的設(shè)計(jì)將藝術(shù)、建筑和環(huán)境完全結(jié)合起來。通過側(cè)頂將自然光成對(duì)角線地投向室內(nèi)，同時(shí)使室內(nèi)北向的墻面不會(huì)有直射的陽光，另外由白色金屬包裝的屋頂提供間接光線。柏林創(chuàng)造博物館通過北側(cè)的側(cè)頂，將自然光采集到穹頂，并漫反射到室內(nèi)。不來梅藝術(shù)大廳通過側(cè)頂采光，在墻面的上部得到直接的光線。藝術(shù)品的照明由間接光提供，壓低的中心天頂避免了眩光的產(chǎn)生，參觀者只能位于間接照明區(qū)域，但可以看到直接照明的墻面。3、側(cè)窗采光由密斯設(shè)計(jì)的柏林國家美術(shù)館建于二次大戰(zhàn)結(jié)束后，主要收藏十九實(shí)紀(jì)、二十世紀(jì)普魯士文化的藝術(shù)

6、品。整個(gè)建筑屬于現(xiàn)代主義作品，由玻璃和鋼結(jié)構(gòu)組成，巨大的天頂由八根鋼柱支撐，它遮擋了陽光的直射，以免過量太陽光的進(jìn)入丹麥路易斯安娜現(xiàn)代藝術(shù)博物館占地面積 8000 平方米。該館充分考慮了室內(nèi)外環(huán)境的統(tǒng)一，把建筑、環(huán)境、藝術(shù)展品融為一體，從側(cè)窗采集的自然光經(jīng)處理后投向展區(qū)的走道使室內(nèi)空間和室外環(huán)境統(tǒng)一起來。3、側(cè)窗采光俄羅斯圣彼得堡博物館以收藏法國印象派繪畫而聞名世界，它的畫廊照明由側(cè)窗采光取得，展出的畫掛在側(cè)窗之間意大利佛羅倫薩尤費(fèi)藝術(shù)館原為一座辦公大樓，經(jīng)改建后作為藝術(shù)館。它的平面為 U 字形，兩邊較長(zhǎng)的走道采用單側(cè)窗采光，而較短一邊的走道采用雙側(cè)窗采光。所陳列的展品為光敏性不強(qiáng)的雕刻等作品

7、。4、高側(cè)窗采光德國帕德堡博物館為了避免相鄰高大建筑物對(duì)它的影響，該藝術(shù)館每一層都設(shè)置了高側(cè)窗，以得到充足的采光，同時(shí)也避免了視線上的干擾。 紐約的哥根哈姆博物館在紐約的眾多高大的建筑群中，以其獨(dú)特的旋轉(zhuǎn)形結(jié)構(gòu)脫穎而出。高側(cè)窗首先采集到自然光，然后發(fā)散投射到對(duì)面的墻壁上。為了減少室內(nèi)由于墻壁造成的陰影，墻壁和高側(cè)窗都稍有傾斜，這樣也避免了外界鱗次櫛比的高樓大廈對(duì)采光的影響。實(shí)際案例漫射光運(yùn)用menil museum梅尼爾收藏博物館Architect：Renzo Piano Location：Houston, Texas, References：Menil CollectionProject Y

8、ear：1986休斯敦的梅尼爾收藏博物館是世界著名的私人博物館之一，隸屬于John de Menil夫婦。在John去世后，Dominique于1987年建立、開放了menil collection博物館，展示了他們夫婦一生的1.5萬件收藏品?，F(xiàn)在博物館由梅尼爾基金會(huì)管理，收藏了上古、拜占庭、中世紀(jì)、部落與二十世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品，可謂兼容并蓄，包羅萬象。Menil collection的屋頂被分為好幾層，“每層都有特定的功用：最上面的玻璃用來遮風(fēng)擋雨，并通過特殊的涂層過濾特定波長(zhǎng)的光線；開放式的鋼桁架延伸整個(gè)展館并支持玻璃表層；最底層流線型的混凝土扇葉將太陽光攔截并反射到內(nèi)部空間，同時(shí)也裝

9、有人造光源，為當(dāng)代美術(shù)館提供所需的照明。這樣設(shè)計(jì)的結(jié)果就是皮亞諾美術(shù)館作品里引以為傲的全頻譜柔光，屋頂/天花板不再是統(tǒng)一的平板，甚至不再透明，而是通過清晰可辨的元素層層隔斷，逐漸將外部與內(nèi)部分開。屋面三層結(jié)構(gòu)鋼桁架玻璃混凝土扇葉屋頂概念圖屋頂模型室內(nèi)光效室內(nèi)光效透射光運(yùn)用Fondation Beyeler museum貝耶勒基金會(huì)博物館Architect：Renzo Piano Location：Basel，SwitzerlandReferences：Beyeler Foundation Project Year：1992-1997拜爾勒基金會(huì)博物館，位于瑞士巴塞爾近郊的里恩，擁有并監(jiān)管希爾迪

10、和恩斯特拜爾勒這對(duì)夫婦五十多年的藝術(shù)收藏品，1982年起置于基金會(huì)的管轄之下。全部藏品于1989年在馬德里的雷納索非亞藝術(shù)中心首次公開展出。隨著倫佐皮亞諾設(shè)計(jì)的博物館于1997年建成，拜爾勒基金會(huì)使其藏品得以永久向公眾開放。貝耶勒先生想讓他的藝術(shù)品完全由自然光照明，使博物館完全沉浸在周圍綠地中斜置鋼化玻璃，過濾約50%直射陽光絕熱安全玻璃層穿孔板，內(nèi)附白色織物，確保光線均與分散斜置鋼化玻璃絕熱玻璃層鋼梁人工照明設(shè)備穿孔板室內(nèi)光效室內(nèi)光效Mecenat Art Museum / NAF Architect & Design“柔光折紙”這個(gè)面積191.24平方米的私人博物館位于日本廣島。業(yè)主是一位

11、業(yè)余喜歡研究日本風(fēng)格繪畫的牙醫(yī)Kanji KATO先生。他的老師是廣島富有盛名的日本風(fēng)格畫家Kakudo GOAMI先生。業(yè)主委托了建筑師設(shè)計(jì)這個(gè)對(duì)所有人開放的私人博物館，希望更多人能看到這種風(fēng)格的作品，其中還有一些作品從未展出過。博物館主要展出Kakudo GOAMI的作品，其所有權(quán)歸業(yè)主或者畫家本人。畫家的作品用光豐富，因此建筑設(shè)計(jì)側(cè)重于運(yùn)用柔和的天光，頂部光線從白色的缸體周圍和里面溢出和反射，墻壁開著小口，上面還有著細(xì)小的放射狀開槽，里面填充了玻璃。整個(gè)展覽空間沒有立柱和橫梁，結(jié)構(gòu)主要是墻體。整個(gè)建筑像折紙般，其結(jié)構(gòu)和形狀通過計(jì)算機(jī)分析和研究，非常穩(wěn)固，同時(shí)能恰到好處的引入自然光和風(fēng)。博

12、物館位于沒有路燈的寧靜村莊中，夜晚博物館變得明亮，成為當(dāng)?shù)氐臉?biāo)示。建筑師盡可能降低對(duì)人工用光的依賴，讓建筑利用設(shè)計(jì)不同的光線呈現(xiàn)出不同的面貌，給人不同的印象。也希望客人通過這個(gè)建筑一年四季創(chuàng)造的柔和氛圍，感受日本風(fēng)格繪畫那獨(dú)特的東方韻味。National Museum of Roman Art / Rafael Moneo古羅馬藝術(shù)博物館拱門早已被用來標(biāo)記羅馬文明最偉大的成就。Constantine,、Titus、以及Septimus Severus建立拱門來紀(jì)念他們的軍事勝利。Segovia和Nmes的工程師將它們?nèi)谌刖哂懈锩缘妮斔Ａ_馬覆滅的1500年后，Rafael Moneo給古代

13、結(jié)構(gòu)以現(xiàn)代面貌，創(chuàng)造了梅里達(dá)讓人窒息的國家古羅馬藝術(shù)博物館，位于Emerita Augusta的伊比利亞前哨站點(diǎn)。通過拱廊上結(jié)合了歷史和現(xiàn)代的簡(jiǎn)單半圓拱的設(shè)計(jì)，建筑為進(jìn)入羅馬偉大帝國創(chuàng)造了抓人但又敏感的入口建筑占用了劇院對(duì)面的場(chǎng)地，博物館的大部分是包含在一個(gè)崇高的，地面上的由一系列的高聳的磚拱鉸組成的建筑空間之中。這部分的建筑是一個(gè)現(xiàn)代的巴西利卡教堂，上層的展覽空間沿線布置了一系列開放的天窗空間，放大了中央的“中堂”。“自然光傾瀉在薄拱上方，讓空間充滿了溫暖的光芒。在地面下方，地下設(shè)置了“地窖”，游客可以沉浸在挖掘出的原始古羅馬時(shí)代的一個(gè)老城區(qū)中，這讓博物館同時(shí)保護(hù)和展示了基地的考古狀態(tài)，同時(shí)

14、復(fù)制和轉(zhuǎn)譯了其中的建筑。薄而細(xì)長(zhǎng)的磚，明顯不是羅馬的形狀但是具有統(tǒng)一性和完美性，是其博物館外觀的商標(biāo)。墻，柱和拱門是用同樣的材料，但外觀是不單調(diào)的；金色和紅色的色調(diào)拼湊的墻壁利用油漆顏色呈現(xiàn)了一種密集的像素化效果，由于戲劇性的空中照明如同燃起的火焰一般。這件作品對(duì)于Moneo來說，表現(xiàn)出了顯著的風(fēng)格變化，也許正是這種小心和謹(jǐn)慎控制日光使這個(gè)建筑成為了他的代表作。建筑師用了白色磨砂玻璃來過濾出柔和的光線，Robert Campbell在回顧普里茨克建筑師時(shí)寫道，“室內(nèi)日光的處理巧妙，這里被不斷變化的金色所洗禮。光與幽靈般的蒼白相對(duì)比，因此凸顯出了文物。蘇州博物館采光分析蘇州博物館采光分析貝律銘再設(shè)計(jì)蘇州博物館新館時(shí)，根據(jù)空間與功能的不同運(yùn)用了多種采光方式門廳處采用了落地式的玻璃窗，使得外部光線可以充足的射入室內(nèi)，將門廳照亮蘇州博物館采光分析在門廳的屋頂處，采用的側(cè)窗的方式使得光線可以柔和的射入室內(nèi)，使得整個(gè)門廳可以充滿光線，但是卻十分柔和，給予了門廳一種安靜祥和的氣氛蘇州博物館采光分析部分地方采用了六角形的洞窗，不僅可以讓室內(nèi)采光更好，而且也運(yùn)用的蘇州園林中的“洞景”的效果，將室外的景觀像畫