荷蘭PPT演示課件(PPT 37頁(yè))

1、荷蘭現(xiàn)代建筑1第1頁(yè)，共37頁(yè)。荷蘭派別：荷蘭風(fēng)格派 阿姆斯特丹學(xué)派 結(jié)構(gòu)主義 解構(gòu)主義 2第2頁(yè)，共37頁(yè)。荷蘭風(fēng)格派荷蘭風(fēng)格派又稱新造型主義畫派，于19171928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來(lái)表現(xiàn)純粹的精神。3第3頁(yè)，共37頁(yè)。風(fēng)格派作品的特征 1.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。2.把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可視性。3.對(duì)于非對(duì)稱行的深入研究于運(yùn)用。4.非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)

2、和基本原色和中性色 4第4頁(yè)，共37頁(yè)。風(fēng)格派的成就 1.關(guān)于新建筑的觀點(diǎn)：新建筑應(yīng)該是反立方體的2.四維分解法（通過(guò)將一個(gè)盒子分解開來(lái)，從而賦予每個(gè)面以流動(dòng)、延展的動(dòng)感）5第5頁(yè)，共37頁(yè)。代表藝術(shù)家 蒙德里安(畫家) 里特維爾德 杜斯柏格 凡杜斯堡 6第6頁(yè)，共37頁(yè)。阿姆斯特丹學(xué)派 荷蘭新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的流派。反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及材料質(zhì)感。7第7頁(yè)，共37頁(yè)。蒙德里安及其伙伴們的藝術(shù)理念和藝術(shù)實(shí)踐有一個(gè)重要的宣傳陣地風(fēng)格雜志。這份有影響的評(píng)論雜志自1917年6月16日創(chuàng)刊以來(lái)，為風(fēng)格派的思想傳播和作品匯合作出了很大貢獻(xiàn)，直至1924年，風(fēng)格雜志一直

3、是新造型主義的重要舞臺(tái)。風(fēng)格雜志還發(fā)行增刊向達(dá)達(dá)開放。隨著阿爾普等人的加入，該團(tuán)體變得松散而龐雜。這種“歪門斜道”惹惱了蒙德里安，于是，他在1924年在風(fēng)格雜志發(fā)表最后一篇文章以后，便與之分道揚(yáng)鑣。1928年，風(fēng)格雜志?？?。1931年，杜斯堡去世，杜斯堡夫人為紀(jì)念丈夫，于1932年出了最后一期?？?。不可否認(rèn)的是， 風(fēng)格雜志對(duì)歐洲前衛(wèi)藝術(shù)有過(guò)重要的影響。 8第8頁(yè)，共37頁(yè)。阿姆斯特丹學(xué)派代表建筑師：貝爾拉格。代表作：阿姆斯特丹證券交易所。 阿姆斯特丹證券交易所1903年 貝爾拉格9第9頁(yè)，共37頁(yè)。10第10頁(yè)，共37頁(yè)。11第11頁(yè)，共37頁(yè)。12第12頁(yè)，共37頁(yè)。13第13頁(yè)，共37頁(yè)。

4、結(jié)構(gòu)主義 結(jié)構(gòu)主義是二十世紀(jì)下半最常使用來(lái)分析語(yǔ)言、文化與社會(huì)的研究方法之一。結(jié)構(gòu)主義可被看作是一種具有許多不同變化的概括研究方法。廣泛來(lái)說(shuō)，結(jié)構(gòu)主義企圖探索一個(gè)文化意義是透過(guò)什么樣的相互關(guān)系（也就是結(jié)構(gòu)）被表達(dá)出來(lái)。根據(jù)結(jié)構(gòu)理論，一個(gè)文化意義的產(chǎn)生與再現(xiàn)造是透過(guò)作為表意系統(tǒng)（systems of signification）的各種實(shí)踐、現(xiàn)象與活動(dòng)。14第14頁(yè)，共37頁(yè)。結(jié)構(gòu)主義（1）結(jié)構(gòu)主義之父索緒爾 （2）米歇爾福柯 (3) 阿爾多范艾克 (4) 皮埃特布洛姆 （5）海爾茨伯格15第15頁(yè)，共37頁(yè)。16第16頁(yè)，共37頁(yè)。解構(gòu)主義 解構(gòu)主義60年代緣起于法國(guó)，雅克德里達(dá)解構(gòu)主義領(lǐng)袖不滿

5、于西方幾千年來(lái)貫穿至今的哲學(xué)思想，對(duì)那種傳統(tǒng)的不容置疑的哲學(xué)信念發(fā)起挑戰(zhàn)，對(duì)自柏拉圖以來(lái)的西方形而上學(xué)傳統(tǒng)大加責(zé)難。17第17頁(yè)，共37頁(yè)。解構(gòu)主義特點(diǎn)無(wú)絕對(duì)權(quán)威，個(gè)人的，非中心的； 恒變的，沒(méi)有預(yù)定設(shè)計(jì)（很多解構(gòu)主義 建筑家甚至連完整的工程圖也沒(méi)有僅僅以草圖和模型來(lái)設(shè)計(jì)，完全依靠電腦來(lái)歸納）； 多元的，非同一化的，破碎的，凌亂的，模糊的； 18第18頁(yè)，共37頁(yè)。19第19頁(yè)，共37頁(yè)。20第20頁(yè)，共37頁(yè)。21第21頁(yè)，共37頁(yè)。關(guān)于紅藍(lán)椅紅藍(lán)椅是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品之一。它是家具設(shè)計(jì)師里特維爾德受風(fēng)格雜志影響而設(shè)計(jì)的。其色系源自于蒙德里安的色塊剖析1917-1918年設(shè)計(jì)的“紅藍(lán)

6、椅”測(cè)繪圖各種姿態(tài)的變化22第22頁(yè)，共37頁(yè)。23第23頁(yè)，共37頁(yè)。24第24頁(yè)，共37頁(yè)。25第25頁(yè)，共37頁(yè)。26第26頁(yè)，共37頁(yè)。27第27頁(yè)，共37頁(yè)。28第28頁(yè)，共37頁(yè)。29第29頁(yè)，共37頁(yè)。庫(kù)哈斯建筑創(chuàng)作理論1 對(duì)建筑概念的反思。據(jù)庫(kù)哈斯的解釋，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫(kù)哈斯城市研究的衍生品。a 人的活動(dòng)方式-來(lái)自社會(huì)的影響；b 建筑創(chuàng)作方式的變革。2 新奇的荷蘭式的形式。這一點(diǎn)給予他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過(guò)的造型訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。毋庸多論。30第30頁(yè)，共37頁(yè)。庫(kù)哈斯建筑創(chuàng)作理論3 建筑手法上，庫(kù)哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派

7、的影響，對(duì)穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，愛(ài)用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時(shí)髦的感染力的空間。在室內(nèi)喜用超現(xiàn)實(shí)主義的畫作對(duì)墻面進(jìn)行裝飾。在大體塊的處理上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折現(xiàn)狀的。4 反文脈-可以看見(jiàn) ，庫(kù)哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒(méi)有對(duì)昨日的絲毫流戀。它的理論是前進(jìn)、再前進(jìn)，對(duì)新事物始終保持者不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時(shí)代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。31第31頁(yè)，共37頁(yè)。庫(kù)哈斯作品建筑作品包括： 法國(guó)圖書館(1981年) 拉維萊特公園(1982年) 波爾多住宅(1994年) 荷蘭駐德國(guó)大使館(1997年) 紐約現(xiàn)代美術(shù)館加建(1997年) 西雅圖圖