西廂記賞析2019爾雅答案100分

1、o o o o oooooooooooo o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o oooooooooooo o o o o o o o o o o o o o o o o oooooooooooo o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o oooooooooooo o o o o o o o o o o o o元雜劇的形成1雜劇作為戲劇，成熟于（C）。A、唐代B、金代C、元代D、明代

2、2被看作中國戲曲史上的雛形是由（D）組合而成的宋雜劇。A、滑稽表演和歌舞B、歌舞和雜戲C、滑稽表演和雜戲D、滑稽表演、歌舞和雜戲3一般認(rèn)為元曲包含兩方面的內(nèi)容，分別是（B）。A、元代的戲曲和雜劇B、元代的散曲和雜劇C、元代的散曲和詩詞D、元代的諸宮調(diào)和戲劇4元雜劇有時被稱為北曲雜?。ㄕ_）5雜劇”一詞最早見于宋代的文獻(xiàn)。（錯誤）6金院本和宋雜劇并稱是戲劇雛形的一個重要階段。（正確）元雜劇的體例1元雜劇的通用體例是（C）。A、一本二幕B、一i本三場C、一本四折D、五本四折2元雜劇流行的宮調(diào)是（C）。A、六宮十一調(diào)B、十七宮調(diào)C、五宮四調(diào)D、四宮五調(diào)3元雜劇每本戲的主唱是（D）角。A、旦和末B、旦

3、和生C、旦、生和末D、旦或末4今人看到的元雜劇劇本大都是明人以后翻刻出來的。（正確）5放在劇本之前的楔子所起的是過渡的作用。（錯誤）元雜劇的興盛1下列關(guān)于元雜劇興盛原因的表述，錯誤的是（A）。A、社會生活安定B、大批的文人參與雜劇的創(chuàng)作C、元朝統(tǒng)治者的重視D、具備一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)2元曲選的編者是（C）。A、王國維B、王實甫C、臧懋循D、關(guān)漢卿3元雜劇西廂記是在（D）西廂記的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。A、雜曲B、歌舞C、大曲D、諸宮調(diào)4自元代起一直未實現(xiàn)科舉制度。（錯誤）5元代雜劇不僅吸收了當(dāng)時的說唱藝術(shù)，還有音樂藝術(shù)。（正確）元雜劇的發(fā)展1元雜劇的壓卷之作是（A）。A、西廂記B、竇娥冤C、漢宮秋D、梧桐雨

4、2王國維對元雜劇的時代劃分，不包括（D）。A、蒙古時期B、統(tǒng)一時期C、元末時期D、戰(zhàn)亂時期3下列劇作家屬于元雜劇發(fā)展后期的是（C）。A、關(guān)漢卿B、馬致遠(yuǎn)C、鄭光祖D、王實甫4據(jù)統(tǒng)計流傳至今的元雜劇劇本將近有 160種。（正確）5元雜劇前期活動的中心是在今天的杭州。（錯誤）西廂記故事梗概1西廂記的故事發(fā)生在（C）的普救寺。A、江蘇B、浙江C、山西D、河南2西廂記中的故事情節(jié)排序正確的是（D）。A、圍困普救寺 酬簡 賴婚B、張生害相思一一賴婚一一圍困普救寺C、賴婚一一酬簡一一張生害相思D、圍困普救寺 賴婚 酬簡3西廂記中愛情故事的特點是一見鐘情。（正確）西廂記故事淵源鶯鶯傳中對張生背叛愛情的行為是

5、持（D）態(tài)度。A、批判B、中立C、無視D、贊美2一般被認(rèn)為寫張生、崔鶯鶯愛情故事最早的文學(xué)作品是（A）的鶯鶯傳。A、唐代B、宋代C、金代D、元代3評價鶯鶯傳 時有情致”的說法出自（C）的中國小說史略。A、王國維B、胡適C、魯迅D、周作人4傳奇文一般是指唐、宋時文言文的短篇小說。（正確）5崔鶯鶯送張生玉璧，是希望他們的愛情不要中斷，像玉一樣牢固。（錯誤）鶯鶯傳人物原型1陳寅恪對鶯鶯傳中的女主人公的推論，正確的是（ C）。A、是相國之女B、賴婚于張生C、出身貧微D、與張生有情人終成眷屬2讀鶯鶯傳是（B）的作品。A、王國維B、陳寅恪D、魯迅3王性之根據(jù)史料推論認(rèn)為鶯鶯傳的故事情節(jié)是作者自身經(jīng)歷過的（

6、正確）鶯鶯傳文學(xué)評論1評鶯鶯傳 惟篇末文過飾非，遂墮惡趣”出自（C）。A、王國維B、陳寅恪C、魯迅D、周作人2鶯鶯傳中女主人公對愛情的追求是一種（A）的追求。A、人性B、個性C、反封建D、世俗3陳寅恪不認(rèn)為張生拋棄鶯鶯是符合當(dāng)時社會風(fēng)氣的一種現(xiàn)象。（錯誤）4張生所處的時代盛行一種 二婚二宦”的現(xiàn)象。（正確）鶯鶯傳后世影響1調(diào)笑轉(zhuǎn)踏”是（B）歌舞表演形式的一種。A、唐代B、宋代C、元代D、明代2調(diào)笑轉(zhuǎn)踏”是用（D）的語言形式來敘述故事。A、戲劇B、說話C、詞曲D、詩歌3董解元的 解元”在古代是對讀書人的一種稱呼。（正確）董西廂的產(chǎn)生1（B）被認(rèn)為是中國宋、金、元時期的一種大型說唱藝術(shù)。A、相和歌

7、B、諸宮調(diào)C、說話D、大鼓2西廂記諸宮調(diào)簡稱（D）。A、鶯鶯傳B、西廂記C、王西廂D、董西廂3宋雜劇是一種綜合性戲曲。（正確）（正確）商調(diào)蝶戀花采用的是詩歌的形式演唱崔張的戀愛故事董西廂的構(gòu)成1西廂記諸宮調(diào)的文本除有若干個套數(shù)組成的唱詞，還穿插了（C）A、變文B、吟誦C、敘述對話D、曲牌2下列關(guān)于崔張故事的各版本中目前保留完整的是（D）。A、劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)B、天寶遺事諸宮調(diào)C、雍熙樂府D、西廂記諸宮調(diào)3諸宮調(diào)這種藝術(shù)形式最早出現(xiàn)在南宋時期。（錯誤）4諸宮調(diào)的特點是一韻到底，末了都用 煞調(diào)和 尾聲”結(jié)束。（正確）董西廂的形式1（C）揭示出諸宮調(diào)的實質(zhì)是 以樂曲演唱出來的小說A、王性之B、陳寅恪C、

8、王國維D、魯迅2董西廂和王西廂在文本語言上的區(qū)別是（ D）。A、前者質(zhì)樸、含蓄，后者直白B、前者優(yōu)美、含蓄，后者直白C、前者直白，后者質(zhì)樸D、前者質(zhì)樸、直白，后者含蓄、優(yōu)美3據(jù)考證西廂記諸宮調(diào)是一種民間的戲劇藝術(shù)作品。（錯誤）4董西廂可以看作是一部長篇敘事詩。（正確）董西廂情節(jié)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新1下列人物在鶯鶯傳中沒有提到的是（C）。A、鄭恒B、張生C、法聰D、崔鶯鶯2D）。下列關(guān)于鶯鶯傳與董西廂之間的差別，表述錯正確的是（A、前者有人物法聰，后者沒有B、都提到張生始亂終棄，前者對其行為持肯定態(tài)度，后者則相反C、前者贊美崔張二人的純真愛情，后者則是稱贊張生善于補過的行為D、前者張生始亂終棄，卻被肯定；

9、后者贊美了崔張的純真愛情，批判 了代表封建禮教的老夫人3傳奇文是一種小說體裁。（正確）4董西廂與鶯鶯傳相比，在情節(jié)、人物形象的描述上都有所創(chuàng)新（正確）董西廂思想內(nèi)容的創(chuàng)新1董西廂和鶯鶯傳差別原因主要是兩部作品（ D）。A、產(chǎn)生的時代不同B、作者的社會地位不同C、表達(dá)思想不同D、以上都對2下列體裁的文學(xué)作品中沒有關(guān)于楊貴妃記載的是（C）。A、詩歌B、雜劇C、樂府D、傳奇3醉時歌，狂時舞，醒時罷”是元稹對自己狀態(tài)的描述。（錯誤）4董西廂的內(nèi)容中有一些是征引的鶯鶯傳。（正確）董西廂藝術(shù)技巧的創(chuàng)新1董西廂中的武戲在情節(jié)設(shè)置上是為了（ B）。A、豐富情節(jié)B、渲染氣氛C、烘托人物D、突出崔張的愛情2相較于

10、鶯鶯傳，董西廂中的 驚人之筆”情節(jié)并不包括（D）。A、亂兵圍困普救寺B、賴婚C、崔張私下結(jié)合D、崔張一見鐘情3諸宮調(diào)的特點要求作品在事件描述上要采用極度的夸張寫法。（正確）4董西廂的藝術(shù)特點可用 山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”來形容（正確）董西廂情境境界的創(chuàng)新1董西廂中是通過描寫（C）來表現(xiàn)人物心理的。A、景物、生活場景B、人物動作C、景物、人物動作D、時間變化2羅敷”是古代（D）作品中的人物。A、雜劇B、傳奇C、詞賦D、樂府3鬧道場的夸張渲染一定程度上也是對宗教某些虛偽性的一種沖擊。（正確）4（錯誤）作為文學(xué)作品，法聰麋戰(zhàn)”的情節(jié)使文本整體結(jié)構(gòu)非常緊湊完整版答案請通過以下方式獲取:方式一：打