漫步宋詞單元解讀ppt-課件

1、漫步宋詞單元解讀 學(xué)習(xí)目標(biāo)1、了解宋詞的發(fā)展脈絡(luò)。2、了解宋詞的代表詞人及名作。3、了解宋詞的風(fēng)格及流派。4、了解宋詞的詞牌、格律等常識(shí)。為何要閱讀，吟誦，欣賞，評(píng)論古典詩(shī)詞，特別是唐詩(shī)宋詞？一、學(xué)習(xí)和鑒賞古典詩(shī)詞，可以滿足我們認(rèn)識(shí)歷史的需要。 如杜甫的“三吏三別”，所反映的安史之亂的社會(huì)動(dòng)蕩給 人民造成的疾苦，比歷史學(xué)家的敘述要生動(dòng)感人得多。二、古典詩(shī)詞中表現(xiàn)了我們民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。 學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞可以從中汲取精神營(yíng)養(yǎng)。 三、提高我們的文學(xué)鑒賞能力。 古代詩(shī)歌發(fā)展脈絡(luò)先秦詩(shī)歌： 詩(shī)經(jīng)楚辭兩漢南北朝： 樂府民歌漢樂府、南北朝樂府 文人詩(shī)歌“三曹”、陶淵明唐代詩(shī)歌： “初唐四杰”、“李杜”、“王

2、孟”田園詩(shī)、“高岑”邊塞詩(shī)、“新樂府”“小李杜”等五代詞： 李煜宋代詩(shī)歌： 宋詩(shī)陸游、楊萬里等 宋詞婉約派、豪放派元曲： 馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩等明清詩(shī)歌： 于謙、龔自珍等 漫步宋詞 宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在中國(guó)古代文學(xué)的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐盛，與唐詩(shī)爭(zhēng)奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩(shī)并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之勝。 遠(yuǎn)從詩(shī)經(jīng)、楚辭及漢魏六朝詩(shī)歌里汲取營(yíng)養(yǎng)，又為后來的明清對(duì)劇小說輸送了有機(jī)成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術(shù)享受。詞牌解說 每首詞皆有詞牌，詞牌即是一首詞的旋律、曲譜，每一詞牌都是一獨(dú)立的曲子，詞牌規(guī)定了詞的總字

3、數(shù)、分段、句數(shù)、每句字?jǐn)?shù)、平仄與用韻，作詞必須按詞牌填寫，不同的詞牌格式不一樣，唱法也不一樣。 詞牌的產(chǎn)生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩(shī)題或樂曲名稱；如六州歌頭；取名人詩(shī)詞句中幾個(gè)字，如西江月；據(jù)某一歷史人物或典故，如念奴嬌；還有名家自制的詞牌。常見二十種詞牌 定風(fēng)波鷓鴣天蝶戀花漁家傲 菩薩蠻虞美人滿江紅水龍吟 臨江仙水調(diào)歌頭卜算子天仙子 江城子浪淘沙雨霖鈴八聲甘州 青玉案清平樂浣溪紗念奴嬌宋詞的藝術(shù)手法1、詞修辭手法的運(yùn)用是相當(dāng)普遍的。象比喻、夸張、擬人、設(shè)問、反問、對(duì)偶等都常見，另外如互文和列錦（全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖象，用以烘托氣氛，

4、創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法）是不太常見且理解起來有點(diǎn)困難的修辭手法。2、用典，是古詩(shī)詞中常用的一種表現(xiàn)方法。3、優(yōu)秀的詞人，總是善于截取生活中最精彩、最生動(dòng)活潑的片斷，借助于生動(dòng)的形象來表情達(dá)意。 詞的發(fā)展脈絡(luò)之分期可將詞在唐宋的發(fā)展歷程分為四個(gè)時(shí)期：時(shí)期主要風(fēng)格代表作家唐、五代、北宋初年婉約艷麗溫庭筠、李煜、晏殊北宋中葉到南渡婉約、豪放并舉蘇軾、柳永、秦觀、李清照 南宋前期壯懷高唱辛棄疾、陸游南宋后期哀感低吟姜夔、張炎一、詞的發(fā)展脈絡(luò)起源 詞起源于隋唐，先是流傳于民間，大多數(shù)由民間不知名的人氏所寫，所用的音樂，融合了古代的樂曲、民間的歌謠、以及外來的胡樂，為歌女、伎工傳唱于歌樓酒肆之間

5、，后來經(jīng)由文人的指涉，以及唐宋時(shí)國(guó)家音樂機(jī)關(guān)如教坊. 李白的菩薩蠻被稱為“百代詞典之祖”。唐時(shí)張志和的漁歌子、白居易的憶江南是詞中小令的杰作。后經(jīng)溫庭筠、李煜、馮延巳等發(fā)展，到宋代迎來詞創(chuàng)作的高峰。 菩薩蠻 李 白 平林漠漠煙如織。寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓。有人樓上愁。 玉階空佇立。宿鳥歸飛急。何處是歸程。長(zhǎng)亭更短亭。 憶秦娥 李 白 簫聲咽。秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，壩陵傷別。 樂游原上清秋節(jié)。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。 “百代詞曲之祖”李白 菩薩蠻 溫庭筠 小山重疊金明滅。鬢云欲度香腮雪。懶起晝峨眉。弄妝梳洗遲。 照花前后鏡?；娼幌嘤?。新貼繡羅襦。雙雙金鷓鴣。

6、 王國(guó)維以 “ 畫屏金鷓鴣”一句象征溫庭筠的詞品濃艷【應(yīng)天長(zhǎng)】 韋莊別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結(jié)。 難相見，易相別，又是玉樓花似雪。暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。 想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦。王國(guó)維以 “ 弦上畫鶯語”一句象征韋莊的 詞品疏淡秀雅 二、北宋前期的詞壇 北宋前期的詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時(shí)序的愁情。 蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許。楊柳堆煙，廉幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。 木蘭花 宋 祁 東城漸覺風(fēng)光好。谷皺波紋迎

7、客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧 浮生長(zhǎng)恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 歐陽修和宋祁合著了新唐書南唐后主李煜的詞 【浪淘沙】簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。 【虞美人】春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。南唐后主李煜的詞 【相見歡】無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。 【望江南】多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍

8、?；ㄔ抡猴L(fēng)。王國(guó)維人間詞話評(píng)李煜的詞：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！北彼纬跄甏笮￡獭句较场?晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。 【臨江仙】(北宋中后期) 晏幾道夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌。 柳永(約9871053)，初名三變，字耆卿，崇安(今屬福建)人。晚年任屯

9、田員外郎，后人稱他為柳屯田。排行第七，也稱柳七郎，或柳七。他出身于書香仕宦之家，但個(gè)人世路坎坷，多次應(yīng)進(jìn)士試，不第。生活落拓，長(zhǎng)期出入歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)詞人。他精通音律，既擅長(zhǎng)作歌詞，又擅長(zhǎng)譜寫樂曲。他創(chuàng)制了許多詞調(diào)，而且這些詞調(diào)得到廣泛的傳播，是當(dāng)時(shí)知名度很高的音樂家。許多歌妓因善于演唱他所作的詞，或者得到他的嘉許使得身價(jià)大大提高。 我國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)詞人柳永暢所欲言：說說你喜歡的詞人柳永簡(jiǎn)介柳永是詞史上第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞(長(zhǎng)調(diào))的詞人。他的樂章集中有一半屬于長(zhǎng)調(diào)。長(zhǎng)調(diào)的運(yùn)用，擴(kuò)大了詞的容量，使詞的表現(xiàn)手

10、法得到發(fā)展和豐富。其中最為突出的是他擅長(zhǎng)于鋪敘，柳詞“鋪敘展衍，備足無遺”。雨霖鈴是善用鋪敘手法的范例。 柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發(fā)展了民間詞的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群眾基礎(chǔ)，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。 柳永終客死襄陽，家無余財(cái)，群伎合金葬之南門外。 雨霖鈴 柳 永 寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。文藝全才散文：與歐陽修并稱“歐蘇

11、”詩(shī)歌：與江西詩(shī)派的開創(chuàng)者黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”詞：與辛棄疾并稱“蘇辛”書法：與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾并稱“宋四家”繪畫：善畫竹，論畫主張神似蘇門四學(xué)士：秦觀、黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之蘇軾對(duì)詞的發(fā)展有何貢獻(xiàn)？蘇軾一出，柳永和花間集都變成奴隸了 在他之前，詩(shī)莊詞媚，詞為艷科，在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期中成為人們的傳統(tǒng)觀念。這種觀念在很大程度上束縛了人們的思想，認(rèn)為詞只宜寫男歡女愛，離愁別恨。 而蘇軾登上詞壇后，他以其超拔的才氣，憑他在文壇的地位和影響，打破了詞為艷科的藩籬，把凡是詩(shī)所能表現(xiàn)的題材和主題，都在詞里表現(xiàn)，正如劉熙載所說的，達(dá)到“頗似老杜詩(shī)，以其無意不可入，無事不可言”(藝概卷四)的程度，使詞走出了樽前檀

12、板、深閨小樓，進(jìn)入社會(huì)民生的廣闊天地中。 這就大大地?cái)U(kuò)展了詞的表現(xiàn)功能，起到“指出向上一路，新天下耳目”(王灼碧雞漫志)的作用。他在寫作傳統(tǒng)的婉約詞的同時(shí)，大量寫作豪放詞，豪放詞風(fēng)就是由他開創(chuàng)的。這對(duì)宋詞的繁榮昌盛產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的積極影響。【念奴嬌赤壁懷古】大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。【水調(diào)歌頭】明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

13、起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。【卜算子】缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷?！镜麘倩ā炕ㄍ蕷埣t青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 最有才華的女子,生于名宦之家，幼時(shí)過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創(chuàng)作靈性，少女時(shí)代即名噪一時(shí)?；楹?，清照與丈夫趙明誠(chéng)情投意合，然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦

14、被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。 后來，金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長(zhǎng)城。趙明誠(chéng)空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國(guó)破家亡，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰金石錄，完成丈夫未竟之功。并且寫作了許多感懷傷時(shí)的詞作，表現(xiàn)了自己凄清孤寂的情懷。李清照的創(chuàng)作李清照創(chuàng)作的分期以南渡為界，分為前后兩期 ：前期詞：主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。如：如夢(mèng)令 兩首后期詞：充滿了物是人非事事休的濃重感傷情調(diào)，表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。如：聲聲慢 【如夢(mèng)令】二首常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。昨

15、夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。紅藕香殘玉簟秋。清解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自漂零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 （一剪梅） 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 （醉花陰）新來瘦，非干病酒，不是悲秋。唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。 （鳳凰臺(tái)上憶吹簫） 聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊

16、時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！【永遇樂】落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。 辛棄疾的詞今存六百二十余首，主要表現(xiàn)了抗金救國(guó)、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的強(qiáng)烈愿望，批判南宋王朝偏安江左、妥協(xié)投降政策，抒發(fā)自己壯志難酬的滿腔悲憤。 辛棄疾繼承蘇軾和南宋以來愛國(guó)詞人的豪放詞風(fēng)，氣勢(shì)壯闊的藝術(shù)境界，

17、也接受婉約詞人的影響，形成了自己瑰麗多姿的藝術(shù)風(fēng)格?！久~兒】更能消、幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處?！疚鹘隆恳剐悬S沙道中明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。【丑奴兒】書博山道中壁少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好

18、個(gè)秋。京口北固亭懷古千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥祝鹭傡粝拢黄聒f社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？【清平樂】村居茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬?！酒脐囎印孔砝锾魺艨磩?，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！【水龍吟】登建康賞心亭楚天千里清秋，水隨天去秋無

19、際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)、登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，英雄淚！三、詞的發(fā)展脈絡(luò)之衰弱 南宋滅亡以后，以文天祥、汪元量、劉辰翁為代表的遺民詞人，用詞篇表達(dá)愛國(guó)熱情和戰(zhàn)斗精神，顯示了民族崇高的英雄氣慨。進(jìn)入元代，由于曲子盛行，作詞的人不多。明代寫詞的人不少，但成就卻不高。清代詞壇出現(xiàn)一派中興的景象，但是其中真正有價(jià)值的作品并不很多，其成就不僅遠(yuǎn)比不上兩宋詞，就是與同時(shí)期的詩(shī)歌相比，也要遜色很多。當(dāng)代詞人中只有毛澤東的詞流傳較廣。詞的結(jié)構(gòu)與

20、分類 前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長(zhǎng)調(diào)”。有的以58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)；有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。詞的別稱 詞初名曲、曲子、曲子詞。簡(jiǎn)稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩(shī)余、歌曲、長(zhǎng)短句。歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞與音樂的密切關(guān)系及其與傳統(tǒng)詩(shī)歌不同的形式特征。 唐宋之詞，系配合新興樂曲而唱的歌詞，可說是前代樂府民歌的變種。當(dāng)時(shí)新興樂曲主要系民間樂曲和邊疆少數(shù)民族及域外傳入的曲調(diào)，其章節(jié)抑場(chǎng)抗墜、變化多端，與以“中和”為主的傳統(tǒng)音樂大異其趣；歌詞的句式也隨之長(zhǎng)短、錯(cuò)落、奇偶相間，比起

21、大體整齊的傳統(tǒng)古近體詩(shī)歌來大有發(fā)展，具有特殊表現(xiàn)力。曲子詞、近體樂府、詩(shī)余、長(zhǎng)短句之名由此而得。詞的結(jié)構(gòu)與分類 前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長(zhǎng)調(diào)”。有的以58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)；有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。 詞調(diào)中除少數(shù)小令不分段稱為“單調(diào)”外，大部分詞調(diào)分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。段的詞學(xué)術(shù)語為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤保笜非噙^一遍。“闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關(guān)系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句式也

22、有同有異，而于過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。 大部分詞的句式長(zhǎng)短不齊，一首詞內(nèi)部長(zhǎng)短變化極大。短的只有一字、兩字句，如“天！休使圓蟾照客眠?！保ú躺焐n梧謠）長(zhǎng)的達(dá)八字以至十字以上的長(zhǎng)句，“恰似一江春水向東流。”(李煜虞美人）不同詞牌的詞文字長(zhǎng)短相差也很大，最短的只有14字（單調(diào)竹枝） ，最長(zhǎng)的達(dá)240字（鶯啼序 ）。其押韻也變化多端。平仄諸韻分別具有聲情之美。一般說來，平聲聲調(diào)長(zhǎng)，不升不降，宜于慢聲吟唱，表達(dá)不盡的情意、盎然的韻味。仄也稱“側(cè)”，是不平之意。詩(shī)詞中仄聲包括上、去、入三聲，聲調(diào)都是短的。上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是特別短促。以欹側(cè)短促的仄聲押韻，易于寄寓奇拗不平的感慨，

23、令人激動(dòng)不已。不少詞調(diào)中平仄諸韻遞押，也就是長(zhǎng)短聲調(diào)遞用、平調(diào)與升、降調(diào)或促調(diào)遞用，不僅聲調(diào)抑楊頓挫，激蕩而和諧，蘊(yùn)蓄的感情也顯得更加豐富曲折。這是我們誦讀宋詞時(shí)所值提注意的。 作詞一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制歌詞。曲調(diào)的名稱如菩薩蠻等叫做“詞調(diào)”或“詞牌”，按照詞調(diào)作詞稱為“倚聲”或“填詞”。宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當(dāng)時(shí)的倚聲或后來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂節(jié)奏之美，或纏綿宛轉(zhuǎn)，或閑雅幽遠(yuǎn)，或慷慨激昂，或沉郁頓挫，令人回腸蕩氣，別有一種感染力量。詞的格律自由 各個(gè)詞調(diào)的句式的長(zhǎng)短與句中詞語的平仄是有規(guī)定的即“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲” ，但同時(shí)也是有其自由的：首先，

24、詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。再者，詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒有限制的。懂得音律的作者可以自己創(chuàng)調(diào)與變體。詞的有關(guān)術(shù)語大晟詞：宋徽宗崇寧中，創(chuàng)立了大晟府，制作新樂，名曰大晟樂，并以周邦彥為提舉，會(huì)集詞人樂師，討論古音古調(diào)，又增慢、引、近、犯等新的曲調(diào)。作者多依體格填詞，世稱大晟詞。令引近慢：唐宋雜曲（即詞）的四種體制。令為令曲，即小令，每片四拍。“引”和“近”每片六拍，如有需要可增輔拍，輔拍通稱為艷拍或花拍。慢即慢曲，每片八拍，也可用“艷拍”。引”“近”“慢”的拍子，有緩有急；不論節(jié)拍緩急，一字一聲，不加重疊，字?jǐn)?shù)也無定規(guī)。由于拍子多少不同，令

25、詞一般短小，引、近接近中調(diào)，慢詞較長(zhǎng)。但它們之間的區(qū)別，并不在字?jǐn)?shù)多少，而在于音樂的節(jié)奏不同。片：填詞術(shù)語。詞的分段稱為分片。過片：亦作“過遍”。詞的第二段的開頭。除了“單調(diào)”外，詞多由上下兩片組成，慢詞有多至三片四片者。從上一片過到下一片，必須銜接貫穿，不能割斷詞意。其下片的首句和上片的首句句式不同者，一般稱為“換頭”，或稱“過變”。重頭：唐宋詞中上下片聲調(diào)全同的，叫“重頭”。減字：唐宋曲子詞中的術(shù)語。詞的句度和聲韻，都須按譜填寫，不能變換。但當(dāng)時(shí)的音樂家的聲腔方面，仍可自由伸縮，因舊曲為新聲。如木蘭花原為七言八句，后將第一三五七句各減去三字，稱為減字木蘭花，押韻也有改變。攤破：又名“攤聲”

26、。唐宋曲子詞中的術(shù)語。指樂曲節(jié)拍的變動(dòng)所引起的句法和協(xié)韻的變化。如浣溪沙上下闋的末句，原為七言一句，句末協(xié)韻。樂曲攤開后，就破七字為十字，成為七言、三言兩句，改于三言末協(xié)韻，名攤破浣溪沙。宋詞的風(fēng)格流派 明張綖：“少游多婉約，子瞻多豪放，當(dāng)以婉約為主?！鼻逋跏康澕右匝a(bǔ)充道：“仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首”。（見花草蒙拾）這些從宏觀的角度概括了宋詞中兩種主要藝術(shù)風(fēng)格流派，而以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾分別為其代表作者。 宋詞中婉約、豪放兩種風(fēng)格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個(gè)性特色，使詞壇呈現(xiàn)雙峰競(jìng)秀、萬木爭(zhēng)榮的氣象。還應(yīng)看到，兩種風(fēng)格既有區(qū)別的一面，也有互補(bǔ)的一面。上乘詞作的風(fēng)格

27、即有偏勝，往往豪放而含蘊(yùn)深婉，并非一味叫囂，力竭聲嘶；婉約而清新流暢、隱有豪氣潛轉(zhuǎn)，不是半吞半吐，萎弱不振。辛棄疾沁園春云：“青山意氣崢嶸，似為我歸來嫵媚生?！倍垮a說秦觀詞云：“正以平易近人，故用力者終不能到。”（介存齋論詞雜著引）馮煦六十一家詞選例言說：秦觀、晏幾道“談?wù)Z皆有味，淺語皆有致?！?可見崢嶸生嫵媚、平易清淺而深致永味，乃辛棄疾、秦觀等豪放、婉約詞的極詣。 關(guān)于婉約派 婉約派：“詩(shī)莊詞媚”，不僅指詞在題材上以抒寫男女戀情為主，更主要指詞的風(fēng)格。婉約是詞的正宗。 “婉約”一詞，最早見于先秦古籍國(guó)語吳語的“故婉約其辭”，“婉”“約”兩字都有“美”“曲”之意。分別言之：“婉”為柔美、婉

28、曲?！凹s”的本義為纏束，引伸為精煉、隱約、微妙?！巴窦s”之名頗能概括一大類詞的特色。從晚唐五代到宋的溫庭筠、馮延巳、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等一系列詞壇名家的詞風(fēng)雖不無差別、各擅勝場(chǎng)，大體上都可歸諸婉約范疇。其內(nèi)容主要寫男歡女愛，離仇別恨，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊(yùn)藉，情景交融，聲調(diào)和諧，富于陰柔之美。因之，形成一種觀念，詞就應(yīng)是這個(gè)樣子的。 宋人也有以婉約手法抒寫愛國(guó)壯志、時(shí)代感慨的，如辛棄疾的摸魚兒（更能消幾番風(fēng)雨）及宋未周密、張炎等一些詞章。但其表現(xiàn)多用“比興”象征手段，旨意朦朧，須讀者去體味。婉約詞自有其思想藝術(shù)價(jià)值，已見上文。然而有些詞人把它作為凝固程式，不許逾

29、越，以至所作千篇一律，或者過于追求曲折隱微以至令人費(fèi)解，這就走到創(chuàng)作的窮途了。婉約派代表人物以及作品代表人物：柳永 秦觀 李清照 周邦彥 姜夔代表作品： 望海潮 秦 觀 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)記誤隨車。正絮翻蝶舞，思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。 西園夜飲鳴。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙瞑酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。 滿庭芳 秦 觀 山抹微云，天黏衰草，晝角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤屯。 銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫

30、贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。關(guān)于豪放派 豪放派：打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開拓詞的內(nèi)容，提高詞的意境，開創(chuàng)了一種新的豪放風(fēng)格。詞風(fēng)轉(zhuǎn)變?！昂婪拧币辉~其義自明。宋初李煜的“金劍已沉埋，壯氣蒿萊”（浪淘沙），已見豪氣。范仲淹漁家傲（塞下秋來風(fēng)景異）也是“沉雄似張巡五言”。正式高舉豪放旗幟的是蘇軾。其答陳季常書云：“又惠新詞，句句警拔，詩(shī)人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活?！边@說明了他有意識(shí)地在當(dāng)時(shí)盛行柔婉之風(fēng)的詞壇別開生面。豪放之作在詞壇振起雄風(fēng)，注入詞中強(qiáng)烈的愛國(guó)精神，唱出當(dāng)時(shí)時(shí)代的最強(qiáng)音，頗具陽剛之美。然而可以看到，蘇軾的審

31、美觀念認(rèn)為：“短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài)”，“淡妝濃抹總相宜”，“端莊雜流麗，風(fēng)健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現(xiàn)，然也不拘泥于豪放一格。如所作蝶戀花（花褪殘紅青杏?。礊橥跏慷G花草蒙拾稱為“恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過。孰謂坡但解作大江東去耶？”有些豪放詞的作者氣度才力不足而虛張聲勢(shì)，徒事叫囂，或堆砌過多典故，也流于偏失了。豪放派代表人物以及作品代表人物：蘇軾 辛棄疾代表作品： 水調(diào)歌頭 蘇 軾 丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。 明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，令夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低

32、綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。 念奴嬌.赤壁懷古 蘇 軾 大江東去，浪掏盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如晝，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。蘇軾念奴嬌赤壁懷古柳永雨霖鈴語言氣勢(shì)豪放、給人一種積極向上的力量語言通俗、音律諧婉、節(jié)奏較慢意境雄渾凄美 纏綿意象選取情景大江 亂石 驚濤 雪浪壯美寒蟬 長(zhǎng)亭 驟雨 煙波 暮靄 楊柳 曉風(fēng) 殘?jiān)缕嗝狼槭轮笓]若定 談笑卻敵豪

33、邁執(zhí)手相看 無語凝噎纏綿思想感情壯志難酬之恨清秋離別之苦表達(dá)手法烘托映襯 由虛到實(shí)寓情于景 由實(shí)到虛所選題材大小兩 派 區(qū)別 例 舉謝謝啊2006年5月在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習(xí)慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實(shí)自己，他的身上有九零后少見的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經(jīng)付出過什么。就像說的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個(gè)名字，生命中最難的階段，不是沒有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機(jī)會(huì)。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個(gè)酸檸檬，它說，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。

34、這種只能得到檸檬，就說檸檬是甜的自我安慰現(xiàn)象被稱為：“甜檸檬效應(yīng)”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現(xiàn)狀，大多原因是不知該如何改變?？磿r(shí)，每個(gè)人都能從角色中看到自已。高冷孤獨(dú)的安迪，獨(dú)立糾結(jié)的樊勝美，樂觀自強(qiáng)的邱瑩瑩，文靜內(nèi)斂的關(guān)睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，擁有幸或不幸。但她依然保持學(xué)習(xí)的習(xí)慣，這樣無論什么事她都有最準(zhǔn)確的判斷和認(rèn)知；樊勝美雖然虛榮自私，但她努力做一個(gè)好HR，換了新工作后也是拼命爭(zhēng)取業(yè)績(jī)；小蚯蚓雖沒有高學(xué)歷，卻為了多賣幾包咖啡絞盡腦汁；關(guān)睢爾每一次出鏡幾乎都是在房間里戴著耳機(jī)聽課，處理文件；就連那個(gè)嬉皮的曲筱瀟也會(huì)在新年之際為了一單生意飛到境外其實(shí)她們有很多

35、路可以走：嫁人，啃老，安于現(xiàn)狀。但每個(gè)人都像個(gè)負(fù)重的蝸牛一樣緩緩前行，為了心中那丁點(diǎn)兒理想拼命努力。今天的努力或許不能決定明天的未來，但至少可以為明天積累，否則哪來那么多的厚積薄發(fā)和大器晚成？身邊經(jīng)常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蠻，公司格局又不大，但卻不想改變。還說：“改變干嘛？這個(gè)年齡了誰還能再看書考試，混一天是一天吧?！币粋€(gè)“混”字就解釋了他的生活態(tài)度。前幾天我聯(lián)系一位朋友，質(zhì)問為什么好久不聯(lián)系我？她說自已每天累的像一條狗，我問她為什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一條狗了。”恩，新?lián)Q的上司，海歸，雖然她有了磨合幾任領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)，但這個(gè)給她帶來了壓力。她的英語不好，有時(shí)批閱文件

36、全是大段大段的英文，她心里很慪火，埋怨好好的中國(guó)人，出了幾天國(guó)門弄得自己像個(gè)洋鬼子似的。上司也不舒服，流露出了嫌棄她的意思，甚至在一次交待完工作后建議她是否要調(diào)一個(gè)合適的部門？她的臉紅到了脖子，想著自己怎么也算是老員工，由她羞辱？?jī)蓚€(gè)人很不愉快。但她有一股子倔勁，不服輸，將近40歲的人了，開始拿出發(fā)狠的學(xué)習(xí)態(tài)度，報(bào)了個(gè)英語培訓(xùn)班。回家后捧著英文書死啃，每天要求上中學(xué)的女兒和自己英語對(duì)話，連看電影也是英文版的。功夫不負(fù)有心人，當(dāng)聽力漸漸能跟得上上司的語速，并流利回復(fù)，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也從挑剔變?nèi)岷?，某天悄悄放了幾本英文書在她桌上，心里突然發(fā)現(xiàn)上司并沒那么討厭。心態(tài)好了，她才發(fā)現(xiàn)新上司的優(yōu)秀，自從她來了后，部門業(yè)績(jī)翻了又翻，獎(jiǎng)金也拿到手軟，自己也感覺痛快。她說：這個(gè)社會(huì)很功利，但也很公平。別人的傲慢一定有理由，如果想和平共處，需要同等的段位，而這個(gè)段位，自己可能需要更多精力，但唯有不斷付出，才有可能和優(yōu)秀的人比肩而立。人為什么要努力？一位長(zhǎng)者告訴我：“適者生存?！边@個(gè)社會(huì)講究適者生存，優(yōu)勝劣汰。雖然也有潛規(guī)則，有套路和看不見的溝溝坎坎，但一直努力的人總會(huì)守得云開見月明。有些人明明很成功了，但還是很拼。比如劇