吐血整理宋元中古思考題(中國古代文學史)上(共18頁)

1、 宋元中古(zhngg)思考題1.北宋前期(qinq)詞創(chuàng)作的情況。整體趨勢(qsh)是：因襲晚唐五代詞風，又開拓革新。題材上多為晚唐五代詞的余續(xù)，多寫男女之間的相思愛戀與離愁別恨、山水閑恬之感、官僚閑愁，內容較為狹窄。語言典雅精巧、清麗流暢。情感表現委婉含蓄。晏殊、張先、晏幾道、歐陽修基本承襲南唐花間詞，柳永開拓了詞的形式和內容。2論述晏殊的詞創(chuàng)作。（字叔同）一生仕途坦蕩，“太平宰相”、“富貴閑人”。存詩140首，著珠玉集。內容：題材較為狹窄，基本沒有超出唐以來文人詞的范圍。多寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。傷春感時，表現對生命的憂思。描寫自然美和人情美。Eg:藝術風格：語言清新自然，有時更

2、以白描為主，加以精巧的鑄練，總體清麗疏淡。抒情上，善于捕捉富有象征意義的意象，放置在視覺、細膩的情緒流動中，表現獨特的感受和思考，情中有思。 3.浣溪沙賞析。(一曲新詞酒一杯)情中有思（即濃情中滲透著理性沉思的特質。）善于捕捉司空見慣卻極具象征意義的意象表達哲思。在傷春懷人的表層意象中，蘊含著強烈的時間意識和生命意識；“夕陽”、“落花”兩種流逝難返的意象，象征年華流逝和情愛失落，體現對時光迫促、生命有限的沉思和體悟。善于捕捉瞬間的景物，細致入微地表現心理感受。語言：善于煉句，屬對工巧，清新自然。（無可奈何一句）賞析情與景遇，借物傳情，意蘊深厚；善于捕捉一剎那的景物；屬對工巧，宛轉和諧。4.歐陽

3、修的詞創(chuàng)作。字永叔，號醉翁&六一居士，世稱歐陽文忠公，著有歐陽文忠公近體樂府。 題材吟詠男女戀情；山水閑恬之感；人生命運變化和官場浮沉的身世感慨。風格大體承襲晚唐以來明麗柔婉的傳統，語言典雅精巧、結構流貫，情感表現委婉含蓄。大量運用民間俚語，情感表達袒露直率，語言通俗、格調清新，富有生活氣息。借鑒和吸取民歌“定格聯章”的表現手法，開創(chuàng)“聯章體”，藝術風格清新明暢。（后兩點為朝通俗化開拓的表現。）歐陽修詞作因循革新的表現：內容：擴大了詞的抒情功能，進一步用詞來抒發(fā)自我的人生感受。承襲李煜；風格：改變了詞的審美(shnmi)趣味，朝著通俗化的方向開拓。詞啟柳永(li yng)；踏莎行賞析(shn

4、x)。詞人描寫離別夫婦間的相思之情，上闋由旅人落筆，即景取喻，通過殘梅細柳、熏風香草這些春日的典型意象綴以候館、溪橋和征途，不僅表現出南方仲春融合的氣氛，又暗寫離情，將愁思化作迢迢不斷的春水，綿綿無盡，處處寫景，句句含情。（“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”）下闋由對方落墨，層層翻進，由己及彼。婦人身在樓中，心系游子，遙望中春山隱隱，為春山所隔的游子卻渺不可見。擴大了情與景的矛盾，情感表現曲折委婉而又淋漓盡致。全篇結構完整細密，畫面明麗動人，上下闋的結語以平常的意象、曉暢的語言描繪出悠遠的意境，韻味悠長。6.蝶戀花賞析。此詞寫女子閨怨，寓情于景，意蘊深厚。深院、柳煙、簾幕一重又一重地關閉著孤獨

5、的少婦，而她的丈夫正在她難以望及之處尋覓艷遇；下闋情感拓開，以風雨中的暮春黃昏烘托傷春懷人的情緒，又暗示少婦美好年華被不幸命運所摧殘。末二句寫亂紅飛去，不僅撩人情思，也象征少婦命運，層層渲染，意境渾成而韻味悠長。采用完全以環(huán)境來暗示和烘托人物思緒的筆法，婉曲地表現了幽閉的少婦難以名言的痛楚。（末句的四層含義：因花有淚；：因淚而問花；花竟不語；不但不語且又亂落飛過秋千。）7.范仲淹（字希文）在詞史上的影響。最早將邊塞題材和唐邊塞風格入詞，開拓了詞新的審美境界；將塞外景象、邊塞生活、報國之志等入詞，開啟了宋詞表現社會生活和現實人生的創(chuàng)作方向。其詞意境壯大，沉郁悲涼，堪稱宋詞豪放派的濫觴。8范仲淹漁

6、家傲賞析。內容：上闋著重寫景，勾勒出蕭瑟悲涼的塞外景象和艱苦孤寂的邊塞生活圖景，意境曠遠雄渾；下闋著重抒情，表達了戰(zhàn)士久戍思鄉(xiāng)之情和報國立功之志，思鄉(xiāng)與愛國情相互交織，奠定全詞憂國憂民的情感基調；將士長期戍邊不得歸鄉(xiāng)、渴望建功而功業(yè)未建的矛盾交織，極盡悲壯蒼涼。藝術特色： = 1 * GB2 寓情于景，情景交融。 = 2 * GB2 用典。衡陽雁去（滕王閣序雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦）寓戰(zhàn)士鄉(xiāng)關之思，燕然未勒（后漢書竇融列傳東漢竇憲率兵打敗匈奴，一直追擊到燕然山，刻石紀功而還）突出矛盾，抒發(fā)壯志難酬之感。 = 3 * GB2 寫塞外之景，從不同感官角度進行描繪：邊聲四起、日落千嶂、長煙鎖山、孤城緊

7、閉，寥寥數語就從視覺、聽覺勾勒出壯麗蒼茫的邊塞圖景；羌管悠悠霜滿地，再次從聲色渲染郁結心境，更添悲壯。9.晏幾道的詞創(chuàng)作。生平：字叔原，號小山，晏殊第七子，與其并稱“大小晏”。著小山詞。內容：生死不渝的苦戀與身世之感的滲入，構建如夢如幻的境界，形成哀婉纏綿的感情基調。（詞風哀婉纏綿、清壯頓挫）藝術特色：多以回憶的寫法，展現時空交錯，構建如夢如幻的境界。通過對過往的溫馨回憶和如今的苦悶相思對比，增加悲感。：構建主觀性、情緒性強烈的有我之境，將主觀情緒投入到客觀境界之中，使外在景物籠罩著濃厚(nnghu)的主觀色彩。：善于用平淡的語言和常見的意象表現(bioxin)不同尋常的深情，語淡情深。10.

8、晏幾道臨江仙賞析(shn x)。這首詞抒發(fā)詞人對歌女的懷念，分四層落筆。：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”寫實景，隱含人去樓空、物是人非的感慨。詞人的孤獨、空虛躍然紙上；：“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”承上啟下，意境渾然，有韻外之致，讀來令人流連忘返，蕩氣回腸；“去年”二字與“記得”“當時”“曾照”照應，說明兩人戀久情深；“落花”示傷春，又暗喻戀人離去；“燕雙飛”寓繾綣之情，暗喻昔日雙宿雙飛的美好情景，與“人獨立”形成鮮明對比，反襯出詞人的孤獨落寞；“微雨”是春天特有的迷蒙之景，渲染愁思，同時象征愁緒綿綿不斷，寓情于景；：“記得”一句將甜蜜過往與如今的苦悶相思對比，構建今昔截然不同的

9、情感世界，物是人非，令人悵惘；：尾句寫舊日之地似乎還存留著昔日戀人彩云般的身影，抒發(fā)了時光流逝、人世無常、歡愉難再的哀愁，使詞人的悵惘更深一層。11.“三影郎中”張先。北宋張先，字子野，著有張子野詞。因善于通過物影來表現景物的動態(tài)美和朦朧美、善于寫“影”而得“張三影”的美名。“云破月來花弄影，重重簾幕密遮燈?！碧煜勺印傲鴱綗o人，墮風絮無影?！奔裟档ぁ皨扇釕衅?，簾壓卷花影?！睔w朝歡（其他）“那堪更被明月，隔墻送過秋千影?！蹦咎m花12柳永及詞風變化。字耄卿，“三變”、“柳七”、“柳屯田”，是北宋第一個專力寫詞的文人，在宋詞的體制、內容、技巧方面都大有開拓。A.體制：創(chuàng)用許多新的詞調。音樂體制方面大

10、力創(chuàng)作了許多長調詞（慢詞），從根本上改變了唐五代以來小令一統天下的格局，篇幅較長、句式錯綜的慢詞，擴大了單首詞的容量，也增強了詞的表現力?！霸~至柳永，體制始備?！盉.創(chuàng)作方向上，“變雅為俗”，用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。 題材方面，在男女戀情或歌兒舞女的傳統題材方向進行開拓：表現世俗女性大膽而又潑辣的愛情意識；被拋棄或失戀的平民女子的痛苦心聲；下層妓女的不幸遭遇及從良的愿望；市民意識的影響還表現在對繁榮富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情的展現，這一題材是前人所未觸及的。語言表達方式上，善于提煉書面詞匯，融前人詞匯意象入詩，以增加詞的聯想，并達到雅化但不深澀的效果，形成雅不避俗、俗不

11、傷雅的風格；善用口語和俚語入詞，情感表達自然流暢，語言富于張力又通俗生動。C.表現方法上，創(chuàng)造性地運用鋪敘和白描，融敘事、抒情、議論為一體，開拓了詞的層次和內涵。（慢詞適于鋪敘(px)、層次(cngc)豐富、變化多端(bin hu du dun)的特點，使柳詞或可以層層刻畫抒情人物豐富復雜的內心世界，或鋪陳描繪事情發(fā)生、發(fā)展的場面與過程，展現不同時空場景中人物情感變化，即事抒情，情由事生。）在結構方式方面，創(chuàng)造了回環(huán)多復的多重時間結構，并將一般的人我互寫的雙重結構發(fā)展為從自我思念又設想對方思我的多重空間結構。大量的白描寫景狀物無需假代和敘事抒情直抒胸臆。D.對題材自我化方向的拓展，注重表現自我

12、獨特的人生感受。13.柳永詞的思想內容和藝術特色。思想內容：1.都市詞：展現北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情；2.情詞（見上）；3.抒發(fā)人生感慨和羈旅行役之思。藝術特色：見BC大點。大致為鋪敘和白描的運用，層次井然，注重時空轉變，詞句通俗，感情表達直率袒露。14.柳永雨鈴霖賞析。圍繞中心，層層鋪敘。上闋一層寫秋景，一層寫送別場景，一層寫別后之景；下闋一層寫秋日離別的傷感，一層寫酒醒后的場景，一層嘆息從此天各一方。即事抒情，情由景生，敘事、寫景、抒情交融，層層鋪敘，將離別愁緒表現得纏綿悱惻。層層點染，情景交融。點染手法：點，直接抒情；染，化虛為實，寓情于景。首三句以景物的鋪敘渲染離別氛

13、圍；下闋先直接點明離別愁緒，再用凄冷秋色烘托離別愁緒；“今宵”一句直接以意染之，把纏綿悱惻的離別愁緒寄托于景，創(chuàng)造出勻稱和諧的意境。章法不拘一格，層次豐富，變化多端。上闋首三句寓情于景，為曲筆，“念去去”一句，用提空之筆，渲染空間的廣闊遼遠、煙靄的濃密深沉，意境疏朗清遠。全詞層次井然，注重時空轉換，層次環(huán)環(huán)相扣，思緒步步推進。語言通俗曉暢，描寫細微曲盡，情感真摯動人。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！币痪?。音韻錯落有致。首三句四字短句并列，音韻以去聲為主，極頓挫吞咽之致，傳達離別愁緒?！澳钊トァ甭曊{一轉，上承“無語凝噎”，下啟“千里煙波”，聲情激越，一字一頓，音韻和諧。15.柳永八聲甘州賞析上片寫

14、景，景中含情，寫景由高到低、由遠及近、層層鋪敘，在深秋雨后的蕭瑟圖景中滲入天涯旅客漂泊無依、時光流逝而功名未竟的悲哀?！皩Α弊忠I上闋全景，皆籠罩于暮秋之中；“漸”字引領瞬息不停的景色變化，表達對景物蕭瑟、時光流逝、生命消逝的感傷。下片由景入情，寫思鄉(xiāng)之苦和懷人之思。即景抒情，因思鄉(xiāng)懷人而登高望遠，但故鄉(xiāng)渺不可見，憑欄徒惹相思，將游子復雜心理刻畫得入木三分；“嘆”字，將千轉百回的思緒、回顧茫然的神態(tài)展現出來，文中含恨，有問無答，意蘊悠長。“想佳人(jirn)”一句由設想(shxing)對方運筆(yn b)，虛實相生；再回到自己，“倚欄”、“凝愁”本是實情，卻從對方設想，化實為虛，曲折動人。通篇

15、結構嚴謹，層次豐富靈活，文筆縈繞回環(huán)，層層遞進地表現了細膩綿長的情思。16.元佑詩人（1086-1094）元佑時期為宋哲宗時期，代表作家有蘇軾、秦觀、賀鑄、晏幾道、周邦彥。17.蘇軾對詞發(fā)展的貢獻。詞學觀：1.“詩詞同源”，詞同樣具有表現社會生活和現實人生的功能，提高了詞的文體地位；2.“詞需自是一家”的創(chuàng)作主張，詞品應與人品一致，詞與詩一樣抒發(fā)自我的真實性情和獨特的人生感受，追求壯美風格和擴大的意境。3.“以詩為詞”的手法是蘇軾變革詞風的主要手段，本質在于突破音樂對詞體的制約和束縛，為詞的語言表現爭取了更大的自由。貢獻：繼柳永之后，對詞體進行了全面改革，打破詞為“艷科”的傳統格局，提高了詞的

16、文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變?yōu)橐环N與詩同等地位的獨立抒情文體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。觀念：打破“詩尊詞卑”的傳統觀念，認為“詩詞同源”，提高了詞的地位；強化詞人主體意識，使詞能抒發(fā)自我的真實性情和獨特的人生感受，豐富了詞的情感內涵。題材：將詩的題材入詞，擴大了詞的表現功能，開拓了詞境。Eg：內在世界1.寫抱負理想，表現慷慨豪邁的精神；2.面對自然、感懷今昔，抒發(fā)有哲理的人生感受，表現曠達高遠的精神。外在世界：寫日?，嵤码s感或田園風情、生活習俗。風格：打破原有單一的柔媚風格，開啟雄壯豪放、開闊高朗的藝術風格。表現手法：“以詩為詞”，將詩的表現手法移植到詞中，主要表現為大量運用題序和典

17、故，豐富和深化了詞的內容，擴大了詞的語言內涵。音律：突破音律束縛，以意為主，詩語、口語入詞，語言表達搖曳變化，舒展自如。18.蘇軾水調歌頭賞析。思想內容：借詠月排遣政治失意、壯志難酬的苦悶和親友離別的愁苦，表達對明月的向往、人間的眷戀和對人生長久的美好祝愿，哲情相融，境界高遠。藝術特色：想象奇特，極具浪漫主義色彩。抒情酣暢淋漓，揮灑自如，一氣呵成。口語入詞，短句為主，氣勢澎湃。筆調錯綜回環(huán)多轉折，情感表達淋漓盡致。如：“我欲”、“又恐”到“何似”展現“出世”與“入世”的心理矛盾和情感起伏，“何似在人間”展現開闊的心胸和高遠的志向，筆勢雄健。語言富于變化，不以律害意。寫景、抒情、議論的多樣統一。

18、19.念奴嬌賞析。上闋先即地抒情，為英雄人物出場做鋪墊，從滾滾東流的長江入手，將洶涌奔騰的大江與英雄人物的消逝結合起來，布置了一個極為廣闊的時空背景，點明懷古主題，通過對時空的變形處理，長江水成了歷史的洪流，不僅寫歷史，還寫了歷史變化，筆勢雄健，意境開闊。下闋將筆力集中于塑造周瑜的形象上，先以美人襯英雄，創(chuàng)造出英雄美人的氣氛，刻畫英雄不寫其金戈鐵馬、馳騁沙場，反而著力刻畫儀容(yrng)裝束，襯托出雍容閑雅、瀟灑從容的氣度，人物形象鮮明生動。語言凝練，“灰飛煙滅(hu fi yn mi)”將曹軍慘敗的情景(qngjng)形容殆盡。全詞把對自然山水的觀照與對歷史人生的反思結合起來，在自然美中融注

19、歷史感和人生感，開拓了詞境。語言恣肆、行云流水，卻也不乏諧婉之句，直中有曲，揮灑自如（遙想公瑾.雄姿英發(fā)）。20.江城子賞析。用詞寫悼亡是蘇軾的首創(chuàng)，運用虛實結合、白描等手法，既寫出悼念亡妻真摯深厚的感情，又包含對遭遇的感慨，將詩的題材融進詞的創(chuàng)作中，擴大了詞的表現力；結構嚴謹，層次豐富，音律頓挫，情感表達曲折纏綿。21.秦觀詞的藝術特色。（字少游，號淮海居士）擅長運思，描寫細致深刻，形象鮮明，富有獨創(chuàng)性；情辭兼勝，感情真摯，韻味深長，注入深厚的主觀情感，一唱三嘆，語言清新自然，講究音律；格調柔婉清麗22.秦觀鵲橋仙賞析。借七夕牛郎織女相會的故事寫人世間的悲歡離合，融寫景、抒情、議論于一體，賦

20、予這對仙侶人情味，謳歌了真摯細膩、純潔堅貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶，獨出機杼，立意高遠；其抒情以樂景寫哀，以哀寫樂，情中有思，感人肺腑。上闋“金風玉露”化用李商隱辛未七夕“由來碧落銀河畔，可要金風玉露時”，不僅用以描寫七夕相會的時節(jié)風光，又將背景映襯于金風玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出愛情的高尚純潔與超凡脫俗。結尾議論，解釋了愛情的真諦，幽恨中有自寬，曠達中有隱痛，通俗易懂而又意蘊悠長。將議論、散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結合起來，極具藝術感染力。23.秦觀踏莎行賞析。上闋寫謫居寂寞凄冷的環(huán)境，象征詞人前途的迷茫；開篇三句比興，勾勒出一幅凄楚迷茫、黯然銷魂的畫面，寫出了詞人

21、無限凄迷的心境，情景交融；霧、月、樓臺、津渡暗示前途的虛無縹緲。連用“孤館”、“春寒”、“杜鵑”、“斜陽”等意象，創(chuàng)造出春寒料峭、獨居客館、斜陽西下、杜鵑哀鳴的凄涼意境，夕陽西下之時始開暮色，“暮”字不僅交代了時間順序，也蘊含著詞人擔心夜晚來臨會更加孤寂難耐的心情，“斜陽暮”大大加重凄婉色彩。下片敘事，連用兩則友人來信的典故，寫遠方友人致意、安慰，卻加重了詞人的愁思，故第三句急轉“砌成此恨無數”，“砌”字將無形的愁恨形象化，愁恨使人不勝負擔；尾句化實為虛，作宕開之筆，無理問彬江，兩層含義，一是江水無情，耐不住山城的寂寞，二是江水有情，所以不肯陪伴我，情景交融，語言典雅，境界空靈。詞人將自己悵惘

22、迷茫、失望悲苦的心境投射到山川景物中，創(chuàng)造有我之境，使所見所感都染了凄婉的色調；語言清麗，以主體情緒，串聯成流動的意境，虛實相生，身邊事與心中情相繞，構成了濃厚的感傷氣氛，細膩地表現了貶謫之人命運不能自主的悲哀。24.賀鑄青玉案賞析。（字方回）上闋借思美人而不得寫人生的悵惘，下闋由此抒發(fā)一種難以言狀的閑愁，辭藻華美，比喻形象貼切，將閑愁表現得如詩如畫。多用辭藻、替代詞，詞面優(yōu)雅華美。襲用前人的辭句、詩意，自然妥帖，猶如己出。形象(xngxing)朦朧，意境幽微。開篇描寫美人(mirn)凌波而來又翩然(pinrn)離去，似真似幻，引發(fā)聯想；接著將聯想具體化，遙想深閨孤寂，瑣窗朱戶，同時也暗示佳人

23、獨處深閨的悵惘，虛實相生，情致曲折。下闋寫眼前情愫難通，天際碧云，水邊香蘅，籠在蒼茫的暮色中，構建寥落曠遠的意境。比喻形象貼切、豐富多彩。連用三個巧妙的比喻，將閑愁的漫無目的、飄渺虛無，捉摸不透而又無處不在的特點點出，增強了藝術感染力。25.周邦彥的創(chuàng)作。字美成，號清真居士；著有清真（片玉）集內容：多為男女戀情、詠物懷古、羈旅行役之作；內容狹窄，境界不高。但在藝術創(chuàng)意上堪稱大家，是北宋詞藝術形式和語言技巧的集大成者。藝術特色：章法結構：善于鋪敘，變直敘為曲敘，順敘、倒敘、插敘錯綜結合；時空結構上體現為跳躍性的回環(huán)往復，融寫景、抒情、敘事于一體，形成曲折回環(huán)、抑揚頓挫之勢，章法嚴密而結構完整。E

24、g蘭陵王柳語言工麗，化用典故和前人詩句入詞，渾然天成，精致工巧。音律上調美、律嚴、字工。精致工巧，音律和諧，多創(chuàng)新調。婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開南宋姜夔、吳文英格律派先河。26.南渡詞人。指的是生活在南北宋之交、經歷過“靖康之變”，以李清照、葉夢得、張元干、陳與義、岳飛為代表的愛國詞人。民族的屈辱、山河的破碎和人民的苦難促成感懷時事、抒寫壯志、表現理想落空的詞作；共同構成南宋初期詞壇以悲憤為主的情感基調，擴展了詞抒情言志的功能，加強了詞的時代感與現實感。南渡詞人突破了北宋末年平庸浮靡的文風，上承蘇軾豪放風格與藝術傳統，下啟辛棄疾愛國詞派。張元干賀新郎賞析。上片感時，對中原故國橫遭擄掠

25、、南宋朝廷的昏庸腐敗，憂心忡忡，抒發(fā)了對金猖狂侵略、南宋統治者賣國投降的悲憤?！笆螂x”、“麥秀”皆思國之憂。用比喻的手法，砥柱傾倒指代國亡，黃河泛濫指金兵涌入，千村孤兔指金兵貪婪橫暴。下片贈別，抒寫離情，追憶往事，表現了朋友間的真摯友誼和共同的愛國情懷。先寫離別的時節(jié)初秋，以寫景點染離別之情。特點：賦別而作壯詞；情調上悲和壯的結合，時局之慨、忠憤之氣、惜別之情、勉友之義。風格慷慨悲涼，氣勢磅礴，具有鮮明的戰(zhàn)斗性和強烈的愛國主義精神。抒發(fā)的不是纏綿悱惻的離愁別恨，而是對國事艱危的憤慨之情。連夢中都思念被金軍蹂躪的中原河山，表達對南宋投降路線的不滿與憤恨。28李清照的創(chuàng)作。生平：號“易安居士”，北

26、宋婉約詞派的代表，著有漱玉詞集。詞家三李：李白、李煜、李清照；濟南二安：李易安、辛幼安創(chuàng)作：以靖康之難為分界點，前期的詞多寫少女情思和閨怨，對自然景物的描繪和對禽鳥花草的眷顧，或清新明快，或淡愁薄恨，清麗爽朗，深摯委婉。后期的詞多為感時傷世、悼亡思鄉(xiāng)之作，將國家災難和個人不幸結合，抒發(fā)對國事的憂思，詞風慷慨悲涼、沉郁凄愴。 29.詞論提出詞“別是一家”的理論，即詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，詞對音樂性和節(jié)奏感有獨特的要求。從詞的本體論出發(fā)，確立了詞體獨立的文學地位。反對(fndu)過于俚俗(l s)化和帶有市民(shmn)情趣的傾向；柳永：“雖協音律，而詞語塵下”特別強調詞的聲律形式；晏殊

27、、蘇軾、歐陽修：“皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律?！痹~要有鋪敘，有情致，也要有比較深厚的文化內涵；張先：“雖時時有妙語，破碎何足名？”秦觀：“雖專情致而少故實”30.李清照醉花陰賞析。情景交融，富有自我形象美。從天氣到瑞腦金獸，玉枕紗櫥到窗外菊花，景色無不帶有愁苦的感情色彩。情感表達曲折而又淋漓盡致。上闋僅用寥寥數語，就描摹出少婦閨怨，恰逢佳節(jié)卻孤身一人，天氣陰沉，百無聊賴；一個“又”字，突出表達了詞人的傷感情緒。下闋寫重陽賞菊飲酒，抒發(fā)相思之苦與青春易逝的感慨；“莫道”一句，點明時間、空間，創(chuàng)造出深秋凄清寂寥的意境；“人比黃花瘦”一句，既惜花又自憐，比喻精巧，以深秋菊花的疏瘦比喻思婦的苗條

28、清瘦，以菊花的高潔清雅暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣，塑造風雅清逸的詞人形象。31.李清照聲聲慢賞析。開篇疊字的運用堪稱絕唱，連用七組十四個疊字，由表及里、由內及外地抒發(fā)國破家亡的哀痛（“尋覓”是若有所思的舉止神態(tài)，“冷清”是對環(huán)境的感受，“凄戚”是心理變化，由尋覓不得而感到冷清，在冷清中涌起內心的凄戚），內涵豐富，意脈連貫，展現了詞人心理變化的發(fā)展層次，表現詞人的深沉壓抑、吞吐兩難。充分把握內在心緒與外界事物的聯系，采用一情一景的手法，結構上打破前后片界限，層層鋪展，一氣貫注，在心境與物境相互作用的過程中，將愁緒聚結到難以遏止的地步，又以尋常語道出。韻律上，詞牌本多為平韻格，此詞變?yōu)槿肼曧崳?/p>

29、變舒緩為急促，變哀婉為凄厲，達到飲咽吞聲的藝術效果；配以眾多齊齒音和舌音字，如尋、覓、凄、息、積等齊齒音，點、滴、得、第等舌音字，造成嚙齒切語的音調，仿佛在哀哀自訴。32.易安體。易安體指李清照詞作在情感內涵、詞風詞境和藝術技巧方面的特征。情感內涵：傾攄真摯情。以女性本體寫自我愛情悲歡離合和家國命運巨變獲得空前成功的第一人。前期詞如一剪梅、鳳凰臺上憶吹簫，從女性心理出發(fā)，自然率真，最能體現女性的純誠細膩；后期詞多表現時代及個人命運的變化，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，發(fā)自肺腑。這些融家國之變和時代滄桑的悲慨之歌，植根于真實的生活感受，是她坎坷命運、時代災難的映現。藝術表現方式：善于選取日常生活

30、的起居環(huán)境、行為細節(jié)來展現自我的內心世界。不僅善于捕捉細小生動的形象來表達難以言傳的感受，而且善于表現情感的微妙變化，在起伏回環(huán)的語脈中層層剖露復雜的心境。語言技巧:善于熔鑄家常語。雅語、口語兼用；創(chuàng)造出以自然率真為主要特色的詞風。口語化和通俗化并不走向淡乎寡味、松散無力，而經過精煉。故典雅精巧，語工意新。Eg：“綠肥紅瘦”、“柳眼梅腮”、聲聲慢開頭疊字的運用“此情無計可消除、才下眉頭，卻上心頭?！钡膭討B(tài)描述。詞末喜用口語化的語言，活力洋溢：臨江仙：“試燈無意思，踏雪(t xu)沒心情?！毙邢阕樱骸吧貊畠呵?，霎兒雨，霎兒風?！钡膵舌?jio chn)武陵春：“載不動，許多(xdu)愁”將內心的

31、猶豫和愁苦量化和具體化，既曲折生動又巧妙自然。善用白描法。不重故實，多化用前人詩文，長于用白描法創(chuàng)造清婉秀逸的意境。其白描具有渾成、含蓄、婉曲的特點而毫無淺易平直之跡。Eg：醉花陰寫離思凝重，“簾卷西風，人比黃花瘦。” 永遇樂寫孤寂失落，“不如向簾兒底下，聽人笑語”均以直白之語寫深濃之情，階前花下心系伊人、刻苦相思的形象，閉關簾底、孤獨伶仃，將無窮悲傷一己吞咽的形象刻畫得栩栩如生。33.辛棄疾詞創(chuàng)作。生平：字坦夫，后改字幼安，號稼軒居士。著有稼軒集（稼軒長短句），存詞約600首。內容：表現對民族恥辱的悲憤、抒發(fā)報國熱情和壯志難酬的苦悶； 創(chuàng)造唐宋詞史上獨一無二、個性鮮明豐滿的英雄形象，表現英雄

32、的豪情與悲憤； 拓展了詞的心靈世界，展現出深廣的社會憂患和人生苦悶； 對農村田園生活和隱逸情趣的表現；藝術成就：情懷的雄豪激烈、意象的雄奇飛動、境界的雄偉壯闊、語言的雄健剛勁，構成了稼軒詞獨特的藝術風格。意象：創(chuàng)造大量戰(zhàn)事的意象，使詞的意象群出現了一次大的轉換。并創(chuàng)造出虎嘯風生、奇?zhèn)ゲ环驳挠⑿坌蜗?。表現方式：在蘇軾“以詩為詞”的基礎上“以文為詞”，融議論、對話、民間俚語和古文中的章法句式入詞，打破過往文人詞較多使用密集的意象跳躍地連接句子構成整體意境的作詞方式，使詞的語言更加解放自由。語言技巧：不僅廣泛引用前人詩賦中的語匯成句，更獨創(chuàng)性地使用經史子集等散文中的語匯入詞，運用得恰到好處、渾然自成

33、。風格的多樣性：內容的博大精深、表現方式的千變萬化、語言的不主故常，剛柔并濟、亦莊亦諧。34.水龍吟賞析。上片以山水起勢，由無情之景到有情之景，雄渾而不失清麗。開篇寫極目所見，接著運用移情及物的寫法，由寫景轉入抒情，感情逐漸深化?！奥淙铡币痪湓跀U大蒼涼的背景里凸顯出一個孤寂的愛國者形象。最后利用典型的動作描寫，采用運密入疏的手法，把強烈的感情寓于平淡的筆墨中，抒發(fā)自己報國無門的悲憤。（直抒胸臆）下片抒懷言志，三個典故疊用，表白自己以天下為己任的壯志，嘆時光匆匆，壯志成灰，與“無人會，登臨意”照應，慷慨嗚咽，深婉別致。藝術特色： 由寫景入手，將抑塞的感情與開闊的意境相結合“肝腸似火，色貌如花”。

34、象征意蘊濃厚，“落日”象征南宋國勢衰頹，“斷鴻”表現了江南游子飄零的身世和孤寂的心境。長于用典，層層推進，貼切自然，深沉含蓄。35.摸魚兒賞析。借惜春與閨怨，寄托其政治的失意和怨憤，對國勢危急的憂慮和對奸臣當權、蔽塞賢才的不滿。以暮春的景色和女子的哀怨為喻托形象（都屬于美好事物一去不復返的代表）形成幽咽纏綿的詞風，摧剛為柔，集豪放、婉約兩派之長。象征意蘊(y yn)濃厚。“春意闌珊(chn y ln shn)”實指國家政權(zhngqun)的危急；“芳草迷路”實指奸臣當權，蔽塞賢才；尾句以景作結，一方面刻畫出暮春景色的特點，與上闋“落紅無數”相照應，結構緊密，章法井然；一方面暗示南宋朝廷日暮西

35、山、前途暗淡，與全詞“春去”的主題緊密相連。曲折回環(huán)，層次豐富。上闋以七個層次描寫“惜春挽春怨春”的心理，并深入描寫惜春引起的心理變化和挽春無望的情態(tài)，把悵惘的心情寫得婉曲，蕩氣回腸。下闋也以七個層次表現女子失寵的復雜心理，層層深入，情致曲折。36.辛棄疾在詞史上的影響。兩宋詞史上作品數量最多，成就、地位也最高。內容境界、表現手法和語言的豐富性、深刻性、創(chuàng)造性和開創(chuàng)性，空前絕后?！凹谲庴w”確立了豪放一派。具體表現如下：詞境的開拓；意象與抒情人物形象的轉換；表現方法的革新；語言形式的解放；辛詞廣泛繼承前代詞人的藝術成就并集其大成，其詞作既有雄健奔放、抑郁頓挫的一面，又能兼收并蓄、摧剛為柔。37.

36、姜夔在詞史上的影響。（字堯章，號白石道人）發(fā)展詞律：精通樂理，一方面因詞制曲，創(chuàng)制新的樂譜和詞牌，另一方面對舊調加以改正和完善，審美規(guī)范：對傳統婉約詞的表現藝術進行改造，移詩入詞，改造傳統艷情詞和婉約詞華麗柔軟的語調，賦予柔絲艷情以高雅的情趣和脫俗的韻味，從而創(chuàng)造出一種清剛醇雅的審美風格和反俗為雅的審美規(guī)范。姜詞被后世奉為雅詞的典范。38.姜夔詞的藝術特色。“清空”、“騷雅”所謂“清空”：情感：多表現文人士大夫高潔清雅的意趣，少有世俗的香艷繁雜、豪壯激烈的情懷；表現手法：多追求言外之意，神韻空靈，避免用質實粗重的筆觸；多用暗喻、聯想等手法；語言和意象：多數不是色彩鮮麗或雍容華貴的，而是偏向于淡

37、雅素靜；以冷為美，冷艷空靈；偏愛以冷香、冷月、暗柳、暗雨等衰敗陰冷的意象群或寒蟄、墜紅、衰荷等色調陰暗的意象群創(chuàng)造出幽冷悲涼的詞境，表現詞人孤獨寂寞的人生感受；意境：多以清幽的意境寫落寞的心情；如玲瓏四犯用“疊鼓夜寒，垂燈春淺”“酒醒明月下，夢逐潮聲去”等景物，烘托出“天涯羈旅”的況味。揚州慢用“廢池喬木”、“清角吹寒”、“波心冷月”、“橋邊紅藥”等荒涼景象，抒發(fā)對亂后揚州的今昔之感。所謂“騷雅”：一指姜詞繼承離騷托物比興的抒情傳統，在詞中融入身世之感、戀人之思、黍離之悲和對國事的感慨，寫得空靈蘊藉，寄托遙深而含蓄朦朧。多體現在詠物詞和自然山水的描??；eg、二指別出心裁的表現手法：多采用側面著

38、筆，略貌取神的手法，使其成為詞人主體意識的某種象征；寫景狀物往往從側面著筆，虛處傳神。三指琢煉字句，用典詠物?！緦嵲~&虛詞】用字講究，一方面表現在其對能渲染氣氛、制造色彩效果的實詞（特別是動詞）的錘煉，Eg：琵琶(p p)仙“歌扇輕約飛花(fihu)”一句對朦朧迷亂春景(chn jn)的描寫；點絳唇“數峰清苦，商略黃昏雨”商略一詞對山間云霧繚繞雨欲來氣氛的醞釀；暗香中的“千樹壓，西湖寒碧”壓字寫出雪后梅花低垂的幽姿；其對虛詞的運用，使詞句相互勾連，轉折銜接更加自然，產生曲折、疏散和流動的效果；（正、但、甚、任；還又，那堪；最無端、又卻是）；（所謂“雅”，以雅相標榜，以雅為美學理想。所謂“騷”是

39、指以詩人的筆法入詞，側重繼承以離騷為開創(chuàng)和代表的，以表現、抒發(fā)自我的主觀性為主要目的的抒情傳統上，注重寫心境是其重要特征） 39.宋詩“重理”的特點。嚴羽滄浪詩話總結宋詩“以文字入詩，以才學入詩，以議論入詩?！卞X鐘書談藝錄：唐詩多以風情神韻見長，宋詩多以筋骨思理取勝。進一步揭示了唐宋詩歌美學風格的本質差異。宋詩大量引前人詩句典故以加深底蘊，或在詩中講道理、發(fā)議論，追求理趣。并以文入詩，將散文的句法文法運用到詩歌中，使之平易流暢，其長處不在情韻而在思理。40.宋初詩壇“三體”。指北宋前期詩歌的三大流派，分別是以淺俗平易為特點的白體、以境界狹仄而語言工巧為特點的晚唐體和以綿密富麗為特點的西昆體。白

40、體（香山體）：“白體”詩人是宋初效仿白居易作詩的一批詩人，代表作家有李昉、徐鉉、王禹偁等，內容多寫流連光景的閑適生活，風格淺俗平易。晚唐體：繼承晚唐賈島、姚合一派風格，偏重“苦吟”的創(chuàng)作法，以刻意造字為能事，注重對所描繪對象的細致體察，詩風清瘦，題材偏窄。代表作家有九僧（惠崇、宇昭、懷古等）、隱士（林逋、潘閬、魏野）和寇準。西昆體：以西昆酬唱集得名，代表作家有楊億、劉筠、錢惟演等館閣詩人。三類題材：懷古詠史、詠物和描寫流連光景的生活內容。是身居高位文人的心態(tài)表現，缺乏批判時政的現實意義。藝術手法大都師承李商隱，對仗工整，用事深密，高華典雅；整體呈現出整飭典麗的藝術特征。41.林逋山園小梅。眾芳

41、搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。此詩以梅品自喻詩人隱逸之趣。首句在對比中突出梅花的超塵脫俗；頷聯最為“警絕”,先從水中倒影寫梅，抓住梅姿、香幽的特點，從虛處著筆，渲染了靜寂的氣氛。疏淡的梅枝橫出斜逸于水上，香氣在空中浮動，若有若無；前者打破縱的圖示，描繪出梅花初綻時疏朗清秀的姿態(tài)，形成視覺平衡，富畫面美，后者又打破視覺局限，通感，突出梅花黃昏時刻與眾不同的清淡幽香，給人以身臨其境的飄渺之感。寫梅之影、梅之香突出月色朦朧中梅花神清骨冷的形象，“梅下水”與“月黃昏”烘托清幽淡雅的氛圍，創(chuàng)造出和諧圓融的意境。

42、最后一句直抒胸臆，表達對高潔人格的追求。但整體詩歌格局未免太小，尾句也有自鳴清高之嫌。王禹偁村行。開頭交代了時、地、人、事?！熬粘觞S”交待秋季；結句中的“吾”字交待人物是作者本人；作者騎馬穿山間小路而行，領略山野旖旎的風光。這兩句重在突出作者悠然的心境。 四兩句分別從聽覺與視覺方面下筆。“有聲”與“無語”兩種截然不同的境界越發(fā)顯出山村傍晚的沉寂。不從正面著墨，而從反面出之。這首詩以村行為線索，以多彩之筆逼真(bzhn)地描繪了山野迷人的景色，對仗工整(gngzhng)，純用白描。含蓄真切地抒發(fā)了詩人拳拳思鄉(xiāng)之情。寫景與抒情相結合，表現詩人的心情由悠然至悵然(chngrn)的變化過程。43.蘇軾

43、的詩歌特色。靈妙是蘇詩特點巧妙妥帖的比喻、新穎獨特的感受和出人意外的聯想。比喻新奇，層出不窮。 a.描摹具體事物的形象；b.表述抽象的事理Eg.“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉?！庇妹廊巳蓊佇稳莺Ｌ牡纳?、感。 “戲作小詩君一笑，從來佳茗似佳人。”把茶的滋味比作佳人。 “人生到處知何似，恰似飛鴻踏雪泥?！薄把┠帏欁Α庇魅松既粺o定。奇思妙想，立意高妙。 Eg.“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！庇哪溨C，自然灑脫。 Eg.“粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華?！昂投瓊髁魟e “忽聞河東獅子吼，拄杖落手心茫然?！被梅鸬湔{侃友人陳季常； “勝固欣然，敗亦可喜?！庇^棋以哲入詩，理趣橫生。蘇詩常通過描繪日常

44、生活經歷和自然景物來抒發(fā)哲理感受；以自然通俗的語言，深入淺出的表現手法巧發(fā)議論，妙談哲理。Eg.“不識廬山真面目，只緣身在此山中?！薄昂杀M已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時（秋末冬初）”贈劉景文若言琴上有琴聲，放在匝中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？琴詩 44.荔枝嘆十里一置飛塵灰，五里一堠兵火催。顛坑仆谷相枕藉，知是荔枝龍眼來。飛車跨山鶻橫海，風枝露葉如新采。宮中美人一破顏，驚塵賤血流千載。永元荔枝來交州，天寶歲貢取之涪。至今欲食林甫肉，無人舉觴酹伯游。我愿天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏。雨順風調百谷登，民不饑寒為上瑞。君不見，溪邊栗粒芽，前丁后蔡相籠加。爭新買寵

45、各出意，今年斗品充官茶。吾君所乏豈此物，致養(yǎng)口休何陋耶？洛陽相君忠孝家，可憐亦進姚黃花。【鑒賞】全詩分三段。前四句以紀實手法依次描寫漢唐兩代火催荔枝的場景；中四句夾敘夾議，概寫漢唐進貢荔枝之害，表達愿望；末四句由古及今，揭諷本朝貢茶貢花之事。整首詩串寫漢唐宋三代，將歷史批判與現實揭露相結合，指陳得失，痛斥進貢之弊，感情肆意揮灑，剖析大膽深刻。和子由澠池懷舊魏慶之詩人玉屑：“子瞻作詩，長于譬喻。”前四句一氣貫注，自由舒展。首聯以“雪泥鴻爪”比喻往事遺留的痕跡，新穎警策；并由此引出頸聯的議論：以“雪泥鴻爪”、“鴻爪留印”、“鴻飛東西”三個連續(xù)性意象喻指人生的偶然無定、陳跡易泯，表達了耐人尋味的哲理

46、。后四句照應“懷舊”的詩題，僧死壁壞、舊題無跡、故人不在表明人事無常，是對“雪泥鴻爪”感慨的具體化。尾聯對過去的回憶有寬慰勉勵之意。全詩既有對人生偶然無定的感慨，也有對往事舊跡的眷戀，恣逸明快，意蘊豐富。整首詩由議論人生到追憶往事，由虛入實，把日常生活上升到哲理的高度，并借助生動鮮明的藝術形象來表現，發(fā)人深思。黃庭堅和江西詩派字魯直，號山谷道人，又稱黃豫章(y zhn)。與張耒、晁補之、秦觀并稱“蘇門(s mn)四學士”；詞與秦觀齊名，詞風疏宕，深于感慨，豪放秀逸。詩與蘇軾齊名，詩風(sh fn)奇崛瘦硬，力擯輕俗之習，開一代風氣。詩歌主張：1喜用拗句?！稗志洹笔菍⒙稍娭械木涫胶推截萍右愿淖儯?/p>

47、有意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇崛之感。2.“點鐵成金”和“奪胎換骨”?！皧Z胎換骨”是“點鐵成金”的具體化，是一種使古人的意象和用語產生質的變化、化凡為奇的語言煉金術，對前人用典法的發(fā)展，援用前人之語而另立新意。江西詩派：是宋代影響最大的一個詩歌流派，有一祖三宗之說，祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道和陳與義。得名于呂本中的江西詩社宗派圖。領袖是黃庭堅，其它主要人物有：陳師道、陳與義、韓駒等。4特色：一是詩派為觀念性的社集；二是以風格和師承為判斷的根據，非地域之劃分，并非皆為江西人；三是江西詩派是元祐學術的一部分，是作為“紹述”政治的對立物而發(fā)展起來的，其盛衰與政局有密切的聯系。5創(chuàng)作主張

48、：重視句法、喜用拗句；用典以故為新、變俗為雅；47.黃庭堅寄黃幾復賞析頷聯運用對比手法，上句回憶當年與友人舉杯共飲的相聚之樂。下句寫相思之深。選用對立的意象，“一”與“十”是少與多的對照，歡會何其短促，漂泊何其漫長。桃李春風和江湖夜雨是樂景與哀景的反襯，倍增其哀，將相聚之樂和別后相思之苦表現得淋漓盡致。善用典?！敖倍鸥衾畎祝骸敖囡L波，舟楫恐失墜?！薄耙褂辍崩钌屉[夜雨寄北：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！鄙硖帯敖甭牎耙褂辍?，使人倍感蕭索。頸聯對仗工整，別出新意。史記 司馬相如傳稱相如“家居徒四壁立”清正廉潔?！叭垭拧?用左傳定公十三年“三折肱知為良醫(yī)”事，比喻如果經歷世故多，

49、積累了許多經驗教訓就能夠洞察事物從而取得成功。尾聯詩人想象黃幾復遠在四會的官宦生活。“想得讀書頭已白，”白發(fā)蒼蒼卻仍好學不倦，夸贊他是真正的讀書之人。“隔溪猿哭瘴溪藤”指偏遠荒煙之地，形容黃幾復住所環(huán)境之荒涼，蘊涵了詩人對好友處境的不平。南宋前期中興四大詩人：陸游、楊萬里、范成大、尤袤代表了宋詩第二個最繁榮的時期。誠齋集范石湖集陸放翁集楊萬里（號誠齋）和誠齋體取材上：擺脫江西詩派在書本中尋找詩材的思維方式而自成一家，直接在大自然和現實生活中獲取詩思，形成觸處生春、隨機感發(fā)的審美創(chuàng)造方式。語言上：用淺近明白的語言和流暢直至的章法，近于口語。風格特征：活潑自然，饒有諧趣，想象奇特。范成大與四時田園

50、雜興（字致能，號石湖居士）詩歌創(chuàng)作題材廣泛、內容豐富，風格輕巧而富于變化，清新婉麗、溫潤精雅。四時田園雜興六十首七言絕句，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五部分，每部十二首。堪稱田園詩的典范。詩歌描寫了農村春、夏、秋、冬的景色和農民的生活，同時也反映了農民遭受的剝削以及生活的困苦，揭發(fā)了封建的剝削制度，給田園詩以更深刻豐富的思想內容。從此，田園詩不再是輕柔的牧歌、過于寧靜理想化的自然，而是有了人的活動和生命、泥土和血汗的氣息，獲得了新的藝術生命。范成大“使金紀行(jxng)詩”宋孝宗乾道六年（1170），范成大奉命使金，以謀廢除有損國格的跪拜受書禮。此行雖未達到目的，但他不顧生命危險，節(jié)義凜然，

51、受到朝野的一致贊揚。出使過程中寫了一組七言絕句，把自己在淪陷區(qū)的見聞感觸一一寄于詩，主要(zhyo)內容是描寫淪陷區(qū)山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躪、盼望光復的情形，憑吊古代愛國志士的遺跡以示自己誓死報國的決心。南宋詩人描寫中原的詩大多是出于想象，而范成大卻親臨其境，所以感觸格外深刻，描寫格外真切，在當時的愛國主題詩歌中獨樹一幟。陸游(l yu)詩歌字務觀，號放翁，劍南詩稿9200多首，是中國古代作家最多產的詩人。其愛國精神貫穿全詩，對國家命運無限關懷，呼吁抗金救國，表現殺敵報國、為國犧牲的精神；譴責投降派的罪行；抒寫壯志難酬的悲憤；同情淪陷區(qū)的人民，表現了渴望收復失地的愿望和決心。愛國詩：正

52、面歌頌抗金斗爭的勝利：聞武均州報已復西京表達致死不滅以身許國的英勇豪情：十一月四日風雨大作金錯刀行指斥朝中奸佞的賣國舉動，抒寫壯志未酬的強烈悲憤：關山月書憤表現其游宦情懷，委婉清麗，含不盡的幽怨之意：劍門道中遇雨農村詩：游山西村愛情詩：沈園二首 藝術特色：很少對客觀現實做具體細致的刻畫，更注重抒寫個人的主觀感受，更擅長以簡短的篇幅囊括豐富的內容；想象奇特，氣勢豪邁。常運用幻想、夸張的手法突破現實環(huán)境的束縛，使詩歌境界空前擴大，浪漫主義色彩濃厚；長于錘煉字句，工于剪裁；兼融李白的飄逸奔放與杜甫的沉郁頓挫于一體，語言平易曉暢，章法整飭嚴謹。陸游關山月賞析全詩四次換韻，前后四句平聲韻，中間四句仄聲韻

53、，每韻一層。全詩共三層：朱門歌舞、征夫白發(fā)、遺人垂淚。分別描寫了三種人物、情感、生活，從而譴責了茍且偷安的投降政策，抒發(fā)渴望恢復抗戰(zhàn)的愿望。詩的境界開闊，邊境特有的景物籠罩在月光清冷的氣氛中，情感悲憤，語言急促有力，風格沉郁悲涼。藝術特點：構思巧妙。以關山月為背景，又以“和戎詔”統領全詩，描寫了邊境內外三種人的狀況，反映了屈辱求和的嚴重后果。矛盾集中，揭露深刻。矛頭直指以皇帝為首的投降派。融情于畫，對比強烈。通過社會圖畫傳遞感情，融愛憎于各階層的刻畫中，同情、歌頌戰(zhàn)士和人民，揭露、諷刺統治者，對比強烈。陸游游山西村、沈園二首賞析游山西村四聯依次：豐年之樂、環(huán)境之幽、風俗之美、頻來之約詩以情起，

54、又以情結，起于主人殷殷情意，結于客人之摯意。中間的描寫，抓住農村環(huán)境生活的特征作準確又細致(xzh)的描繪，既概括又具體，清麗流暢。頷聯(hn lin)對山西村風景(fngjng)的描繪，扣住“游”字來寫，在動態(tài)中展現?！耙伞弊直磉_失望懊喪，“又”字透露驚喜之情。故此聯不僅寫景，又傳情。集中且精煉，貫注了詩人最真摯飽滿的喜悅之情?！耙伞薄ⅰ坝帧眱蓚€單音字短促有力，寫活了詩人情緒上的落差?！爸亍?、“復”加上“又”字，構成層出不窮、反復出現的意境和畫面，富有更深刻的哲理意味，啟示著一股生機不斷的力量。既是景語、情語，又是理語。采用對句承接出句的串對形式，不僅上下句之間詞語相對仗，遠景、近景相對，且

55、各句內部還有“山重”和“水復”、“柳暗”和“花明”相對，給人整齊對稱之感?！鞍怠睂懗隽舜迩f樹木極為繁茂，綠樹成蔭，“明”寫出了花的明媚嬌艷。一明一暗，色澤相對，別具一格地描繪出村莊美麗的風光。沈園二首：其一，心馳神往的想象和面目全非的景物，構成虛實交錯的畫面和凄迷之情；其二，直抒胸臆，愛、恨、悔相交織。55.永嘉四靈徐照（字靈暉）、徐璣（字靈淵）、趙師秀（號靈秀）、翁卷（字靈舒）詩歌特色：效仿賈島、姚合，以清苦為工，藝術上精雕細琢，玲瓏雅潔。但過分注重字鍛句煉，多數五律雖有較精警的句子，但全篇意境不夠完整。56.江湖詩派以陳起的江湖集而得名，代表作家有劉過、劉克莊、戴復古、葉紹翁等。詩人大部分

56、為布衣或下層官吏，身分卑微，以江湖習氣標榜。時時抒發(fā)欣羨隱逸、鄙棄仕途的情緒，也經常指斥時弊，譏諷朝政，表達不與當朝者為伍的意愿?；敬碇纤魏笃谠妷娘L尚。文天祥過零丁洋賞析（字履善&宋瑞，號文山，著文山全集）回顧經歷：a.入仕 b.出生入死起兵抗金國破家亡的悲哀、身世不幸憂憤、百感交集，時局的悲哀舍身取義的決心，民族氣節(jié)的體現。情緒從悲憤到激昂。文天祥“集杜詩”（燕京獄中所作）“集杜詩”是他晚期詩作的一種重要形式，即把杜甫的詩句重新組合成詩。共五言絕句200首，清晰地寫出宋之前后的歷史過程。且滲入詩人的主觀感受，感情真摯，意境完整。元好問的成就（字裕之）詩歌創(chuàng)作：金代最重要的詩人和詩論家

57、。存詩1740多首，在金的作品數首屈一指、成就最突出。詩歌生動地展示了金、元易代之際的歷史畫卷。擅長各種詩體，七律成就最突出。七律深受杜甫影響，功力深厚，意境沉郁。七古氣勢磅礴，意象雄偉壯麗。詞的創(chuàng)作：金代最杰出的詞人，存詞300余首。數量、藝術造詣最高，氣象雄渾蒼茫、境界博大壯闊。又有摧剛為柔、幽婉深摯之作，如詠嘆雙趄蕖和雁丘的兩首摸魚兒，分別寫人與雁的殉情，手法綿密、情致深婉。宋末張炎：“深于用事，精于煉句，有風流蘊藉處，不減周、秦”詞源元好問“紀亂詩”“國家(guji)不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”。（趙翼題元遺山集）以雄勁的筆力寫深哀巨痛。情感(qnggn)悲涼而骨力蒼勁。“北風獵獵(l

58、i li)悲笳發(fā)，渭水瀟瀟戰(zhàn)骨寒”岐陽三首之三“紫氣已沉斗牛夜，白云空望帝鄉(xiāng)球”衛(wèi)州感事二首之一深刻的歷史洞察力。把對現實的悲愴情懷與對歷史的批判意識相結合，從而增加了詩的思想深度。元好問論詩絕句三十首全面評論了漢魏到宋末一千余年的重要詩人及流派，表達了重視自然天成的意境和雄放壯偉風格的詩學主張。論詩絕句本身也是優(yōu)美的詩歌作品，堪稱歷代論詩詩中最具代表性的作品之一。主張高古悲壯，掃除兒女之情。62.散曲散曲是曲的一種形式，詩莊詞媚曲俚，曲酣暢自然，多用賦，直陳白描的手法，語言口語化、散文化，以俗為美。包括：小令（散曲的基本單位）、帶過曲（二到三支曲子按一定次序、宮調，押同一韻）、套數（又稱套曲

59、、散套）【體制特點】嚴密的格律和寬容的變通相結合63.雜劇的體制1.劇本組織：四折、楔子（于開頭或兩折之間，不能放于結尾，用于交代人物或承上啟下）、正名、題目2.文學要素：唱詞、賓白3.登場人物：旦、凈、末、雜4.散場5.舞臺演出64.中國戲曲的產生、參軍戲、歌舞戲、院本雜劇、諸宮調、鼓子詞上古歌舞（春秋時期的巫舞、西漢時期的百戲）南北朝時期的歌舞戲唐朝的參軍戲、歌舞戲兩宋雜劇和金院本、諸宮調?！緟④姂颉績热菀曰{笑為主。被戲弄者名參軍，戲弄者叫蒼鶻?！靖栉钁颉磕媳背?、隋唐以來在前代基礎上發(fā)展而成的有故事情節(jié)、少數角色扮演、載歌載舞，或同時兼有伴唱、伴奏的一種雛形戲曲?！驹罕倦s劇】院本指行院的演出本，分為一本四段，包括艷段、正雜劇、雜扮三部分。正雜劇又稱“兩段”?！捌G段”是為等待、吸引觀眾而演的滑稽笑料?！半s扮”也叫“散段”，多為調笑性質的段子?！局T宮調】連用多種宮調的說唱形式 ，如董解元西廂記諸宮調?！竟淖釉~】同一宮調