《藥》精品課件解析

1、藥魯 迅課文學習重點領會小說深刻的思想內容。了解結構上明暗線的運用以及這種寫法對表現主題的作用。理解小說標題的深刻含義。把握小說描寫的作用。辛亥革命爆發(fā)魯迅振奮革命者妥協(xié)倒退魯迅深感失望目睹袁稱帝、張復辟，軍閥混戰(zhàn)魯迅痛苦 藥創(chuàng)作于1919年4月，是以光復會成員徐錫麟、秋瑾被清政府殺害事件為素材寫成的。徐錫麟和秋瑾都是浙江紹興人，都是資產階級民主主義革命家，他們是在1907年7月組織的反對清政府的起義中先后遇害的。作為同鄉(xiāng)的魯迅，對于他們的遇害很是激憤，于是就創(chuàng)作了這篇小說。背 景 介 紹理解思路，歸納主題理解人物，分析描寫賞析景物，理解暗示學習目標掌握下列字的讀音窸窣 蹩進 拗開 搭訕 板滯

2、 蹌踉瘐斃 叢冢 竦然 黯然 攫取 乖角兒 x s bi o shn zh qingling y zhng sng n ju ju整體感知, 理清情節(jié)線索 華老栓買了蘸著革命者夏瑜鮮血的人血饅頭作為給兒子治病的藥。 老栓買藥 小栓吃藥 茶客談藥藥效（上墳）開端發(fā)展高潮結局藥華家(明線)夏家(暗線)老栓買藥夏瑜就義刑場 小栓吃藥茶館瑜血被 吃茶客談藥茶館茶客議瑜華媽上墳墳場夏奶上墳開端發(fā)展高潮結局雙線連接、交織人物：康大叔雙線連接、交織事物：人血饅頭愚昧悲哀 為什么要把夏瑜的英勇獻身作為暗線來安排？這樣寫，對表現主題有什么好處？ 分析：刻畫夏瑜，并不是作者的主要目的。刻畫夏瑜是為了突出一個更深刻

3、的思想內涵，即群眾現在是怎樣對待革命和革命者的。藥所要表現的不在于夏瑜的犧牲精神，而在于群眾的愚昧落后。 分析課文，合作討論夏瑜華家看客茶客夏四奶奶康大叔阿義夏三爺悲 哀 寂 寞愚昧麻木黑暗買 吃旁 觀嘲 諷殺 賣欺 壓出 賣羞 愧夏 瑜羞 愧“良 藥”談 資錢 財群眾的愚昧和麻木革命者的寂寞和悲哀 “藥描寫群眾的愚昧，和革命者的悲哀；或者說，因群眾的愚昧而來的革命者的悲哀；更直接說，革命者為愚昧的群眾而犧牲了，愚昧的群眾并不知道這犧牲為的是誰,卻還要因了愚昧的見解,以為這犧牲可以享用,增加群眾中的某一私人的福利?！薄拔业娜〔?多采自病態(tài)社會的不幸人們中,意思是揭出病苦，引起療救的注意。”合作

4、討論，解讀小說的主題小說標題的深刻含義 1、揭示主題：愚昧的群眾所享用的革命者的鮮血，不是醫(yī)治病苦的良藥；要醫(yī)治民眾的病苦,療救中國的社會,必須喚醒民眾覺悟，才是取得革命勝利的一劑“良藥”。 2、概括情節(jié)：整個情節(jié)圍繞“藥”展開,即“買藥”“吃藥”“談藥”“吃藥的結果”。 3、連接線索：作為“藥”的人血饅頭，連接了華夏兩家的故事，突出了明暗兩線的特色。理解人物 分析描寫夏瑜有人紀念，但母親對他并不理解。家庭情況：被捕原因：宣傳“這大清的天下是我們大家的”，并勸牢頭造反；打不怕，并說阿義可憐。時間深秋某天的黎明地點紹興古亭口情景滿是看客，鮮血被賣。紹興人，父親排行第四，母親年老，家里很窮，自己還

5、很年輕。造大清的反，是夏三爺告的密。獄中的表現：遇害情況：犧牲之后：合作討論，分析人物夏瑜藝術形象 資產階級民主革命者，家境貧寒。對革命矢志不渝，具有革命者英勇無畏、大義凜然的英雄氣概和為革命而獻身的精神。 作為革命者，夏瑜的死是悲哀的。他的革命活動并沒有引起社會一點點的變化，沒有引起人們一點點的覺悟，更談不到人們對革命的信任與擁護了，其根本原因就是資產階級民主革命脫離了群眾。華老栓夫婦 深受迷信思想毒害，上當受騙而不自知，對所謂的“良藥”人血饅頭深信不疑，迷信落后到極點。 對“良藥”上蘸的是誰的鮮血置之不理，對革命者的犧牲無動于衷，不覺悟、愚昧到極點?？荡笫澹?1他的身份與社會地位是怎樣的？

6、 是封建統(tǒng)治階級統(tǒng)治和鎮(zhèn)壓群眾的工具，是直接殺害夏瑜的兇手，但還不是罪魁禍首。他對群眾蠻橫兇惡；對革命極端仇視。是個窮兇極惡貪得無厭的劊子手。 2康大叔有哪些性格特征？兇暴、殘忍、貪婪、無恥 分析：形象地描繪出人們麻木愚昧的精神狀態(tài)。 看客： “許多古怪的人，三三兩兩，鬼似的在那里徘徊”“只見一堆人的后背；頸項都伸得很長，仿佛很多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。靜了一會，似乎有點聲音，便又動搖起來，轟的一聲，都向后退；一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。” （中國的群眾）永遠是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇，如果顯得觳觫（hs因恐懼而發(fā)抖）看剝羊，仿佛頗愉快，人的犧

7、牲能給予他們的益處，也不過如此。 -魯迅 駝背五少爺：這人每天總在茶館里過日，來得最早，去得最遲；“義哥是一手好拳棒，這兩下，一定夠他受用了?！薄隘偭?。”駝背五少爺點著頭說。 花白胡子：“原來你家小栓碰到了這樣的好運氣了。這病一定全好；”在康大叔面前低聲下氣；“打了這種東西，有什么可憐呢？”“阿義可憐瘋話，簡直是發(fā)了瘋了?！被ò缀踊腥淮笪蛩频恼f。 二十多歲的人：“阿呀，那還了得。”很現出氣憤模樣?！鞍l(fā)了瘋了?！倍鄽q的人也恍然大悟似的說。 眾茶客：“滿座的人，也都恭恭敬敬的聽”“聽著的人的眼光，忽然有些板滯；話也停頓了?！薄暗昀锏淖停阌脂F出活氣，談笑起來。”茶客對革命毫不理解，思想不覺

8、悟，愚昧、麻木、落后。（老、中、青三代群眾的代表） 分析描寫 肖像描寫 動作描寫 語言描寫 心理描寫肖像描寫 “渾身（ ）的人”，“眼光正像兩把（ ），刺得老栓縮小了一半”，“滿臉（ ）”，“披一件玄色布衫，（ ）著紐扣，用很寬的玄色腰帶，（ ）捆在腰間。”黑色刀橫肉散胡亂 幾筆勾勒一個兇殘、蠻橫的劊子手形象。 華大媽從枕頭底下（ ），掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，（ ）的裝入衣袋，又在外面（ ）了兩下。掏了半天抖抖按 這充分表現了華老栓夫婦的貧苦拮據，他們的洋錢來之不易。-動作描寫 那人便焦急起來，嚷到，“怕什么？怎的不拿？”老栓還躊躇著；黑的人便（ ）過燈籠，一把（ ）下了紙罩，（ ）

9、了饅頭，（ ）與老栓；一把（ ）過洋錢，（ ），轉身去了。搶扯裹塞抓捏一捏 連用了六個動詞，生動刻畫了劊子手的兇惡、貪婪和老栓的老實、膽小。動作描寫夏四奶奶 小路上又來了一個女人，也是半白頭發(fā)，襤褸的衣裙；提一個破舊的朱漆圓籃，外掛一串紙錠，三步一歇的走。忽然見華大媽坐在地上看他，便有些躊躇，慘白的臉上，現出些羞愧的顏色；但終于硬著頭皮，走到左邊的一坐墳前，放下了籃子。-神態(tài)描寫 不理解革命，覺得兒子的死不光彩。夏四奶奶 “瑜兒，他們都冤枉了你，你還是忘不了，傷心不過，今天特意顯點靈，要我知道么？” “我知道了。瑜兒，可憐他們坑了你，他們將來總有報應，天都知道；你閉了眼睛就是了。你如果真在這里

10、，聽到我的話，便教這烏鴉飛上你的墳頂，給我看罷?！?-那老女人嘆一口氣，無精打采的收起飯菜；又遲疑了一刻，終于慢慢地走了。嘴里自言自語的說，“這是怎么一回事呢？-” -烏鴉-箭也似的飛去了。迷信、愚昧、落后-語言描寫華老栓 天氣比屋子里冷多了；老栓倒覺爽快，仿佛一旦變了少年，得了神通，有給人生命的本領似的，跨步格外高遠。而且路也愈走愈分明，天也愈走愈亮了。-心理描寫 求藥心切，內心充滿希望華大媽 這一年的清明，分外寒冷；楊柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，華大媽已在右邊的一坐新墳前面，排出四碟菜，一碗飯，哭了一場。化過紙，呆呆的坐在地上；仿佛等候什么似的，但自己也說不出等候什么。微風起來，吹動

11、他短發(fā)，確乎比去年白得多了。-神態(tài)描寫 傷心、茫然“良藥”為何還是治不好兒子的病呢？ “這給誰治病的呀？”老栓也似乎聽得有人問他，但他并不答應；他的精神，現在只在一個包上，仿佛抱著一個十世單傳的嬰兒，別的事情，都已置之度外了。他現在要將這包里的新的生命，移植到他家里，收獲許多幸福。太陽也出來了；在他面前，顯出一條大道，直到他家里，后面也照見丁字街頭破匾上“古亭口”這四個黯淡的金字。-心理描寫 信心滿懷，愚昧麻木落后不覺悟賞析景物 理解暗示 秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著。 便出了門，走到街上。街上黑沉沉的一無所有，只有一條灰白的路，看得分

12、明。燈光照著他的兩腳，一前一后的走。有時也遇到幾只狗，可是一只也沒有叫 分析：描寫的是陰暗、凄涼、恐怖的環(huán)境。渲染了夏瑜就義前沉寂肅殺的氣氛，也暗示了清末這一極其黑暗的時代特征。景物描寫 西關外路的左邊都埋著死刑和瘐斃的人，右邊是窮人的叢冢。兩邊都已埋到層層疊疊，宛然闊人家里祝壽時候的饅頭。 分析：揭露封建社會吃人的罪惡本質，具有極強的諷刺意味，表現了作品的主題。 微風早經停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中愈顫愈細，細到沒有，周圍便是死一般靜。分析：烘托了兩位老婦人十分悲痛的心情，也激起讀者對死者的悼念，對受害者的同情。突出了悲涼陰冷的基調，增強了白發(fā)人送黑發(fā)人的悲哀。環(huán)

13、境描寫的作用 1.交待時代背景2.渲染氣氛3.烘托人物心理4.推動情節(jié)發(fā)展 幾處耐人尋味的描寫兩人站在枯草叢里，仰面看那烏鴉；那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。他們走不上二三十步，忽聽得背后“啞”的一聲大叫；兩個人都竦然的回過頭，只見那烏鴉張開兩翅,一挫身，直向著遠處的天空，箭也似的飛去了。分析：烏鴉的神態(tài)、叫聲、動作無不營造出一種異常陰森凄冷氛圍，這就增強了小說的悲劇色彩。烏鴉沒有降落到革命者的墳頂，而是飛向了天空，這也是作者借用烏鴉這一形象要去喚醒那些麻木的人們。如何理解夏瑜墳上的“花環(huán)”？幾處耐人尋味的描寫 吶喊自序中“但既然是吶喊，則當然須聽將令的了，所以我往往不恤用了曲筆

14、，在藥的瑜兒的墳上平空添上一個花環(huán)因為那時的主將是不主張消極的。至于自己，卻也并不愿將自以為苦的寂寞，再來傳染給也如我那年青時候似的正做著好夢的青年?！?魯迅在吶喊自序的結尾，談到吶喊是為“在寂寞里奔馳的猛士”而作的，因此就“須聽將令”而“不恤用了曲筆”(即所謂“刪削些黑暗，裝點些歡容”)。這是對革命者精神的肯定和對革命業(yè)績的贊許。表明革命者是殺不盡的，革命自有后來人。表現作者對先烈的悼念，也寄寓了自己的希望。 “在墳上加了一個花環(huán)，為什么就不消極、不寂寞了呢？” 賞析獨特的暗示藝術 （一）、標題暗示 （二）、線索暗示 （三）、人名暗示 （五）、環(huán)境、景物暗示（四）、人物暗示標題暗示指人血饅頭

15、，是情節(jié)發(fā)展的線索。療治百姓愚昧麻木的良藥。探求使革命成功的良藥。人血饅頭不是藥，這是迷信的結果，只會使人早日喪生。夏瑜式的奮斗和犧牲也不是藥，救不了社會的苦痛，喚不起愚昧群眾的覺悟。真正療救中國華夏，只有舍此另找新藥，能根治脫離群眾這一癥結的新藥。線索暗示藥有明暗兩條線索，暗線主要是通過暗示手法來設置的。明線寫華老栓買“藥”，暗示革命者夏瑜的鮮血被群眾所吃；明線寫茶客談“藥”，暗示夏瑜的身份和獄中的斗爭精神；明寫夏四奶奶和華大媽上墳，暗示華夏民族悲劇的原因，深化了小說的主題。如果單寫華家的故事，只能反映當時群眾的愚昧落后；如果單寫夏家的故事，只能贊揚當時民主主義革命者的斗爭精神，而用明暗兩條

16、線索結構則說明了革命者只有喚醒民眾，才能取得革命的勝利，這才是救治民眾，救治社會的真正“良藥”。人名暗示小說寫華、夏兩家的悲劇故事?！叭A”、“夏”暗示了“華夏民族”之意。華老栓暗示了辛亥革命前的人民群眾。栓，是塞子的意思。華老栓、華小栓，暗示了當時的廣大群眾（從父輩到兒輩）的腦子仍被封建的愚昧落后思想所塞住，尚未覺醒。瑜是美玉，夏瑜不僅暗示指的是真實的革命者秋瑾，而且暗示了他是華夏民族的精英，即先進的革命者。人物暗示藥中的每一個人物都有深刻的暗示意義。華老栓，暗示父輩的愚昧落后；而華小栓的命運則暗示由于父輩的愚昧而造成下一代的悲劇。夏瑜的悲劇，暗示了當時的革命者脫離群眾，不被群眾所理解的悲哀；康大叔這個劊子手的形象，暗示著統(tǒng)治者的幫兇是何等兇殘、丑惡；華大媽、夏四奶奶，則暗示了做母親的也不知道兒子為何而死的可悲現實；至于茶客中的“花白胡子”和“二十多歲年輕人”，則暗示了從老至少的群眾的麻木不仁。環(huán)境、景物暗示 小說開頭寫“秋天的后半夜，什么都睡著”和后面的“街上黑沉沉的一無所有，可一只也沒有叫。”這兩段環(huán)境景物描寫至少有三個方面的暗示作用：這種異常單調和陰暗的環(huán)境、景物，與華老栓爽快和充滿希望的心情，形成十分鮮