《揚(yáng)州慢》詩歌鑒賞精品課件解析

1、揚(yáng)州慢姜夔 姜夔（ 11541221），字堯章，別號白石道人。饒州鄱陽(今江西鄱陽縣）人。南宋詞人。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖。早有文名，頗受楊萬里、范成大、辛棄疾等人推賞，以清客身份與張镃等名公臣卿往來。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。工詩詞、精音律、善書法、對詞的造詣尤深。有詩詞、詩論、樂書、字書、雜錄等多種著作。幼年隨父宦居，青年時代曾北游淮楚，南歷瀟湘，后客居合肥、湖州和杭州，是個浪跡江湖、寄食諸侯的游士。 姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈等

2、。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。慢詞：慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調(diào)樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞。詞譜卷十慢詞“蓋調(diào)長拍緩，即古曼聲之意也?！薄奥印笔窍鄬τ凇凹鼻印倍缘?，慢與急是按照樂曲的節(jié)奏來區(qū)別的。姜夔作詞，不喜歡套用別人曲子，常常自己譜曲，所以他的詞一般來說，詞牌與詞題是統(tǒng)一的。這首詞寫的是揚(yáng)州戰(zhàn)后景象，又是慢詞，所以稱“揚(yáng)州慢”。揚(yáng)州：揚(yáng)州地處江淮要沖，是我國的歷史文化名城

3、之一，素有“淮左名都”之譽(yù)。歷代沿用過邗、廣陵、維揚(yáng)、江都等名稱。遠(yuǎn)在公元前486年的春秋戰(zhàn)國時期揚(yáng)州就開始建城，至今已有2490年的歷史。揚(yáng)州早在東漢時便是我國東南地區(qū)的政治軍事基地，也是全國糧、鹽、鐵的主要集散地和海內(nèi)外交通的重要港口，時有“揚(yáng)一益（成都）二”之稱。古今揚(yáng)州皆是旅游勝地，早在六朝時，就有“腰纏十萬貫，騎鶴下?lián)P州”之說揚(yáng)州自古以來，即為人文薈萃之地，唐代揚(yáng)州更是名家林立揚(yáng)州的古代文明和燦爛文化，也牽動了帝王的情懷和游興，隋煬帝三下?lián)P州看瓊花，康熙、乾隆六下?lián)P州，給揚(yáng)州留下了眾多的歷史古跡 。淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍

4、角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。交代寫作時間，地點(diǎn)，途中所見，寫作緣由及主題。 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂， 不知我者謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者謂我心憂， 不知我者謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？彼黍離離，彼稷之實(shí)。行邁靡靡，中心如噎。知我者謂我心憂

5、， 不知我者謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？黍離選自詩經(jīng)王風(fēng)，采于民間，是周代社會生活中的民間歌謠，基本產(chǎn)生于西周初葉至春秋中葉，距今三千年左右。關(guān)于它的緣起，毛詩序稱：“黍離，閔宗周也。周大夫行役至于宗周，過宗廟公室，盡為黍離。閔宗周之顛覆，彷徨不忍去而作是詩也?！边@種解說在后代得到普遍接受，黍離之悲成為重要典故，用以指亡國之痛。那糜子一行行地排列，那高粱生出苗兒來。緩慢地走著，心中恍惚不安。了解我的人說我有憂愁，不了解我的人說我有所求。遙遠(yuǎn)的蒼天啊，這都是誰造成的呢？那糜子一行行地排列，那高粱抽出穗兒來。緩慢地走著，心中如酒醉般昏昏沉沉。了解我的人說我有憂愁，不了解我的人說我有所求。遙遠(yuǎn)的蒼

6、天啊，這都是誰造成的呢？那糜子一行行地排列，那高粱結(jié)出粒兒來。緩慢地走著，心中難過，哽咽難言。了解我的人說我有憂愁，不了解我的人說我有所求。遙遠(yuǎn)的蒼天啊，這都是誰造成的呢？黍離淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。句中化用杜牧題揚(yáng)州禪智寺詩中：“誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州?！边^春風(fēng)十里，盡薺麥青青。此句化用杜牧贈別詩中：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！彼伎迹鹤髡咴谛⌒蛑姓f此時是冬至，這句卻又說“過春風(fēng)十里”，這樣寫是否矛盾？賞析：“春風(fēng)十里”是作者想象中的虛景，“薺麥青青”是作者眼前的實(shí)景。這句虛實(shí)結(jié)合，同時進(jìn)行對比，一邊繁華熱鬧，一邊蕭條冷落。表現(xiàn)出戰(zhàn)后揚(yáng)州的荒涼破敗。寄寓著詞人昔盛今衰的感慨和

7、感時傷世的意緒。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。宋高宗建炎三年（公元1129年）和紹興十一年（公元1161年），金兵兩度南侵，窺伺欲渡長江，揚(yáng)州遭到焚掠。金主完顏亮親率金兵攻占揚(yáng)州，在瓜洲望江亭對其下屬說：“朕不久入浙，誓不返國”，并改亭名為“不歸亭”，還題詩壁上：“萬國東書久混同，江南何尚隔華封。援兵百萬西湖上，立馬吳山第一峰?！苯褤P(yáng)州的殘破完全歸到“胡馬窺江”，如此選材是為了極表他的“黍離之悲”宋金對峙圖揚(yáng)州哀江頭賞析：這三句是側(cè)面描寫，運(yùn)用了擬人的修辭手法。廢池、喬木是沒有知覺的東西，詞人將它們?nèi)烁窕x予人的感情，意即它們是15年前那場浩劫的目擊者，戰(zhàn)爭的恐怖、敵人的兇殘，種種景

8、象仍然留在它們心中；物猶如此，人何以堪。這樣寫，深刻地反映了人民對侵略戰(zhàn)爭的極端痛恨。清人陳廷焯評價此句時說：“寫兵燹后情景逼真。猶厭言兵四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味”（白雨齋詞話卷二）。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。暮色降臨后，軍營中傳出陣陣凄厲的號角聲，在空城的上空回蕩。唐朝，揚(yáng)州有內(nèi)城和外城，商業(yè)繁華、景致優(yōu)美，杜牧曾贊美道：“街垂千步柳。霞映兩重城。天碧臺閣麗，風(fēng)涼歌管清”，而今僅剩一座空城，滿目瘡痍，軍號凄厲，不由人不生感慨。賞析：本句運(yùn)用了以動襯靜的寫作手法。當(dāng)日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜更增蕭條的意緒?！扒褰谴岛彼淖?，

9、“寒”字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說“吹寒”，把角聲的凄清與天氣的寒冷聯(lián)系在一起，把產(chǎn)生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意吹散在這座空城里。杜郎俊賞，算而今重到須驚。杜牧（公元803約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有樊川文集。杰出的詩人、散文家，是宰相杜佑之孫，杜從郁之子，唐文宗大和二年26歲中進(jìn)士，授弘文館校書郎。后赴江西觀察使幕，轉(zhuǎn)淮南節(jié)度使幕，又入觀察使幕。史館修撰(xi zhun)，膳部

10、、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。以七言絕句著稱，內(nèi)容以詠史抒懷為主。代表作有阿房宮賦,泊秦淮,赤壁,過華清池絕句,陳氏書錄,唐音癸簽, 石洲詩話,登樂游原等。晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時代風(fēng)氣影響，也有注重辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個人“雄姿英發(fā)”的特色相結(jié)合，風(fēng)華流美而又神韻疏朗，氣勢豪宕而又精致婉約?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。本句化用杜牧贈別詩中“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初?！奔捌淝矐言娭小笆暌挥X揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名?！倍臉蛉栽?，波心蕩，冷月無聲。本句化用杜牧寄揚(yáng)州韓綽判官詩中“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?！彼伎迹涸?/p>

11、亮本無關(guān)冷暖，更無聲音，作者卻說“冷月無聲”這樣寫是否合理？答：作者此處運(yùn)用了移情于景的手法，同時使用了通感的修辭。昔日二十四橋明月夜，游人如織，還有美人吹簫歌唱；可是如今橋月尚在，景色卻已荒涼。作者不由發(fā)出感慨，表達(dá)出一種今不如昔的感傷之情。（聯(lián)系“波心蕩”則此句還運(yùn)用了動靜結(jié)合的手法。）念橋邊紅藥，年年知為誰生。賞析：這一句運(yùn)用了以樂景寫哀情的反襯手法。芍藥一到春天就開始生長，不管人世間發(fā)生了怎樣的變化，自然物的本性不會改變往年，它可以供游人觀賞，可是現(xiàn)在城空了，人少了，國難未息，誰也無心去觀賞它。詞人借此委婉地表現(xiàn)出劫后揚(yáng)州人民的凄苦生活情況，以及自己感時傷亂的情懷 。思考：為何作者在這

12、首詞中大量化用杜牧的詩句？解析：這種手法屬于用典。揚(yáng)州自古繁華，特別至中晚唐時期已成為長江中下游流域經(jīng)濟(jì)文化的中心，更是人文薈萃之地。唐人有很多詠揚(yáng)州的詩作，猶以杜牧的幾首最為著名。狀寫揚(yáng)州之繁華無出其右者。姜夔在揚(yáng)州慢中要表現(xiàn)揚(yáng)州的昔勝今衰，化用杜牧詩句，一方面化典無痕，自己可省卻許多筆墨，比直抒胸臆更加含蓄；更重要的還可引發(fā)讀者美好的回憶，想起揚(yáng)州舊日繁華，反襯當(dāng)今的蕭條敗落。 同時也使得詞作更富有文采。少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰綠？憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛

13、翼。明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。人生有情淚沾臆，江水江花豈終極！黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。哀江頭 杜甫祖居少陵的野老（杜甫自稱）無聲地痛哭，春天偷偷地來到了曲江邊。江岸的宮殿千門閉鎖，細(xì)細(xì)的柳絲和新生的水蒲為誰而綠？回憶當(dāng)初皇帝的彩旗儀仗下了南苑，苑里的萬物都生出光輝。昭陽殿里的第一美人也同車出游，隨侍在皇帝身旁。車前的宮中女官帶著弓箭，白馬套著帶嚼子的黃金馬勒。翻身朝天上的云層射去，一笑之間雙飛的一對鳥兒便墜落在地。楊貴妃明亮的眼睛和潔白的牙齒在哪里呢？鮮血玷污了她的游魂，再也不能歸來！清清的渭水向東流去，而玄宗所在的劍閣是那么深遠(yuǎn)。走的和留下的彼此

14、沒有消息。人生有情，淚水沾濕了胸臆，江水的流淌和江花的開放哪里會有盡頭呢？黃昏時，胡騎揚(yáng)起滿城的塵土，我想去城南，卻望著城北。全詩以一個“哀”字統(tǒng)領(lǐng)全詩，撫今追昔，表現(xiàn)出對國破家亡的深哀巨慟。賞析：江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰綠？寫詩人曲江所見?！扒чT”，極言宮殿之多，說明昔日的繁華。而著一“鎖”字，便把昔日的繁華與眼前的蕭條冷落并擺在一起，巧妙地構(gòu)成了今昔對比，看似信手拈來，卻極見匠心?！凹?xì)柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲?！盀檎l綠”三字陡然一轉(zhuǎn)，以樂景反襯哀慟，一是說江山換了主人，二是說沒有游人，無限傷心，無限凄涼，這些場景令詩人肝腸寸斷。這與我們今天所學(xué)

15、揚(yáng)州慢中：“念橋邊紅藥，年年知為誰生?！庇挟惽ぶ?。小結(jié)全詞的藝術(shù)手法及思想主題：藝術(shù)手法：移情于景，情景交融，虛實(shí)結(jié)合，對比反襯，以動襯靜，擬人，用典等。 思想主題：“黍離之悲”，撫今追昔，昔盛今衰。詩詞鑒賞要點(diǎn)總結(jié)：概念明確：一：修辭手法。凡是使句子更加生動形象，富有表現(xiàn)力和藝術(shù)美感的方法或手段，都可稱為修辭手法。在詩歌中主要包括：比喻、擬人、夸張、對比、對偶、反問、設(shè)問、反復(fù)、互文、比興等。二：表達(dá)方式。亦可稱為表達(dá)方法，是作者根據(jù)客觀事物和表達(dá)思想感情的需要而運(yùn)用的一種語言表達(dá)形式，屬于文章的整體的語言運(yùn)用形式。 常用的表達(dá)方式有五種：敘述、描寫、抒情、議論和說明(詩歌中沒有“說明”這一