單反測光和曝光補(bǔ)償技巧推薦攝影必備單反入門

1、一、測光技巧 攝影是一種奇妙的體驗，在人生旅程，每個不可重復(fù)的一瞬，我們都可以用照相機(jī)把它永遠(yuǎn)定格，使這一瞬間成為可以長久保存和分享美好記憶。在自動相機(jī)出現(xiàn)之前，攝影往往被看成是一種專業(yè)的技術(shù)，而學(xué)習(xí)這種技術(shù)的過程又是那么地枯燥和困難。隨著攝影器材技術(shù)的發(fā)展，自動相機(jī)的發(fā)展和普及給人們帶來了極大的方便，拍攝技術(shù)不再是攝影愛好者的門檻。 但是，對于初學(xué)者來說，即使擁有了自動相機(jī)，面對在珣麗的風(fēng)景、美好的瞬間，拍攝出來的卻常常是平淡無奇甚至是失敗的照片。為什么？ 一張成功的照片，并不僅靠嫻熟拍攝技術(shù)獲得，還需要關(guān)注對外在內(nèi)在表現(xiàn)的構(gòu)思和構(gòu)圖取景。但掌握必要的拍攝技術(shù)，絕對是獲得滿意照片的基礎(chǔ)。本文

2、針對測光這一關(guān)鍵的基本知識，力圖用淺顯的文字和圖例來闡述，希望能給初學(xué)攝影者有益的幫助是我提筆的原因。 為什么要測光？ 測光，是計測合適曝光的過程。只有通過測光獲得正確曝光，才能得到令人滿意的照片。首先我們要明白和測光相關(guān)的3個概念：曝光是膠卷或者數(shù)碼感光部件（CCD等）接受從鏡頭進(jìn)光來形成影像。我們在照相的時候，如果照片中的景物過亮，而且亮的部分沒有層次或細(xì)節(jié)，這就是曝光過度（過曝）；反之，照片較黑暗，無法真實反映景物的色澤，就是曝光不足。什么是“正確曝光”？正確曝光是相對的，在同樣的光照條件下，物體的淺色部分和深色部分的反光度不同，要用膠片（或CCD等電子感光器件）正確的表現(xiàn)出物體，針對淺

3、色和深色部分的曝光量也是不一致的。也就是說，在同一拍攝取景范圍內(nèi)，只要物體反光度不用，必然有部分曝光不足或曝光過度。所以在這樣情況下，只要我們想要表現(xiàn)的主體曝光正確，這張照片就可以說是曝光正確。1現(xiàn)在的相機(jī)基本上都有自動測光功能，在大多數(shù)情況下都能讓我們拍攝到曝光合適的照片。但在某些情況下，也會出現(xiàn)曝光讓人不滿意的片子。往往是我們?nèi)搜勰軌蚩吹降木拔?，拍出照片后，差距會非常大。這是什么原因呢？ 2我們還要了解一個概念：感光寬容度。從最明亮到最黑暗，假設(shè)人眼能夠看到以下范圍，那么膠片（或CCD等電子感光器件）所能表現(xiàn)的遠(yuǎn)比人眼看到的范圍小的多，而這個有限的范圍就是感光寬容度。了解這個概念之后，我們

4、就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍攝出來，要么就是云彩顏色絢爛而建筑物變成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩細(xì)節(jié)清楚而原本美麗的云彩卻成了白色的一片。圖2：因為明暗反差過大，云層曝光正確的同時，建筑嚴(yán)重曝光不足，色彩細(xì)節(jié)全無，成了黑色的剪影。（但這正是這張圖片想要表現(xiàn)的效果，所以盡管建筑嚴(yán)重曝光不足，這張圖片仍然可以說是“曝光正確”的片子。3 利用了“感光寬容度”原理，正確的曝光云層，而讓建筑成為剪影，使片子有一種神秘而又威嚴(yán)的感覺）如果需要將建筑色彩細(xì)節(jié)能夠表現(xiàn)出來，那么天空就會全白的一片?？梢姡侠砝闷毓?，能夠創(chuàng)造出不同感覺的

5、照片。 測光模式：了解前面“曝光”、“正確曝光”、“感光寬容度”之后，讓我們來了解相機(jī)的測光模式。現(xiàn)在地單反相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)基本上都有以下3種測光模式：平均測光：對整個取景區(qū)平均計算測光值。這是一般相機(jī)默認(rèn)的基本測光模式，使用率最為普遍。在取景范圍內(nèi)光線比較均勻，明暗反差不大的情況下，幾乎都能讓你得到一張滿意的照片。中央平均測光：對取景范圍中的1030計算測光值。當(dāng)需要表現(xiàn)的主體在取景范圍中間部分，而環(huán)境明暗與主體有較大的差別時，選擇中央平均測光，僅對中央大部分區(qū)域測光，能使主體的曝光較為準(zhǔn)確。點(diǎn)測光：又稱重點(diǎn)測光，是對取景范圍中的15區(qū)域內(nèi)測光。點(diǎn)測光模式用的極少，也不易掌握。但在某些情況下，

6、點(diǎn)測光卻能發(fā)揮出重要的作用。了解在何種情況下應(yīng)該使用點(diǎn)測光，并能正確使用點(diǎn)測光，一方面可使主體曝光精確，另一方面利用“感光寬容度”來創(chuàng)造出現(xiàn)實中無法看到的奇妙圖片。運(yùn)用點(diǎn)測光：以下，將對如何用好點(diǎn)測光模式進(jìn)行圖例說明。 點(diǎn)測光模式適用的情況：點(diǎn)測光方式在取景內(nèi)光線分布不均而且反差很大的情況下適用。這種情況如果不用點(diǎn)測光，可能會造成需要表現(xiàn)的主體曝光不正確，太亮至白或者是太暗沒有細(xì)節(jié)。曝光鎖定：在使用點(diǎn)測光模式前，需要了解曝光鎖定的使用。相機(jī)點(diǎn)測光的測光點(diǎn)在取景區(qū)的中心。使用點(diǎn)測光的時候，需要把取景區(qū)中心點(diǎn)（點(diǎn)測光的測光點(diǎn)）對準(zhǔn)需要表現(xiàn)的主體來測光。如果在你想要表現(xiàn)的取景中，表現(xiàn)主體并不在中心點(diǎn)

7、，可以先用點(diǎn)測光的測光點(diǎn)對準(zhǔn)表現(xiàn)主體進(jìn)行測光，并使用相機(jī)的曝光鎖定功能鎖定對主體測光的數(shù)據(jù)，最后根據(jù)自己的想法，重新構(gòu)圖，對焦后按下快門。4 大多數(shù)相機(jī)的曝光鎖定都有專門的按鈕，能夠使我們得以輕松的在曝光鎖定后重新考慮構(gòu)圖。但也有一些相機(jī)曝光鎖定和對焦都是通過半按快門實現(xiàn)，假如測光點(diǎn)和對焦點(diǎn)并不一致，例如圖2的測光點(diǎn)是太陽邊的云彩，而對焦點(diǎn)是建筑物，就需要先對云彩點(diǎn)測光后曝光鎖定，然后重新構(gòu)圖對建筑物對焦。有些相機(jī)不能提供單獨(dú)的曝光鎖定和對焦鎖定，也可以先對主體點(diǎn)測光后記下曝光數(shù)據(jù)，然后把相機(jī)的拍攝模式設(shè)置為M檔，按點(diǎn)測光的數(shù)據(jù)設(shè)定曝光數(shù)據(jù)，然后進(jìn)行構(gòu)圖和對焦。 圖3：從取景環(huán)境看，需要表現(xiàn)的

8、主體荷花較亮，而荷葉等較暗，且莖桿參差影響構(gòu)圖。如果按照平均測光，那么平均測光值就會偏向較暗環(huán)境的光線強(qiáng)度，拍攝得到的結(jié)果是花葉、池塘曝光正確，而我們要表現(xiàn)的主體荷花確是慘白一片（曝光過度）。拍攝這張片子的時候，因為荷花反光較多，荷葉和池塘反光少，利用相機(jī)的點(diǎn)測光功能，對主體荷花花瓣進(jìn)行點(diǎn)測，就能對荷花正確曝光，突出荷花色彩好細(xì)節(jié)佳，而池塘曝光不足，黑暗掩蓋了層次的莖桿，更好的強(qiáng)調(diào)了主體荷花。 5圖4：這是一部置于屋內(nèi)的自行車。大概是下午的時候，屋里沒有開燈，陽光從門外照進(jìn)來。在取景范圍中，光線分布極不均勻，反差比較大（肉眼能夠清楚的看到自行車輪胎和車后面的背景）。拍攝的時候，點(diǎn)測亮部的鑰匙，

9、鎖定曝光后，重新構(gòu)圖。因為前面的反光比較強(qiáng)，導(dǎo)致背景幾乎純黑一片，使畫面相當(dāng)?shù)睾啙崳怀鲎孕熊嚲植康木€條和弧度。事實上，這也是攝影的魅力所在。它反映的雖說是真實，但由于膠片（或CCD等）感光寬容度太窄，又與真實看到的不一樣?？梢哉f，如果不是用相機(jī)拍攝，肉眼是看不到這樣的效果的。通過對感光寬容度的了解，預(yù)測拍攝的效果，利用點(diǎn)測光，從而在雜亂、平凡的景物中，提煉出這張有意思的片子。 6二、數(shù)碼相機(jī)曝光補(bǔ)償?shù)倪\(yùn)用數(shù)碼相機(jī)使用方便，在拍攝后通過回放就可以立即知道實際拍攝效果，再加上后期可在電腦中調(diào)整反差顏色等，因此有不少攝影者在實踐中對曝光的準(zhǔn)確性不十分注意，其實使用數(shù)碼相機(jī)對曝光要求同樣非常高，在拍

10、攝實踐中特別要重視對“曝光補(bǔ)償”的運(yùn)用，在拍攝一些比較特殊的對象時，更要運(yùn)用自己在傳統(tǒng)攝影中積累的經(jīng)驗，充分利用曝光補(bǔ)償來滿足特定情況下的曝光需要，確保得到曝光準(zhǔn)確的照片。 1、為什么要作曝光補(bǔ)償數(shù)碼相機(jī)的測光曝光系統(tǒng)和傳統(tǒng)相機(jī)一樣，在處理圖像時，有個很基本的準(zhǔn)則，就是將所有被攝對象都按照18%的中性灰亮度來還原，所以在相機(jī)的感光系統(tǒng)看，無論對象原來亮度如何，最后都應(yīng)以中等亮度的影調(diào)展示。所以在實際拍攝時，仍然需要攝影者根據(jù)拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜情況作出相應(yīng)判斷，只有這樣才能夠確保獲得理想的密度和色彩還原。 一般便攜式數(shù)碼相機(jī)大都有正負(fù)2擋曝光補(bǔ)償，利用它們可以應(yīng)付大多數(shù)復(fù)雜情況下的拍攝需要。至于一些

11、高級的單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，曝光補(bǔ)償甚至達(dá)到正負(fù)5擋，可以滿足極其復(fù)雜照明環(huán)境下的拍攝需要。數(shù)碼相機(jī)的設(shè)計和生產(chǎn)商之所以要對相機(jī)作如此的設(shè)計處理，其行為本身就足以說明曝光補(bǔ)償對照片質(zhì)量具有重要意義，是一個不容忽視的技術(shù)要點(diǎn)。在一般情況下，是否需要運(yùn)用曝光補(bǔ)償，攝影者主要需考慮到以下幾個方面。 72、被攝對象亮度比較高時需作曝光正補(bǔ)償比如說在拍攝風(fēng)光照時，要是藍(lán)天白云等淺色調(diào)內(nèi)容占了較大面積時，就要考慮適當(dāng)增加曝光量，順光至少增加半擋，側(cè)光加一擋左右。如果是逆光，就要針對太陽的位置高低來處理，同時看你表現(xiàn)什么內(nèi)容，通常你想將畫面中的細(xì)節(jié)也能相應(yīng)表現(xiàn)的話，就要適當(dāng)增加1.5-2擋左右曝光量，太陽越處

12、于畫面中心，就越要適當(dāng)增加曝光量（當(dāng)然也應(yīng)注意避開有強(qiáng)烈光線的太陽，防止相機(jī)圖像感應(yīng)器受到損害。如沒有發(fā)出強(qiáng)光的太陽，如霧氣中的紅日，朝日夕陽等，因為它們亮度低，完全不會對測光造成影響，則不必考慮曝光補(bǔ)償問題）。此外，在拍攝雪景、霧景等特定內(nèi)容時，都要根據(jù)表現(xiàn)對象最后需以高調(diào)形式來顯示的特點(diǎn)，酌情作曝光補(bǔ)償。一般拍攝雪景最好補(bǔ)償1擋到1擋半曝光量，不然你最后得到的雪不是白色的，而有可能因曝光不足而成為灰色；拍攝霧景最好補(bǔ)償半擋到1擋曝光量，不然你得到的霧景影調(diào)偏暗，接近夜景一般，顯然不理想。還有像拍攝白色的舞臺，成群穿白色服裝的人，醫(yī)院或者環(huán)境亮度很高的實驗室，大面積以天空為背景的飛機(jī)等比較特

13、別的對象時，都要根據(jù)主體與背景的關(guān)系作適當(dāng)?shù)钠毓庹a(bǔ)償。 3、被攝對象亮度較低需作曝光負(fù)補(bǔ)償 在處理亮度高的拍攝對象時需要作曝光正補(bǔ)償，主要是為了防止相機(jī)將畫面自動處理為曝光不足。同樣的道理，拍攝深色調(diào)對象，就需要反其道而行之，以免出現(xiàn)曝光過度。比較典型的是在拍攝城市夜景時，除了畫面中建筑、街道或其他亮度較高的內(nèi)容占據(jù)畫面主要面積外，要防止曝光過度主要依靠兩個手段，一個是使用點(diǎn)測光來對主要表現(xiàn)對象測光曝光；還有一個方法就是根據(jù)實際情況，利用曝光補(bǔ)償來適當(dāng)減少曝光量。一般在拍攝的畫面中（尤其是畫面中間測光敏感部位）占據(jù)大面積天空時，往往需要減少2擋甚至更多的曝光量。8除了拍攝夜景，在拍攝其他風(fēng)光

14、類題材，如夏季濃密的樹蔭，逆光狀態(tài)下的山脈等都要適當(dāng)借助利用曝光負(fù)補(bǔ)償來減少曝光量。還有拍攝身穿黑色服裝的人物，拍攝深色調(diào)的紡織品等，都需減少曝光量才有可能獲得正常的影調(diào)還原。因為數(shù)碼相機(jī)也是通過測量被攝對象反射光來決定曝光量，在處理明顯亮度偏低的對象時攝影者如果不作相應(yīng)的負(fù)曝光補(bǔ)償，最后得到的將是中性灰影調(diào)。很顯然，將明顯為黑色或者深色調(diào)的拍攝對象最后轉(zhuǎn)化為中性灰為主調(diào)的畫面是很難令人接受的。 4、被攝對象與背景關(guān)系復(fù)雜時需靈活處理這主要有兩種情況：A、背景亮度高，主體亮度低，需作曝光正補(bǔ)償。這種情況在拍攝會議人物時常常會出現(xiàn)，有時候人物坐在窗前，而窗子的背后有陽光射入，背景顯得比較亮而人物

15、則明顯偏暗，這時如不采用閃光燈作補(bǔ)光，就需作曝光正補(bǔ)償，一般要增加1擋左右的曝光補(bǔ)償，人物的臉部層次就會明顯改善。還有在拍攝逆光人像時，如果背景包括大面積的天空、水面等亮度較高的對象時，也要通過正補(bǔ)償或者采用其他輔助光等形式來改善反差，不然就會影響到主體人物的反映。即使后期通過圖像處理軟件來提亮人物，也會因噪點(diǎn)明顯而影響照片質(zhì)量B、背景亮度低，主體亮度高，需作曝光負(fù)補(bǔ)償。這種情況在舞臺攝影中常常遇到，一般在舞臺上一個或者少量演員演出時，為了吸引觀眾的注意力，常常會利用一兩個追光燈照在人物上，這時舞臺上其它背景因為沒有直接受到光線照射，幾乎呈現(xiàn)為黑色，所以兩者反差極大，除非表演者恰好位于畫面中心

16、位置而你又采用了點(diǎn)測光模式，不然務(wù)必作曝光負(fù)補(bǔ)償，否則容易出現(xiàn)曝光過度。 95、借鑒黑白攝影經(jīng)驗來控制影調(diào)亮度就確定曝光補(bǔ)償?shù)木唧w范圍而言，如果攝影者有比較豐富的黑白攝影經(jīng)驗，在進(jìn)行曝光補(bǔ)償時會更加得心應(yīng)手。因為黑白攝影主要由黑白灰三個色階展現(xiàn)。一般來說，只要畫面上大部分內(nèi)容后期會轉(zhuǎn)換為中性灰影調(diào)的，可按照正常曝光；后期大都轉(zhuǎn)化成黑色為主調(diào)的，需要負(fù)補(bǔ)償曝光量1擋以上；后期大都轉(zhuǎn)化為白色或接近白色的，就需作正補(bǔ)償曝光量1擋以上。在很復(fù)雜的拍攝條件下，能否分辨和確定哪些對象在拍攝時需要作曝光補(bǔ)償，是考驗攝影者拍攝技術(shù)的關(guān)鍵時刻。要檢驗攝影者對曝光量的確認(rèn)是否得當(dāng)，有一個很簡單的原則，就是按照適當(dāng)

17、曝光補(bǔ)償?shù)脑瓌t處理后，也就是說用相機(jī)測反射光所得到的曝光指示再加上攝影者自己認(rèn)定的適量曝光補(bǔ)償后獲得的曝光參數(shù)應(yīng)和用獨(dú)立測光表（測量入射光為主，不受被攝對象反光率影響）測到的曝光指示相同，按照這樣的方式來處理曝光，即使是拍攝要求很嚴(yán)格的彩色反轉(zhuǎn)片，也能得到很準(zhǔn)確的曝光，因此該方法對于數(shù)碼攝影而言同樣有效。 6、不宜完全寄希望于圖像軟件作后期處理如果你對自己拍攝的圖像質(zhì)量有一定要求的話，首先應(yīng)該考慮在拍攝時就做到曝光準(zhǔn)確，恰當(dāng)利用曝光補(bǔ)償功能來比較準(zhǔn)確地反映被攝對象的原貌。因為即使是數(shù)碼圖像后期可以修改亮度、反差，但有一點(diǎn)是肯定的，只有曝光準(zhǔn)確的圖像才便于修改，才有可能得到更好的圖像質(zhì)量，在必要的后期處理時才會有更大的回旋余地。因此攝影者要重視前期的拍攝，千萬不要因為“數(shù)碼圖像在后期可以修改”的因素而忽視了對曝光補(bǔ)償?shù)膽?yīng)用。當(dāng)然，要是拍攝的是比較重要、自己對曝光也確實難以把握的內(nèi)容時，還可將相機(jī)調(diào)節(jié)到“包圍曝光”模式，多拍攝幾張后作比較以積累經(jīng)驗，這樣更有把握得到真正意義上曝光準(zhǔn)確的數(shù)碼圖像，后期輸出也將得到更高質(zhì)量的照片?？傊谂臄z亮度比較特殊的對象時，數(shù)碼相機(jī)的使用者最好借鑒傳統(tǒng)攝影經(jīng)驗，以便憑經(jīng)驗和憑自己對主題表現(xiàn)的理