明代繪畫史精課件

1、明代繪畫史 明初畫院及浙派 明代恢復(fù)了被元代廢棄的宮廷畫院，但與宋代的翰林圖畫院相比，不論規(guī)模還是創(chuàng)作活動(dòng)都大有遜色。畫家沒有專業(yè)職位，政治待遇低下，有一些畫家雖有官職但都是錦衣衛(wèi)，授錦衣衛(wèi)的畫家為數(shù)不少，但“錦衣衛(wèi)”在明代實(shí)為禁衛(wèi)軍機(jī)構(gòu)，兼緝捕刑獄之事，因此一般畫家看不起這些畫院畫家。1 、畫院花鳥畫 明代花鳥畫繼承宋代傳統(tǒng)，又加以變化，多效法宋代畫家細(xì)致描寫，忠于客觀真實(shí)的畫風(fēng)，有的尚能棄其萎靡柔媚之態(tài)，構(gòu)圖宏大飽滿又很完整，畫飛禽走獸很有生氣，常把花鳥置于特定的環(huán)境之中，工細(xì)帶有意筆，使細(xì)麗的花鳥與簡(jiǎn)略粗放的木石互為映襯，在追求華貴、富麗中，有渾樸端嚴(yán)之風(fēng)。這些花鳥畫家各有特征，成為明初

2、畫院的代表畫家。其中主要畫家有呂紀(jì)、林良、邊景昭等人。 呂紀(jì) (1477 一 ?)呂紀(jì) (1477 一 ?) ：字廷振，浙江寧波人。弘治年間進(jìn)入宮廷， 曾在仁智殿任錦衣衛(wèi)指揮， 擅長(zhǎng)嬌麗沉穩(wěn)的工筆重彩，又能作水墨淡色寫意，所作花鳥敷色燦爛，代表了明中葉院體的風(fēng)格。呂紀(jì)畫風(fēng)上追兩宋院體，又能兼取時(shí)人邊景昭、林良等人之所長(zhǎng)。多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以濃郁花樹，畫面絢麗， 古艷奪目 。亦作粗筆水墨寫意，筆勢(shì)勁健奔放。傳世作品有 四季花鳥圖軸、殘荷鷹鷺圖軸、 桂菊山禽圖、榴花雙鶯圖、雪景翎毛圖、浴鳧圖等。 蘆雁圖 邊景昭 邊景昭 ( 生卒不詳 ) ：字文進(jìn)，福建沙縣人。 曾任武英殿

3、待詔，為宮廷作畫。 在明代永樂時(shí)與蔣子成、趙廉并稱為“禁中三絕”，是明代畫院中影響較大的工筆花鳥畫家。他博學(xué)通詩，所畫花鳥尤能注重精神特征描寫。畫風(fēng)以端莊艷麗的工筆重彩見勝。傳世作品三友百禽圖、 竹鶴雙清圖、春禽花木圖等。 浙派中國(guó)明代繪畫流派。因開創(chuàng)人戴進(jìn)為浙江人，故名之。其主要成員還有吳偉、張路、蔣嵩、汪肇等人。戴進(jìn)、吳偉等也曾一度服務(wù)于宮廷。在繼承傳統(tǒng)和藝術(shù)追求上，浙派與當(dāng)時(shí)的院派（亦稱院體），同受南宋院體山水畫的影響，但不同的是，浙派畫家在繼承的同時(shí)，更注意個(gè)人筆墨技法與畫風(fēng)的變化。浙派作品中雖然也顯露出師承李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等南宋院體畫家的痕跡，但構(gòu)圖、筆墨等表現(xiàn)形式均有個(gè)人風(fēng)

4、格。他們的筆墨更為粗簡(jiǎn)放縱、灑脫爽勁、酣暢淋漓，富有較強(qiáng)的節(jié)奏感。所繪物象，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪準(zhǔn)確。同是浙派畫家，其風(fēng)格亦各有不同，如戴進(jìn)之勁爽精微，于淋漓暢快中顯出秀逸之致；而吳偉則以豪邁簡(jiǎn)括，縱逸灑脫為特征；至于張路、蔣嵩、汪肇等或爽健，或恣肆，各有區(qū)別。作為繪畫流派，浙派在明代前期與院派同為畫壇主流，追隨者甚眾，影響頗大。因戴進(jìn)戴進(jìn) (1388 一 1464) ：字文進(jìn)，號(hào)靜庵，錢塘 ( 浙江杭州 ) 人。初為銀工，后人宮廷畫院，入院后遭妒忌，于宣德年間被誣，結(jié)果返回杭州。戴進(jìn)一生坎坷，最終死于窮困。戴進(jìn)畫法取自南宋馬、夏，并上溯北宋，下及元人。筆墨勁健而法度謹(jǐn)嚴(yán)。在職業(yè)畫家中戴進(jìn)影響是很大

5、的，有眾多的追隨者。由于他是浙江人，所以后人把這一派稱為“浙派”。有春山積翠圖、風(fēng)雨歸舟圖、三顧茅廬圖、達(dá)摩至慧能六代像、南屏雅集圖、歸田祝壽圖、葵石峽蝶圖、三鷺圖等傳世。 吳偉吳偉 （ 1459-1508 ） ：字次翁，又字士英、魯夫、號(hào)小仙。江夏（今湖北武漢）人，流寓金陵。畫院待詔。孝宗時(shí)授錦衣衛(wèi)百戶及賜“畫狀元”的圖章。后辭歸于野，浪跡江湖。吳偉初學(xué)戴進(jìn)，畫風(fēng)奔放，因此有浙派健將之稱。他的畫法雖源于戴進(jìn)而筆法更迤，用水更多，氣魄更大，布景造型也簡(jiǎn)括整體，用筆隨意。他的不少山水作品中有較大的人物，其實(shí)是以山水為背景的人物山水畫，畫中人物大都?xì)庥畎簱P(yáng)，飄然物外，人物和山水結(jié)合，給人以簡(jiǎn)勁放縱

6、，水墨淋漓，有氣勢(shì)而又不流于粗劣的印象。傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等，被稱為“江夏派”。 傳世作品主要有漁樂圖、長(zhǎng)江萬里圖、柳下讀書、梅下?lián)崆伲?xì)致的人物畫有鐵笛圖、武陵春圖等作品傳世。 江夏派吳偉是江夏（今湖北武漢）人，故畫史亦稱他及其追隨者為江夏派。到了明代中期以后浙派畫家由于一味追求恣肆、狂放，流于草率，逐漸失去畫壇主流地位，而被新興的吳門派所取代。 霸橋風(fēng)雨圖浙派三大家 浙派三大家：指中國(guó)畫史上的戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛三位明代畫家。是明初繪畫派制之一。其代表人物戴進(jìn)，上承南宋院體畫家李唐、馬遠(yuǎn)、夏娃等畫風(fēng)，善畫山水，跡 工人物、花卉。因戴進(jìn)中浙江人，故稱這一畫派為“浙派

7、”。吳偉亦工山水，為“浙派”的盟主，用筆雄健豪放，縱橫自如。明末藍(lán)瑛為浙派殿軍，擅長(zhǎng)畫山水，花 卉，初年秀潤(rùn)，晚年筆力蒼勁，學(xué)者甚眾。藍(lán)瑛藍(lán)瑛繪畫對(duì)明末清初影響很大，被后人稱為“武林派”。畫史上稱之為“后淅派”。但實(shí)際上他的畫風(fēng)與戴進(jìn)等不同，不能完全附屬于“淅派”之后。藍(lán)瑛字田叔，號(hào)叟，晚號(hào)石頭陀，又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂” 。錢塘（今浙江杭州）人。生于明神宗萬歷十三年（1585年），卒于清康熙三年（1664年)藍(lán)瑛繪畫特點(diǎn)較明顯的是用筆有頓挫，以疏秀蒼勁取勝。善寫秋景。在作品的題款中，常署仿某家之作，如“仿張僧繇”、“法荊浩”、“仿李成”、“用云法”等，實(shí)則所畫都是他自己的面目。他

8、的畫法有兩種，一種作鉤勒淺絳法。另一種作沒骨法，設(shè)色鮮艷突目，所畫紅樹、青山、白云，運(yùn)用石青、石綠、朱砂、赭石、鉛粉諸色，點(diǎn)染別致，是晚明時(shí)期富有變化的山水作品 二、吳門派及“吳門四家” 畫史上的“吳門畫派”這一概念是明代后期董其昌明確提出的，因?yàn)槠浜诵娜宋锷蛑堋⑽恼髅?，都是江蘇吳縣人，吳縣在春秋時(shí)為吳王建都之地，又稱吳門，故稱此派為“吳門派”。此畫派最盛時(shí)在明嘉靖年間，約公元 1509 年左右。 吳派畫家各具風(fēng)貌，但總體上屬于文人畫派體系。這些畫家大都通過師生、姻親、文友的交往，相互濡染，形成了一種共同的藝術(shù)類型。 吳派畫家的藝術(shù)風(fēng)格主要繼承宋元以來文人畫傳統(tǒng)，他們大多有良好的古典文化和藝術(shù)

9、修養(yǎng)。他們的作品變?cè)说氖韬?jiǎn)放逸為文雅蘊(yùn)藉，成為中國(guó)美術(shù)史上文人畫發(fā)展中的一個(gè)特殊階段的代表，影響深遠(yuǎn)?！皡情T四家”般認(rèn)為吳門畫派興起于沈周、文征明，屬于這一畫派的主要人物還有唐寅、仇英。這四人合稱“吳門四家”，又被稱為“明四家”。 沈周 (1427 一 1509)沈周 (1427 一 1509) ：字啟南，號(hào)石田，又號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲 ( 江蘇吳縣 ) 人。他的繪畫創(chuàng)作以山水為主，大多描繪江南風(fēng)光或園林景物。畫法在取元人之外，又遠(yuǎn)追五代、北宋，但很少受南宋畫院影響。他是很重文化修養(yǎng)的文人畫家，詩書畫都很精到，尤善詩書畫一體結(jié)合的文人畫風(fēng)。沈周一生不仕，博覽群書。其山水初承家法，后取法董源、巨然，

10、中年后以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮(zhèn)。 40 歲前多做小幅畫面，后拓為大幅，風(fēng)格沉著渾厚，畫面以表現(xiàn)意境趣味為重。除山水外亦畫花鳥、人物，淡墨淺色，情滿意足，為吳門派宗師，文征明、唐寅都曾先后出入其門。沈周的代表作廬山高圖軸。魏園雅集圖落花詩意圖 霸橋風(fēng)雪圖文征明 (1470 一 1559)文征明 (1470 一 1559) ： 初名壁，字征明，號(hào)衡山，與沈周同為長(zhǎng)洲 ( 江蘇吳縣 ) 人。幼不聰慧，稍長(zhǎng)才智穎發(fā)，詩書畫全能。 54 歲曾一度入京做官，三年辭歸，一生致力于詩文書畫，他的書法體勢(shì)流利勁秀，為“吳門四才子”（祝枝山、唐寅、徐禎卿、文征明）之一。晚年聲望愈高，求畫者車馬盈門，多以重金相購

11、。文征明繪畫遠(yuǎn)師郭熙、李唐，近追趙孟頫、王蒙。畫風(fēng)早年工麗細(xì)致，中年用筆粗放，晚年粗細(xì)相間而得清潤(rùn)自然之致。其畫可謂是粗中有細(xì)，粗的以水墨為主，細(xì)的以青綠為主。亦善人物、花卉，名重當(dāng)代，為吳門派重要畫家。作品有霜柯竹石圖、湘君湘夫人圖、仿梅道人山水圖、叢桂齋圖、風(fēng)雨圖、春深高樹圖、蹴鞠圖、仿王蒙山水圖、桃源問津圖、滸溪草堂圖、陸陰長(zhǎng)話圖、扇面畫選、品茶圖、萬壑爭(zhēng)流圖影翠軒圖?？樟址e雨圖滸溪草堂圖唐寅 (1470 一 1523)唐寅 (1470 一 1523) ：字子畏，另字伯虎，晚號(hào)六如居士，吳縣人。是由文人發(fā)展而成的職業(yè)畫家，詩書畫俱佳，號(hào)稱“江南第一風(fēng)流才子”。山水、人物、花鳥都有卓越的成

12、就。唐寅一生飽受世態(tài)炎涼滋味，欲入仕途而遭挫折，曾下獄，滴為吏，自此生活益發(fā)狂逸，詩酒滿灑放達(dá)，漫游名山大川，致力書畫?？抠u畫為生，晚年仍不免生活貧困。山水畫上他尊重兩宋的李成、范寬、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)等諸家之畫法，對(duì)宋元各家融匯并用，或細(xì)潤(rùn)秀雅，或蒼勁活潑。尤能通過書畫不尋常的立意，表達(dá)情懷，人物尤善畫阿娜嫂停的仕女，翠袖冷風(fēng)，清月明水，意境纏綿。渡頭簾影孟蜀宮妓，柴門送客、牡丹仕女圖等都是遺世名作。騎驢歸思圖 落霞孤鶩圖 事茗圖周臣作品仇英 ( 約 1502 一 1552)仇英 ( 約 1502 一 1552) ：字實(shí)父，號(hào)十洲， 江蘇太倉人 ，后移居蘇州，漆匠出身， 后從周臣學(xué)畫，工山水

13、、人物，尤善摹古，畫風(fēng)精細(xì)雋麗，為明四家之一。 多做青綠山水、工筆重彩。 仇英精麗艷逸的人物仕女畫，運(yùn)用工筆重彩技法，體現(xiàn)出一種回歸唐宋人物故事畫傳統(tǒng)的古典主義情調(diào)。仇英的畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，婉約蘊(yùn)藉，到晚年含蓄簡(jiǎn)練，率放清逸。他對(duì)繪畫的貢獻(xiàn)，還在于使青綠山水進(jìn)入復(fù)興時(shí)代，以明麗的石綠、石青及赭石敷染，筆致工細(xì)，色調(diào)鮮明，富有裝飾意趣。傳世作品有 玉洞仙源圖軸 、 桃源仙境圖、 人物故事圖冊(cè) 、 桃村草堂圖軸 仙山樓閣圖 等。 三、明代寫意花鳥畫 明代花鳥畫有工整艷麗的一派，有崇尚士氣的寫意一派，工麗派以邊文進(jìn)，呂紀(jì)等畫院派為代表，但由于明代社會(huì)文化環(huán)境所致，尤其是浪漫主義的美學(xué)觀影響，工麗派并不受時(shí)

14、人稱頌。所以院體的工麗花鳥畫在明初盛行一段后，便讓位于寫意花鳥。寫意花鳥自五代、宋出現(xiàn)以后，在文人畫家中不斷發(fā)展，明代中葉以后形成一個(gè)高峰期。沈周、唐寅己早先開拓了這一領(lǐng)域，畫法洗練，題材廣泛，繼而出現(xiàn)了以表現(xiàn)個(gè)性為主，筆墨技法淋漓酣暢，情感充分溢于筆墨的杰出畫家陳淳與徐渭。 陳淳 (1482 一 1544)陳淳 (1482 一 1544) ：字道復(fù)，號(hào)白陽山人，蘇州人。少年作畫以元代繪畫為法，后學(xué)于文征明，然不拘師法，隨意點(diǎn)染，尤擅水墨寫意花鳥，開明代寫意花鳥畫新格局。筆墨簡(jiǎn)潔精練，風(fēng)格疏爽，追求閑適寧靜的意趣。他在水墨的表現(xiàn)上，能掌握生紙性能，使墨與水分開，從而產(chǎn)生前所未有的種種微妙變化。

15、明清以來畫家，尤其在花鳥畫方面，受他的影響很深。他與徐渭齊名，人稱“青藤、白陽”。傳世畫跡有竹石菊花圖、葵石圖等。 徐渭 (1521 一 1593)徐渭 (1521 一 1593) ：字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，又號(hào)青藤，浙江山陰 ( 紹興 ) 人。善狂草，工詩文，精花鳥。他輕權(quán)勢(shì)有傲骨，在藝術(shù)創(chuàng)作上尤重個(gè)性抒發(fā)。徐渭的寫意花鳥在中國(guó)美術(shù)史中具有耀眼的光亮。畫風(fēng)激越昂揚(yáng)，筆墨淋漓，常以狂草般的筆法縱情抒寫內(nèi)心情愫，賦筆墨以充分的情感。他是明代寫意花鳥杰出的代表，對(duì)以后大寫意花卉的發(fā)展影響巨大。主要作品有牡丹蕉石圖、墨葡萄圖、山水花卉人物圖冊(cè)、雜畫圖卷、竹石圖等。 四、董其昌及其繪畫理論 董其昌 (15

16、55 一 1636) ：字玄宰，號(hào)思白，松江華亭人，官至禮部尚書。他精于鑒賞，長(zhǎng)于書法，則以山水見勝，關(guān)于繪畫理論有不少言論記錄。著有畫旨，提出山水畫“南北宗”論。在繪面方面，董其昌不重寫實(shí)，提倡書法入畫，強(qiáng)調(diào)筆墨虛實(shí)關(guān)系，講究章法形勢(shì)，對(duì)文人畫趨于寫意熱心推崇。他的作品求其濃重墨團(tuán)的含蓄性，常以前人作品為母題，推出新意。秋興八景圖冊(cè)是董其昌的山水名作。董其昌的山水集宋元諸家技法之長(zhǎng)，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)，筆力道勁，墨氣蒼潤(rùn)，渲染入妙，明潔自然。 書錦堂圖 巖居圖南北宗論禪家有南北二宗，唐時(shí)始分；畫之南北二宗，亦唐時(shí)分也。但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙干、趙伯駒、伯骕以至馬、夏輩。南宗則王摩詰始用渲淡，一變鉤斫之法。其傳為張璪