人文地理攝影概論課件1

1、人文地理攝影概論講師:朱老師什么是人文人文地理攝影 | 定義1辭海的定義是“人類社會的各種文化現(xiàn)象”。,它是一種精神上的東西,是整個社會現(xiàn)象的總和。因此,人文具有地域性、民族性、歷史性,人文就是以人為本位,所反映出來的東西一定是人,關(guān)懷的是人,尊重的也是人。人文是相對于自然而言的,人 文地理則是相對于自然地理,它是自然地理學(xué)發(fā)展 到一定階段興起的一門交叉性很強的學(xué)科,是以地 球表面人類各種社會經(jīng)濟活動為研究對象的學(xué)問, 人文與地理,二者有著密切的聯(lián)系。 人、地之理人、地之理 “人”：人類與人類活動、人文現(xiàn)象 “地”：地表，地的多元含義（抽象的空間關(guān)系到具體的地方；從全球、國家到地方不同尺度的地

2、）。人-地關(guān)系人之于地：空間分布、過程、結(jié)構(gòu)地之于人：地理環(huán)境對人類社會的影響人文地理攝影人文地理攝影 | 定義1顧名思義,即是以人文地理為 拍攝題材與拍攝內(nèi)容的一種攝影形式,它所包涵的 范圍十分廣泛。從廣義方面說,人文地理是關(guān)于人 地關(guān)系的學(xué)科,研究對象是“人文景觀”,將一切人 文現(xiàn)象,確切地說,關(guān)于人類活動的一切現(xiàn)象當作一 種“景觀”來研究,人文地理攝影也可以理解為將人 類活動作為一種影像來表現(xiàn)的攝影,即是以人類生存發(fā)展狀態(tài)為體裁的攝影。從狹義方面說,人文地 理攝影畢竟不是人文攝影,它與新聞攝影、廣告攝 影、人像攝影等一樣,只是攝影學(xué)科中的一個分支, 有它自己的限定和范圍人文地理攝影內(nèi)容自

3、然風(fēng)光人文景觀及相關(guān)人物人文地理的精髓早在秦漢以前,儒家傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)的周易系傳“方以類聚、物以群分”的人文地理綱要說。簡言之,人文和生物,在不同的時空方位,便會有不同的生態(tài),然后才會有一群 群不同種類的文化形成。 人文地理的精髓人文地理的精髓就是： 它告訴我們?nèi)祟惻c大自然有著共生、共存的親和關(guān)系。 攝影人文地理攝影 定義1攝影是人文地理信息最有力的表達工具,人文地理攝影師應(yīng)該清楚主體應(yīng)該高于客體,客體對主體應(yīng)該有種關(guān)懷的心態(tài)，有種試圖幫助、改善主體的態(tài)度。 人文地理攝影通過拍攝人們對被攝主體的關(guān)心或者掛念,本身是一種帶有個人比較理性的主觀色彩的攝影。 基本素質(zhì)人文地理攝影人文地理攝影師2 人文地理

4、攝影師要以求知求真的使命感、責(zé)任感，將自然、生物、人類與文化融為一體，不僅呈現(xiàn) 大千世界的千姿百態(tài)，而且要賦予圖片以更深的層次和內(nèi)涵，讓人們?nèi)リP(guān)注人文、關(guān)注人文與自然之間的交流，以及不同文化地區(qū)之間的交流。攝影師還要懂得與大自然交流，懂得用影像說話，要尊重自然，尊重人類文明。人文地理攝影人文地理攝影作為一種表達方式,所要傳達的 應(yīng)該是攝影者的思想,或者是攝影者想傳達給讀者他們看到的思想。真正優(yōu)秀的人文地理攝影師的目光應(yīng)該是和諧與純凈的,在他們的目光背后,應(yīng)該有一顆熱愛世界、熱愛人類的美好心靈而真正能看懂、理解他們的讀者,必定也有著同樣的目光和心靈。 人文地理攝影做為攝影學(xué)科的一個分支,人文地理

5、攝影與其它攝影門類相比,對攝影師有著更為嚴格與獨特的要求。要具備豐富的人文地理知識。一個優(yōu)秀的人文地理攝影師,要對人類學(xué)、社會學(xué)、地理學(xué)、民俗學(xué)、歷史學(xué)等等的學(xué)科有所涉獵,不求精通,但要掌握基本的常識與知識。 人文地理攝影2.要有健全的體魄 從事人文地理攝影拍攝,需要背負沉重的攝影器材跋山涉水,會遇到許多難以預(yù)料的困難與風(fēng)險,甚至生命危險,沒有良好的身體、健全的體魄,樂于面對困難并解決困難的吃苦精神以及一定的野外生存能力。 人文地理攝影3、要有探索精神這是非常重要的一點,如美國國家地理雜志優(yōu)秀的編輯和專業(yè)的攝影師,他們不僅學(xué)識淵博、技藝超群,而且執(zhí)著進取、勇于探索,給人最深刻的印象是,他們對所

6、生活的這個世界,始終保持著一種激情、好奇和關(guān)懷。（開講啦李栓科） 人文地理攝影4、掌握精湛的攝影技術(shù)要想很好地表達出正確的觀點和完整的記錄拍攝的對象與專題,不但要有相關(guān)的知識充實自身的內(nèi)涵和眼光,還要融人高超的攝影技巧及處理圖像的能力。尤其要表達出個人的攝影觀 點和風(fēng)格,更是需要長時間的鍛煉和學(xué)習(xí),從中總結(jié)自己的拍攝經(jīng)驗和體會。人文地理攝影回顧人文地理攝影歷史3 1888年,由 美國一家非盈利科學(xué)教育組織-國家地理學(xué)會創(chuàng)辦的美國國家地理雜志,應(yīng)該說是人文地理攝影 最早的發(fā)端,也是使人文地理攝影產(chǎn)生世界影響、形成學(xué)科分支的根基。這本雜志以圖文并茂的方式向當時相對文明的西方描繪了整個地球,讓當時交

7、通閉塞、信息不暢的世界顯得不再神秘,它在人文地理的介紹和地球環(huán)境的保護方面也起到了非常重要的作用。 美國國家地理 美國國家地理 美國國家地理 美國國家地理 美國國家地理 美國國家地理 美國國家地理國家地理是美國國家地理學(xué)會的官方雜志,現(xiàn)在已經(jīng)成為世界上最廣為人知的一本雜志，其封面上的亮黃色邊框以及月桂紋圖樣已經(jīng)成為象征，同時這些標識也是國家地理雜志的注冊商標。雜志每年發(fā)行12次，但偶爾有特版發(fā)布則不在此限。雜志內(nèi)容為高質(zhì)量的關(guān)于社會、歷史、世界各地風(fēng)土人情這也使得該刊成為來自世界各地的攝影新聞記者們夢想發(fā)布自己照片的地方。 美國國家地理抗日戰(zhàn)爭時期，美國的兩名飛行員在執(zhí)行對日本本土的轟炸任務(wù)時

8、，不幸被日軍擊中，他們的飛機被迫降到了一個完全陌生的地方，他們?nèi)f分緊張地剛從殘破的飛機里鉆出，一群膚色奇異的人就圍了上來，他們迅速地掏出了槍，但他們很快又輕松了下來。因為他們曾經(jīng)在他們的美國國家地理雜志上看到過這個民族的介紹，它屬于他們的盟國中國。 美國國家地理1929年國家地理雜志的記者梅納德威廉斯（MaynardOwenWilliams）在給國家地理的主編葛羅夫納（GilbertHGrosvenor）的信中這樣寫道：“最痛快的事情莫過于一個記者能夠通過照片和文字，帶領(lǐng)125萬國家地理學(xué)會的會員和他一起登上高山，俯瞰世界，然后對他們說：盡管看吧，要不是因為我，你們無法看到這一切。”這一段話后

9、來被國家地理雜志的記者廣為引用，并成為他們激情和驕傲的工作理由。 世界人文地理攝影美國國家地理英國 地理雜志加拿大加拿大地理德國地理雜志GEO法國科學(xué)與生活 中國人文地理攝影1949年以前，中國攝影師就已經(jīng)開始了人文地理攝影的時間，像著名電影教育家孫明經(jīng)先生等，都曾進行過較大規(guī)模的西部中國的攝影考察實踐。建國后，從1953年創(chuàng)刊的日文綜合月刊人民中國開始,我國的人文地理攝影走上了一條摸索式的懵懂前行之路。該雜志多 年來一直以人文地理報道攝影的方式操作,其選題包括長江之旅和絲綢之路,以及中國的小城 鎮(zhèn)等。改革開放以后,他們又完成京杭運河等大型系列報道。 中國人文地理攝影雜志：中國國家地理 文明

10、華夏人文地理影像：經(jīng)典人文地理 美麗中國 天地玄黃1 什么是紀錄片？紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1我將“電視紀錄片”表述為：通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實生活中選取形象和音響素材，直接地表現(xiàn)客觀事物以及作者對這一事物的認識的紀實性電視片。 鐘大年紀錄片創(chuàng)作論綱什么是紀錄片？紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1 我們的定義：紀錄片以紀實為基本美學(xué)特征，是一種非虛構(gòu)的、敘事的影片樣式。 紀實（認知） 紀錄片 藝術(shù)（娛樂）紀錄片分類紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1根據(jù)紀錄片的功能，大致可以分為

11、四大類：紀實性紀錄片、宣傳性紀錄片、娛樂性紀錄片、實用性紀錄片。 誘導(dǎo) 宣傳 紀實 主觀 客觀 娛樂 實用 迎合什么是紀實性紀錄片？紀實性紀錄片也就是我們在一般情況下所謂的紀錄片，或者也可以說是一般人概念中的紀錄片。這些紀錄片往往具有人文社會科學(xué)的主題，討論的問題涉及政治、倫理、法律、文化、經(jīng)濟這些與人們的社會文化密切相關(guān)的事物。紀實性紀錄片包括兩種基本形態(tài)：結(jié)論性紀錄片和陳述性紀錄片紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1結(jié)論性紀錄片結(jié)論性紀錄片：不但提供事實，同時也提供某種結(jié)論的紀錄片。從對客觀世界的觀察中得出某種結(jié)論是人類的本能，但對于同一個事物，因每個人的立

12、場、經(jīng)驗和生活態(tài)度的不同，可能得出的完全不同的結(jié)論。盡管如此，得出結(jié)論是一回事，將結(jié)論傳遍給他人則是另一回事。結(jié)論性紀錄片便是一種專事將某種事實和結(jié)論捆綁傳遞給他人 紀錄片樣式。是各國產(chǎn)量最多、出現(xiàn)頻率最高的紀錄片?？梢哉f是一種“占有統(tǒng)治地位”的紀錄片。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1結(jié)論性紀錄片約翰 格里爾遜飄網(wǎng)漁船（1929）紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1結(jié)論性紀錄片特點一、明確的傾向性二、自詡的“正確”性三、寬闊的兩端集合部紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1明確的傾向性一般來說，這

13、一類紀錄片應(yīng)該表現(xiàn)出相對明確的傾向性，即有一個清晰的觀點。這一觀點被作者清晰的意識到，并且處于一種積極的心態(tài)去表現(xiàn)。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1明確的傾向性萊尼里芬斯塔爾的奧林匹亞（1938）奧林匹亞是部偉大而重要的影片，它在電影形式上是部大師之作。但它也是部贊頌雅利安人種身體上的強壯、健康及善于運動的納粹宣傳精神。這是一部由納粹出資的影片，雖然導(dǎo)演已經(jīng)盡可能的淡化了其種族主義的意識形態(tài)，但是在某些片段還有著極其明顯的軍國主義傾向。影片所具有的納粹意識形態(tài)，是明顯的“結(jié)論”。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1明確的傾向性

14、紀錄片較量（1995）較量也是一部典型的結(jié)論性紀錄片。這部影片長80分鐘，是對抗美援朝的全面描述。從出兵的時代背景到五次戰(zhàn)役，以及板門店談判，戰(zhàn)俘問題，最后是上甘嶺之戰(zhàn)、金城戰(zhàn)役，從頭到尾以旁邊貫穿，并配以戰(zhàn)爭的畫面和示意圖。對于中國人民來講，抗美援朝戰(zhàn)爭確實是一場不可避免的戰(zhàn)爭，這場戰(zhàn)爭最后的結(jié)局無論從什么角度講它都是偉大的勝利。影片制作者以勝利的姿態(tài)、史詩般的筆觸對中國人民志愿軍的戰(zhàn)爭進行了回顧。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1自詡的正確性從結(jié)論性紀錄片我們可以看到，這些影片要將作者的結(jié)論灌輸給觀眾并使他們接受，必須使用某種方法讓觀眾知道，他的說法是正確

15、的、不可置疑的。常見的方法有： 1、使用旁白 2、利用名人 3、引經(jīng)據(jù)典紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1自詡的正確性以上的三個特點我們可以看到，自詡的正確并非完全的貶義，因為“旁白”、“名人”、“權(quán)威”、“經(jīng)典”在形式上都是中立的，影片的傾向性必須通過內(nèi)容來表現(xiàn)。同時也可以總結(jié)出結(jié)論性紀錄片的一個致命弱點：如果結(jié)論不正確或者不完全正確，有可能篡改事實或誤導(dǎo)觀眾。紀錄片較量（1995）當然也不排除許多情況下出現(xiàn)表述正確的情況。美國紀錄片快樂舞年級（2005）在表現(xiàn)兒童交際舞比賽的同時，教師的畫外音作為一個權(quán)威的敘述者在講述某個舞蹈者過去曾是個幾乎流浪街頭的小混

16、混，而通過舞蹈的訓(xùn)練變成一個彬彬有禮的人。這樣的觀點就很容易讓人相信并且接受，通過這個例子可以很好的證明讓青少年學(xué)習(xí)舞蹈是很有必要的觀點，同時對學(xué)習(xí)舞蹈做出了正面的評價。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1寬闊的兩端集合部對于數(shù)量巨大的結(jié)論性紀錄片來說,其兩端分別連接陳述性紀錄片和宣傳性紀錄片。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 陳述性紀錄片 結(jié)論性紀錄片 宣傳性紀錄片 猶豫和不確定性 肯定和強制性 第一節(jié) 紀實性紀錄片1寬闊的兩端集合部在結(jié)論性紀錄片中盡管都會有傾向性，但也會產(chǎn)生結(jié)論不是那么明顯和強加于人的作品，這時它就會同陳述性紀錄片接近；只有當結(jié)

17、論明顯與實際情況向背離、過分強調(diào)事物的某一側(cè)面而且強迫觀眾傾向于作者的觀點是才會被稱之為宣傳性紀錄片。結(jié)論性紀錄片同宣傳性紀錄片的結(jié)合部更為廣闊、更為含糊。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1寬闊的兩端集合部奧林匹亞宣傳雅利安人種強健的體魄和善于運動的納粹精神。意志的勝利“這部影片掩蓋了實際問題，相反投入了大量的精力勸說觀眾，認同納粹黨極其領(lǐng)導(dǎo)人為復(fù)興德國，使之走向復(fù)蘇、繁榮與強權(quán)的努力?！奔o錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1寬闊的兩端集合部結(jié)論性紀錄片在我國電視系統(tǒng)還有個名稱：專題片。不是所有的結(jié)論性紀錄片都是專題片，但專題片幾

18、乎都是結(jié)論性紀錄片。專題片是一種命題作文式的紀錄片，它的結(jié)論幾乎是在拍攝之前便已經(jīng)擬定好了的，人們只需要按照這個結(jié)論依樣畫葫蘆。專題片和宣傳片由于其主題先行性和思維方式的文學(xué)性，注定了其制作過程必然走與故事片類似的、事先設(shè)定意義的控制過程。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1陳述性紀錄片陳述性紀錄片是一種接近紀實美學(xué)理想的紀錄片類型。這類紀錄片向觀眾呈現(xiàn)的往往是事實，作者個人的意見或觀點不是隱而不露就是完全沒有，讓觀眾自己去思考。按作品主題呈現(xiàn)的方式可分為三種不同類型：1、思辨主題：作者得不出結(jié)論，或找不到答案。2、隱藏主題：作者有結(jié)論，但不提供結(jié)論或不能提供結(jié)

19、論3、旁觀主題：作者不想得出結(jié)論。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1思辨主題這一類紀錄片最常見的做法是將不同的看法統(tǒng)統(tǒng)提供給觀眾，讓觀眾自己思索。作者本身盡量充當一個信息的提供者。這一類的影片往往能夠引起很大的爭議，吸引很多人的目光。Ray Mueller 導(dǎo)演的影片伴隨希特勒：暴亂的人生（1993，片長188分鐘）重婚證據(jù)2002，央視新聞?wù){(diào)查紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1思辨主題Ray Mueller 導(dǎo)演的影片伴隨希特勒：暴亂的人生（1993，片長188分鐘）19歲舞蹈演員 1926年主演圣山并得到希特勒欣賞 193

20、2導(dǎo)演藍光并獲得成功 希特勒掌權(quán)后邀請她拍攝納粹黨代會的影片 1935意志的勝利為她贏得了世界的聲譽 1938年拍攝舉世聞名的奧林匹亞 二戰(zhàn)后拍攝故事片低地（1940） 戰(zhàn)后被送上軍事法庭 此后20年默默無聞，退出公眾視線 60歲的時候去非洲拍攝原始土著 70歲后拍攝海底生物 90歲后舉行了盛大的生日慶祝會 日本東京為她舉辦個人作品展 紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1思辨主題重婚證據(jù)2002，央視新聞?wù){(diào)查河南新縣余長鳳告丈夫王秉權(quán)重婚罪和遺棄罪，要求得到賠償。余長鳳恨丈夫移情別戀 拋棄了她和她兒子。她借錢奔走北京，在法院的幫助下拿到證據(jù)，并將丈夫送上了法庭。

21、余長鳳又有眼疾，幾乎喪失了勞動能力，急需要經(jīng)濟上的支持。王炳權(quán)是依靠修理電器的個體勞動者，并沒多少財產(chǎn)。同時又有個媳婦和孩子。王炳權(quán)曾多次提出合法離婚，因為恨余長鳳不從，非要告倒王炳權(quán)。最終王炳權(quán)因重婚罪背叛入獄，因判刑經(jīng)濟上也沒什么賠償能力。同時還有個抱著孩子的女人在法庭外張望影片中同時采訪了辦案過程中的工作人員，將整個辦案過程展示給觀眾紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1隱藏主題 不是作者沒有自己的看法，而是有了看法不能夠或者不愿意說出來。向神話挑戰(zhàn)的人（2002，中央電視臺新聞?wù){(diào)查節(jié)目播出）西安體彩風(fēng)波紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié)

22、紀實性紀錄片1旁觀主題作者在紀錄片的制作中不想加入任何自己的看法，而是希望最大限度逼近真實，將真實呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾自己得出結(jié)論。這種紀錄片制作的美學(xué)觀念來自直接電影。老頭、鐵西區(qū)、馬戲?qū)W校等紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第一節(jié) 紀實性紀錄片1宣傳的定義宣傳性紀錄片主要包括兩種類型，一種是純粹用于宣傳的紀錄片，二是在用于宣傳的同時也兼顧教育的紀錄片。什么是“宣傳”？現(xiàn)代漢語詞典：對群眾說明講解，使群眾相信并跟著行動。 通過接受他人的信息產(chǎn)生態(tài)度的改變?；煜恕靶麄鳌蓖麄鞯摹敖Y(jié)果”；宣傳的對象往往是群體，但并不一定必然如此；說明講解，使群眾相信并跟著行動，未必就是宣傳。紀錄

23、片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第二節(jié) 宣傳性紀錄片2宣傳的定義布爾克維爾政治學(xué)百科全書中的定義：“為按照既定方向改變有關(guān)居民的態(tài)度及行為而對各種象征性符號多進行的精心操縱?！?宣傳的三個要素： 信息缺失（包括虛假、不全面） 操縱表述 有利信源 例：我家失火了，我請求別人幫助。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第二節(jié) 宣傳性紀錄片2宣傳的起源基督教和佛教的傳教行為“罵街”罷工美國國難日紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第二節(jié) 宣傳性紀錄片2宣傳的手段1、貼標簽：“光輝泛化法”、“辱罵法” 如：“炸薯條”2、趨同誘導(dǎo)：又被成為“轉(zhuǎn)移法”、“證詞法”； 3、以偏概

24、全：又稱“洗牌作弊法”；4、從眾暗示法：“樂隊花車法” 遵從實驗 二戰(zhàn)：“你為祖國做了些什么？”5、煽情：調(diào)動受眾的情感，使他們感到恐懼、憐憫、悲哀、喜悅、憤怒等。 戶外互動技術(shù)紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第二節(jié) 宣傳性紀錄片2宣傳性紀錄片宣傳性紀錄片：宣傳的三要素缺一不可幻化成真（2005,臺灣公共電視臺）“美國國難日”（CNN，2002）紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第二節(jié) 宣傳性紀錄片2宣傳教育性紀錄片特點：1、信息的缺??；2、雙向有利；3、與“認知”的對接。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第二節(jié) 宣傳性紀錄片2娛樂性紀錄片目的：滿足觀眾感官的愉悅包括兩種基本類型：詩意性紀錄片：節(jié)奏、韻律 娛樂性紀錄片：感官刺激“都市交響樂”流派這流派以城市為主要拍攝對象。來源1927年華爾特.羅特曼拍攝柏林，大都市交響曲的影片。重構(gòu)圖和剪輯技巧，不注意影片的敘事和連續(xù)畫面的意愿，因此有了一種比較純粹的詩的意味。紀錄片攝影 |第 一 章 紀錄片的分類和定義 第三節(jié) 娛樂性紀錄片3詩意性紀錄片特點：對