規(guī)范漢字教案(共33頁(yè))

1、隨著科技發(fā)展，辦公電腦化日益興起，許多文化人開始依附于電腦打字而逐步對(duì)鋼筆書寫淡忘。然而，電腦畢竟不能徹底代替我們的生活和工作，許多時(shí)候我們都離不開鋼筆書寫。諸如學(xué)生做作業(yè)，機(jī)關(guān)工作人員做會(huì)議筆記(bj)等等。電腦 總不如翻開筆記本就可以書寫那樣快捷、方便且便于攜帶。況且，書寫能力不僅歷來作為學(xué)習(xí)文化知識(shí)的基礎(chǔ)，也從則 面反映著一個(gè)人的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)程度。鍵盤僅僅只能作為一種打字的工具，無論如何也不能反映操作者的學(xué)識(shí)和藝術(shù)水平，只能體現(xiàn)操作者的操作技術(shù)和運(yùn)用能力。 古往今來(g wng jn li)，書法漢字書寫能力作為(zuwi)文化人學(xué)識(shí)和人格魅力的象征，“文如其人，字如其品”的辨別人才的標(biāo)準(zhǔn)

2、已形成不可改變的社會(huì)共識(shí)。書寫能力對(duì)讀書學(xué)習(xí)有不可分割的關(guān)系，正如毛潤(rùn)之先生倡導(dǎo)的“不動(dòng)筆墨不讀書！”書寫能強(qiáng)化記憶，促進(jìn)學(xué)習(xí)者手腦并用，啟動(dòng)多種感觀參與思維活動(dòng)。事實(shí)也雄辯地證明：學(xué)的多，寫的多，思考的多就自然能寫得好。無論如何，既已注定要與文字打交道，就應(yīng)該下苦功花時(shí)間去練練字，思考如何既美觀又快捷地書寫，認(rèn)識(shí)達(dá)到一定層次后興趣自然就濃厚了，有了興趣就成功了一半。古人說：勤學(xué)者不如好學(xué)者，好學(xué)者不如樂學(xué)者。如果達(dá)到樂于寫字的境界，我們的書寫能力已經(jīng)在不經(jīng)意之間提高了許多。 常言說：練字是修身養(yǎng)性和使人心平氣和的靈丹。也許是練字必須靜靜地觀察、思考、捉摸筆畫、筆順的緣故。別看這小小的用線條組

3、成的漢字，里面卻隱藏著無窮奧妙，非比尋常藝術(shù)。古代書法家們關(guān)于習(xí)字的論述很多，項(xiàng)穆說過：人之于書，得心應(yīng)手，千形萬狀，不過曰中和、曰肥、曰瘦而已。若書宜長(zhǎng)短合度，輕重協(xié)衡，陰陽(yáng)得宜，剛?cè)峄?jì)，猶世之論相者不肥不瘦，不長(zhǎng)不短為端美也。在談到點(diǎn)畫時(shí)，王羲之說：作點(diǎn)之法必須磊磊如大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣。橫如孤舟之橫江渚。豎則如春筍之抽寒谷。屈腳（ ）之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為鳥之類是也。立人之法如鳥之在柱首，亻之類是也。筆者認(rèn)為不管怎樣形容和描述漢字的奇巧，只要寫得自然就能養(yǎng)眼受看。下面談點(diǎn)個(gè)人的體會(huì)： 一、練字必經(jīng)之途徑 每個(gè)人自開始上學(xué)起就與文字結(jié)下不解的淵源，尤其是文化

4、人一生也離不開與文字打交道。我們常常一看書法家的作品就感嘆不已，然與其臨淵羨魚，不如回頭織網(wǎng)。那么怎樣織網(wǎng)和捕魚呢？這必然涉及一個(gè)方法問題。想寫一手漂亮的漢字，就必須經(jīng)歷艱苦的勞動(dòng)過程。 （一）、養(yǎng)成良好(lingho)的書寫習(xí)慣 好習(xí)慣對(duì)人的健康有益，只有對(duì)人的健康有益的活動(dòng)才能長(zhǎng)久堅(jiān)持而不疲倦。上小學(xué)一年級(jí)時(shí)我記得最牢的一篇課文就是關(guān)于寫字的姿勢(shì)：身要坐直，紙要放正，拿穩(wěn)筆桿不緊不松。此外對(duì)于如何握筆，老師也說得很清楚，而且手把手地教會(huì)(jiohu)我們握筆。鋼筆和毛筆的握法不同，這是因?yàn)殇摴P和毛筆有長(zhǎng)短，軟硬的區(qū)別。鋼筆的握筆方法是：筆桿握在手中，拇指和食指握緊筆管，中指向上頂住，無名指

5、和小指在下面用力向上依次頂住中指，掌心中空，手腕有力地隨書寫需要擺動(dòng)。小指根部的掌輪有力地托起五指使腕部和手頸至肘部有節(jié)奏地配合書寫。毛筆的握筆方法是：拇指與食指和中指相對(duì)用力握住筆管，無名指和小指依次托住筆管，掌心中空，由于筆管和筆尖較長(zhǎng)，腕和肘的作用更大，視字體大小，通常需要懸腕和懸肘，懸腕和懸肘以及筆尖軟是毛筆難于鋼筆的重要特征，學(xué)書人學(xué)毛筆字，如果不能懸腕和懸肘將一生也不會(huì)有進(jìn)步，這也是寫毛筆字的難點(diǎn)。須得感覺手上有千鈞之力時(shí)毛筆才能聽從心之使喚。 （二）、臨帖(ln ti) 臨帖是學(xué)習(xí)書法最基本的方法，只有臨習(xí)前人規(guī)范而有韻味的字帖才能亦步亦趨逐步對(duì)書法產(chǎn)生興趣。書法是實(shí)踐性極強(qiáng)的活

6、動(dòng)，臨帖時(shí)不能只是機(jī)械地留下筆跡，必須手腦并用，在充分理解字帖里每個(gè)點(diǎn)畫的來龍去脈之后，才動(dòng)筆書寫。務(wù)必寫得形神兼?zhèn)?，方能有所收益?在練字過程中，切忌草率輕浮，企圖一年半載就有突飛猛進(jìn)的功效，須循序漸進(jìn)。切記：欲速則不達(dá)！習(xí)字是手腦并用的功夫，就算透徹理解了點(diǎn)畫筆意，但手指、手腕不會(huì)那么快就適應(yīng)這艱苦的勞作，須得較長(zhǎng)時(shí)間待手上有力之后才能手聽于心，隨心所欲。 其次是注重從基礎(chǔ)做起，漢字由點(diǎn)畫線條構(gòu)成，寫好漢字得從點(diǎn)畫做起，弄清基本點(diǎn)畫的書寫方法，做到點(diǎn)畫純熟后再細(xì)致觀察、分析偏旁、部首等如何組合搭配成好看且有力度的字體。單個(gè)漢字能夠?qū)懙霉P筆靈活，整體生動(dòng)、奇巧、美觀后再摸索如何連字成句，連句

7、成篇，務(wù)使整篇通暢和諧如自然之山脈，險(xiǎn)而不傾。如江河之橫溢，波瀾不驚，一碧天光。其實(shí)，連點(diǎn)成字，連字成句，連句成篇這些過程中都有共通之處，功到自然成。練字達(dá)到一定量后，奇跡自然就會(huì)出現(xiàn)，許多難以領(lǐng)悟、捉摸的技巧自然就會(huì)流于筆端，令你驚訝不已。 臨帖之前，必須慎重選貼，選擇那些被人們所公認(rèn)的大家字帖。若其不然，走入偏谷一生(yshng)難改也。對(duì)于選貼，一般認(rèn)為唐朝的楷書，晉朝王羲之的行書，漢朝的隸書，秦朝的篆體是正統(tǒng)的能使人練就大家風(fēng)范的藍(lán)本。在臨帖過程中一定要做到以下(yxi)三點(diǎn)： 第一、用心專一，循序漸進(jìn)。學(xué)習(xí)書法不能三心二意，朝三暮四，選準(zhǔn)字帖后必須從一而終。倘若這本字帖練幾天，那本字

8、帖又寫寫，結(jié)果猶如(yur)下山的猴子丟了西瓜，芝麻也沒拾得。 第二、博采眾長(zhǎng)。專攻一家書體達(dá)到形神兼?zhèn)浜螅砰_字帖自由發(fā)揮，自己的風(fēng)格則基本形成，但字里行間少不了字帖的影子。此時(shí)廣泛閱讀其它好貼，取其精華，棄其糟粕，將個(gè)人的字體進(jìn)行有益的改革和通融，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。 第三、歷練人生。習(xí)字與生活閱歷、讀書、為人處世等等息息相關(guān)。書法練習(xí)能夠促進(jìn)人的氣質(zhì)提升，歷練的人生經(jīng)歷又反過來為提高書法能力服務(wù)?？偠灾瑫慈耍思磿挥袚碛懈呱械娜烁聍攘陀啦谎詳〉倪M(jìn)取精神的人才能在書法天地縱橫馳騁，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。 二、方法是決定成敗的關(guān)鍵 不搜索練字方法，動(dòng)不動(dòng)就異想天開，企圖在很短時(shí)間內(nèi)就成為書法

9、家，殊不知胖子不是幾頓飯就可吃成的。須知練字如做人，必須先立而后行，初生嬰兒還不能立足之時(shí)意欲行走，勢(shì)必摔得頭破血流。練字必須從正楷開始，楷書是學(xué)書之本。不學(xué)好楷書，其它書體將無法練好。因此，練字之初必須做到先正楷，后行草。先點(diǎn)畫，后結(jié)構(gòu)，再章法。 蘇東坡說：真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。意即楷、行、草書三者如同人之立、走、跑。如果沒有楷書的基本功就直接學(xué)寫行書或草書，則疏于法度，流于輕滑漂浮。應(yīng)該說行書和草書是楷書的流、便、疏、散。學(xué)好楷書之后，加強(qiáng)用筆的流動(dòng)和呼應(yīng)，行草就容易上手。到楷法熟練，再寫行草時(shí)，便可悟到兩者相通之處而相輔相成，互相促進(jìn)，相得益彰，自然天成。書法是以線條為

10、基礎(chǔ)組合而成的藝術(shù)，基本點(diǎn)畫不到位，字體或篇幅的藝術(shù)美感(mign)則無從說起。因此，必須從基本的點(diǎn)畫練習(xí)著手訓(xùn)練，否則儼如空中樓閣，無根無基，淪為空想。 什么(shn me)是楷書呢？楷書又叫“真書(zhnsh)”、“正書”、“正楷”。始于漢末，從漢隸及章草演變而來，成形于魏晉和南北朝，成熟于唐朝，一直通行至今?？瑫亲?、隸、楷、行、草五大類書體承上啟下的中介書體。它工整規(guī)范，法度森嚴(yán)，較之其它書體，運(yùn)筆平穩(wěn)，筆畫清晰，搭配勻稱，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，排布整齊，被歷代書家稱為學(xué)書之本?？瑫兴拇筇卣鳎?第一、運(yùn)筆收斂?？瑫\(yùn)筆緩慢、凝重，多用藏鋒，筆畫平直，筆畫間的縈帶關(guān)系藏而不露。 如：上 五 十 正

11、 工 二 土 士 三 王 目。 第二、點(diǎn)畫精微?？瑫c(diǎn)畫頓挫明顯，點(diǎn)畫精到，一筆不茍，一般不能作簡(jiǎn)省。 如：炎 滅 河 六 心 冬 必 紗 興 州 求。 第三、結(jié)構(gòu)端莊?？瑫蜃仲x形，或長(zhǎng)或短，或正或斜，有平有正，正斜適度，重心平穩(wěn)。 如：月 申 卜 田 四 甲 回 曰 夕 方 乃 萬。 第四、章法嚴(yán)謹(jǐn)。楷書有多種布局方法，但字字獨(dú)立，講究單字成章，行氣貫通，章法整齊。 如：行 成 于 思 自 強(qiáng) 不 息 一 馬 當(dāng) 先。 二、基本筆畫在漢字(Hnz)中的作用 漢字由點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八個(gè)基本筆畫(bhu)組成，這些筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，充分理解各種筆畫在漢字中的作用并正確地書

12、寫是練好書法的基礎(chǔ)。常言說：磨刀不誤砍柴功！只有平心靜氣，不畏勞苦地鉆研基本筆畫，才能使個(gè)人書法的雄鷹插上騰飛的翅膀。 （一）、點(diǎn)畫的書寫(shxi)及作用 點(diǎn)畫在漢字中起畫龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)因其所處位置不同而形態(tài)各異，應(yīng)該根據(jù)其在字中的位置和字形來決定寫法。 1、右點(diǎn) 書寫時(shí)應(yīng)注意其角度和位置，它決定著全字的精神和重心。 如：以 玄 太 主 2、左點(diǎn) 左點(diǎn)多放在字的左邊與右點(diǎn)產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系，收筆多向右方提鋒。 如：示 恢 必 火 （二）、橫畫的書寫及作用 橫畫在字中起平衡作用，橫不平則字不穩(wěn)，但不能寫成水平，應(yīng)略左低右高。 1、短橫 起筆稍輕，收筆略頓或回鋒收筆，形狀稍短。 如：日 且 其 上

13、2、中橫 寫得粗壯結(jié)實(shí)，堅(jiān)定有力并略有扛肩之勢(shì)。 如：于 壬 夫 在 3、長(zhǎng)橫 在任何字中，只要有長(zhǎng)橫，它便起著關(guān)鍵的作用，略有扛肩，中部(zhn b)不可太粗。 如：百 丁 七 五 （三）、豎的書寫(shxi)及作用 豎畫在字中起支撐作用。豎不直則字不正，豎分為(fn wi)垂露豎和懸針豎兩種。一般在字之末筆用懸針豎。 1、懸針豎 垂直，不向左右傾斜，鋒尖輕輕收筆，但不可輕浮。 如：市 十 千 甲 2、垂露豎 不一定都是垂直的，往往在左側(cè)時(shí)向左凸，在右側(cè)時(shí)向右凸。 如：川 非 博 往 （四）、撇的書寫及作用 撇畫在字中一般起平衡作用和穩(wěn)定重心作用。有時(shí)與捺畫對(duì)稱，書寫時(shí)須自然舒展。 1、短撇

14、 短撇是字的精神，用途極廣，要注意粗細(xì)和筆勢(shì)的走向。 如：公 丘 手 兵 2、長(zhǎng)撇 弧度較大，形狀稍長(zhǎng)。 如：屈 庭 少 令 3、豎撇 豎撇不同于長(zhǎng)撇，豎撇是先豎后撇，在一些字中的使用是相對(duì)固定的。 如：皮 凡 夙 丈 （五）、捺畫的書寫(shxi)及其作用 捺畫是漢字(Hnz)的“腳”。它粗細(xì)分明，運(yùn)筆輕重多變，書寫(shxi)難度較大。 1、斜捺 應(yīng)與左邊的撇畫形成一種對(duì)稱的呼應(yīng)關(guān)系。 如：改 天 度 彼 2、平捺 寫好平捺是全字的關(guān)鍵，要把握好它的角度和長(zhǎng)短，起伏變化，波折有致。 如：述 建 遂 起 3、反捺 由輕到重入筆，向右下行筆略帶弧度，至末端處頓筆回收。 如：買 餐 食 退。 （

15、六）、提畫的書寫 提畫在不同的字中角度和長(zhǎng)短略有不同。 1、提 從左上向右下頓筆，轉(zhuǎn)筆迅速行筆向右上出鋒，長(zhǎng)短和走向各有不同。 如：孔 沉 理 坡 2、豎提 提鋒與后繼筆畫緊密呼應(yīng)。 如：狐 狼 低 底 （七）、鉤畫的書寫 鉤畫不能單獨(dú)成為筆畫，需要附著在橫、豎等筆畫上。書寫時(shí)應(yīng)頓筆后再向上(xingshng)或向下鉤出，且不宜過長(zhǎng)。 1、豎鉤 豎鉤也叫直鉤，在書寫(shxi)中要注意挑鉤不宜太長(zhǎng)。 如：持 扶 到 有 2、彎鉤 豎筆略有(l yu)弧形，挑鉤稍左上勢(shì)，與豎鉤筆法略有不同。 如：乎 手 承 享 2、斜鉤 斜鉤作為主筆，要大膽拉長(zhǎng)，最忌寫短，弧度適當(dāng)。 如：戌 城 戒 戟 4、豎

16、彎鉤 豎筆下行應(yīng)稍細(xì)，拐彎自然圓潤(rùn)，尾部挑出勿長(zhǎng)。 如：地 化 噸 毛 晚 5、橫鉤 橫筆稍右上斜，略上凸，頓筆后出鋒勿長(zhǎng)。 如：罕 安 寒 富 （八）、折畫的書寫 折畫與鉤畫一樣，不能單獨(dú)成為筆畫，是在書寫時(shí)將橫與豎，或橫與撇等連成一筆書寫時(shí)的轉(zhuǎn)折筆畫。折畫有的圓轉(zhuǎn)，有的方折，視不同漢字的書寫需要而定。 1、臥鉤 猶如將彎鉤仰面放倒，入筆輕而尖，漸漸加重，最后有力地鉤出。 如：必 心 懲 態(tài) 2、橫撇 由橫和撇組成(z chn)。橫短撇長(zhǎng)，橫稍斜，撇有弧度，折角約四十五度。 如：叉 反 漢 圣 3、橫折(hn sh) 先橫后豎，要注意處理好轉(zhuǎn)折處的形態(tài)，折處勁挺剛健(n jin)，圓實(shí)有力。

17、 如：五 頁(yè) 帖 厘 4、橫折彎鉤 由橫和豎彎鉤組成。橫略向上仰，折角堅(jiān)實(shí)。豎彎略向左斜，彎鉤要適當(dāng)舒展。 如：九 氣 吃 億 5、橫折折撇 由橫折和橫撇組成。上緊下松，上短下長(zhǎng)，整體稍窄，略左傾。 如：及 吸 岌 建 6、橫折提 由橫折和提畫組成。橫短且上仰，豎略左挺，夾角須緊，不宜太松，整體呈長(zhǎng)形。 如：說 該 談 論 7、豎折折鉤 由豎折和橫折組成。上下等距，豎略右挺，鉤向內(nèi)收，重心平穩(wěn)。 如：馬 與 烏 鳥 8、橫折鉤 折角宜方，豎直挺。有的橫折鉤可寫得斜一些，折角和豎鉤內(nèi)收，叫“橫折斜鉤”。 如：習(xí) 勾 甸 淘 9、豎彎 短豎自然(zrn)向右彎，不能硬折，彎角約九十度，末端不出鉤。

18、 如:西 四 酉 酒 10、浮鵝鉤 起筆(qb)作頓，豎垂直下行向右彎，由輕漸重行筆，頓筆出鉤，底部宜平，又叫“豎彎鉤”。 如：它 也 扎 亂 他 11、橫折(hn sh)斜鉤 斜鉤的彎度應(yīng)根據(jù)具體字體來定，須使其自然舒展。 如：風(fēng) 氣 氧 佩 12、橫折彎 由橫折和豎彎組成。橫和折均等，豎彎角度約九十度，不能上翹或出鉤。 如：朵 沒 設(shè) 船 13、橫折折鉤 由橫折和橫折鉤組成。上緊下松，上仰下斜，重心平穩(wěn)，最后一筆的折鉤位于中心線。 如：乃 仍 扔 奶 14、橫撇彎鉤 由橫撇和彎鉤組成。上緊下松，上折下彎，在字左時(shí)小巧，在字右時(shí)略寬大。 如：隊(duì) 鄧 郵 阿 15、撇點(diǎn) 撇比短點(diǎn)稍長(zhǎng)，兩頭粗，

19、中間細(xì)，折角的角度根據(jù)不同結(jié)構(gòu)需要適當(dāng)調(diào)節(jié)，形狀(xngzhun)稍左傾。 如：女 巡 妄 要 筆畫(bhu)是構(gòu)成漢字的基本材料，寫好筆畫是寫好漢字的關(guān)鍵。楷書有八種基本筆畫，即：點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折。在實(shí)際書寫中由這八種筆畫演變出了更多更復(fù)雜的筆畫，書圣王羲之有永字八法的專述，有機(jī)會(huì)可以看看?？傊?，萬變不離其宗，不管筆畫有多么復(fù)雜，我們?cè)诰毩?xí)時(shí)只要用心思考筆畫起筆、行筆、收筆的有機(jī)結(jié)合，做到靈活運(yùn)用而不失法度，就能得心應(yīng)手地掌握漢字規(guī)范的書寫技巧。 四、偏旁部首的書寫(shxi)及作用 偏旁部首是組成漢字的重要部件，在漢字中的比例大于筆畫，小于結(jié)構(gòu)，充分理解各種偏旁部首在漢字中的

20、作用并正確地書寫是漢字結(jié)體的重要環(huán)節(jié)。偏旁部首約一百個(gè)左右，數(shù)量雖多，共通之處不少，只要用心領(lǐng)會(huì)，勤學(xué)苦練，就能觸類旁通，旁征博引，在別人不經(jīng)意之間練出一手好字。 1、單人旁 由短斜撇和垂露豎組成。豎畫須寫直，起筆交于斜撇的中位略偏下。 如: 仁 位 他 仙 們 2、立刀旁 短豎稍偏上，豎鉤應(yīng)寫長(zhǎng)并可向外微曲。兩豎間距離適當(dāng)，要緊靠左邊。 如：到 剛 別 利 劍 3、兩點(diǎn)水 上點(diǎn)上尖下圓，短提左低右高，須呈斜勢(shì)，上下兩點(diǎn)須有顧盼之意。 如: 水 涼 沖 次 馮 4、言字旁 橫折的橫畫左低右高，折角對(duì)點(diǎn)，短且窄，須注意左右的搭配(dpi)關(guān)系。 如：說 討 記 評(píng) 論 5、單耳旁 橫折(hn s

21、h)斜鉤的橫畫左低右略高，豎畫下部向內(nèi)斜，豎畫必須寫直，且不能寫成垂露豎。 如：即 叩 印 卻 6、右耳(yu r)刀 橫撇彎鉤要小，耳部上小下大，豎為懸針豎。上緊下松，呈長(zhǎng)形。 如：鄧 郵 都 郎 郊 7、左耳刀 耳鉤應(yīng)寫得小巧，下面的彎鉤部分應(yīng)內(nèi)收，以免影響字的右半部分，豎為垂露豎。 如：陳 院 附 險(xiǎn) 限 8、提手旁 短橫要靠左寫，右側(cè)露出短一些，以便給右半部分留出位置，提畫用斜提，應(yīng)堅(jiān)定有力。 如：批 找 擔(dān) 抽 打 抱 9、雙人旁 第二撇對(duì)準(zhǔn)第一撇中間，著筆略長(zhǎng)，豎畫用垂露，豎畫略向左傾斜。 如：得 德 徐 征 行 很 10、三撇兒 由三撇組成，上兩撇較短，第三撇較長(zhǎng)，下一撇起筆(q

22、b)對(duì)齊上一撇中上部。 如：彩 彤 形 影 彭 11、反犬旁 彎鉤的上半部分要盡量寫得彎曲，與字的右半部分形成背離之勢(shì)，給人一種(y zhn)美感。 如：獨(dú) 狡 猾 狄 犯 狼 12、食字旁 整體上寬下窄，上部斜而平穩(wěn)(pngwn)地覆蓋下部，豎提起筆對(duì)準(zhǔn)橫勾中部，要寫得彎曲有度，錯(cuò)落有致。 如：館 餅 飾 蝕 13、將字旁 由右點(diǎn)、短提、垂露豎組成。豎為主筆，兩點(diǎn)稍緊。 如： 壯 將 壯 妝 14、三點(diǎn)水 由兩個(gè)右點(diǎn)和一個(gè)挑點(diǎn)組成，注意三點(diǎn)成弧形包在字的左側(cè)，勿呈直線形。 如：池 流 渺 清 源 15、豎心旁 左點(diǎn)不要靠豎畫太緊，以免顯得單薄，右點(diǎn)可以稍平，以求三個(gè)筆畫的方向變化。 如：慢

23、恨 悵 性 16、子字旁 橫折撇的橫畫和斜提左低右高。豎曲鉤交于斜提筆(t b)部。子字旁呈長(zhǎng)形，緊靠右邊。 如：孩 孤 孺 孫 17、絞絲旁 兩個(gè)撇折方向(fngxing)要一致，斜提不要太長(zhǎng)，絞絲旁不要寫得太肥闊，以狹長(zhǎng)為宜。 如：級(jí) 紅 繳 納 18、提土旁 由短橫、短豎和平提組成，但平提的角度要根據(jù)字形的需求(xqi)而變化。 如： 埋 地 場(chǎng) 壇 。 19、王字旁 兩短橫和斜提間距相等，左低右高，短豎交兩橫于中間，王字旁要寫得狹窄并緊靠右邊。 如：玩 班 瑯 琳 20、木字旁 短橫左低右略高，點(diǎn)位于豎畫中部。豎畫寫直，且交橫畫中部略偏右處。 如： 松 樹 梳 棍 桃 棒 21、牛字旁

24、 短橫和斜提左低右高。豎畫必須寫直，斜提交豎畫中部，左長(zhǎng)右短。 如：犧 牲 牡 牧 特 物 22、反文旁 第一撇短，稍豎，第二(d r)撇略長(zhǎng)，斜捺要寫得長(zhǎng)而舒展，交于斜撇的中部。 如：放 敢 敏 數(shù) 故 23、火字旁 火字旁相對(duì)(xingdu)難掌握，最后一筆“捺”改為右點(diǎn)，為右部留出空間，同時(shí)注意(zh y)豎撇兩邊的點(diǎn)要呼應(yīng)，末點(diǎn)相對(duì)寫在下方。 如：烤 燒 爛 煤 燦 燎 24、示字旁 上點(diǎn)居中，橫撇上仰，豎為主筆，右點(diǎn)靠近豎的起點(diǎn)。如：祖 社 禮 祁 25、金字旁 三短橫間距相等，左低右高，第一橫可寫成平反捺，豎提下方可以略偏左， 如：錢 鐵 鋒 錯(cuò) 26、禾字旁 垂露豎為主筆。整體左

25、放右收，橫撇靠上，左撇長(zhǎng)，右點(diǎn)短小，注意橫與豎相交左長(zhǎng)右短。 如：利 科 稅 和 27、衣字旁 寫法同示字旁，另加一撇點(diǎn)。三點(diǎn)都不太大，衣字旁呈長(zhǎng)形，緊靠右邊部分。 如：初 襖 衫 襯 28、米字旁 豎畫交于短橫的中偏右處，短橫不宜寫長(zhǎng)，左低右高，整體狹長(zhǎng)，緊靠(jn ko)右邊部分。 如： 粉 料 糧 粒 29、足字旁 “口”部上寬下窄，左豎下方可向右稍斜，右豎比左豎長(zhǎng)并交于“口”正中(zhngzhng)，末筆作挑。 如：躍 跑 距 踢 蹄 30、車字旁 豎畫必須寫直，寫在正中。短橫、撇折的折畫和斜提均左低右高，整體成狹長(zhǎng)形，下面(xi mian)的長(zhǎng)橫一定要改寫為提，并注意提與右面部分的穿

26、插配合。 如：輪 轉(zhuǎn) 輛 軟 軌 軋 31、山字旁 中間高兩邊低，中豎最長(zhǎng)，右豎最短，也可寫成右點(diǎn)。豎折的折畫左低右高，瘦長(zhǎng)，占位稍小，稍靠上。 如：嶺 嶼 峙 嶇 崎 屹 32、石字旁 短橫、斜撇不要寫得太長(zhǎng)，“口”部上寬下窄。石字旁要寫得稍小，并靠緊右上，略顯瘦長(zhǎng)。 如：研 砂 砍 礎(chǔ) 碼 礦 33、口字旁 左豎和右豎下方略向內(nèi)傾斜，兩橫平行，左低右略高，形短小，位居左部中上方。呈瘦長(zhǎng)，占位稍小，且靠上。 34、日字旁 三橫平行，左低右高，第一(dy)橫最長(zhǎng)，中橫最短，下面一橫可寫成平提，形窄長(zhǎng)。 如：昭 時(shí) 昨 曠 明 旺 35、貝字旁 豎撇不能寫成斜撇，橫折的橫畫左低右略高，呈長(zhǎng)形，緊

27、靠(jn ko)右邊。 如：賂 賤 則 財(cái) 貼 贓 36、魚字旁 “田”部上寬下窄，三橫平行，左低右高，總體呈上緊下松狀，所占位置(wi zhi)忌過大過低，略占整個(gè)漢字的一半。 如：魷 鯧 鯢 鯨 鮑 鱔 37、蟲子旁 “口”字上寬下窄，形狀偏扁，中豎穿“口”中部，交于斜提，提畫上仰，點(diǎn)為側(cè)點(diǎn)。 如：蟻 螟 蛙 蛇 蛀 蝶 38、酉字旁 左右兩豎下部略向內(nèi)傾，上緊下松，狀窄長(zhǎng)且靠緊右部。 如：配 醞 釀 酩 酊 酌 39、革字旁 四短豎下部略向內(nèi)傾，垂露豎位于正中，形狀狹長(zhǎng)。 如：靶 鞅 韃 鞍 勒 鞋 40、戈字旁 主筆斜勾勁健舒展，彎度適中，富有彈性。 如：戰(zhàn) 戲 哉 戕 我 找 41、

28、目字旁 左右(zuyu)豎畫稍向內(nèi)傾，四橫平行，間距相等，左低右高，形狀窄長(zhǎng)。 如：睛 眠 瞟 瞳 盯 膫 42、馬字旁 橫折(hn sh)的豎畫和豎折折鉤的兩豎畫下部都向左稍斜，整體上短下長(zhǎng)。 如：馳 騁 駟 駐 43、弓字旁 三橫左低右高。三豎下向左傾(zuqng)，上緊下松，總體狹長(zhǎng)。如：引 彈 強(qiáng) 張 44、舟字旁 左伸，橫畫左低右高，豎畫直立，左撇底略左展，改橫為提，提尖右不出提頭，外框緊縮，整體左放右收。 如：船 般 舢 艄 45、身字旁 上撇短，撇尖不過左豎。下撇長(zhǎng)，起筆不過右豎。整體上緊下松而狹長(zhǎng)。 如：躺 射 軀 躲 46、鳥字旁 豎畫下方向左稍斜，橫畫左低右高，平提提上后再

29、寫一點(diǎn)，居右寫正，居左稍小。 如：鴻 鶴 鴨 鴕 47、豸字旁 第一短撇略平，第二撇略長(zhǎng)，第三、四撇稍豎向，斜度各有取勢(shì)，弧鉤上尖下粗，不超過字頭寬度。 如：貂 貌 豹 貉 48、月字旁 豎撇不能寫成斜撇，橫折(hn sh)豎鉤的豎畫應(yīng)寫直。橫間距相等，中間兩短橫連豎撇。 如：膠 胖 臘 膜 49、女字旁 第一撇較陡，第二撇為斜撇，長(zhǎng)點(diǎn)交(din jio)于第一撇的中下方，應(yīng)盡力寫正寫平穩(wěn)。 如：好 奶 媒 姨 50、方字旁 點(diǎn)位于(wiy)橫的右方，斜撇和橫折斜鉤的筆畫斜度基本一致，形狀狹窄且靠緊右邊。 如：放 旗 旋 施 51、巾字旁 短豎和橫折豎鉤的豎畫下方略向內(nèi)斜，左低右高，中間的豎不

30、能寫成懸針豎。 如：帳 幟 帽 帷 52、辛字旁 相向點(diǎn)和兩短橫都要相對(duì)集中書寫，伸展下部，豎改寫為短豎撇。 如：辣 辨 辯 瓣 53、羽字旁 左右收得較緊，忌過肥，根據(jù)不同需求調(diào)整大小。 如：翔 翩 頨 詡 54、走字旁 兩橫上短下長(zhǎng)，彼此平行(pngxng)，呈左低右高之勢(shì)，捺畫伸展。 如：趙 越 超 赴 55、走之底 作三步寫成，先寫右點(diǎn)，再寫橫折折撇，點(diǎn)與第一個(gè)橫折的末端在一條線上，最后回筆寫平捺，折撇彎度(wnd)不能太大，撇出后接著連寫平捺，應(yīng)舒展。 如：逵 迎 進(jìn) 近 56、偏廠 橫應(yīng)短，撇應(yīng)長(zhǎng)，使外框顯得(xin de)舒展大方。 如：廳 厚 原 歷 57、京字頭 點(diǎn)傾右，橫有

31、左低右高之勢(shì)。 如：文 充 市 亦 58、禿寶蓋 起筆用左點(diǎn)，腳下有長(zhǎng)筆畫則橫鉤稍窄，謂之地載。腳下無長(zhǎng)筆畫則橫鉤稍寬，謂之天覆。 如：寫 軍 冠 罕 59、草字頭 橫畫根據(jù)要求變化，下面有長(zhǎng)筆畫則短，下面無長(zhǎng)筆畫則長(zhǎng)。 如：莫 薦 芷 花 60、冬字頭 短撇和長(zhǎng)撇方向一致，斜捺交于長(zhǎng)捺中上方，夾角舒展以蓋住下部。 如：務(wù) 各 備 條 61、寶蓋頭 點(diǎn)畫用右點(diǎn)或豎點(diǎn)，下面有長(zhǎng)筆畫則小，無長(zhǎng)筆畫則大。 如：宣 宛 宗 客 62、爪字頭 平撇不宜(by)過長(zhǎng)，更不能寫成斜撇。平撇和下面三點(diǎn)不宜太開，扁且緊靠下部。 如：受 溪 采 愛 63、春字頭 三橫長(zhǎng)短有別，下橫最長(zhǎng)，中橫最短，間距相等(xin

32、gdng)，左低右高。撇捺舒展，扁并居中。 如：春 湊 秦 奉 64、西字頭 整體(zhngt)上寬下窄，上橫略短，四個(gè)短豎上散下聚，形不宜過大。 如：要 票 覃 栗 65、四字頭 整體為上寬下窄的扁梯形，四個(gè)短豎基本等距但不平行。 如：羅 罪 罷 罰 66、疒字頭 左邊兩點(diǎn)不宜太大，其它寫法與廣字頭相同。 如：瘋 疼 痰 療 67、登字頭 緊湊、其中右半部的兩個(gè)小撇短小，與左半部對(duì)稱。 如：登 凳 癸 澄 蹬 簦 68、戶字頭 斜點(diǎn)居中，整體斜而不倒，給右下部分留出充分余地。 如：扁 扇 啟 69、虍字頭 短豎須寫直，位于橫勾的橫畫中間(zhngjin)，豎撇微曲且舒展，“七”小而上靠。 如

33、：虎 虔 慮 70、竹字頭 左右兩部分寫勻，靠攏(kolng)，左低右高，略顯緊湊。 如：符 笑 第 筆 笛 竺 71、羊字頭 兩相向點(diǎn)位于(wiy)橫右上方，三橫等距，撇畫略長(zhǎng)以覆蓋右下方。 如：差 著 羚 72、卷字頭 長(zhǎng)曲撇交于兩橫畫偏左部位，撇捺的夾角舒展寬扁有力地蓋住下部。 如：卷 券 眷 拳 73、鬢字頭 筆畫較多，整體要緊湊，尤其是三撇須等距，大小基本一致。 如：髦 鬢 髯 髻 74、雨字頭 字頭宜扁，短豎在正中，左兩點(diǎn)略低，右兩點(diǎn)略高，四點(diǎn)各具情態(tài)。 如：雪 霜 零 雯 75、尸字頭 上半部分略扁，并有一定傾斜，撇畫用長(zhǎng)撇，整體舒展自如。 如：居 屋 局 尾 76、田字頭 應(yīng)寫

34、得略寬扁，厚實(shí)(hu shi)。占整個(gè)字的三分之一。 如：胃 思 男 畏 77、人字頭 捺畫交于撇畫頂部稍下，夾角(ji jio)舒展呈扁形。 如：傘 佘 貪 眾 78、哉字頭 豎畫須直，長(zhǎng)橫略長(zhǎng)。斜鉤長(zhǎng)而略曲，短斜撇略偏上。 如：栽 載 戴 哉 79、父字頭 左點(diǎn)低，右點(diǎn)高。長(zhǎng)撇微曲，交捺中上方，撇捺夾角舒展呈扁形，位于正中(zhngzhng)覆蓋下部。 如：爸 斧 釜 爹 80、穴寶蓋 第一筆可用右點(diǎn)，也可用豎點(diǎn)，整體不宜過大，與下半部分協(xié)調(diào)一直。 如：窟 究 空 窮 81、黨字頭 短豎應(yīng)位于正中，字頭略扁，橫畫較長(zhǎng)，蓋住下方。 如：堂 常 嘗 裳 黨 82、學(xué)字頭 上三點(diǎn)中，左邊兩點(diǎn)為右

35、點(diǎn)，右邊一點(diǎn)為左點(diǎn)，整體微扁且寬，蓋住下部。 如：覺 學(xué) 譽(yù) 83、四點(diǎn)底 第一點(diǎn)為左點(diǎn)，其余為右點(diǎn)，間距基本(jbn)均勻而相互照應(yīng)。最后一點(diǎn)稍頓。 如：杰 熱 烈 點(diǎn) 84、皿字底 左豎和橫折(hn sh)下方內(nèi)傾，中間兩豎亦微內(nèi)傾，底橫左低，右高略長(zhǎng)，力托上部。 如：蓋 孟 盛 鹽 85、心字底 點(diǎn)畫分別用左點(diǎn)、挑點(diǎn)和右點(diǎn)。臥鉤曲折有致，整體(zhngt)微向右靠使字形看上去富于變化。 如：崽 恁 忐 忑 86、弄字底 由橫，豎撇，懸針豎組成。橫畫稍長(zhǎng)，豎畫稍陡不宜過長(zhǎng)。 如：弄 異 卉 棄 87、言字底 言字做字底，三橫并列應(yīng)等距，整體應(yīng)寫得緊湊而穩(wěn)重。 如：警 誓 譽(yù) 謄 88、衣字

36、底 橫畫不宜寫得過長(zhǎng)，斜撇應(yīng)寫得短一些，扁且寬而緊靠上部。 如：裝 裊 裘 襲 89、大字底 橫左低右高，捺在字中為了穩(wěn)住重心一般寫成反捺，捺底稍低于撇尾。 如：獎(jiǎng) 奕 類 美 90、貝字底 左豎和橫折應(yīng)寫直，撇為豎撇，位置在整個(gè)字的中柱線上才能(cinng)穩(wěn)住重心。 如：責(zé) 賢 貨 貫 91、金字(jn z)底 撇捺舒展，能對(duì)上面的部分呈上托之勢(shì)，余筆靠上，整體(zhngt)緊湊。 如：鑒 鑾 鏖 崟 92、蟲字底 厚實(shí)而不過大，力求站得穩(wěn)撐得起。 如：雖 蜜 螢 蚩 93、建字底 橫折折撇的橫畫左低右高，兩撇為斜撇，斜捺應(yīng)寫得平一些，舒展些，以求能托住上部。 如：建 挺 延 莛 94、私

37、字底 由撇折和右點(diǎn)組成，撇和提都不宜過長(zhǎng)，整體不能過大，提鉤稍平，夾角適度。 如：么 公 云 縣 95、句字框 由短撇和橫折鉤組成。拐彎的角度是字框的關(guān)鍵，豎畫稍有弧度，出鉤不能太長(zhǎng)。 如：句 旬 匐 詢 包 96、同字框 豎應(yīng)寫直，末端呈垂露狀，橫折的橫畫右邊(yu bian)稍高，豎鉤中的豎畫略長(zhǎng)于左豎。 如：內(nèi) 網(wǎng) 同 肉 97、區(qū)字框 由短橫和豎折組成(z chn)，上橫短，下橫長(zhǎng)，底橫與上橫應(yīng)平行。字框不宜寫得太窄，呈長(zhǎng)方形。 如：區(qū) 巨 醫(yī) 匠 98、山字框 內(nèi)斂，堅(jiān)實(shí)，忌過于寬肥。應(yīng)根據(jù)不同需求調(diào)節(jié)豎畫的收縮(shu su)度和框形大小。 如：畫 函 幽 兇 99、國(guó)字框 上下橫

38、畫平行，左右豎畫挺直，橫折豎鉤稍比左豎長(zhǎng)。字框整體呈長(zhǎng)方形，不應(yīng)顯得過于正方。 如：國(guó) 困 園 團(tuán) 圓 100、廣字旁 廣字旁也稱“廣字框”。以右點(diǎn)，短橫和長(zhǎng)撇在字的左上方把下部罩住，應(yīng)寫得舒展、大方。 如：庫(kù) 府 唐 序 101、門字框 框形方正，右勢(shì)強(qiáng)于左勢(shì)，點(diǎn)畫稍上位。里邊部分稍居上。 如：闖 悶 闔 閱 五、獨(dú)體字的書寫技巧 寫好獨(dú)體字是寫好復(fù)合字的基礎(chǔ)。在獨(dú)體字中每個(gè)字都有一個(gè)主筆畫，主筆畫是平衡、支撐全部筆畫的主干，其位置在整個(gè)結(jié)構(gòu)的中心線上，寫好主筆畫才能更好地把握全字的結(jié)構(gòu)。 （一）、主筆(zhb)為長(zhǎng)橫者，其撇應(yīng)短。 如：右 不 萬 才 有 （二）、起筆(qb)為短橫者，其撇

39、應(yīng)長(zhǎng)。 如：左 在 龍 夫 無 （三）、上橫和中橫短者，豎應(yīng)拉長(zhǎng)才有神氣(shn q)。 如：豐 末 來 井 斗 （四）、橫長(zhǎng)者，其豎應(yīng)短，字形才協(xié)調(diào)優(yōu)美，豐潤(rùn)堅(jiān)實(shí)。 如：十 士 壬 古 工 （五）、凡斜橫的字不寫成長(zhǎng)橫才能取勢(shì)有神，否則過于呆板。 如：七 也 戈 毛 （六）、豎畫為主干者，豎應(yīng)直而挺，豎直則字正。 如：中 千 半 申 由 （七）、左撇右豎者，左收右垂，以穩(wěn)住陣腳。 如：升 州 卅 用 卉 （八）、橫短豎長(zhǎng)者，撇捺應(yīng)伸展，才能豐滿有神。 如：木 米 久 朱 束 （九）、字形正者，務(wù)必寫正。不可偏倚，否則失去重心。 如：正 直 業(yè) 擊 主 （十）、字形斜者，盡力把握重心，順其造型

40、，不可傾斜。 如：夕 乃 勿 鄉(xiāng) 尹 （十一）、形狀長(zhǎng)者，不可壓扁，筆畫盡量舒展。 如：弓 耳 月 真 牙 貞 （十二）、形狀扁者，應(yīng)扁而不肥，豐滿挺拔。 如：四 回 六 八 之 （十三）、上下(shngxi)有橫，一般上短下長(zhǎng)，保持平穩(wěn)。 如：立 二 巫 亙 云 （十四）、左右(zuyu)有豎者，應(yīng)左收右展，右強(qiáng)于左。 如：日 且 非 川 酉 （十五）、橫畫多者，應(yīng)長(zhǎng)短(chngdun)錯(cuò)落，參差變化，確保有生氣。 如：聿 垂 重 再 菲 （十六）、豎撇不宜過短，短則至扁而臃腫。 如：月 戶 廠 嚴(yán) 丹 （十七）、以斜撇為主筆者，應(yīng)長(zhǎng)而有力，整個(gè)字應(yīng)舒展奔放。 如：少 老 者 劣 必 （十八

41、）、斜鉤往往為字之主干，應(yīng)寫得挺拔勿使彎曲方有精神。 如：我 或 武 民 式 （十九）、筆畫過少者，不能干癟瘦削，盡力飽滿豐潤(rùn)。 如：上 小 卜 了 乙 （二十）、筆畫多者，應(yīng)均勻分布筆畫，做到疏密有致。 如：更 承 面 兩 冊(cè) 六、結(jié)構(gòu)原則 在分析和理解漢字的筆畫、偏旁及獨(dú)體字的書寫技巧后，對(duì)漢字零部件的分拆和組合方法已經(jīng)很明確了。然而，我們對(duì)如何巧妙地將復(fù)雜的筆畫組合成復(fù)合型的漢字還需進(jìn)一步探討，也就是如何掌握漢字的結(jié)構(gòu)技巧和方法，漢字結(jié)構(gòu)技巧是我們研究的落腳點(diǎn)和中心。 結(jié)構(gòu)技巧就是漢字字形的變化規(guī)律，初學(xué)者必須細(xì)致揣摩，理論和實(shí)踐相結(jié)合，做到多思多寫，以嬌而不媚，粗而不俗，崛而不險(xiǎn)為原則

42、靈活組織字形結(jié)構(gòu)，才能達(dá)到得心應(yīng)手，信手拈來的境界。其組合原則有： （一）、左右(zuyu)結(jié)構(gòu) 1、左右(zuyu)相等 左右(zuyu)兩部分筆畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度相近，書寫這類字只需左右均分即可。 如：朝 顏 鋒 毀精 2、左寬右窄 右邊部分筆畫少，左邊結(jié)構(gòu)復(fù)雜或筆畫多，則應(yīng)左寬右窄。 如：到 耐 補(bǔ) 獻(xiàn) 引 3、左窄右寬 左邊部分筆畫少，右邊結(jié)構(gòu)復(fù)雜或筆畫多，則應(yīng)左窄右寬。 如：流 現(xiàn) 換 詩(shī) 派 4、左長(zhǎng)右短 左邊筆畫多或上下伸展，右邊筆畫少或有左右伸展的筆畫。 如：弘 仙 知 陽(yáng) 初 5、左短右長(zhǎng) 左邊筆畫少，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。右邊筆畫多或有上下伸展的筆畫。 如：鳴 難 磅 旅 魂 6、同類組合

43、 左右兩部分相同，這類字左邊收縮，右邊略伸展或稍大些，同中有異。 如：朋 竹 雙 弱 林 （二）、上下結(jié)構(gòu) 1、上下相等 上下部分結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度相近，筆畫差不多，上下約各占一半。 如：留 音 昆 皆 皇 2、上小下大 下面部分(b fen)筆畫少，上面部分筆畫多，下面的比例占的比上面小。 如：墨 基 春 照 巷 3、上伸下縮 上面部分有橫向伸展的筆畫，占位較寬，下面(xi mian)部分相對(duì)收得較緊。 如：資 紫 秦 貴 沓 4、下伸上縮 上面部分緊湊，下面部分筆畫(bhu)伸展。 如：弄 導(dǎo) 集 鼎 臭 5、天覆 主要指寶蓋頭，雨字頭，穴字頭等組合的字。 如：寞 宮 空 家 雪 常 6、地載 這類字下面要托起上面，上面部分寫得稍緊一些。下面的字底應(yīng)寫得寬闊厚實(shí)。 如：思 益 堡 想 孟 7、同類組合 上收下展，整體錯(cuò)落，上下配合，相得益彰。 如：呂 昌 圭 炎 多 （三）、左中右結(jié)構(gòu) 1、左中右相等 三部分結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度相近或筆畫差不多，三分天下。 如：粥 晰 糊 蝌 衍 2、左窄中、右寬 左邊結(jié)構(gòu)(jigu)簡(jiǎn)單，中右結(jié)構(gòu)復(fù)雜。 如：漲 凝 微 懶 漸 3、左、中窄右寬 左、中部