中國(guó)傳媒大學(xué)《動(dòng)畫概論》（向朝楚）課件（上）-第1章：動(dòng)畫的定義、起源與發(fā)展-1.3.1 早期歐洲電影與動(dòng)畫

1、第三節(jié)：動(dòng)畫的探索 在攝影技術(shù)與電影技術(shù)得到了充分的發(fā)展之后，動(dòng)畫創(chuàng)作獲得了前所未有的技術(shù)支持，特別是于1907年誕生的逐格拍攝法更是起到了非常重要的作用。一時(shí)間歐洲大陸與大洋彼岸的美國(guó)涌現(xiàn)出眾多動(dòng)畫大師，他們的活躍使20世紀(jì)初期涌現(xiàn)出許多極富創(chuàng)造力的動(dòng)畫作品與電影作品，自這個(gè)時(shí)代開始，電影與動(dòng)畫就存在很強(qiáng)的相互依存關(guān)系，彼此相互促進(jìn)得以共生發(fā)展。這一時(shí)代的動(dòng)畫擁有兩方面的重大突破：其一是通過逐格技術(shù)的加入對(duì)于動(dòng)畫的拍攝起到較大程度提升；其二是動(dòng)畫制作工藝與放映機(jī)制的建立。1.3.1 早期歐洲電影與動(dòng)畫 法國(guó)對(duì)早期歐洲電影與動(dòng)畫作出了較為重大的貢獻(xiàn)， 法國(guó)地處歐洲中部，與諸如比利時(shí)、盧森堡、德

2、國(guó)、瑞士、意大利等眾多歐洲重要國(guó)家接壤，在動(dòng)畫的創(chuàng)作上也與這些鄰國(guó)有著較為密切的接觸與交流。加之法國(guó)源自路易十四時(shí)代起的強(qiáng)大文化輸出，文藝復(fù)興時(shí)期的杰出的文化貢獻(xiàn)，以及約瑟夫尼塞福爾涅普斯、埃米爾雷諾、盧米埃爾兄弟的重大發(fā)明，這一切的因素綜合作用的產(chǎn)物是在20世紀(jì)初期，法國(guó)在動(dòng)畫和電影領(lǐng)域的研究與實(shí)驗(yàn)起到了先驅(qū)作用，不僅引發(fā)了動(dòng)畫電影這一新生文化產(chǎn)物的制作與觀看熱潮，并成功地將這一熱潮推廣到全世界。 在這個(gè)時(shí)期內(nèi)，基于逐格拍攝技術(shù)的科幻電影與動(dòng)畫特效取得了較大程度的進(jìn)步，動(dòng)畫之花在歐洲諸國(guó)盡情綻放，涌現(xiàn)出了許多對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響的動(dòng)畫作品。對(duì)此，我們將對(duì)幾位具有代表性的歐洲動(dòng)畫大師的進(jìn)行介紹

3、，并結(jié)合其代表作品進(jìn)行相應(yīng)的闡述。 喬治梅里埃是法國(guó)電影與動(dòng)畫的著名先驅(qū)。1895年梅里埃參加盧米埃爾兄弟電影的首映會(huì)受到了深深的吸引，爾后梅里埃在倫敦光學(xué)家羅伯特W保羅（Robert W.Paul）處所購(gòu)買的攝影機(jī)的基礎(chǔ)之上，設(shè)計(jì)出了自己的攝像機(jī)并為之申請(qǐng)了專利。梅里埃一共導(dǎo)演了531部電影，比較有代表性的作品為奇幻旅程、天文學(xué)家之夢(mèng)、印度橡皮頭、音樂狂、頑固的斷頭人、愛德華七世的加冕、魯濱遜漂流記等等，其中最為有名的是1902年完成拍攝的月球之旅。1.3.1.1 喬治梅里埃 Georges Mlis圖1.3.1-1：?jiǎn)讨蚊防锇?月球之旅（A Trip to the Moon）為人類歷史上第

4、一部科幻片，在這部影片中，梅里埃首次將疊影、淡入淡出等全新的特效手段用以電影拍攝，在結(jié)合大量舞臺(tái)特效的基礎(chǔ)上融合了逐格拍攝與定格動(dòng)畫的技法，形成了前所未有的視覺效果與市場(chǎng)轟動(dòng)。這部長(zhǎng)達(dá)14分鐘的電影制作費(fèi)用高達(dá)10000法郎，在法國(guó)與全世界都去了的巨大轟動(dòng)，其中宇航船砸傷月球眼睛的場(chǎng)景更是被譽(yù)為經(jīng)典。甚至到了20世紀(jì)中期美蘇登月計(jì)劃也多少受到了這部電影的啟發(fā)。圖1.3.1-2：月球之旅劇照 梅里埃的貢獻(xiàn)： 1.梅里埃發(fā)明了停機(jī)再拍的技術(shù)：一次梅里埃觀看自己的拍攝影片的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)一輛原本是運(yùn)送客人的公共馬車在行駛的過程中突然變成了運(yùn)送棺材的靈柩馬車。這種令人大惑不解的現(xiàn)象在排查之后發(fā)現(xiàn)，原來是攝

5、影機(jī)在拍攝到公共馬車之時(shí)膠片卡住了，而攝影機(jī)恢復(fù)工作時(shí)一輛靈柩馬車恰好行駛至之前公共馬車的位置。這件意外事件令梅里埃茅塞頓開，因?yàn)檫@是一種非常行之有效的特效拍攝技法。 2.梅里埃也嘗試發(fā)明多重曝光等特殊拍攝法：1902年梅里埃在電影印度橡皮頭中，首次使用了多重曝光的方法，使得在單個(gè)的鏡頭畫面中拍攝到了兩個(gè)由梅里埃本人所扮演的不同角色，取得了前所未有的視覺效果。通過多重曝光與疊化等拍攝技法，梅里埃在灰姑娘中實(shí)現(xiàn)了小仙女在空中飛舞的特效鏡頭。結(jié)合慢動(dòng)作、快動(dòng)作、倒拍等多重技法，梅里埃在電影的拍攝技法的發(fā)展中起到了非常重要的作用。 3.梅里埃創(chuàng)造性地將制片與發(fā)行融為一體：梅里埃在拍攝場(chǎng)所旁邊創(chuàng)造性地

6、設(shè)立了洗印車間與售片所，用以出售電影膠片的拷貝。繼而梅里埃成立了“明星影業(yè)公司”，并且定期舉行首映式、召集發(fā)行商觀看、甚至還為此親自設(shè)計(jì)點(diǎn)應(yīng)該報(bào)。 “喬治梅里埃將電影引向壯觀的戲劇道路，第一個(gè)拍攝了服飾華麗和場(chǎng)面宏大的戲劇電影，而電影這一發(fā)明之所以取得了商業(yè)成功，首先是由于有這樣一批把電影作為記錄他們個(gè)人創(chuàng)作工具的人。梅里埃的作用正是為電影工作打開這條道路，并為電影創(chuàng)立了大部分技術(shù)手法?！?埃米爾柯爾為法國(guó)早期的另一位動(dòng)畫巨匠，被譽(yù)為現(xiàn)代動(dòng)畫之父?？聽枔?dān)任過插畫師、漫畫家、演員、電影放映員、電影導(dǎo)演、動(dòng)畫編劇、特效總監(jiān)等眾多職位，并留下了深遠(yuǎn)的影響?？聽栐趧?dòng)畫制作開創(chuàng)新地使用了拷貝臺(tái)，在完成一

7、張畫面并且完成拍攝之后，通過透寫的方式繪制出有微小變化的第二張畫稿，然后撤去前一張畫稿并完成第二張畫稿的拍攝，如此類推。這實(shí)際上奠定了日后二維動(dòng)畫基本的制作基礎(chǔ)與繪制方式，柯爾為二維動(dòng)畫的發(fā)展起到了非常重要的作用。 同時(shí)柯爾還在這些作品中還創(chuàng)造性地嘗試將場(chǎng)景溶解，繼而通過混合形成新的場(chǎng)景的空間變化，探索了動(dòng)畫的畫面變化所形成的視覺魅力，開創(chuàng)了日后動(dòng)畫特效的發(fā)展進(jìn)行了先期開拓。再者柯爾也奠定了定個(gè)動(dòng)畫的基礎(chǔ)，不僅拍攝了人類歷史上第一部嚴(yán)格意義上的定格動(dòng)畫作品，并且在后續(xù)作品的創(chuàng)作中在制作偶人的技術(shù)工藝與拍攝方式上也取得了相應(yīng)突破。1.3.1.2 埃米爾柯爾 mile Cohl圖1.3.1-2：埃

8、米爾柯爾 1908年，柯爾采用了逐格拍攝的技術(shù)，拍攝出了被稱為動(dòng)畫史上第一部全動(dòng)畫影片幻想集（Fantasmagorie），這部動(dòng)畫雖然不長(zhǎng)，但是卻具有較強(qiáng)的意識(shí)流風(fēng)格（Stream of Consciousness）。這是一部變化形狀的動(dòng)畫，通過線條的方式，將一頭象逐漸變成了一個(gè)舞女，然后又變成各種不同的人物?？聽栐诎准埳嫌煤诠P繪制出大約2000多張畫面，以一拍一的方式進(jìn)行制作，并通過拍攝的負(fù)片方式進(jìn)行播放，形成了類似在黑板上白粉筆繪畫的有趣畫面。該片并非以邏輯性見長(zhǎng)，而是更強(qiáng)調(diào)畫面的視覺效果。影片1.3.1-1：幻想集 1911年柯爾開始與伊可利普斯工作室（Eclipse）的合作，這個(gè)公司

9、極為欣賞柯爾的意識(shí)流性質(zhì)的創(chuàng)作風(fēng)格，可惜并未有大量作品存世。這一期間，柯爾前往了大洋彼岸的美國(guó)，且同時(shí)為其他工作室制作動(dòng)畫。其中，在伊克萊爾工作室（clair）中，柯爾將那個(gè)時(shí)代流行的漫畫新婚夫婦（The Newlyweds）所改變成的斯努卡姆（Snookums）系列動(dòng)畫影響最為深遠(yuǎn)。彼時(shí)的美國(guó)由于孤立主義的盛行，在文化上相對(duì)比較排外，而斯努卡姆系類動(dòng)畫則在美國(guó)文化界引起了不小的震動(dòng)，同時(shí)在一定程度上幫助了法國(guó)電影在美國(guó)市場(chǎng)的拓展。斯努卡姆系列最大的貢獻(xiàn)在于向世人證明了商業(yè)動(dòng)畫的盈利空間，同時(shí)開拓了全新的動(dòng)畫拍攝方向。促使眾多的美國(guó)漫畫家將自己的連載漫畫，嘗試拍攝為動(dòng)畫作品，極大的拓展了二維商

10、業(yè)動(dòng)畫的市場(chǎng)。圖1.3.1-6：漫畫新婚夫婦 柯爾對(duì)于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的作出了深刻的貢獻(xiàn)，為日后的二維動(dòng)畫的制作模式、動(dòng)畫特效、以及漫畫動(dòng)畫之間的相互改編與協(xié)同發(fā)展都起到了關(guān)鍵的作用。 塞岡多德喬蒙為西班牙的電影先驅(qū)、默片導(dǎo)演、動(dòng)畫大師。被認(rèn)為是電影視效制作方面最早的大師之一。他的電影影響到了達(dá)利和布努埃爾等西班牙超現(xiàn)實(shí)主義大師。喬蒙于1896年在法國(guó)見證了電影的誕生，便毅然辭去工作成為百代公司（Path）的色彩師，1902年他回到巴塞羅那開始導(dǎo)演生涯，拍攝了西班牙最早的紀(jì)錄片和動(dòng)畫片。1.3.1.3 塞岡多德喬蒙 Segundo de Chomn 圖1.3.1-7 ：塞岡多德喬蒙影片1.3.1-2：

11、電氣旅館 喬蒙的代表作為1908年拍攝的電氣旅館（El hotel Electric），該作品中喬蒙首次實(shí)現(xiàn)了諸如推拉等鏡頭變換的拍攝方式，并將梅里埃所發(fā)明的停機(jī)再拍技術(shù)進(jìn)行了深度補(bǔ)完。實(shí)現(xiàn)了更為自然復(fù)雜的特效加特效鏡頭變化方式。類似的作品包括了影片金甲蟲（Scarabe dor, Le）、日本雜技（Les Kiriki，Acrobates Japonais）、紅色幽靈（Le spectre rouge）、戰(zhàn)爭(zhēng)與莫米的夢(mèng)想（La guerra e il sogno di Momi）等等。 奧加洛普是最早將圖形藝術(shù)應(yīng)用在動(dòng)畫學(xué)科與動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的法國(guó)藝術(shù)家。早期的奧加洛普同樣從事于漫畫工作，可見漫畫與

12、動(dòng)畫之間同樣也存在著極深的親緣關(guān)系。后期奧加洛普嘗試將寓言故事改變?yōu)閯?dòng)畫影片，他于1910年1924年總共創(chuàng)作了40部動(dòng)畫作品。 奧加洛普是埃米爾柯爾的朋友，他熟悉柯爾的作品特點(diǎn)，同時(shí)也與柯爾的動(dòng)畫工作存在著交集之處。但是相對(duì)于柯爾天馬行空般變化的畫面風(fēng)格，奧加洛普的動(dòng)畫作品卻存在著強(qiáng)烈的海報(bào)藝術(shù)的特點(diǎn)，雖然存在動(dòng)作僵硬，轉(zhuǎn)場(chǎng)簡(jiǎn)單的畫面特點(diǎn)，但是奧加洛普所涉及的動(dòng)畫角色卻存在著極強(qiáng)的生命力，給人過目不忘的觀后感受。其中最為著名為其于1898年創(chuàng)造的角色米其林人必比登（Bibendum），這個(gè)角色至今還在被米其林集團(tuán)所沿用作為其公司的標(biāo)志符號(hào)。1.3.1.4 奧加洛普 O Galop圖1.3.1-8：奧加洛普 相比奧加洛普極具生命力的動(dòng)畫角色，他的動(dòng)畫作品反而流傳不多，現(xiàn)今能也只有極少數(shù)影片作品可被查詢。第一次世界大戰(zhàn)之后，奧加洛普承接了洛克菲勒財(cái)團(tuán)的委托，拍攝一些健康教育的動(dòng)畫：其中1918年完成的動(dòng)畫千里之堤毀于蟻穴（Petites Causes, Grands Effets）講述的是一個(gè)酗酒的男人，最終妻離子散家破人亡的悲慘故事，對(duì)于意志力薄弱的人，酒不僅奪走了他口袋里的金錢，更是奪走了他的一切。圖1.3.1-9：米其林人 圖1.3.1-10 千里之堤毀于蟻穴劇照 1918年奧加洛普完成的