常用人聲后期處理知識及參數(shù)

1、.：.；人聲悶：調(diào)理EQ，適當(dāng)衰減低頻增益高頻。人聲太遠(yuǎn)想調(diào)近：1：調(diào)理EQ，適當(dāng)增益中高頻。2：運用BBE適當(dāng)鼓勵中高頻。但是此法容易產(chǎn)生大的噪音。3：運用WAVES的RVOX加大緊縮。聽說此法很好，不過我還米試過用WAVESL1也可以。4：可以減小混響，或者降低早期反射聲的時間，或者減少房間尺寸。調(diào)理人聲的左右：1：Surrounded調(diào)理環(huán)繞聲或者聲音挪動的覺得都可以用2：直接調(diào)聲像對人聲常用的音頻處置普通包括以下幾個方面留意順序，很重要：1.EQ：也就是平衡，由于話筒的拾音頻響曲線差別的以及歌手嗓音特征差別，普通根據(jù)錄出的人聲實踐效果作適當(dāng)處置，比如有的聲音太尖，有的聽起來很悶，有的鼻

2、音很重，有的唇齒音很重，這些都是由于聲音各頻段的強(qiáng)弱不平衡呵斥的聽覺差別?？梢越?jīng)過EQ對各頻段的聲音信號平衡增減處置，能起到改善作用。2.鼓勵器：也叫諧波發(fā)生器，能將聲音在某些頻段添加一些隨機(jī)的諧波，適宜的鼓勵會給聲音帶來美化的成分，鼓勵器和EQ的區(qū)別是：EQ只是調(diào)整某些頻段的信號強(qiáng)弱，鼓勵器是在某些頻段添加新的聲波成分。不適宜的鼓勵對聲音有破壞作用，使聲音聽起來很“臟。所以很多人經(jīng)常不做鼓勵處置。3.緊縮壓限器：自動調(diào)整聲音電平的動態(tài)范圍。說通俗簡單點他明白得更快：就是自動將時間軌上一切的聲音信號做以下處置：當(dāng)聲音小的時候，按預(yù)調(diào)整的參數(shù)提升音量，當(dāng)聲音大超越某個界限的時候，開場按預(yù)先設(shè)置參

3、數(shù)的比例緊縮減小音量，最后的結(jié)果是改動整個聲音軌的動態(tài)范圍最大音量和最小音量的差值，通常壓限器的作用是減小動態(tài)范圍。經(jīng)過壓限的聲音聽起來更豐滿、有力，聲音小的地方聽起來不費力，聲音很大的地方也不震耳。4.混響器：美化聲音，讓聲音聽起來有空間感，聲音圓潤通透。除噪常用的方法有以下幾種：1.噪聲門：設(shè)定一個電平的門限值，低于這個門限的信號電平全部過濾掉，高于門限值的信號電平全部經(jīng)過這里信號電平指的是信號和噪音電平總和的電平，這種方法能很有效地除去演唱間歇的背景底噪，并且對原始聲音無破壞作用，缺陷是當(dāng)人聲出來的時候噪聲門翻開，噪音信號也跟著進(jìn)來了，不能去掉整個素材的底噪。信噪比高的話信號強(qiáng)噪音越聽不

4、明顯, 所以信噪比高的聲音素材不需求再除噪。WAVE插件中的RVOX就是這么一個噪聲門的效果器。參數(shù)調(diào)多少適宜？普通在-50-40dB左右，實踐背景底噪的大小是不一定的，本人試吧，正確的位置是聽不到背景噪音，但人聲發(fā)出的最小聲音不被濾掉。2.采樣除噪法：這是專業(yè)音頻處置軟件比較有效除去繼續(xù)穩(wěn)定的背景噪音的一種方法，除噪的原理就是對噪音的波形樣本進(jìn)展取樣，然后對整段素材的波形和采樣噪音樣本分析，自動去除噪音。這種除噪的優(yōu)點是能徹底除去噪音，缺陷是對原始人聲音質(zhì)有破壞作用，信噪比越底破壞性越大。經(jīng)過這種除噪后的聲音金屬味很濃。3.其他除噪方法：用頻譜分析噪音所在的頻段，經(jīng)過對EQ的調(diào)整，衰減底噪所

5、在的頻段信號電平。這對原始人聲這頻段的信號也衰減了，構(gòu)成新的問題，也用的比較少。引薦Ultrafunk R3之Reverb參數(shù)釋疑1輸入電平input:用于控制效果整體音量，保證不會過載。2 低頻切點&高頻切點Lou Cut&High Cut:普通在做處置的時候，為了混響聲的明晰和暖和，都會把低頻和高頻去掉一部份。只需在表現(xiàn)一些諸如“宇宙聲等科幻環(huán)境時，才把高低頻保管。3早反射時間Predelay：就是直達(dá)聲與前反射聲的時間間隔 。有以下幾個特點：空間越大，Predelay 越長；反之越短 空間越廣大，Predelay 越長；反之越短。4 空間廣度Room size：就是混響空間的大小，數(shù)值小

6、，聲音在聲場的位置靠后，數(shù)值大聲音靠前。5 分散程度diffusion：傳統(tǒng)上是叫做 Early reflections diffusion早反射的散射度。我們知道早反射就是一組比較明顯的反射聲。這些反射聲的相互接近程度，就是 diffusion 。墻壁越不光滑例如鋪上了地毯的，聲音的散射度就越大，反射聲越多，相互之間越接近，混響是連聲一片的，聲音很溫暖；墻壁越光滑例如玻璃，聲音的散射度就越小，反射聲越少，相互之間隔得越開，混響聲聽起來就比較接近回聲了，聲音很明晰。6 低混比率Bass Multiplier：普通來說混響中的高頻的繼續(xù)時間一定比低頻要短?？臻g越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁外表

7、越不光滑，高頻的繼續(xù)時間就短，與低頻的差距就越大。只需在中小空間中，并且空間外表比較光滑的情況下，高頻的時間才與低頻接近。7分頻點Crossover：和低混一同調(diào)整。8 殘響時間Decay time：也就是整個混響的總長度。不同的環(huán)境會有不同的長度，有以下幾個特點：空間越大，decay 越長；反之越短 空間越空闊，decay 越長；反之越短。9 高頻衰點High Damping：普通來說混響中的高頻是很容易大幅度衰減的。空間越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁外表越不光滑，高頻的衰減就越厲害。只需在中小空間中，并且空間外表比較光滑的情況下，高頻的衰減才與低頻接近。但我們做音樂混音的時候，有時為了聲

8、音的好聽，也并不一定要遵照高頻更容易衰弱的自然規(guī)律。10 原始干聲Dry：dry out 是指原始聲音。在混響中，要想使聲音聽起來更遠(yuǎn)，就把 dry out 拉小11早反射聲E.R：也就是早反射的聲音大小12 混響音量Rerverb：也叫Wet out,也就是混響效果聲的大小。有以下幾個特點：wet out 與空間大小無關(guān)，而只與空間內(nèi)雜物的多少以及墻壁及物體的材質(zhì)有關(guān)墻壁及室內(nèi)物體的外表材質(zhì)越松軟，wet out 越?。环粗酱?空間內(nèi)物體越多，wet out 越小；反之越大 墻壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墻壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。13聲場寬度Wid

9、th：適宜做立體聲效果。14輸出聲場Output：這個選項可以將輸出強(qiáng)迫設(shè)為單聲道或立體聲。15尾音Tail：設(shè)置能否在聲音的末尾多加一點混響聲。經(jīng)過這個選項他可以給聲音加上“尾巴，將混響擴(kuò)展。EQ處置人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有3個部分：一是由聲帶震動所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音量為靈敏，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也大；二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻楷音，由于鼻腔的外形相對比較穩(wěn)定，因此其共鳴所產(chǎn)聲的楷音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產(chǎn)生的樂音根本無關(guān)。頻率平衡可以大致地將這3部分頻譜分別出來。用于調(diào)理鼻音的頻率段在500HZ以

10、下，平衡的中點頻率普通在80150HZ平衡帶寬為4個倍頻程。列如：可以將100HZ定為頻率平衡的中點，平衡曲線應(yīng)從100-400HZ平緩過度，平衡增益的調(diào)理范圍可以為+10dB-6dB.這里應(yīng)提示大家的是：進(jìn)展此工程調(diào)整時的監(jiān)聽音箱不得運用低頻發(fā)音很弱的箱子，以防止鼻音被無意過分加重。人聲齒音的頻譜分布在4KHZ以上。由于此頻段包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)理齒音的頻段應(yīng)為616KHZ，平衡帶寬為3個倍頻程，平衡中點頻率普通在1/2倍頻程，平衡中點頻率為6800HZ的平衡處置，其平衡增益最低可向下調(diào)至-10DB。由以上分析可以看出，對人聲進(jìn)展頻率平衡處置時，為突出某一音感而進(jìn)展的頻段提升，都盡量

11、運用曲線平緩的寬頻帶平衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音3個部分的頻譜分布均勻銜接，以使其發(fā)音自然、順暢。1/2倍頻程的窄頻帶平衡的提升處置極易使人聲音源變怪，此種平衡方式雖然可以大幅改動音源的音色，然而假設(shè)不是為了產(chǎn)生特殊的效果，歌唱發(fā)音的平衡處置應(yīng)以音感自然為基準(zhǔn)。為了在不破壞人聲自然感的根底上對其進(jìn)展特定的效果處置，可以運用1/5倍頻程的平衡處置，詳細(xì)有以下幾種情形。1音感狹窄，缺乏厚度，可在800HZ處運用1/5倍頻程的衰減處置，衰減的最大值可到-8DB。2音感很亮堂，但慘白無力，缺乏穿透感，可在6800HZ處運用1/5倍頻程的衰減處置，衰減的最大值到-3DB。3卷舌齒音的音感尖肅，“

12、噓音缺乏明晰感，可以在6800HZ處運用1/5倍頻程的衰減處置，衰減量最大值可以到-6dB。對音源的平衡處置，最好是運用能顯示平衡曲線的平衡器，列如全數(shù)字調(diào)音臺的平衡器就具有顯示平衡曲線的功能。應(yīng)這樣可在進(jìn)展平衡處置是，看到平衡曲線的外形，為以后重調(diào)帶來方便。普通數(shù)字調(diào)音臺平衡器上的平衡增益調(diào)理鈕用“G表示，平衡頻率調(diào)理鈕用“F來表示，平衡帶寬調(diào)理鈕用“F或“Q來標(biāo)識。詳細(xì)的調(diào)試法總結(jié)如下：聽音評價術(shù)語 聽音評價術(shù)語含義1、聲音發(fā)破劈：諧涉及互調(diào)畸變嚴(yán)重有“噗聲，以切削平頂，畸變10%2、聲音發(fā)硬：有諧涉及互調(diào)畸變，被儀器明顯看出，畸變3%5%3、聲音發(fā)炸：高頻或中高頻過多，存在兩種畸變。4、

13、聲音發(fā)沙：中高頻畸變有瞬太互調(diào)畸變。5、聲音發(fā)燥：有畸變，中高頻過多，有瞬太互調(diào)畸變。6、聲音發(fā)悶：高頻或中高頻過少或指向性太尖，而偏離軸線。7、聲音發(fā)渾：瞬態(tài)不好，揚(yáng)聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。8、聲音寬厚：頻帶寬；中頻低；低頻好；混響適度。9、有層次：瞬態(tài)好；頻率特性平坦；混響適度。10、聲音扎實：中低頻好；混響適度；呼應(yīng)足夠。11、聲音發(fā)散：中頻欠缺；中頻瞬太不好或混響過度。12、聲音狹窄：頻率特性狹窄只需1504KHz)。13、金屬聲鋁皮聲：中高頻個別點突出高，畸變嚴(yán)重。14、聲音圓潤：頻率特性及畸變目的均好，混響適度，瞬態(tài)好。15、有水分：中高頻及高頻好，混響適度。16、聲音亮

14、堂：中高頻及高頻足夠；呼應(yīng)平坦；混響適度。17、聲音尖刺： 高頻及中高頻過多。18、高音虛飄：缺乏中頻；中高頻及高頻指向性太鋒利20、聲音發(fā)干： 缺乏混響，缺乏中高頻。21、聲音發(fā)暗： 缺乏高頻及中高頻。22、聲音發(fā)直木：有畸變，中底頻有突出點，混響少，瞬態(tài)差。23、平衡式調(diào)和： 頻率特性好，畸變小。24、轟鳴：揚(yáng)聲器諧振峰嚴(yán)重突出，畸變及瞬態(tài)均不好。25、明晰度好：中高頻及高頻好，畸變小，瞬態(tài)好，混響適度。26、透明感：高頻及中高頻適度，畸變小，瞬態(tài)好。27、有立體感指單聲道：頻響平坦，混響適度，畸變小，瞬態(tài)好。28、現(xiàn)場感或臨場感：頻響好，特別中高頻好，畸變小，瞬態(tài)好。29、豐滿：頻帶寬，中低頻好，混響適度。30、柔和： 低頻及中低頻適量，畸變小。31、有氣勢：響度足，混響好，低頻及中低頻好。各音源的頻率范圍表音源歌聲男 150Hz60