青銅時代 工業(yè)設(shè)計史

1、漢代漆器設(shè)計 工業(yè)設(shè)計1班 于天奇1 前 言1 表現(xiàn)技法3 材質(zhì)&制法2 發(fā)展歷程4目錄Contents2前言 漢代的漆器在技藝上達(dá)到了頂峰。漢代漆器的造型比戰(zhàn)國更豐富，從實用出發(fā)，如漆奩、漆盤、漆案考慮使用的方便，放置的容積以及圖案紋樣的多樣統(tǒng)一，裝飾花紋形象抽象化，使人見到的是線的動感。漢代漆器是實用和美觀結(jié)合的工藝品典范漢代漆器制作精巧，色彩鮮艷，花紋優(yōu)美，裝飾精致，是珍貴的器物。所以，鹽鐵論散不足說“一杯用百人之力，一屏風(fēng)就萬人之功”。漢代宮廷多用漆器為飲食器皿。有些漆器上刻有“大官”、“湯官”等字樣，系主管皇家膳食的官署所藏之器；書寫“上林”字樣的，則是上林苑宮觀所用之物。據(jù)新莽時期

2、的漆盤銘文，當(dāng)時長樂宮中所用漆器，僅漆盤一種，即達(dá)數(shù)千件之多。貴族官僚家中亦崇尚使用漆器,往往在器上書寫其封爵或姓氏,如“長沙王后家般（盤）”、“侯家”、“王氏牢”等，作為標(biāo)記，以示珍重。作為飲食器皿，漆器比青銅器更具優(yōu)越性，故為漢代統(tǒng)治階級所愛好，制作極精細(xì)。漢代的崛起對于漆器工藝的發(fā)展可以說有著不同凡響的意義。從漢代流傳下來的工藝品與建筑風(fēng)格我們可以看到漢代崇尚的古樸，簡約之風(fēng)，以及其裝飾圖案的樸素、沉穩(wěn)，而漆器以其穩(wěn)重樸實，大氣磅礴的紅黑色調(diào)；耐潮、耐高溫、耐腐蝕等實用特性；以及光彩照人又不失古韻的特殊色澤，受到了統(tǒng)治階級的喜愛與推崇。3材質(zhì)&方法胎質(zhì)制法 漆器主要有木胎和夾胎兩種。也有

3、少數(shù)為竹胎。木胎的制法有輪旋、割削和剜鑿、卷制3種,不同器形分別采用不同的方法。夾胎是先用木頭或泥土制成器型，作為內(nèi)模，然后用多層麻布或繒帛附于內(nèi)模上，逐層涂漆，干實以后，去掉內(nèi)模，便剩下麻布或繒帛的夾胎，這便是所謂“脫胎法”。 4材質(zhì)&方法施紋方法 漆器上施花紋，有下列幾種方法：1漆繪：用生漆制成半透明的漆液，加上各種顏料描繪于已經(jīng)涂漆的器物上，色澤光亮，不易脫落，大多數(shù)漆器的花紋都用此法繪描。2油彩：用油汁(可能是桐油)調(diào)顏料，繪描于已涂漆的器物上，所繪花紋因油脂年久老化，易于脫落。 3針刻：用針尖在已經(jīng)涂漆的器物上刺刻花紋，稱為“錐畫”；有的器物在刺刻出來的線縫內(nèi)填入金彩，產(chǎn)生了類似銅器

4、上金銀錯的花紋效果。4金銀箔貼：用金箔或銀箔制成各種圖紋，貼在器物的漆面上，呈現(xiàn)了類似“金銀平脫”的效果。紋樣的特點是細(xì)致而流利。5 5.堆漆裝飾法：長沙發(fā)現(xiàn)的西漢大墓漆棺上的花紋，都是用濃稠的厚顏料堆起，玉壁上的渦紋和花紋上的邊線，都是用特制的工具將厚顏料擠出作為鉤邊線和渦紋，高出一層顯出浮雕效果，“識紋隱起”系屬堆漆技法之一。這是前所未有的重大發(fā)現(xiàn)。在兩千年前就創(chuàng)造出這種堆漆的表現(xiàn)技法，說明漢代的漆藝已極精妙。西漢中期以后，流行在盤、樽、盒、奩等器物的口沿上鑲鍍金或鍍銀的銅箍，在杯的雙耳上鑲鍍金的銅殼，這便是所謂“銀口黃耳”或“器”。有些漆器如樽、奩和盒的蓋上常附有鍍金的銅飾，有時還鑲嵌水

5、晶或玻璃珠。 6材質(zhì)&方法紋樣色彩 漢代漆器的紋樣以流云紋、旋渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主。色彩多為紅黑二色相間，或用朱、青，或用朱、金彩繪，強(qiáng)烈大方。 人物畫多一孝子故事和神仙羽人為當(dāng)時的題材，有的描繪神仙或飛廉，并配以鳥獸在流云中奔馳之狀。線條流動，有如行云駕霧遨游太空。這類題材與漢代墓室，享堂的畫像石、壁畫、畫像磚之類的題材大致相似。它同樣是一種神仙升天思想的反映。西漢前期的漆器，花紋富麗而繁復(fù)；東漢的漆器，花紋比較簡素。從西漢中期到東漢，少數(shù)漆器的花紋是神仙、孝子及其他以人物為主的故事畫。7表現(xiàn)技法 漢代漆畫的表現(xiàn)技法較之前代更為豐富。用色上大多是在黑漆底上，用朱紅描繪，

6、色澤光亮，單純而典雅。同時各種色彩的組合運用也很多，常用的有黃、綠、赭、白、灰等色，效果華麗豐富，通過平涂渲染等表現(xiàn)技法，產(chǎn)生較強(qiáng)的繪畫感。用線上有 ：漆線描，用生漆液加上各種色彩在器物上進(jìn)行描繪； 油彩線描,用油汁調(diào)顏料,后用筆畫到器物上去；錐畫，即在器物表面用針刺刻出所需物象，有時刺刻完后再填以金 ； 金銀箔貼，將用金箔銀箔制成的各種圖像，貼在器物上面，更顯得富貴華麗；堆漆，有凸出平面的效果，增加了畫面的層次和立體感。8發(fā)展歷程漢代漆畫，從其藝術(shù)特征，表現(xiàn)形式，并依據(jù)目前的考古發(fā)掘和研究,一般可分為3個時期，分別是西漢初期，西漢中晚期，東漢時期。西漢初期的漆畫主要集中在戰(zhàn)國時的楚國地區(qū),如

7、湖南長沙、湖北江陵與云夢、安徽阜陽等地，廣西貴縣、廣東廣州、山東臨沂、陜西咸陽、四川成都等地也有發(fā)現(xiàn)。 這一時期漆畫的特征以湖南 長沙出土的漆器繪畫為代表。其特征主要是以各種變形的云氣紋、龍鳳紋和幾何紋為最多，亦有大量的人物、動物紋飾,如馬王堆1號墓和砂子塘西漢早期墓出的彩繪漆棺及其他器物。另外，砂子塘墓還出土過兩件內(nèi)容反映現(xiàn)實生活題材的彩繪車馬奩和舞女漆器奩。漆畫的構(gòu)圖繁縟而不紊，使用單線勾勒和平涂結(jié)合的手法，筆勢活潑，富于變化。9發(fā)展歷程西漢中晚期，這一時期在湖南長沙，以及湖北、四川等地仍有漆器出土，但在出土數(shù)量與質(zhì)量方面均不如前期。 然而，與前期不同的是，此期漆器出土的分布較廣，尤其是在

8、生產(chǎn)漆器較少的黃河流域也陸續(xù)有所發(fā)現(xiàn)，如河北滿城、甘肅武威、陜西咸陽、寧夏銀川、山東臨沂與文登、內(nèi)蒙古呼和浩特等地均有發(fā)現(xiàn)，而江蘇揚州、徐州、連云港等地出 土的漆器，是這一時期出土較多、質(zhì)量精美的一批。另外， 在有銘文的漆器中，以今朝鮮平壤出土的為最多、最精。 此期漆畫中大量出現(xiàn)樂舞、出行、雜技、車騎等表現(xiàn)現(xiàn)實生 活題材的內(nèi)容。四川漆畫內(nèi)容均為對鳥和對獸紋，描繪細(xì)致，有很強(qiáng)的裝飾感。江蘇揚州和連云港等地出土的漆畫在紋飾上較西漢初期更為復(fù)雜、生動。技法上大量使用金銀箔剪貼表現(xiàn)人物形態(tài)，有的還刺有精細(xì)的線條。 10發(fā)展歷程東漢時期的漆器發(fā)現(xiàn)較少,但分布范圍仍然很廣,甚至在內(nèi)蒙 古滿州里扎責(zé)語爾東漢鮮卑