《散文創(chuàng)作與研究》

1、散文創(chuàng)作與研究（課程代碼10543）一、單選題（在每小是的4個備選答案中，選出1個正確答案，并將其號碼寫在題干的括號內(nèi)。本大題共60小題，每小題1分，共60分）1、以情馭事、融情于事，是（）鋪陳敘事的一個顯著特色。A冰心B老舍C曹靖華D魯迅2、（）的散文寫作給人這樣一種感覺：清新而闊大，絢麗而壯觀，深沉而悲壯。A雷加B巴金C丁寧D田野3、集子名為生活的波瀾，是要說明（）波瀾起伏的生活歷程。A莫耶B雷加C碧野D方敬4、秦牧認為提高散文的寫作水平，在創(chuàng)作之前，（）是事關(guān)重要的。A博采眾長B選擇素材C精煉語言D注重表現(xiàn)手法5、魏巍認為自己能寫出誰是最可愛的人，最基本的原因是（）。A我們戰(zhàn)士的英雄氣魄

2、、英雄事跡B作者內(nèi)心感情的長期積累C朝鮮環(huán)境的影響D虛構(gòu)和想象力的發(fā)揮6、吳周文認為何為的散文具有（）A摯愛與追覓的精魂B揭示了幸福生活的真諦C執(zhí)著而又純真D積極向上的精神7、魏巍認為（）散文樸實優(yōu)美，感情深厚，尤其是描寫草原風(fēng)物的篇章，有一種內(nèi)在的魅力。A敖德斯爾B巴金C艾青D冰心8、謝樹認為寫散文的時候應(yīng)該有一種（）的意境。A山外青山樓外樓B柳暗花明又一村C一覽眾山小D燈火珊闌處9、（）哪位散文家，在談到他的散文創(chuàng)作經(jīng)驗時說，他為了避免粗制濫造，既沒有思想火花又缺乏感情波瀾的散文，給自己訂了兩條不成文的規(guī)定。A林飛B謝樹C丁曉源D謝璞10、王曼的散文集（）是重在感情的深厚與真摯上。A鄉(xiāng)土情

3、B峰山下C紅竹D假如他還活著11、魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。所謂廣泛，是：（）從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態(tài)社會的方方面面。從時間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實的底蘊、人的靈魂深處。12、（）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進行時”，她以當時最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。A.曹明華B.巴金C.楊絳D.陳白塵13、（）是魯迅散文詩的代表作

4、，連題辭共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于語絲上。野草B.朝花夕拾C.吶喊D.墳14、新生代散文由夸飾性的高強度的熱抒情，向著不動聲色極力節(jié)制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。A.龐培B.葦岸C.鐘鳴D.曹曉冬15、（）是臺灣年輕一代女散文家的代表。A.張曉風(fēng)B.簡媜C.張秀亞D.琦君16、岑桑是下面哪篇作品的作者？（）A、殘雪斷想B、井口C、月落沙灘D、母親的河17、陳毅的這首詩（“即我要為眾人，營私以為羞。人人能如此，世界即自由?！保┏霈F(xiàn)在下面哪篇作品中？（）A、祝君早安B、童年舊事C、問道長安D

5、、幽燕詩魂TOC o 1-5 h z18、戴明賢是下面哪篇作品的作者？（）A、美石B、井口C、月落沙灘D、母親的河19、“我看著，我想著?！边@是下面哪篇文章的開頭？（）A、殘雪斷想B、祝君早安C、問道長安D、童年舊事20、牛淚在結(jié)構(gòu)上采用的方法是：（）A、欲揚先抑B、欲抑先揚C、欲揚先揚D、欲抑先抑21、散文集夢里青山的作者是（）。A王曼B吳淮生C劉紹智D李耕22、（）所說的選材要嚴，開掘要深，是總結(jié)了創(chuàng)作經(jīng)驗的至理名言。A魯迅B蕭乾C張岐D姜德明23、戴明賢的處女作敘事長詩是（）A魚鷹王B落紅C離亭燕D花濺淚24、（）寫的散文的一個特色就是在風(fēng)格上追求一個土字。A卞卡B劉成章C堯山壁D孫山2

6、5、大作家（）說過“文學(xué)史上的一兩行記載都不是輕易可以得到的”。A孫犁B馬瑞芳C徐志平26、（）的散文是令人心醉的“芳草地”。A葉文玲B馬瑞芳C卞卡D蘭延春D劉成章27、賈寶泉自認為自己的第一篇散文是（）A故鄉(xiāng)的小路B螺旋中的歲月C歲月河邊D殘雪28、（）曾說過這樣的話“如果你說出了大家心中久藏的實話，那文章一定不會是輕飄飄的”。A韓小蕙B張立勤C老舍D曹明華29、（）主張以血型寫散文。A呂錦華B葉夢C張抗抗D趙立宏30、散文橄欖的作者為（）A老舍B張抗抗C秦文玉D朱谷忠31、（）的散文猶如一個個玲瓏剔透的小玻璃球，在陽光下兀自放著七彩的光，卻是淡然的，“停留在事物的表面上，讓事物自己言說、表

7、達，開放出語言中花朵”。A.龐培B.葦岸C.鐘鳴D.曹曉冬32、在“左聯(lián)”時期，（）就曾與徐懋庸并稱雜壇“雙璧”。A.唐弢B.周木齋C.王任叔D.何其芳33、“五四”以后，特別是在語絲時期，周作人的文學(xué)活動，以“小品文”的寫作為中心，而以（）為主。A.議論的散文B.抒情的散文C.記敘的散文D.議論性的雜文34、周木齋的雜文，除了合集外，生前還結(jié)集出版了（）。A.捫虱談B.消長集C.生活?思索與學(xué)習(xí)D.學(xué)習(xí)與戰(zhàn)斗35、魯迅早期的雜文，主要收（）A.墳B.三閑集C.二心集D.南腔北調(diào)集36、母愛中的印花被一共出現(xiàn)了幾次。A、兩次B、三次C、五次D、一次37、藏北啟示：超越苦難第三處文眼是：A、“體

8、驗死亡”B、“寧靜致遠”C、“回歸自然”D、“超越苦難”38、神女峰遐想中引用了一位老革命家題昭君墓的詩，這位革命家是：A、朱德B、周恩來C、陳毅D董必武39、“誠惶誠恐，聽候發(fā)落”是下面哪篇散文的最后一句話？A、童年舊事B、去老舍茶館C、師母D、痛苦的飄落40、幽燕詩魂中“詩魂”指的是：A、志愿軍戰(zhàn)士B、蘇軾C、楊朔D、丁寧41、牛淚的作者是：A、韋野B、嚴陣C、謝璞D、金馬42、母愛的核心思想是：A、孝敬父母B、疼愛兒女C、堅守信仰D、走向崇高43、幽燕詩魂文末幾次引用了毛澤東的浪淘沙詞？A、一次B、三次C、一次D、五次44、問道長安開頭一句是：A、“我想著，我看著”B、“我看見，我想見”

9、C、“我看著，我想著”D、“我想見，我看見”45、師母中的師母指的是：A、金秀秀B、小孟的母親C、金秀秀的母親D、“我”的母親46、母愛的作者是：A、丁耶B、石英C、蘇葉D、田野47、童年舊事回憶的主要人物是：A、阿三B、“王”C、“我”D、“我”的父親48、祝君早安的主題思想是：A、批判官氣B、以史為鑒C、懷念供給制D、自我解剖49、幽燕詩魂中的“詩魂”指的是：A、楊朔B、丁寧C、毛澤東D、蘇軾50、離合悲歡的三天末尾兒子對父親下跪說的話在文中重復(fù)了幾次？A、二次B、三次C、四次D、五次51、散文最根本的特征是（）A、靈活性B、平易性C、真實性D、抒情性52、陳毅的這首詩（“即我要為眾人，營

10、私以為羞。人人能如此，世界即自由。”）出現(xiàn)在下面哪篇作品中？（）A、祝君早安B、童年舊事C、問道長安D、幽燕詩魂TOC o 1-5 h z53、岑桑是下面哪篇作品的作者？（）A、神女峰遐想B、殘雪斷想C、祝君早安D、第二次考試54、“我看著，我想著。”這是下面哪篇文章的開頭？（）A、殘雪斷想B、祝君早安C、問道長安D、童年舊事55、牛淚在結(jié)構(gòu)上采用的方法是：（）A、欲揚先抑B、欲抑先揚C、欲揚先揚D、欲抑先抑56、母愛中的印花被一共出現(xiàn)了幾次。BA、兩次B、三次C、五次D、一次57、藏北啟示：超越苦難第三處文眼是：DA、“體驗死亡”B、“寧靜致遠”C、“回歸自然”D、“超越苦難”58、神女峰遐

11、想中引用了一位老革命家題昭君墓的詩，這位革命家是：DA、朱德B、周恩來C、陳毅D董必武59、“誠惶誠恐，聽候發(fā)落”是下面哪篇散文的最后一句話？BA、童年舊事B、去老舍茶館C、師母D、痛苦的飄落60、幽燕詩魂中“詩魂”指的是：CA、志愿軍戰(zhàn)士B、蘇軾C、楊朔D、丁寧二、多選題（在每小題的4個備選答案中，選24個正確答案，并將其號碼寫在題干的括號內(nèi)；正確答案沒有選全或多選、少選、選錯該題不給分。本大題共30小題，每題2分，共60分）1、張中行的（），以獨特的格調(diào)被人稱為“當代的世說新語”。A.負暄瑣話B.負暄續(xù)話C.負暄三話D.順生論2、在（）等雜文中，周作人反對封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本

12、位”的新道德，探索婦女解放問題。A.祖先崇拜B.隨感錄?三十四C.感慨D.天足3、張潔連續(xù)創(chuàng)作了（）等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。A.挖薺菜B.揀麥穗C.盯梢D.純凈的落葉TOC o 1-5 h z4、下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是（）。A.朝花夕拾B.我的第一個師父C.女吊D.二心集5、梁實秋雅舍小品藝術(shù)內(nèi)涵的兩大層面是（）。A.對于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往B.對于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃C.對于反革命分子的痛擊D.對于社會黑暗的鞭撻6、冰心在旅美留學(xué)期間，寫有（）。A.笑B.寄小讀者C.往事（二）D.山中雜記7、劉白羽的代表作（）

13、等，都寫得詩意盎然。A.日出B.燈火C.長江三日D.櫻花漫記8、豐子愷20世紀三四十年代結(jié)集出版了（）。A.中學(xué)生小品B.隨筆二十篇C.率真集D.緣緣堂再筆9、聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結(jié)集為（）。A.關(guān)于知識分子B.歷史的奧秘C.蛇與塔D.嬋娟10、朱自清在聞一多全集的序中，把他的一生劃分為三個階段（）。A.“詩人”時期B.“學(xué)者”時期C.“斗士”時期D.“革命者”時期11、據(jù)臺灣學(xué)者鄭明娳介紹，在媒體和出版社的導(dǎo)引下，80年代臺灣散文逐漸形成迎合讀者口味的特點是（）。A.字數(shù)要少B.文意要淺C.影像要多D.內(nèi)容要熟悉12、何凡的雜文集有

14、（）。A.不按牌理出牌B.三疊集C.一心集D.談言集13、下列選項中屬于何其芳的作品的是（）。A.畫夢錄B.刻意集C.日出D.谷14、柯靈寫于1940年的（）等幾篇雜文，也很有特色，可以說是“立體風(fēng)土畫”和有的放矢的現(xiàn)實評論的融合。A.從“目蓮戲”說起B(yǎng).關(guān)于土地C.關(guān)于拳教師D.關(guān)于女吊15、澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下（）比較引人注目。A.反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品B.感世憂時、針砭時弊的雜文C.側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文D.注重散文藝術(shù)形式上的實驗和創(chuàng)新的探索性散文TOC o 1-5 h z16、魯迅的隨筆名篇有（）。A.燈下漫筆B.春末閑談C.烏篷船D.看鏡有感17、

15、林燿德著有散文集（）。A.一座城市的身世B.迷宮零件C.鋼鐵蝴蝶D.都市大畫18、真正為沈從文贏得聲譽的散文作品是（）。A.湘行散記B.湘西C.月下D.到北海去19、王任叔的雜文專集有（）。A.捫虱談B.生活思索與學(xué)習(xí)C.邊風(fēng)錄D.學(xué)習(xí)與戰(zhàn)斗20、“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（）。以馬克思主義為指導(dǎo)以打擊敵人、匡正時弊、張揚真理，進行廣泛、尖銳、巧妙的社會批評和文明批評為基本內(nèi)容有自覺的美學(xué)追求和美學(xué)創(chuàng)造在雜文的藝術(shù)風(fēng)格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形21、朝花夕拾帶有自傳的性質(zhì)，在魯迅作品中占有特殊的地位。表現(xiàn)在（）：以個人的生活經(jīng)歷反映時代的側(cè)面，顯示了晚清社會的落后

16、，封建思想枷鎖的沉重，維新運動的勞而無功，日本帝國主義者的自大驕橫，辛亥革命的半途而廢。展現(xiàn)了一幅幅濃郁的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)俗畫。精彩地描繪了十九世紀末二十世紀初停滯的社會中勞動人民和知識界人士的面影從時間上講，具有持久性和韌戰(zhàn)精神。22、野草里的象征藝術(shù)的類型，主要包括（）。借助于一些奇突的象征性形象的創(chuàng)造來完成借助于眼前自然景觀的象征性描繪借助于幻境，特別是夢境的象征性描寫借助于象征性的寓言故事的創(chuàng)造23、梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國小品文選）和兩本隨筆集（）。A.緣緣堂隨筆B.春醪集C.淚與笑D.車廂社會24、超然于“論語派”和“太白派”之外，有些名作家獨自拓展個人的創(chuàng)作道路，如

17、（）A.朱自清B.謝冰心C.葉圣陶D.豐子愷25、冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。A.母愛B.童真C.自然D.父愛26、按照散文評論家樓肇明在女性社會角色女性想象力“巫性思維”一文中界定，“女性散文”具有以下三個特點（）：A.對女性社會角色的思考B.這種思考是以自己的經(jīng)歷體驗為基礎(chǔ)的C.其想象方式具有女性的心理特征D.所有女性作家所寫的27、香港學(xué)者散文風(fēng)格多樣，個性各異，但也具有一些共同點，如（）。A.知識豐富B.視野開闊C.對中國社會歷史和整個人類文明有一種深切的關(guān)懷D.融學(xué)養(yǎng)、智慧、才情、辭采于一爐28、豐子愷的隨筆散文，依據(jù)題材特色和思想傾向，約略可分為（）。A.探究人生和自然的底蘊B.描

18、寫兒童的摯愛和一顆赤子之心C.回憶自己生活經(jīng)歷和創(chuàng)作過程D.取材于日常生活見聞29、郁達夫早期的許多散文，如果套用他的文章題目，可以稱之為零余者的感傷之歌，與他早期小說同調(diào)。名篇如（）。A.還鄉(xiāng)記B.一個人在途上C.還鄉(xiāng)后記D.感傷的行旅TOC o 1-5 h z30、朱自清的散文，就題材而言，大體可分為（）。A.寫景抒情B.寫人抒情C.描述生活情趣D.表現(xiàn)社會題材三、填空題（在括號內(nèi)填寫正確答案；本大題共15小題，每小題3分，共45分）1、水仙中提到一幅近代畫家的水仙圖，其作者。2、離合悲歡的三天多次重復(fù)、最能表現(xiàn)主題思想的一句話3、序曲中有一封觀眾來信，其作用。4、痛苦的飄落的主要修辭方法

19、。5、冰心的散文，曾被認為是新文學(xué)運動中“最初的美文”6、“大海喲，你是最美的詩?！边@是開頭的第一句話。7、“海是淺灰色，微微凸起，起皺”這是開頭的第二句話。8、序曲中那封觀眾來信的作者。9、牛淚結(jié)尾一句話說明的。10、痛苦的飄落表達主題的主要方式。11、對于“五四”以后到1949年的散文創(chuàng)作被概括地稱為。12、殘雪斷想中的“殘雪”是指。13、“通感”指的14、神女峰遐想的主題思想。15、與散文并立的另外一大文體。四、名詞解釋（本大題共10小題，每小題3分，共30分）：1、藝術(shù)意境：2、藝術(shù)情感：3、“隨物賦形”：4、接近聯(lián)想：5、中國散文百家譚:6、“尺水興波”：7、幽燕詩魂：8、藝術(shù)通感：

20、9、文眼：10、散文：五、簡答（本大題共6小題，每小題10分，共60分）：1、痛苦的飄落的核心思想是什么？2、馬麗華告訴我們怎樣才能“超越苦難”？3、第二次考試表達哲理的方式是什么？為什么？4、羞女山最后一句話包含的思想是什么？5、師母表達了什么樣的主題思想？6、水仙中多次出現(xiàn)“水仙”的形象，其作用是什么？參考答案：單選題：15：CAABA610：AAABA1115：AAABB1620：ACACA2125：BAABA2630：AAAAB3135：AADBA3640：BDDBC4145：BAABA4650：AAAAB5155：AADBA5660：BDDBC、多選題1ABC2ABCD3ABC4AB

21、C5AB6BCD7ABCD8ABCD9ABCD10ABC11ABCD12ABCD13AB14ABCD15ABCD16ABD17ABC18AB19ABCD20ABCD21ABC22ABCD23BC24ABCD25ABC26ABC27ABCD28ABCD29ABCD30ABCD三、填空題：吳昌碩2三天！三天畢竟是很短暫的3.使豐富文章內(nèi)容，深化文章主旨的表達4.比喻5.笑6、幽燕詩魂7、美石8、解放后全市第一批公共汽車女司機9、農(nóng)家人的堅韌、質(zhì)樸、可敬10、抒情11、現(xiàn)代散文12、未融化完的積雪，象征著惡勢力和陳腐觀念的殘余。13、將聽覺,視覺、嗅覺、味覺、觸覺以及意覺等不同感覺相互溝通、交融起來

22、的一種修辭方式14、對女性命運的關(guān)注和追問15、韻文四、名詞解釋：1、藝術(shù)意境：現(xiàn)代散文藝術(shù)概念。是指生活圖景與思想感情融合體，又是情、理、形、神在藝術(shù)形象中的和諧，具有情景交融的表現(xiàn)、虛實相生的結(jié)構(gòu)特征和韻味無窮的審美特征。散文的意境是作者的主觀思想感情和所描繪的客觀物境、生活圖景相交融而熔鑄在作品中的能夠把讀者引入充分想象空間的藝術(shù)境界。2、藝術(shù)情感：指作家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的、作為藝術(shù)創(chuàng)作動力和表現(xiàn)對象的態(tài)度和體驗。這種藝術(shù)情感被很多作家視為文學(xué)創(chuàng)作及文學(xué)作品的靈魂。它在文學(xué)創(chuàng)作過程中具有統(tǒng)攝作用，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。第一，藝術(shù)情感表達的需求構(gòu)成了文學(xué)創(chuàng)作的動力；第二，情感的再度體

23、驗構(gòu)成了文學(xué)創(chuàng)作的核心；第三，藝術(shù)情感是藝術(shù)形象的重要構(gòu)成部分。3、“隨物賦形”：是指按照客觀事物或現(xiàn)實生活的實在形象或本來面目，準確真實、淋漓盡致地表現(xiàn)出來的寫作方法。這種方法，充分肯定了“形似”的作用，即要求按事物固有的樣子去表現(xiàn)，是什么樣子，就寫成什么樣子，不同的事物就寫成不同的樣子，同時又強調(diào)寫出處于不斷發(fā)展變化中的事物的不同狀態(tài)。隨物賦形，要求作者抓住事物的鮮明特征，在表現(xiàn)事物外部形態(tài)相似的基礎(chǔ)上進而達到其內(nèi)部形態(tài)的相似。即以形似求神似，以取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。4、接近聯(lián)想：作者在寫文章時,由一事物聯(lián)想與該事物在時間或空間接近其它事物。接近聯(lián)想手法,可分為二種：時間接近聯(lián)想手法；：

24、空間接近聯(lián)想手法。例如提到天安門就容易想到人民英雄紀念碑，因為二者在空間上接近?！疤一魉Z魚肥”則是在時間上接近。5、中國散文百家譚：曾紹義主編，是一部理論性，欣賞性、知識性、資料性具有的大書，全書匯集“五四”以來，包括臺灣、香港地區(qū)在內(nèi)的散文家近二百人，每家均有作家為本書撰寫、選錄的創(chuàng)作經(jīng)驗和自己較為滿意的作品，又有專家、學(xué)者撰寫的作品評論，并附有作家簡介、作品目錄及主要評論文章的索引資料。是建國以來搜集散文各家范圍最廣、容量最大的一部專集。是我國散文創(chuàng)作發(fā)展進程中的一座豐碑。6、“尺水興波”：即在面積很小的水域興起波瀾。在寫作上說起尺水興波，就是使很短的文章起伏多變，騰挪跌宕，是一種寫作

25、技巧的比喻說法。7、幽燕詩魂：丁寧女士悼念楊朔的散文。全文以抒情寫意、顯幽燭隱的纖細筆觸，描述北戴河海濱壯闊浩蕩的場景，閃回穿插，若即若離地織入了楊朔充滿傳奇性和悲劇性的革命生涯和個人情感歷程的斷片，更像一幅意境幽遠、色調(diào)蒼茫、氛圍濃郁的寫意油畫，該文以材料的豐富、細節(jié)的密集取勝，而是著重于文旨的提煉、氛圍的渲染、情境的營造，以及對人物形神近于大寫意的勾勒。8、藝術(shù)通感：修辭格的一種，又叫“移覺”，就是在描述客觀事物時，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移，將人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯，彼此挪移轉(zhuǎn)換，將本來表示甲感覺的詞語移用來表示乙感覺，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格，能夠

26、收到增強文采的藝術(shù)效果。9、文眼：是我國傳統(tǒng)的、獨有的關(guān)于文章寫作的術(shù)語。指文中最能揭示主旨、升華意境、涵蓋內(nèi)容的關(guān)鍵性詞句。文眼往往奠定文章的感情基調(diào)，以及確定文章的中心。10、散文：文學(xué)中的一種體裁形式，與之相對的稱為韻文。散文可分為廣義與狹義的解釋，其中，廣義散文在近代中國專指文學(xué)領(lǐng)域中和詩歌、小說、戲劇并列的一種文體，它包括雜文、抒情小品、隨筆、特寫、游記、報告等等。狹義散文則專指抒情小品、隨筆、報告一類作品。五、簡答題:1、痛苦的飄落的核心思想是什么？答:張立勤的痛苦的飄落，真實地展現(xiàn)了一個青春女子在生死線上的無奈和抗爭，通過將女性的剛強與自然界的各種自然現(xiàn)象結(jié)合在一起，展示了女性的堅韌和希冀。2、馬麗華告訴我們怎樣才能“超越苦難”？答:沿一條向上的路，我們走去；直抵最接近天穹的地方；走向秋日；走向老邁的秋陽明媚。3、第二次考試表達哲理的方式是什么？為什么？答：懸念式，也叫溯因式。本式的套路