潘先生在難中

1、潘先生在難中1 葉圣陶（18941988），原名葉紹鈞，江蘇蘇州人，現(xiàn)代著名作家、教育家、編輯家。他在小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)教過(guò)書(shū)，對(duì)語(yǔ)文教學(xué)的改革和教材的建設(shè)有重大貢獻(xiàn)。20世紀(jì)20年代和30年代是他創(chuàng)作的重要階段。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)倪煥之，短篇小說(shuō)潘先生在難中，童話(huà)集稻草人、古代英雄的石像。作者簡(jiǎn)介2說(shuō)說(shuō)你對(duì)潘先生形象的認(rèn)識(shí)3一作品主題與人物形象 潘朱生在難中是葉圣陶早期創(chuàng)作中具有代表性的一篇。小說(shuō)反映了直系軍閥和反直系軍閥之間的狗咬狗的戰(zhàn)爭(zhēng)。小說(shuō)對(duì)于軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)所制造的騷亂和災(zāi)禍?zhǔn)怯兴从车?，作者?duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)制造者的罪行的揭露與指斥也是鮮明的。不過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)的騷亂僅僅被作為故事的背景而加以揭示，作品的著眼點(diǎn)

2、主要是描寫(xiě)在這騷亂背景之中的主人公的心理言行，以及由此而體現(xiàn)出來(lái)的精神品質(zhì)，從而來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)、尤其是對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的灰暗生活“諷它一下”。(葉圣陶：隨便談?wù)勎业膶?xiě)小說(shuō))4 作品共三節(jié)，按事件發(fā)展的時(shí)間順序組織情節(jié)，而讓人物在情節(jié)的各個(gè)環(huán)節(jié)中逐步展示其性格特點(diǎn)，不斷顯露其精神世界。 第一節(jié)：逃難。主要表現(xiàn)了主人公在這荒亂局勢(shì)的沉浮之中，為了自己身家利益而精于謀算的性格特點(diǎn)，以及茍且偷安的卑瑣心理。5第二節(jié)：回讓里起草勸學(xué)書(shū)：表面上表示“子弟的教育猶如布帛菽粟”， “是地方和國(guó)家的榮譽(yù)” 實(shí)質(zhì)上為了討好上司而保住飯碗因此，通知書(shū)上堂皇的言論，正是對(duì)他卑瑣行為的絕妙諷刺。入紅十字會(huì)：索取會(huì)旗與

3、徽章。表面上裝扮出慈善家的面孔， “繳納會(huì)費(fèi)”，宣稱(chēng)愿意把學(xué)校“作為婦女收容所”，實(shí)質(zhì)目的，完全是為了弄個(gè)護(hù)身符以保住自家財(cái)產(chǎn)和妻兒安全。利用公務(wù)以濟(jì)私，可見(jiàn)這個(gè)人物的心靈是何等自私！6第三節(jié)： “紅房子”避難，寫(xiě)條幅避難遇局長(zhǎng)他作了一番更精彩的表演，一心為己和善于逢迎，寫(xiě)出潘先生那自私的胸襟和世故圓滑的性格特點(diǎn)。寫(xiě)對(duì)聯(lián)潘先生腦中閃現(xiàn)“拉夫，開(kāi)炮，燒房屋，淫婦人，菜色的男女，腐爛的死尸”等戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的血腥慘象，卻違心寫(xiě)下了“功高岳牧”、“德隆恩溥”等頌詞。小說(shuō)最后以余味無(wú)窮的結(jié)尾，既寫(xiě)出了他良心尚存，也諷刺了這個(gè)人物茍安自私的靈魂。7茅盾說(shuō)：“要是有人問(wèn)道：第一個(gè)十年中反映著小市民知識(shí)分子的灰色

4、生活的，是哪一位作家的作品呢?我的回答是葉紹鈞!”（中國(guó)新文學(xué)大系小說(shuō)一集導(dǎo)言)而潘先生在難中便是“反映著小市民知識(shí)分子的灰色生活”的杰出代表作。8潘先生的確是個(gè)特別精明的角色，在任何變動(dòng)的情況下，他都可以找到應(yīng)變的手段和“保全自己的法子”。他精于計(jì)算，善于逢迎，巧于偽飾，都是從自身利益出發(fā)，也是以自身利益為落腳點(diǎn)的。這種行為和心理，在當(dāng)時(shí)社會(huì)里，在作者所接觸的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的身上是普遍存在的。作者對(duì)此作了有力的批判，其深刻的社會(huì)意義是不言而喻的。9你認(rèn)為作品最突出的特色是什么10（二）藝術(shù)特色1嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)主義的原則，“如實(shí)地寫(xiě)”人生作者當(dāng)過(guò)10年的小學(xué)教員，對(duì)教育界的情況十分熟悉分不開(kāi)

5、。他善于適應(yīng)變幻莫測(cè)的環(huán)境，創(chuàng)造波瀾起伏的情節(jié)，在人物起伏無(wú)定的遭遇中，曲折入微地揭示其內(nèi)心活動(dòng)。尤為可貴的是，這一切均是在客觀冷靜的描寫(xiě)中完成的。葉圣陶說(shuō)：“我只是如實(shí)地寫(xiě)”，“我很有些主觀見(jiàn)解，可是寄托在不著文字的處所”。112善于通過(guò)精細(xì)而冷峻的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，來(lái)傳達(dá)小說(shuō)的題旨。作品中細(xì)節(jié)的選取與運(yùn)用，透露出作者的主見(jiàn)，清晰地顯示出作者要諷他一下的用意。寫(xiě)逃難圖作者運(yùn)用了一系列典型的細(xì)節(jié)；諸如長(zhǎng)蛇陣， “打電報(bào)”，“用黑漆皮包做前鋒，胸腹部用力向前抵” ，“對(duì)著前面的人的后腦叫喊”，向妻兒打招呼的窘態(tài)等等，均形象地勾勒出了潘先生在逃難途中那種近似喪家犬的狼狽可笑神態(tài)，由此也就揭示了這個(gè)人物一心懸系身家安危而精于盤(pán)算，竭盡全力的精神特征。作者筆力圓熟，寫(xiě)得細(xì)膩生動(dòng)，而且其中還隱含幽默的情趣。123葉圣陶的小說(shuō)蘊(yùn)藉含蓄 即便是諷刺，他也幾乎全不用夸張，只抓取其一、二作為，用平靜的口氣加以表述，諷刺的效果常在讀者回味中達(dá)到。教育局長(zhǎng)，作者只一筆帶過(guò)，但在他