最新青春版牡丹亭觀后感

1、最新青春版牡丹亭觀后感青春版牡丹亭觀后感篇一老實說，我對戲曲知之甚少，對昆曲更是了解的不多。戲曲作為傳統(tǒng)文化的組成部分之一，似乎在我們這樣的90后們中間影響力漸漸減弱。這是一件非?？上У氖虑?。在老師播放有關(guān)牡丹亭的視頻時，我發(fā)現(xiàn)有許多同學(xué)都沒有認(rèn)真地觀看。一開始，我也沒有認(rèn)真看，但之后我發(fā)現(xiàn)我被它吸引了。我想這正是戲曲的魅力吧! 牡丹亭說的是南安太守杜寶之女杜麗娘，才貌端妍，從師陳最良讀書。她由詩經(jīng)關(guān)雎章而傷春尋春，從花園回來后在昏昏睡夢中見一書生持半枝垂柳前來求愛，兩人在牡丹亭畔幽會。杜麗娘從此愁悶消瘦，一病不起。她在彌留之際要求母親把她葬在花園的梅樹下，囑咐丫環(huán)春香將其自畫像藏在太湖石底。

2、其父升任淮陽安撫使，委托陳最良葬女并修建“梅花庵觀”。三年后，柳夢梅赴京應(yīng)試，借宿梅花庵觀中，在太湖石下拾得杜麗娘畫像，發(fā)現(xiàn)杜麗娘就是他夢中見到的佳人。杜麗娘魂游后園，和柳夢梅再度幽會。柳夢梅掘墓開棺，杜麗娘起死回生，兩人結(jié)為夫妻，前往臨安。杜麗娘的老師陳最良看到杜麗娘的墳?zāi)贡话l(fā)掘，就告發(fā)柳夢梅盜墓之罪。柳夢梅在臨安應(yīng)試后，受杜麗娘之托，送家信傳報還魂喜訊，結(jié)果被杜寶囚禁。發(fā)榜后，柳夢梅由階下囚一變而為狀元，但杜寶拒不承認(rèn)女兒的婚事，強迫她離異，糾紛鬧到皇帝面前，杜麗娘和柳夢梅二人終成眷屬。牡丹亭塑造了許多生動鮮活的人物，我很喜歡杜麗娘這一形象。她是牡丹亭中描寫得最成功的人物形象。在她身上有著

3、強烈的叛逆情緒，這不僅表現(xiàn)在她為尋求美滿愛情所作的不屈不撓的斗爭方面，也表現(xiàn)在她對封建禮教給婦女安排的生活道路的反抗方面。而柳夢梅是一個富有才華的青年，但又存在著較濃厚的功名富貴的庸俗思想。可貴的是他在愛情上確是始終如一的。杜寶是封建家長制度的代表，是堅決的正統(tǒng)主義者，他用嚴(yán)格的封建教育來教養(yǎng)女兒，為了使女兒他日嫁到人家“知書識禮，父母光輝”。春香是一位活潑可愛的丫鬟形象。從某種意義上說，春香正是杜麗娘性格中調(diào)皮、直率層面的外化。牡丹亭是一部愛情劇，它是湯顯祖的代表作，也是中國戲曲史上浪漫主義的杰作。作品通過杜麗娘和柳夢梅生死離合的愛情故事，洋溢著追求個人幸福、呼喚個性解放、反對封建制度的浪漫

4、主義理想，感人至深。杜麗娘是中國古典文學(xué)里繼崔鶯鶯之后出現(xiàn)的最動人的婦女形象之一，通過杜麗娘與柳夢梅的愛情婚姻，喊出了要求個性解放、愛情自由、婚姻自主的呼聲，并且暴露了封建禮教對人們幸福生活和美好理想的摧殘。牡丹亭以文詞典麗著稱，賓白饒有機趣，曲詞兼用北曲潑辣動蕩及南詞宛轉(zhuǎn)精麗的長處。明呂天成稱之為“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣!”湯顯祖在該劇題詞中有言：“如杜麗娘者，乃可謂之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生2。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也?！遍喿x牡丹亭，享受文字的饗宴，穿越時空的.生死之戀，不必借助現(xiàn)代科技，纏綿麗，至情弘貫蒼茫人世，逶迤而來。

5、牡丹亭是古代愛情戲中繼西廂記以來影響最大、藝術(shù)成就最高的一部杰作。而湯顯祖則是封建時代中勇于沖破黑暗，打破牢籠，向往爛漫春光的先行者。青春版牡丹亭觀后感篇二這一次藝術(shù)傳播學(xué)課上小蔣同學(xué)的專題是關(guān)于昆曲的，專題的組成部分之一就是給我們看了部分青春版牡丹亭，而我的觀后感重點也將是分析這部昆曲名作。昆曲在明清時期有過輝煌的歷史，晚明至清朝乾隆、嘉慶時期活躍于中國劇壇兩百多年。從宮廷到尋常百姓的家中，都有她的身影。人們常說唐詩、宋詞、元曲、明清小說，其實昆曲在當(dāng)時未必不如小說流行。20*年白先勇的青春版牡丹亭出現(xiàn)，一時間給昆曲注入了青春的生命，在大學(xué)校園里，引起了青年學(xué)生觀賞昆曲的熱潮。這種熱潮讓年輕

6、人開始對中國傳統(tǒng)文化有了興趣，昆曲的古典美在現(xiàn)代社會重新綻放出來。牡丹亭是明代劇作家湯顯祖的代表作之一，共55出，描寫杜麗娘和柳夢梅的生死愛情故事。在中學(xué)時，我就學(xué)習(xí)過部分牡丹亭的戲文，感覺語言很美，戲文的某些選段還要求背誦，至今我還記得這段，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤?！睂懙膶嵲谑敲?。由于青春版牡丹亭賣點之一就是青春，戲中大量選用年輕演員，靚麗的服飾。以前的戲曲都是一些早已不再年輕的演員去演小姐、公子，確實有點讓人提不起精神，也使年輕人產(chǎn)生昆曲是父輩們的藝術(shù)，跟自己有代溝的印象?，F(xiàn)在大

7、量選取美女帥哥去扮演，既是聽?wèi)颍彩怯^賞美女帥哥，多好。我們常常覺得昆曲這東西是個老東西，老掉牙了。但誰知道早在我國明代就有如此浪漫愛情故事，不能不讓人驚奇。我們所了解的封建社會永遠(yuǎn)是存天理滅人欲的，卻沒想到明代青年柳夢梅和杜麗娘的愛情已經(jīng)與現(xiàn)代年輕人無異了?；蛘哒f這簡直就是中國第一部穿越劇了。最后用一句很老套的的話結(jié)束。作為昆曲中的精品，牡丹亭優(yōu)美的唱詞，曲折的情節(jié)和靚麗的美女讓我久久難忘。青春版牡丹亭觀后感篇三看到這次論文題目我頗為郁悶，作為一個地地道道的中國人，我從未看過中國傳統(tǒng)戲曲，說來很是慚愧。我只好向周圍朋友求救，希望他們推薦給我一些好劇。收獲真是不小，如：穆桂英掛帥、竇娥冤、霸王

8、別姬?西廂記、牡丹亭等，我本來想看西廂記的，但后來我選了牡丹亭，因朋友跟我說這是昆曲青春版牡丹亭。我雖然沒看過中國傳統(tǒng)戲曲，但還是知道一些鳳毛麟角的，不至于孤弱寡聞。牡丹亭我是知道的，但青春版就沒聽說過了，這讓我有了很大興趣，所以就決定看它了。在看之前我決定先做一些功課，怕看不明白，聽不懂。昆曲，原名“昆山腔”或簡稱“昆腔”，清代以來稱為“昆曲”，現(xiàn)今已被稱為“昆劇”。昆曲發(fā)源地蘇州，它作為我國傳統(tǒng)的戲曲，已經(jīng)有600年的歷史，興盛于明清時期，后來逐漸衰敗，特別是到了近現(xiàn)代，出現(xiàn)了傳承危機?？上驳氖牵?0*年，昆曲被聯(lián)合國科教文組織列為“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。牡丹亭是明代劇作家湯顯祖的代

9、表作之一，共55出，描寫杜麗娘和柳夢梅的愛情故事。與其紫釵記、南柯記和邯鄲記并稱為“臨川四夢”。 湯顯祖本人也十分得意此作品，曾說：“一生四夢，得意處惟在牡丹。”明朝人沈德符稱“湯義仍牡丹亭夢一出，家傳戶誦，幾令西廂減價?！贝藙?chuàng)作于1598年，全名牡丹亭還魂記，即還魂記，也稱還魂夢或牡丹亭夢?！扒啻喊妗蹦档ねび芍骷野紫扔轮鞒种谱?，兩岸三地藝術(shù)家攜手打造的。全劇充滿朝氣，非常賞心悅目,融合現(xiàn)代劇場和古典精神,把五十五折的原本，撮其精華刪減成二十九折，分上中下三本，從第一出“標(biāo)目”演到最后一出“圓駕”,基本保持了劇情的完整。牡丹亭是一部愛情劇。少女杜麗娘長期深居閨閣中，接受封建教倫理道德的熏

10、陶，但仍免不了思春之情，夢中與書生柳夢梅幽會，后因情而死，死后與柳夢梅結(jié)婚，并最終還魂復(fù)生，與柳在人間結(jié)成夫婦。戲是在網(wǎng)上看的，雖然不是去現(xiàn)場看的，效果還是很好。整部看下來就只能用一個字形容感受了-“美”!故事美!我國明代就有如此浪漫愛情故事，可見當(dāng)時的文明程度。漢民族的含蓄和年輕人追求愛情的勇敢完美地結(jié)合在一起，放到現(xiàn)在都堪稱典范!當(dāng)我們現(xiàn)代人還在討論清朝留下的封建禮教的時候，從元代的年輕人張生和鶯鶯到明代青年柳夢梅和杜麗娘已經(jīng)實踐著現(xiàn)代年輕人的生活了!唱詞、唱腔、臺詞美!我不知道青春版牡丹亭和原來有什么不同，但湯顯祖曲詞，與昆曲唱腔的婉轉(zhuǎn)、柔美珠聯(lián)璧合、相得益彰，配合現(xiàn)代感臺詞仿佛柳夢梅和

11、杜麗娘的故事就在我們身邊，癡情的柳夢梅對麗娘的呼喚，好像喊出的是我們曾經(jīng)的呼喚!舞臺、服裝美!整個舞臺布景、燈光非常簡潔，十分古典,背后的水墨山水、淡雅的牡丹，寫意傳情、含蓄悠遠(yuǎn)。服裝設(shè)計全是古色古香、水墨淡雅的風(fēng)格,服裝隨著劇情時而靚麗奪目，時而淡雅飄逸，還是一個字“美”。舞蹈美!印象中傳統(tǒng)戲劇除了武生的打戲之外，舞蹈動作應(yīng)該相對較少，青春版的牡丹亭似乎融合了現(xiàn)代舞蹈、京劇動作為一體。同時，演員的舞蹈動作與舞美、燈光、服裝有機地結(jié)合在一起，有機地配合劇情的發(fā)展，讓整個舞臺變大了，戲劇更美了。二十一世紀(jì)觀眾的審美觀，畢竟迥異于明清時代，這次制作青春版牡丹亭，一方面保持昆曲抽象寫意，但也適當(dāng)利用

12、現(xiàn)代劇場的種種概念，來襯托這項古典劇種，使其既適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的視覺要求，同時亦遵從昆曲的古典精神。很明顯的，以前的牡丹亭唱都是有經(jīng)典唱段的部分，重在抒情，而青春版的把很多以前的版本里沒有出現(xiàn)的情節(jié)都排上去了。你要欣賞文辭和唱功，自然是看老版好，特別是張繼青的。至于青春版，這些個文辭也都在，只不過演員是年輕版的，論唱功和身段自然比不過老一輩的，但已經(jīng)很不錯了，而且演員的扮相和道具都很華美，可能更符合年輕人的審美。牡丹亭除了有深刻的思想內(nèi)涵外，其藝術(shù)成就也是非常卓越的。一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折

13、多變。再次，從“情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。二是在人物塑造方面注重展示人物的內(nèi)心世界，發(fā)掘人物內(nèi)心幽微細(xì)密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內(nèi)涵。三是語言濃麗華艷，意境深遠(yuǎn)。全劇采用抒情詩，傾瀉人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纖細(xì)的語言風(fēng)格。這些特點向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。牡丹亭的主題在于一個“情”字，以“情至”、“情真”、“情深”的理念來發(fā)展：第一本啟蒙于“夢中情”，第二本轉(zhuǎn)折為“人鬼情”，第三本歸結(jié)到“人間情”。牡丹亭可以說是一部有史詩格局的“尋情記”，上承西廂，下啟紅樓，是中國浪漫文學(xué)傳統(tǒng)中一座巍巍高峰。從內(nèi)容來說，牡丹亭表現(xiàn)的還是古老的“愛欲與文明的沖突”這一主題，不過，在牡丹亭里，“文明”具有特殊的內(nèi)涵，那就是明代官方所極力宣揚的理學(xué)、禮教。杜麗娘對愛情的向往是天生的，盡管她被長期看管，但仍然免不了強烈的思春之情，并最終獲得了愛情。牡丹亭的愛情描述，具有過去一些愛情劇所無法比擬的思想高度和時代特色。明確地把這種叛逆愛情當(dāng)作思想解放、個性解放的一個突破口來表現(xiàn)，不再是停留在反對父母之命、媒妁之言這一狹隘含義之內(nèi)。劇中的青年男女為了愛情，出生入死，除了濃厚浪漫主義色彩之外，更重要的是賦予了愛情能戰(zhàn)勝一切，超越生死的巨大力量。通過杜麗娘和柳夢梅生死