人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律

1、教學(xué)內(nèi)容I|1、人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律（1）人的骨骼：在動(dòng)畫片中，表現(xiàn)最多的是人物動(dòng)作及I擬人化角色的動(dòng)作（見(jiàn)圖1）|（2）人的關(guān)節(jié)：人的主要關(guān)節(jié)位于腰部，肩部，肘部，腕部，股部，膝部，踝骨，頸部（見(jiàn)圖1）（圖1）運(yùn)動(dòng)中人的骨骼和關(guān)節(jié).（3）人體的重心：人體重量的集中作用點(diǎn)（平衡點(diǎn)）是人體的重心（見(jiàn)圖2）I（圖2）人體重心圖3)（4）動(dòng)作的表情：動(dòng)作和表情是重要的動(dòng)畫語(yǔ)言。（見(jiàn)（圖3）人物動(dòng)作與表情|f、人的基本規(guī)律性動(dòng)作（1）人的走路動(dòng)作：用腳掌著地，左右兩腳交替向前,帶動(dòng)軀干朝前運(yùn)動(dòng)（見(jiàn)圖4）a.人走路動(dòng)作的基本規(guī)律b.頭部的上下波動(dòng)C.手臂的擺動(dòng)：鐘擺定理（2）人的奔跑動(dòng)作:身體前傾，手臂略呈彎曲

2、狀以較大的幅度配合雙腳的交替|跨步向前擺動(dòng)，跨步的幅度大于走路時(shí)的幅度，膝關(guān)節(jié)的彎曲度大于走路時(shí)的彎曲度，腳抬得較高。（見(jiàn)圖5）人的頭部運(yùn)動(dòng)t（l）頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)：:以鼻子作為臉部中心點(diǎn)畫一直線，當(dāng)頭轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，由于透視原因，接近正面的一半距離大，遠(yuǎn)離正面距離??；（見(jiàn)圖臨疊動(dòng)作”立即一仆郵位免卄持話麗其他部檢隨停邃個(gè)卻位動(dòng)兀怕來(lái)病20豐見(jiàn)如孚戟電視廣告屮喘出埋的一牛非常平賤無(wú)奇*足曲r的人曲儀計(jì):Itltf它的鳧劉TH4AHAit囚M世ft話扌謳叫城節(jié)魏杯年最”怛它幷下穎紀(jì)耳蹊劉默圧一知廉工丄管（圖6）頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)分析.（2）表情：要具有表演的創(chuàng)作意圖（見(jiàn)圖（圖7）人的表情|S（3）對(duì)白中的口型：歐美的

3、常用口型是A,B,C,D,E,F,爾會(huì)有G,H日本的常用口型是A,B,C。（見(jiàn)圖8）関8-般囹8YTF走路的基本規(guī)律是：左右腳交替向前，帶動(dòng)人的身體向前運(yùn)為了保持身體的平衡，配合雙腳的屈伸、跨步、雙臂前后擺見(jiàn)圖9）（1）奔跑動(dòng)作的基本規(guī)律：身體重心前傾，手臂成彎曲狀，奔跑時(shí)手臂配合雙腳的跨步作前后擺動(dòng)，雙腳跨步的動(dòng)作幅度較大，膝關(guān)節(jié)彎曲的角度較大，腳抬得較高，因此頭高低的波形運(yùn)動(dòng)也比走路明顯，在奔跑時(shí)，雙腳幾乎沒(méi)有同時(shí)著地的時(shí)間，而是依靠單腳支撐身體的重量，有些快跑動(dòng)作中間可以有1到2格是雙腳同時(shí)離地的騰空過(guò)程。（見(jiàn)圖10）（圖10）跑步正面（2）注意事項(xiàng)：人物前傾的動(dòng)態(tài)應(yīng)前后保持一致，原畫張

4、與動(dòng)畫中割張上半身身體保持一個(gè)前傾的姿態(tài)。（見(jiàn)圖11）I人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律基本規(guī)律：由軀干帶動(dòng)四肢的運(yùn)動(dòng)，軀干的運(yùn)動(dòng)主要是表現(xiàn)是重心的轉(zhuǎn)移，具體到部位是由大轉(zhuǎn)子也就是髖部的的運(yùn)動(dòng)，下面看具體運(yùn)動(dòng)的分析。1）走路【游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)寫實(shí)走：身體重心前傾較小，頭頂運(yùn)動(dòng)波線較小，雙手半握拳，抬腿擺臂幅度較，單腳支撐，沒(méi)有騰空動(dòng)作。由于走路的每一張分解動(dòng)作不同，因此形成不同的走路高度。走路的動(dòng)作造成的身體平衡現(xiàn)象，是靠手腳的反向擺動(dòng)和身體轉(zhuǎn)動(dòng)達(dá)成的。對(duì)于造型夸張可愛(ài)的動(dòng)畫人物，用擠壓、伸張的方式表現(xiàn)動(dòng)作較為合適，在運(yùn)動(dòng)軌跡上弧度也較大。偷偷摸摸走：【游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)要點(diǎn)：1）身體來(lái)回移動(dòng)，

5、腳向前時(shí)身體向后，手臂保持平衡。2）腳先碰到地面，身體仍然處于后方，頭部保持向后姿勢(shì)，稍微延遲一段時(shí)間。3）腳接觸到地面后，身體前傾，腿部承擔(dān)重量，接著身體隨著另一只腳向前而再度向后。垂頭喪氣的走:【游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)要點(diǎn)：1）身體上下起伏很小，步伐也較小。2）頭和手臂自然下垂，并隨著身體運(yùn)動(dòng)自由搖擺3）整體的節(jié)奏偏緩慢高傲自大走：【游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)要點(diǎn)：1）身體的上下起伏較大，手腳的揮動(dòng)幅度也較大2）仰頭挺胸，身體扭動(dòng)幅度偏大，3）整體的節(jié)奏偏快。以行走動(dòng)畫為例，我們看到可以在走的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律上去二次創(chuàng)作，去設(shè)計(jì)各種各樣的走路方式，走路方式的夸張也是我們?nèi)宋镄蜗蟆胺?hào)化”的

6、重要組成部分。人物動(dòng)作若較為夸張，運(yùn)動(dòng)弧度較大時(shí)，特別要注意身體上的擠壓伸展效果或一些配件頭發(fā)衣物的滯留動(dòng)作。以上面的走路動(dòng)作參考圖例，我們有個(gè)經(jīng)常會(huì)忽略的重點(diǎn)，就是動(dòng)作過(guò)程中的關(guān)鍵軌跡點(diǎn)。（我們?cè)谄渌麆?dòng)作中也經(jīng)常犯這問(wèn)題，所以很多時(shí)候，我們的動(dòng)畫做出來(lái)缺乏說(shuō)服力，哪怕是捕捉出來(lái)的動(dòng)畫）2）跑步【游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)上下起伏較大，重心前傾比較大，雙手自然握拳，手臂略成彎曲狀，膝關(guān)節(jié)屈伸動(dòng)作大于走路動(dòng)作，腳抬的較高，奔跑時(shí)雙腳幾乎沒(méi)有同時(shí)著地過(guò)程，完全靠單腳支撐軀干，一定要走騰空動(dòng)作?？炫埽骸居螒騽?dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)要點(diǎn)：1）身體前傾，整個(gè)身體的動(dòng)態(tài)線向前傾斜的厲害。2）身體上下起伏很小

7、，上肢頭部和手臂的動(dòng)作微弱3）整體節(jié)奏很快高興的跑：【游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)要點(diǎn)：1）身體上下浮動(dòng)較大，步幅較大2）頭部和四肢的揮動(dòng)幅度較大，在空中滯空時(shí)間較長(zhǎng)。3）節(jié)奏偏快3）跳躍【游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)分析跳躍：有著比較明顯的下壓身體和拉伸身體，類似我們的小球跳動(dòng)，下壓拉伸滯空（擠壓）拉伸下壓的一個(gè)流程。要點(diǎn)：1）起身和落地雙腳盡量要有延遲，左右腳要有落地的先后次序，這樣會(huì)有層次感游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)2）在滯空的極限張適當(dāng)?shù)南聣侯^部，能使角色跳的更高。【游戲動(dòng)作】人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)3）騰空的滯空感要明確，能夠讓觀眾看清楚。4）一般跳躍的POSE相對(duì)較為舒展，節(jié)奏較快。人的運(yùn)動(dòng)規(guī)

8、律基本規(guī)律：由軀干帶動(dòng)四肢的運(yùn)動(dòng)，軀干的運(yùn)動(dòng)主要是表現(xiàn)是重心的轉(zhuǎn)移，具體到部位是由大轉(zhuǎn)子也就是髖部的的運(yùn)動(dòng),下面看具體運(yùn)動(dòng)的分析。1）走路寫實(shí)走：身體重心前傾較小，頭頂運(yùn)動(dòng)波線較小，雙手半握拳，抬腿擺臂幅度較，單腳支撐，沒(méi)有騰空動(dòng)作。由于走路的每一張分解動(dòng)作不同，因此形成不同的走路高度。走路的動(dòng)作造成的身體平衡現(xiàn)象，是靠手腳的反向擺動(dòng)和身體轉(zhuǎn)動(dòng)達(dá)成的。對(duì)于造型夸張可愛(ài)的動(dòng)畫人物，用擠壓、伸張的方式表現(xiàn)動(dòng)作較為合適，在運(yùn)動(dòng)軌跡上弧度也較大。偷偷摸摸走：要點(diǎn)：1）身體來(lái)回移動(dòng)，腳向前時(shí)身體向后，手臂保持平衡。2）腳先碰到地面，身體仍然處于后方，頭部保持向后姿勢(shì)，稍微延遲一段時(shí)間。3）腳接觸到地面后

9、，身體前傾，腿部承擔(dān)重量，接著身體隨著另一只腳向前而再度向后。垂頭喪氣的走:要點(diǎn)：1）身體上下起伏很小，步伐也較小。2）頭和手臂自然下垂，并隨著身體運(yùn)動(dòng)自由搖擺3）整體的節(jié)奏偏緩慢高傲自大走：要點(diǎn)：1）身體的上下起伏較大，手腳的揮動(dòng)幅度也較大2）仰頭挺胸，身體扭動(dòng)幅度偏大，3）整體的節(jié)奏偏快。以行走動(dòng)畫為例，我們看到可以在走的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律上去二次創(chuàng)作，去設(shè)計(jì)各種各樣的走路方式，走路方式的夸張也是我們?nèi)宋镄蜗蟆胺?hào)化”的重要組成部分。人物動(dòng)作若較為夸張，運(yùn)動(dòng)弧度較大時(shí)，特別要注意身體上的擠壓伸展效果或一些配件頭發(fā)衣物的滯留動(dòng)作。以上面的走路動(dòng)作參考圖例，我們有個(gè)經(jīng)常會(huì)忽略的重點(diǎn)，就是動(dòng)作過(guò)程中的

10、關(guān)鍵軌跡點(diǎn)。（我們?cè)谄渌麆?dòng)作中也經(jīng)常犯這問(wèn)題，所以很多時(shí)候，我們的動(dòng)畫做出來(lái)缺乏說(shuō)服力，哪怕是捕捉出來(lái)的動(dòng)畫）2）跑步上下起伏較大，重心前傾比較大，雙手自然握拳，手臂略成彎曲狀，膝關(guān)節(jié)屈伸動(dòng)作大于走路動(dòng)作，腳抬的較高，奔跑時(shí)雙腳幾乎沒(méi)有同時(shí)著地過(guò)程，完全靠單腳支撐軀干，一定要走騰空動(dòng)作?？炫?要點(diǎn)：1）身體前傾，整個(gè)身體的動(dòng)態(tài)線向前傾斜的厲害。2）身體上下起伏很小，上肢頭部和手臂的動(dòng)作微弱3）整體節(jié)奏很快高興的跑：要點(diǎn)：1）身體上下浮動(dòng)較大，步幅較大2）頭部和四肢的揮動(dòng)幅度較大，在空中滯空時(shí)間較長(zhǎng)。3）節(jié)奏偏快3）跳躍分析跳躍：有著比較明顯的下壓身體和拉伸身體，類似我們的小球跳動(dòng)，下壓拉伸滯空

11、（擠壓）拉伸下壓的一個(gè)流程。要點(diǎn)：1）起身和落地雙腳盡量要有延遲，左右腳要有落地的先后次序，這樣會(huì)有層次感2）在滯空的極限張適當(dāng)?shù)南聣侯^部，能使角色跳的更高。動(dòng)漫設(shè)計(jì)：動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律之行走（上）(2015-05-1209:39:42)標(biāo)簽：分類：設(shè)計(jì)文章動(dòng)漫設(shè)計(jì)時(shí)尚平面設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)Ui真實(shí)的步行是怎樣的?這是一個(gè)我們每天都會(huì)重復(fù)看和做無(wú)數(shù)次的動(dòng)作，但是我們并不一定認(rèn)真地觀察和分析過(guò)這個(gè)動(dòng)作。一旦要我們把步行在紙上或是計(jì)算機(jī)中真實(shí)自然地表現(xiàn)出來(lái)卻并不是一件容易的事。我們首先來(lái)看一些連續(xù)拍攝的真實(shí)步行圖片，見(jiàn)圖1和2所示。對(duì)于步行的過(guò)程，動(dòng)畫大師們有過(guò)形象的概括，他們說(shuō)步行是這樣的一個(gè)過(guò)程：你就要向前跌

12、倒但是你自己剛剛好及時(shí)控制住沒(méi)有跌到。向前移動(dòng)的時(shí)候，我們會(huì)盡量避免跌倒。如果我們的腳不落地，我們的臉就會(huì)撞到地面上。我們?cè)诮?jīng)歷一個(gè)防止跌倒的過(guò)程的循環(huán)。在動(dòng)畫制作中，我們習(xí)慣上設(shè)定一只腳跟抬離地面到再次接觸地面，為一步。兩只腳交替各邁出一步為一個(gè)循環(huán)。通常情況下，這兩步邁出的距離應(yīng)該是一樣的，我們每次邁步的步幅誤差不會(huì)超過(guò)1厘米。通過(guò)觀察和分析，我們可以把步行中的一步簡(jiǎn)化為這樣的一個(gè)過(guò)程：如圖3所示。這樣就可以把步行中的一步分解為以下5個(gè)階段:起始點(diǎn)：（也稱作：contact接觸點(diǎn)）這是我們?nèi)藶樵O(shè)定的一個(gè)步長(zhǎng)過(guò)程的開(kāi)始。在這個(gè)時(shí)刻，角色的兩腳都接觸地面。身體前傾，雙臂自然擺動(dòng)，每只胳膊的擺動(dòng)

13、都與相對(duì)應(yīng)的腿的運(yùn)動(dòng)很協(xié)調(diào)，以保持平衡和推力。2、下降點(diǎn)：在這個(gè)階段，角色的兩腿微曲，身體和重心下降。后腳跟抬起。由于重力的作用，速度加快。下降的過(guò)程一個(gè)釋放能量的過(guò)程。雙臂自然擺動(dòng)，角色的胳膊這時(shí)在最遠(yuǎn)點(diǎn)，然后開(kāi)始向反方向擺動(dòng)。3、上升過(guò)程：（也稱作：passpos經(jīng)過(guò)點(diǎn)）在這個(gè)過(guò)程中，角色的前腿伸直，重心轉(zhuǎn)移到前腿上。身體和重心上升。身體前傾，有即將向前摔倒的趨勢(shì)。后腳離開(kāi)地面，并向前邁出。步行的時(shí)候會(huì)很自然的保存能量，所以角色的腳會(huì)盡可能的抬的很低。雙臂繼續(xù)擺動(dòng)。4、最高點(diǎn)：在這個(gè)時(shí)刻，角色的身體和重心最高，支持重心的腿伸直即上階段的前腿）。原先的后腿會(huì)繼續(xù)向前邁出，在身體前傾即將失去平

14、衡的一瞬間，該腳腳跟著地，身體保持平衡。當(dāng)身體上升的時(shí)候，速度就會(huì)慢下來(lái)，角色正在積累勢(shì)能。5、結(jié)束點(diǎn)：是一步過(guò)程的結(jié)束。此時(shí)我們的腳向下滑動(dòng)，腳后跟兒會(huì)先輕輕的落在地面上，使身體保持平衡不至于摔倒。當(dāng)這個(gè)過(guò)程結(jié)束時(shí)，雙腳著地，身體和重心再次恢復(fù)到contact接觸點(diǎn)的狀態(tài)，但姿勢(shì)左右相反。結(jié)束的那一時(shí)刻同時(shí)也是下一步的開(kāi)始，與上一步不同的是：接下來(lái)的一步會(huì)邁出另一條腿。/4ZtO13除此之外，有些二維動(dòng)畫家為了工作上的方便，也會(huì)使用到8格和16格的畫法。般情況下，我們可以參考下面的數(shù)據(jù)。完成一步時(shí)使用：4幀=很快的跑步（一秒鐘6步）6幀=跑步或者快走（一秒鐘4步）8幀=慢跑或者是卡通中的步行

15、（一秒鐘3步）12幀=輕快的，商業(yè)性的-像走路-普通的步行（一秒鐘兩步）16幀=散步-更加從容不迫（一步2/3秒）20幀=老人或者是很累的人（幾乎是一秒一步）24幀=慢走（一秒一步）32幀=這個(gè)人肯定是迷路了測(cè)量步行（或是其他任何東西）的時(shí)間的最好的方法就是親自實(shí)踐并用秒表計(jì)時(shí)。同時(shí)，使用節(jié)拍器也會(huì)有很大幫助。身體的重心有著左右的位移，在接觸姿勢(shì)中，身體的重心正好在兩腳中間。而在向上姿勢(shì)中，身體的重心基本落在了支撐腳上?？绮胶吞崮_的動(dòng)作使臀部上的腰線發(fā)生了傾斜，相應(yīng)的肩膀也發(fā)生了傾斜。在絕大多數(shù)情況下，腰線隨向下的腳而向下，隨向上的腳而向上，并且腰線和肩膀的傾斜方向是相反的。1）肩膀和臀部的運(yùn)

16、動(dòng)角色在走路時(shí)，肩膀和臀部不是僵硬著一動(dòng)不動(dòng)的。使角色的肩膀和臀部運(yùn)動(dòng)起來(lái)會(huì)使動(dòng)畫看起來(lái)很生動(dòng)。胳膊的動(dòng)作通常會(huì)與腿的動(dòng)作相反。胳膊向前的時(shí)候，肩膀也向前。胳膊向后的時(shí)候，肩膀也向后當(dāng)腳在后面的時(shí)候，臀關(guān)節(jié)也在后面。腳向前的時(shí)候，臀關(guān)節(jié)也向前。如圖5所示。在角色的正面，臀部的線和肩膀的線正好相反。在經(jīng)過(guò)點(diǎn)（passpos）的地方，臀部和肩膀或多或少會(huì)直一些。如圖6所示。在pes聖A和一刪blcjq.3in-j.c:cjrri.cri/u/3zilUUcl22圖62）頭部的運(yùn)動(dòng)我們可以為角色的頭部加入一點(diǎn)動(dòng)作，使我們的動(dòng)畫看上去更加生動(dòng)有趣。如圖7所示。圖7或者是我們讓角色的頭部一直傾斜到必經(jīng)點(diǎn)

17、的位置。這樣看起來(lái)是不是更有意思些呢?如圖8所示。我們接著讓頭部在前后方向上也運(yùn)動(dòng)起來(lái)。讓頭在必經(jīng)點(diǎn)的地方伸出來(lái)。如圖9所示?？匆?jiàn)了嗎?一個(gè)小細(xì)節(jié)的不同將會(huì)使整個(gè)動(dòng)作感覺(jué)完全不同。任何一個(gè)小的細(xì)節(jié)都會(huì)改變步行：抬頭低頭、或者是頭歪來(lái)歪去、或者是前后移動(dòng)、或者是前后左右亂動(dòng)。如圖10所示。動(dòng)漫設(shè)計(jì)：動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律之行走（中）（2015-05-1410:50:54）標(biāo)簽：分類：博聞廣識(shí)ui動(dòng)漫設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì)時(shí)尚設(shè)計(jì)對(duì)于頭部的動(dòng)畫，我們一般應(yīng)該避免使身體和頭部的動(dòng)作循環(huán)的轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，如果那樣做它看起來(lái)會(huì)像一只鳥或者是鴿子的步行（除非那是你想要的效果。為了保險(xiǎn)起見(jiàn)通常可以使頭部做直上直下的運(yùn)動(dòng)。腿部的運(yùn)動(dòng)：

18、般腿的動(dòng)作通常會(huì)與手臂動(dòng)作相反。要注意的是正常情況下，人腿的膝關(guān)節(jié)從側(cè)面看是向后彎曲，從前面看略向內(nèi)彎曲。胳膊的肘關(guān)節(jié)，從側(cè)面看是向前彎曲，從正面看是向內(nèi)彎曲。但是我們可以嘗試著借鑒二維動(dòng)畫技術(shù)中的一種稱為折斷的方法。對(duì)腿部和手臂的動(dòng)畫進(jìn)行藝術(shù)加工。如圖1垃i屮:i養(yǎng)Kfflfffl-t+F.ttfJ.；+-Urssf叔圖2我們所做的每一件事就是要使動(dòng)作更富于變化，更有趣。為了使事物更柔軟-就要使它更靈活。這會(huì)非常的合適-特別是在運(yùn)動(dòng)的時(shí)候!看看下面這段表現(xiàn)生氣的走路動(dòng)畫，是不是很有意思?注意他的腳的方向。如圖3所示。fS.R7IffF7人在步行的時(shí)候會(huì)很自然的保存能量，所以腳會(huì)盡可能的抬的很

19、低。腳后跟是關(guān)鍵部分，腳掌會(huì)跟隨腳后跟的動(dòng)作。腳后跟控制著腳掌向后拽并向前快速落地。由于重量，腳后跟不會(huì)像漂在地面上似的。如圖4所示。此外在做正常人的步行的時(shí)候，可以使腳的角度轉(zhuǎn)向側(cè)面一點(diǎn)，象下面這樣。如圖6所示。圖6身體的傾斜人在行走的時(shí)候，身體是向前傾斜的，但傾斜的角度并不是一成不變的。有的人會(huì)在這方面表現(xiàn)得格外明顯。如圖7所示。圖7在制作動(dòng)畫的時(shí)候，我們可以進(jìn)一步為身體加入一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)性的成分，來(lái)豐富我們的角色。比如說(shuō)我們可以嘗試讓身體在起始點(diǎn)的地方彎曲。在經(jīng)過(guò)點(diǎn)的地方保持直立。如圖8所示。腰帶線002當(dāng)手臂擺動(dòng)的時(shí)候，手腕的運(yùn)動(dòng)會(huì)象鐘擺一樣畫出一個(gè)弧線。手臂在passpos的位置跟隨著身體

20、上升的時(shí)候，手要注意的是：胳膊在下降點(diǎn)的地方擺的最遠(yuǎn)，而不是在接觸點(diǎn)的地方。如圖11所示。在弧的最低點(diǎn)。腕關(guān)節(jié)維持著弧度。如圖10所示。手臂拽著手腕和手，通過(guò)手腕的動(dòng)作可以增加手臂擺動(dòng)的靈活性。如圖12所示。圖10圖11圖9手臂和手腕的運(yùn)動(dòng)iN広卒庁同戰(zhàn)功圖12我們可以在每個(gè)擺動(dòng)的末端，提供一個(gè)很快速的手的交迭。同時(shí)我們也可以通過(guò)使肩部在passpos的位置下降使手腕的擺動(dòng)產(chǎn)生更大的弧度，這樣角色手臂的擺動(dòng)就會(huì)更具有靈活性。如圖13所示。動(dòng)漫設(shè)計(jì)：動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律之行走（下）(2015051510:14:57)標(biāo)簽：分類：設(shè)計(jì)文章動(dòng)漫設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)時(shí)尚8）胸部、臀部、頭發(fā)和衣服的運(yùn)動(dòng)一反作用這里

21、所提到的反作用并不是物理學(xué)中的反作用力，而是指在動(dòng)畫中表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)方向受慣性影響與主體相反或是延后的一種現(xiàn)象。在表現(xiàn)大肚子和豐滿的胸部時(shí)常會(huì)用這種表現(xiàn)方法夸張出這些部分的肉感、重量感和質(zhì)感。（還記得“唐老鴨”那充滿彈性的大肚子嗎？）比如說(shuō)一個(gè)大腹便便的男人，走起路來(lái)就會(huì)是圖1這個(gè)樣子：吋體祐下陣.肌子耳在表現(xiàn)頭發(fā)以及衣料時(shí)也會(huì)方法站起來(lái)RUMIMMBIi東西就會(huì)向下BH我們可以稍微夸張一下這種現(xiàn)象，讓我們的角色活靈活現(xiàn)起來(lái)。看看一個(gè)女人在走路的時(shí)候她的頭發(fā)、胸部和臀部的運(yùn)動(dòng)該如何表現(xiàn)。如圖2所示。圖29）角色的重量感物體是有重量的，但是我們非常精確地模仿出來(lái)的角色動(dòng)畫卻經(jīng)常會(huì)莫名其妙的給人一

22、種輕飄飄的失重感覺(jué)。這一點(diǎn)很重要，它往往使我們的動(dòng)畫看起來(lái)非常的不真實(shí)。為什么會(huì)這樣？因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)中的一些微妙的變化被我們忽略了或是沒(méi)有給予足夠的夸張。那么要如何表現(xiàn)物體的重量感？在這里我們不討論材質(zhì)和燈光方面的因素，從動(dòng)畫角度，我們可以通過(guò)以下幾種方法來(lái)表現(xiàn)角色的重量感。這些方法看起來(lái)不是很精確，但是卻非常有效：一是夸張步行中的起伏；二是反作用；三是物體運(yùn)動(dòng)加速度的體現(xiàn)。我們可以夸張步行M起伏W一個(gè)平滑的運(yùn)動(dòng)W覺(jué)不到重量M們模仿一個(gè)生動(dòng)的步行動(dòng)作WW行中的起伏，特別是身體的下落，可以實(shí)實(shí)在在地使角色給人以重量感。如圖3所示。圖3腿的彎曲和身體的下降發(fā)生在下降階段一這就是我們感覺(jué)有重量的地方。物體

23、是有慣性的，質(zhì)量越大的物體慣性就越大M然也就越重Mi反作M方法可以有效的體現(xiàn)出有質(zhì)量物體的慣性特征，也就會(huì)給人一種有重量的物體抗拒運(yùn)動(dòng)變化的這樣一種感覺(jué)。物體運(yùn)動(dòng)的加速度也就是指物體在開(kāi)始運(yùn)動(dòng)的時(shí)候是有一個(gè)由不運(yùn)動(dòng)到運(yùn)動(dòng)慢到快的過(guò)程停下來(lái)的時(shí)候，也會(huì)有一個(gè)由快到慢，再到停下來(lái)的過(guò)程。其原理和反作用是一樣的：同樣是因?yàn)槲矬w有慣性，所以抗拒自身運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的改變。這些方面細(xì)節(jié)的適當(dāng)夸大，都會(huì)有效的改變角色的重量感。io）重量的轉(zhuǎn)移在正常的步行體的量和心是在兩條腿上交替轉(zhuǎn)換ww次我們抬腿的時(shí)候所產(chǎn)生的推力會(huì)使我們的身體向前，并且重量和重心會(huì)轉(zhuǎn)換到另一條腿上。如圖4所示。Cfi-JMrMr9*羯=事外1乜

24、EM%lj-MRMMl!,*Jte4an下面是一個(gè)比較夸張的重量轉(zhuǎn)換公式（不過(guò)跑步的時(shí)候沒(méi)有這么多的轉(zhuǎn)換）。如圖5所示。圖511）女性和男性的走路特征男性和女性由于生理結(jié)構(gòu)和職業(yè)的不同，在步行時(shí)的特征有所區(qū)別。女人經(jīng)常會(huì)走直線1“像走在一條拉緊的繩索上”!而且步子很小1為了保護(hù)胯部，走路的時(shí)候腿會(huì)靠的很緊I結(jié)果頭部和身體的起伏動(dòng)作就不大。裙子也會(huì)限制她們的行為。男人則恰恰相反。如圖6所示。當(dāng)兩腳交叉的時(shí)候會(huì)更加女性化步行。如圖7所示。圖7前面我們所分析的都是正常的步是不同年齡、身份的角色態(tài)、神情各有作時(shí)M們也總是喜歡讓角色帶有某些與眾不同的特征或是某種情緒。所以我們要注意觀察和分析總結(jié)，抓住角色的主要特征，然后再把這些特征表現(xiàn)出來(lái)。我們可以給予這些特征適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸大處理，這樣做往往會(huì)得到很好的效果。下面我們給出一些參考的實(shí)例，大家在設(shè)計(jì)和制作角色的動(dòng)畫時(shí)，可以借鑒和引用。12）不同類型角色的步行圖8在動(dòng)畫中我們可以通過(guò)步行來(lái)交待角色的性格和情緒，實(shí)現(xiàn)渲染特定的氣氛。興高采烈的步行:從卜舒點(diǎn)丿十便亀門身休的卜騰時(shí)何會(huì)便角邑片起家好律不烏抿.冊(cè)且身特在心紳點(diǎn)的