盧西安弗洛伊德繪畫語言形成的探究

1、盧西安弗洛伊德繪畫語言形成的探究內(nèi)容摘要盧西安弗洛伊德是當代寫實繪畫的代言人。弗洛伊德油畫的魅力讓人們重新領(lǐng)略 了具象繪畫的生命力。弗洛伊德一生都在探索，走向藝術(shù)的理想境界，弗洛伊德的藝 術(shù)探索和獨特的藝術(shù)風格給了我很大的啟發(fā)和啟示。無論學哪個學科，學習和模仿都 是學習道路上最大的捷徑。藝術(shù)學習，要站在巨人的肩膀上。無論哪個歷史時期的藝 術(shù)家，在藝術(shù)創(chuàng)作中繪畫語言的運用都是不可或缺的，這些繪畫語言的表達當然因人 而異。本文著眼于弗洛伊德繪畫語言的形成因素，研究分析了不同時期表現(xiàn)主義畫家 弗洛伊德的藝術(shù)特征，以期對我們探索自己獨特的繪畫語言有深刻的借鑒和啟示。關(guān)鍵詞：盧西安弗洛伊德 繪畫語言一、

2、引言英國油畫家呂西安弗洛伊德是當代具象繪畫的代言人之一。弗洛伊德的油畫魅力 讓人們重新領(lǐng)略了具象繪畫的生命力。弗洛伊德一生都在不懈探索，一步步進入了藝 術(shù)的理想境界。弗洛伊德的藝術(shù)追求和風格給了我很大的啟發(fā)和啟示。弗洛伊德獨特 的藝術(shù)語言不僅是環(huán)境因素塑造的，也是他自身因素推動的。本文對弗洛伊德獨特藝 術(shù)語言的形成做了進一步的分析和研究。二、影響弗洛伊德繪畫語言形成的因素（一）生活經(jīng)歷的環(huán)境與情感因素盧西恩弗洛伊德于1922年12月8日出生于德國柏林，是歐洲最著名的猶太人西格 蒙德弗洛伊德的孫子。父親是當時著名的現(xiàn)代建筑師，母親是一個富有的糧食商人 的女兒。弗洛伊德小時候過著富裕舒適的生活，但

3、自1933年阿道夫希特勒上臺以來, 他的家庭和自己的命運發(fā)生了很大變化。不僅身邊的朋友莫名其妙被殺，弗洛伊德一 家也經(jīng)歷了反猶。最后，盧西恩弗洛伊德一家逃離德國，以防止納粹大屠殺。逃避 的陰影讓弗洛伊德極度享受當下，沉迷于現(xiàn)有的生活，蔑視傳統(tǒng)的道德倫理。他竭力在生活中留下某種東西來證明 自己的存在，于是濫交，“自私”與繪畫交織成弗洛伊德的一生。在弗洛伊德的人生 畫像中，女主角往往既是模特，又是情人。當一個情人是一個模型時，弗洛伊德并不 滿足于只描述模型的表象，而是試圖還原畫面中他所熟悉的情人的真實狀態(tài)，為弗洛 伊德揭示人物內(nèi)心世界的藝術(shù)語言奠定了早期基礎(chǔ)。作為一個幸存者，弗洛伊德沉溺于及時行樂

4、，不顧外界判斷，完全自我實現(xiàn)。這在 道德上可能有爭議，但對藝術(shù)之路有積極的影響，因為藝術(shù)是一種極端自私的行為， 它只遵從自己內(nèi)心的想法，這讓弗洛伊德能夠始終如一地堅持自己的想法，創(chuàng)作出自 己想要的畫作。祖父的榮耀造成了弗洛伊德矛盾而敏感的心理特征。他一方面享受著 祖父名聲帶來的種種便利，另一方面又有意識地逃離祖父的光環(huán)，努力成為自己。這 個矛盾深刻影響了他特立獨行性格的形成和他為了證明自己而努力取得巨大成就的過 程。陸奇媽媽過于注重自己的隱私，這讓年輕的弗洛伊德在與母親相處時感到非常壓 抑。青春期母親的“入侵”導致了弗洛伊德對女性的逃避，一種對束縛的恐懼。這也 解釋了盧西恩.弗洛伊德對性的蔑視

5、，以及他在生活中缺乏家庭和道德感。在藝術(shù)上， 弗洛伊德的敏感神經(jīng)被帶到畫面上，我們可以從他的作品中窺探到作者的敏感和不安。（二）時代背景的社會因素每一種藝術(shù)語言的成長都離不開時代的影響。盧西恩-弗洛伊德的一生貫穿整個20 世紀，20世紀是藝術(shù)史上最繁榮的高峰之一，20世紀初的野獸派、立體主義和達達主 義，20世紀50年代以后的抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)、op藝術(shù)、偶發(fā)性藝術(shù)和行為藝 術(shù).僅僅一個世紀的學校數(shù)量就超過了西方自文藝復興以來400多年所有藝術(shù)學校的 總 和。現(xiàn)代主義思潮層出不窮，藝術(shù)風格多得看不到，訴說著藝術(shù)旺盛的生命力，生 活在這樣一個斗志昂揚的時代，弗洛伊德的早期作品受到超現(xiàn)實主義的

6、影響，在50年 代后開始探索具有獨特個人風格的現(xiàn)實主義人體肖像繪畫。弗洛伊德生于1922年，死 于2011年。他幾乎見證了現(xiàn)代主義的開展，感受到了現(xiàn)代主義的核心本質(zhì)一一自由與 獨立。自由的環(huán)境讓弗洛伊德可以選擇自己喜歡的表達方式。（三）受藝術(shù)大師的啟發(fā)藝術(shù)的開展有一個顯著的特點，就是一般來說每一個藝術(shù)家的藝術(shù)語言特征都是根 植于木的，是對前人的借鑒、開展和再創(chuàng)造。通過觀察弗洛伊德的藝術(shù)作品，我們可 以發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)語言也有歷史淵源。安吉爾是呂西安弗洛伊德中評價最高的大師之一，他對弗洛伊德有著重要的影響。觀察弗洛伊德的早期作品和他的版畫，我們可以 清楚地發(fā)現(xiàn)，他是一個線條狀的藝術(shù)家。與安吉爾的理想

7、和高尚不同，弗洛伊德的臺 詞嚴謹細致。但它們的共同點是精準，用高度簡潔的線條完美表達了穿插的結(jié)構(gòu)和零 散的空間。如少女與貓（1947年）和大頭（1993年），線條嚴謹準確，整部作品 無論是細節(jié)還是大畫面效果都充滿了強烈的線條感。藝術(shù)家風格的塑造除了吸收前人有益的營養(yǎng)外，也是同行之間的相互影響。其中， 20世紀另一位最偉大的英國藝術(shù)家弗朗西斯培根就是其中之一。1951年，培根畫了 第一幅以弗洛伊德為模型的素描畫像，弗洛伊德也屢次畫培根。20世紀60年代，他們 交往頻繁，培根對弗洛伊德的一生影響很大，包括如何繪畫。培根可以用輕描淡寫的 筆法自由地描繪人物內(nèi)心的焦慮、抑郁、焦慮，這正是弗洛伊德所缺乏

8、的。弗洛伊德 在培根的鼓勵下，終于力勸他拋棄自己日耳曼式的嚴謹線條和一絲不茍的畫面，改用 武斷的、自由體的繪畫。而在弗洛伊德完成笑著的裸體女孩取得用筆和顏料突破 性進展時“他告訴弗朗斯西培根，他的畫從前并沒有反映出他繪畫時的所感所受， 于是他非常歡迎一種更為展擴、大膽而輕快的風格?！笨梢哉f弗洛伊德后期用筆用色 的奔放、自由隨意、隨心所欲的創(chuàng)作，是同輩畫家培根直接影響的結(jié)果之一。三、弗洛伊德不同時期的藝術(shù)特點（一）早期形象呆滯敏感弗洛伊德剛進入藝術(shù)界時，有明顯的超現(xiàn)實主義痕跡，畫面天馬行空，天真無邪。比方弗洛伊德在他的作品鳥的風景（1940）中，用簡單的手法創(chuàng)造了一個夢幻般的不可思議的場景。畫中

9、的 人物和飛鳥都是刻意孩子氣的，形象變形，平淡無奇。在兒童畫童真純潔的背后，你 依然能感受到畫面?zhèn)鬟_出的深深的陌陌和不安。在這一時期，弗洛伊德根據(jù)自己內(nèi)心 的想法進行繪畫，完全忽略了傳統(tǒng)繪畫中對色彩、結(jié)構(gòu)、空間、體積等繪畫因素的處 理，使得畫面透露出一種怪誕的情節(jié)意味。圖3-1有鳥的風景（1940）圖片來源：搜狐百科1（二）中期用筆細膩豐富從20世紀50年代末到60年代初，盧西恩弗洛伊德獨特的繪畫風格形成，這完全改 變了他的繪畫風格，顯示了他獨特的個人面貌，背離了傳統(tǒng)和潮流。這一時期是弗洛 伊德繪畫中一個非常重要的過渡階段，開始注重人物面部結(jié)構(gòu)的刻畫，完全拋棄了早 期平淡細膩的裝飾趣味。圖像不

10、再用銳利的輪廓來表示物體，而是注重人物的面部結(jié) 構(gòu)和肌肉。毛筆筆畫的使用開始情緒化，他們不再描繪人物的外貌，而是開始探索肌 肉情緒的表達。一個年輕的畫家（19571958）畫面豐富，細節(jié)充實。藝術(shù)語言保持了弗洛伊德一貫的細膩畫風，但 畫面中有很多以前沒有的“色彩”，大量的紅、灰、綠、灰構(gòu)成畫面，不僅在結(jié)構(gòu)層 面上豐富了藝術(shù)元素的豐富性，而且在色彩的應用上到達了一個新的高度。人的臉被 分成大小不同的楔形，互相咬合，連成一個完整的結(jié)構(gòu)。這些楔形的筆觸與不同的“高級灰色”色彩相結(jié)合，形成一個畫面空間和形式語言，盧西恩弗洛伊德已經(jīng)完 全進入大師的行列。圖3-2一位年輕的畫家（1957-1958）圖片來

11、源：搜狐百科2（三）后期畫面的樸實奔放20世紀60年代初，弗洛伊德的藝術(shù)語言開始成熟，擺脫了以往的素描油畫，逐 漸解放了筆觸和色彩，逐漸嘗試自由靈活地創(chuàng)作。微笑的裸女（1963）是他著名的 裸體寫真的起點。帶著微笑的裸體少女是弗洛伊德第一幅真正意義上的全身裸體 畫，其中他的女兒安妮以自我保護的態(tài)度半躺著。它在畫面的情感表達中捕捉到了女 兒安妮瞬間的心理狀態(tài)一一女兒作為父親楷模的羞澀與不安，青春與誘惑。在藝術(shù)語 言表達上，弗洛伊德開始放棄之前的軟筆描寫，開始轉(zhuǎn)向硬鬃筆，用水平或垂直或交 錯旋轉(zhuǎn)的筆觸概括筆觸；其次，畫面色彩的比照加強，細膩的畫風開始顯現(xiàn)。之后弗 洛伊德在繪畫形式上沒有太大變化（手

12、法不斷變化），以人體為載體，反映肖像背后的 精神世界。弗洛伊德對人體的癡迷翻開了揭示事物客觀性的大門，拓寬了寫實繪畫的 界限。20世紀70年代以后，人體在弗洛伊德的繪畫中出現(xiàn)得更多，在繪畫語言上經(jīng)歷 了從復雜到簡單的普遍變化。顏料的使用似乎放棄了炫耀太多的手法，完全是直截了 當?shù)乃茉欤磸头e累涂抹，以到達自己心中的理想狀態(tài)。在一些地區(qū)，濃縮和干燥的 顏色積累成一種非直觀的顆粒，筆觸的使用再次得到解放。扭曲、旋轉(zhuǎn)等各種筆法符4號出現(xiàn)了，更加靈活隨意的創(chuàng)作開始了。畫面的處理告別了以往的拘謹，造型和色彩 松散而有力，表現(xiàn)出畫家的繪畫積累與放松。圖3-3笑著的裸體女孩(1963)圖片來源：搜狐百科3小

13、時候逃難到英國避難的經(jīng)歷，導致了他及時行樂的世界觀，母親對他私人空間的 過度干涉，弗洛伊德早期不受世俗控制的思想，各種畫家的啟發(fā)和影響，時代的影響, 這些都注定會影響他的繪畫語言。弗洛伊德堅持了十年的寫實肖像創(chuàng)作，不顧周圍藝 術(shù)界的潮流和喧囂的聲音，他在五十多歲時贏得了世界聲譽，最終被泰特美術(shù)館譽為 “20世紀畢加索之外最偉大的藝術(shù)家”。弗洛伊德的作品圓潤、厚重、有力；色彩飽 滿，簡潔蒼老；畫中的人物傳達了恐懼、孤獨和沮喪的氣氛，從而引導觀眾探索并沉 浸在自省的精神世界中。四、弗洛伊德作品繪畫語言表現(xiàn)對本人的影響與啟發(fā)因為我們不同的成長經(jīng)歷和生活環(huán)境，不同的教育水平，不同的性格，喜好，理想,

14、我們每個人在任何時候都會有不同的需求和感知體驗。正是它促使你在畫布上宣泄抑 郁，表達渴望，表達情感。內(nèi)心需求是藝術(shù)創(chuàng)作的基 礎(chǔ)。說到底還是要在自己的作品 中表達自己的感受。藝術(shù)家的偉大在于他的作品中注入了最本質(zhì)的東西，也就是藏在 每個人心里最真摯的感情。你要真實地面對和感受自己的內(nèi)心，善于從身邊的事物中 找到讓你感興趣的創(chuàng)作源泉。盧西恩弗洛伊德于2011年去世，但他的藝術(shù)風格、繪 畫精神和他對藝術(shù)的態(tài)度都值得我們尊重和研究，最終會給后來的藝術(shù)家無盡的借鑒 和啟示。結(jié)論羅丹說：“藝術(shù)即情感，情感是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂”。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中對現(xiàn)實世界 和精神世界中信息的提取都是融入了情感的成份。對于畫家

15、來說，對情感的主動表達 極有可能是一幅作品最大的“競爭力”。個人藝術(shù)情感的形成原因有無數(shù)個，比方客 觀原因有:童年回憶、一生的閱歷、社會環(huán)境、家庭環(huán)境等;主觀原因有:主體性格、三 觀態(tài)度、文化程度、個人修養(yǎng)等，當然弗洛伊德也不例外，弗洛伊德的個人情感可以 說是支撐畫面的主體，當然表現(xiàn)手法也是很重要的一局部。一副作品繪畫語言的使用 中不僅僅要考慮構(gòu)圖、線條、色彩、材料、畫面氣氛等，還要融入藝術(shù)家的審美情趣、主觀感受和思想表達等，缺了后面的一局部可能我們所完成的作品都是一張張沒有靈 魂的“畫符”，只是在描摹而已。盧西恩弗洛伊德是20世紀最偉大的現(xiàn)實主義肖像畫家，他的現(xiàn)實主義肖像在藝術(shù) 上開辟了一個

16、新的范疇，他不僅捍衛(wèi)了歐洲自文藝復興以來的現(xiàn)實主義肖像傳統(tǒng)，而 且賦予了現(xiàn)實主義繪畫以當代性。他的作品有一種未經(jīng)加工的真實感，將視覺沖擊與 人物的內(nèi)心世界結(jié)合在一起。小時候逃亡英國避難的經(jīng)歷導致了他及時行樂的世界觀， 母親對他私人空間的過度干涉使弗洛伊德產(chǎn)生了不受世俗控制的想法，這一切都注定 會影響他的繪畫語言。弗洛伊德堅持了十年的寫實肖像創(chuàng)作，不顧周圍藝術(shù)界的潮流 和喧囂的聲音，他在五十多歲時贏得了世界聲譽，最終被泰特美術(shù)館譽為“20世紀畢 加索之外最偉大的藝術(shù)家”。弗洛伊德的作品圓潤、厚重、有力；色彩飽滿，簡潔蒼 老；繪畫中的人物傳達了恐懼、孤獨和沮喪的氣氛，從而引導觀眾探索并沉浸在另一 個內(nèi)省的精神世界中弗洛伊德對中國藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大的影響，啟發(fā)了一大批以 現(xiàn)實主義為創(chuàng)作手段的中國藝術(shù)家尋找當代藝術(shù)的道路，賦予了具象繪畫和現(xiàn)實主義 新的內(nèi)涵。盧西恩弗洛伊德于2011年去世，但他的藝術(shù)風格、繪畫精神和他對藝術(shù) 的態(tài)度都值得我們尊重和研究，最終會給后來的藝術(shù)家無盡的借鑒和啟示。參考文獻1（英）喬迪格雷格，屠珀.去你的，生活：與盧西安弗洛伊德共進早餐M.北京: 新星出版社，2015.2（英）馬丁 蓋福特，趙琦.藍圍巾男人M.上海：上海人民出版社，2012. 何清新.盧西安弗洛伊德1996-2005M.南寧：廣西美術(shù)出版社，2010