口笛基礎教程汪利生版

1、汪利生編著共享歡迎前 言中國竹笛種類眾多，大致可分為巨笛、低音笛、梆笛和口笛等。其中口笛堪稱世界上最小的笛子，20 世紀 70 年代，著名竹笛演奏家發(fā)先生將口笛推陳出新，正式搬上舞臺運用于獨奏中，隨著獨奏曲和的早晨風靡，許多觀眾認識了這件神秘的民族樂器。但限于口笛的音域和表現(xiàn)力，口笛的獨奏曲較少，一些笛子基礎中只對它進行簡略的介紹，市面上尚未見到關于口笛的專著。由于資料稀少,口笛的學習給初學者造成諸多迷惑。本書編寫的初衷就是能為喜歡口笛的朋友們提供一些基本的參考資料，希望對大家有所幫助。本書共分五章：第一章介紹口笛的構造、指作等基本知識；第二章介紹口笛的基本吹奏方法；第三章介紹口笛的常用技巧并

2、附有練習曲；第四章為口笛代表作品曲譜；因為口笛獨奏曲較少，第五章了幾首適合口笛子演奏的歌曲并注明了演奏指法；另外，為方便朋友們口笛，附錄中給出了口笛的途徑。本書的內容較少，因為演奏好口笛需要有一定的竹笛演奏基礎，其中簡略之處，請參考其它竹笛中相關內容。由于本人僅是笛子業(yè)余者，學識水平十分有限，加之編寫時間倉促，肯定有不妥之處，希望讀者和笛友批評指正并提出寶貴的意見，本書是第一版，希望在修改和補充之后可以再版。此外，本部分信息來源于笛子，在此特向廣大笛友表示感謝！汪利生2007沈工大I目錄第一章口笛基本知識介紹一、口笛簡介(1)二、口笛的類別與構造(1)三、口笛的基本音階和指法(5)四、口笛的制

3、作(6)第二章口笛演奏的基本知識一、演奏和執(zhí)笛方法(7)二、演奏口形(7)三、呼吸方法(7)三、演奏風格(8)第三章口笛常用演奏技巧及練習曲一、長音、氣震音和(9)二、單吐(11)三、雙吐(11)四、三吐(13)五、滑音(13)六、花舌(14)第四章口笛代表作品曲譜1.的早晨(15)2.(16)第五章適合口笛子演奏的部分歌曲曲譜1.童年（）(18)2.九妹（翔）(19)3.親親寶貝（） (20)附錄(21)口笛的II第一章 口笛基本知識介紹一、口笛簡介口笛中國竹笛中“個子”最小的一員，最早可追溯到 70008000 年前的骨哨，這類骨笛、骨哨大多采用動物的骨頭制作而成。與遠古舞陽骨笛和浙江的骨

4、笛、骨哨相比，現(xiàn)在大家所熟悉的口笛大多數(shù)采取紅木、竹子等材料制作而成，音色、音量、外觀形制都與之有較大差別。1971 年初，著名竹笛演奏家發(fā)先生受景頗族橫吹樂器吐刃的啟發(fā)，用制笛截下的短竹成兩孔口笛，能吹（d1d2）一個八階，兩年后正式登臺演出，第一首演奏曲是改編的羅馬尼亞民間曲。后來，發(fā)為增加兩孔口笛的音域，又增加了三個指孔，從而研制成功了五孔口笛。1974 年特意為五孔口笛創(chuàng)作的獨奏曲的早晨風靡，使許許多多的觀眾認識了口笛。由于口笛的制作簡單，造價很低，攜帶方便以及它特有的風韻受到許多人的歡迎，又有不少人對口笛進行了改進，有的增加開以轉調方便或增加音域，有的改進指孔大小，可以減少半孔指法，

5、還有的采用不同材料制作口笛；這些改進不斷豐富著口笛的表現(xiàn)力，現(xiàn)在的口笛可謂五花八門，有兩孔口笛、五孔口笛、七孔口階口笛和等。二、口笛的類別與構造口笛主要有二孔口笛、五孔口笛和音階口笛，另外還有七孔口笛和丁字笛。就制作材料來講，有竹質口笛、玉石口笛、紅木口笛、PCV 口笛等等，見圖 14。圖 1 竹質兩孔口笛圖 2 竹質五孔口笛1圖 3 玉石五孔口笛圖 4 PCV 五孔口笛限于口笛的結構，五孔口笛持笛不容易穩(wěn)定，以至影響口風和演奏，圖 5 的口笛增加了固定環(huán)裝置，也有的口笛在固定環(huán)的相同位置采用的是固定的小手柄。此外，傳統(tǒng)的五孔口笛很多音由左右拇指按半孔獲得，音準難以控制。圖 6 為一種改進的五

6、孔口笛，笛身上的 3 個音孔較小，大部分音可以通過全按音孔的組合獲得，難度稍小。圖 5 加固定環(huán)的口笛圖 6 一種改進的五孔口笛隨著口笛獨奏曲的早晨的成功，口笛逐漸被大家所熟悉，很多作曲家對這件樂器的性能、音色產生了濃厚的。但由于樂器本身的和演奏生理的局限性，近年來，很少聽見非常好聽、普遍流行的口笛獨奏曲。這種現(xiàn)象引起了廣大竹笛演奏家們的重視，他們紛紛進行研究，或對口笛本身進行，或對它原有的指法進行，甚至有的演奏家們還效仿加鍵竹笛的做法，嘗試著給口起鍵來，其中比較成功的有和音階口笛。齊齊哈爾大學的路文明先生將豎笛和口笛結合發(fā)明了。豎笛簡單易學，人們用嘴銜著吹口一吹即響，而橫笛的傳統(tǒng)吹法相比要難

7、得多，需要較長時間的基本功訓練才行。這兩種吹奏方法的不同，相互取長補短，把豎笛的吹法用到橫吹的口笛上，即成為由管體與吹嘴兩部分組成，形狀結構似“丁”字型的橫笛豎吹的新型口笛。用一支無節(jié)竹管做吹嘴，管內裝設一個扁斜形的木塞，使吹嘴內形成一個氣流通道，下端縱向開一個半圓型出氣門與橫向笛管體上的吹孔相對，用嘴銜著吹嘴邊吹邊聽，通過加工葉嘴與吹孔圓弧連接2處及吹嘴內斜木塞的角度，直至加工調試到音高、音色、音量都達到理想狀態(tài)后，再把吹嘴粘接固定在吹孔上，就制成了。圖 7 各種形制的丁字笛圖 8 丁字笛的演奏具有的簡單易學，并且音準、音色、音量又好掌握的特點，這都源于吹嘴的功能。因吹奏者是用嘴銜著吹嘴將氣

8、流貫入管腔，這與傳統(tǒng)的用嘴唇對著吹孔吹奏的方法相比，吹奏較為容易，再加上吹嘴是按最佳位置固定的，在任何吹奏動態(tài)下，均能處在控制狀態(tài)，可音質始終保持不變。的音域達到兩個八度又四度，并可制成從 c1f2 兩個八度又其次是音域的拓寬。四度共十八支高低不同調的系列套笛。改變管身發(fā)音孔距離長短可獲得不同的音高，具有獨特的靈活多變性，所以在音孔開閉的變化下，可吹奏出十二半音，比用開閉半個音孔吹奏出半音的效果要好。另外，通管左、右兩端發(fā)音孔內徑尺寸比其他發(fā)音孔大得多，吹奏滑音、抹音時，音高的變化范圍大，使滑音、抹音的變化效果尤為明顯。若同時開閉其他發(fā)音孔，也會產生音高變化幅度教大的同樣效能。模仿鳥鳴、等效果

9、，演奏不同風格的歌曲、戲曲，其表現(xiàn)力也十分豐富。李增光所發(fā)明的“音階口笛”解決了一些傳統(tǒng)口笛的缺點，如傳統(tǒng)口笛只能發(fā)出低音5，中音 1、5、6、7 和高音 1 這幾個音，音程單調，只能用左右拇指的半閉合的組合控制3才能演奏帶有其他音階的樂曲；傳統(tǒng)口笛的左右食指孔及右中指設在笛身同一軸線上，所以演奏時手指，尤其是右中指要牽強于指孔，容易造成手指疲勞和演奏控制的不靈便；一些對傳統(tǒng)口笛進行，或者沒有把平均律作為基點，口笛半音不，或者損害了樂器的風格和特色等等。圖 9 音階口笛音階口笛的形狀、大小與傳統(tǒng)口笛相差不大，同樣也包括兩端開孔形成的左、右拇指孔的笛身、吹孔、指孔，不同點在于把笛身上的左、右食指

10、，中指和位置作了改動，從而達到不大改樂器而改進樂器性能的目的。音階口笛左、右食指孔設置在同軸線上，笛身設置的右中指孔在另一軸線上，吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔之間的排列間距不相等。吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指分別設置在其中心線位于笛身徑向圓的任何一個位置。右中指孔設置在右食指孔的偏下方，吹孔設置在左、右食指孔的上方，左食指孔，右食指孔、右中指以是圓孔或橢圓孔。木質“音階口笛”，聲音，不但能夠完整的吹奏 18 個連續(xù)半音音階，而且演奏很方便，符合手指按孔的生理要求，從而使演奏控制更加便捷，樂音更加豐富，音質較好。實踐情況證明，音階口笛是將繼承與發(fā)展相結合，容易普及和簡化的新式口笛。因為

11、它不但可以演奏傳統(tǒng)的樂曲，而且用它演奏現(xiàn)代樂曲也比較得應手，它的音域也非常適合專業(yè)作曲家進行創(chuàng)作，擴展了作曲家對口色、音高在樂曲中的運用，半音音階也為在各種調性上演奏出口笛傳統(tǒng)裝飾音提供了方便。音階口笛比較適應傳統(tǒng)律制和十二平均律，能增強中國口笛的表現(xiàn)力，基本保持了口笛的特色與風格。作為民族管樂器發(fā)音頻率最高的音階口笛，不但可以廣泛用于獨奏、合奏，而且以它較好的音準、高亢漂亮的音色，還可以用于與民族交響樂隊、西洋管弦樂隊合作的協(xié)奏曲。4著名作曲家為音階口笛寫的九色鹿，以它純凈的音色把的九色鹿表現(xiàn)得惟妙惟肖，它所吹奏的變化音也為此曲增添了幾分神秘感，展示了音階口笛所具備的獨特藝術。遺憾的是“音階

12、口笛”已經(jīng)申請專利，指法表也是專利保護的一部分，尚不能。三、口笛的基本音階和指法現(xiàn)在一般口笛，就其音域而言可達兩個八度，但就其音程、音階而言，有些音又不易發(fā)出或者發(fā)音十分。G 調兩孔口笛，可奏出由 d1d2 一個八，指法見圖 10；A調五孔口笛，可奏出由（gc2）11，還可通過全按笛孔、內轉笛身、放松口勁和改變吹氣角度等方法，吹出 d、e、f 三個音來，音域由 dc2，近兩個八度。通過不同程度地開閉音孔和口勁的配合，還可奏出各個半音來，但難度較高，音準難以控制。A 調五孔口笛指法見圖 11，全閉五孔時，一般能吹出低音 5 音，稍減氣息并調整角度，可吹出低音4，即念 4 吹 4，念 5 吹 5。

13、圖 10 兩孔口笛指法圖 11 五孔口笛指法低音 5：全按所有孔低音 6：半開右孔低音 7：半開右孔中音 1：全開右孔中音 2：全開右、一、二孔中音3：全開右、三孔中音 4：全開右、一、三孔中音 5：全開左、右孔中音 6：全開左、右、一孔中音 7：全開左、右、一、二孔高音 1：全開所有孔圖 12 改進的五孔口指法5傳統(tǒng)五孔口笛大部分音階都是由左右拇指按半孔獲得，音準難以控制。圖 12 為一種改進的五孔口笛指法，笛身上的 3 個音孔較小，大部分音可以通過全按音孔的組合獲得，難度有所降低，佳音樂器廠生產的口笛即為這種形制。四、口笛的制作口笛構造簡單，制作簡便，多使用或小水竹制作，也可使用長莖竹、鳳

14、眼竹、紫竹或其他材料制作，以桿身圓直、竹質堅硬的為佳。取一段貫通的竹管，右端為第一孔，左端為第二孔，左、右端內徑分別為 10.5 和 11毫米，在距左、右端分別為 23 和 25 毫米處開一直徑 8 毫米的吹孔，即制成兩孔口笛。在靠近兩孔口笛吹孔的管壁上再開 3 個音孔即成五孔口笛。五孔口笛，米，左、右端內徑分別為 9.5 和 10 毫米，吹孔距左、右端分別為 34.5 和 39.5三、四、五孔，開在距吹孔外緣 14 毫米的一條直線上。吹孔開成橢圓形，直徑74 毫毫米，第8毫米，第三、四、五音圓形，直徑均為 5毫米。6第二章口笛演奏的基本知識一、演奏和執(zhí)笛方法演奏二孔口笛，左、右手拇指全按左、

15、右2，全按左側逐漸打開右側為 3、4、5，兩側配合逐漸打開直至全部打開為 6、7 和高音 1、2，其音準很難掌握，需要用耳朵辨別音準并用氣息維持。演奏五孔口笛，左、右手拇指控制第二、一孔，左手食指按第三孔，右手中、食指按第四、五孔。音孔全按發(fā)出最低音，開第一上方純四，開一、二純八，兩拇指在音孔上移動發(fā)音。二、演奏口形吹口笛時，嘴唇對準吹孔，角度接近水平，風門要小，唇肌要收緊，氣流應細而急，氣流的角度近于水平。運氣也有特殊的要求，在整個吹奏過程中，腹部要緊收、不能松馳。吹口笛的嘴上技巧同竹笛一樣，吹奏滑音沒有痕跡，流暢圓滑，模仿鳥鳴則可與嗩吶相媲美。三、呼吸方法一般說來，練習竹笛時的呼吸方法主要

16、采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。腹式呼吸法與胸式呼吸法相對應。胸式呼吸是指通過肋間肌肉的收縮與放松，牽動肋骨、胸骨的一起一伏，使胸腔擴大、收縮，達到呼吸的目的。腹式呼吸則是通過對橫膈膜的擠壓，使之下降，壓擠腹腔，使腹肌、腰肌向下、向外擴展，達到次呼吸的目的。體會腹式呼吸法，可以采用如下的幾種方法：1、想象自己在空氣新鮮的大自然里，然后作深呼吸體會。2、平靜地躺在仔細琢磨身體平常自然呼吸時的方法，然后再將其擴大，進行深呼吸。3、盡量采用鼻子呼吸，這樣吸得更深一些。腹式呼吸法是竹笛演奏中普遍采用的呼吸方法，當然在進行快速的音符運動中，采用胸式呼吸更為方便，俗稱為“搶氣”。7氣息支撐點是指在呼出氣息時，腹肌、

17、腰肌依然保持向外、向下擴展狀態(tài)時的支撐力量，這種力量可以使氣息更為結實，更加有控制。氣息支撐點的運用在竹笛演奏時非常重要，特別是隨著音區(qū)的逐漸提高，口風需要逐漸加快，這時候，氣息支撐點的力度應該逐步加大。沒有氣息支撐點的演奏，在民間稱為“直氣”，這種沒有控制的氣息，對身體有害。初學者應該多琢磨、體會，找到氣息支撐點。吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發(fā)顫，而應留三分余氣，使樂曲吹奏能自然連貫地進行。為了增大肺擴量，使氣息更充足，平?？蓤猿珠L跑、游泳和做深呼吸運動。四、演奏風格口色明亮、高亢，近似哨音，力強。特別適宜表現(xiàn)優(yōu)美的旋律及活潑熱烈的歡快曲調，并能生動形象地模仿百鳥和人聲

18、。在民族樂隊中，常用它來演奏華彩樂段，可用于獨奏、合奏或伴奏。此外還能參加西洋管弦樂隊合奏，是具有獨特效果的色彩性樂器。8第三章口笛常用演奏技巧及練習曲一、長音、氣震音和長音練習從低音到高音，再山高音到低音吹奏，一口氣吹一個音，每個音用吐音帶出，延長六至八秒鐘，以后逐漸增加到十二秒左右。要求發(fā)音響亮、平穩(wěn)、無沙音和雜音，呼吸方法正確，發(fā)音準確。氣震音是吹奏較長音時腹肌和橫隔膜作有彈性的、均勻的頗動，使產生波動的演奏方法。要求均勻、持久，波動要自然，腹肌不要過于緊張。在吹奏時要注意音準，不要斷斷續(xù)續(xù)。練習開始每小節(jié)吸氣，注意節(jié)奏，開始慢些，逐漸加快，直至一口氣完成。長音、氣震音練習9二度練習三度

19、練習10二、單吐吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂曲。吐奏時，將舌尖緊貼上齒齦，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出“吐”。為使每一個“吐音”都十分清楚，除了在吹奏時注意氣息的控制，還要注意舌尖的靈活運用。舌的振動與吹出的氣流要同時，否則就模糊不吐的標記為“T”，單吐一般用于跳躍、輕快的樂句中，在標有頓音記號或跳音記號的地方均可使用單吐。單吐練習說明：依次向進吹到高音 2，然后往下吹到低音 5三、雙吐當用單吐吹奏快速度的短促音時，會感到舌尖動作跟不上樂曲的速度，就必須吐或三吐來吹奏。雙吐：在發(fā)出單吐的“吐”字聲音以后，將舌根抬起，緊貼軟額，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出像“庫”。如果用

20、“吐庫”兩字反復吐奏，便成雙吐。雙吐標記為“TK”，和單吐一樣，在標有跳音、頓音標記時也可使吐比單吐更為靈活方便，是竹笛的常用技巧。二度雙吐練習11三度雙吐練練習要點：1、吹奏雙吐音時除了舌頭的動作要敏捷、短促外，還要注意氣息的控制和舌頭動作的配合?？陲L要對準吹口，上下嘴唇不可抖動，防止發(fā)出“嘶、嘶”的漏氣聲。可先做“吐庫吐庫”的舌頭動作訓練，然后再在樂器上練“吐”與“庫”兩字的力度一樣，不能一個重、一個輕。2、雙吐的舌頭動作要靈活，并注意區(qū)別吹奏高音和低音時舌頭位置有所不同，高音舌尖靠外但不能吐出唇外，低音舌尖靠里。練習時可多次反復，發(fā)音清楚，有彈性。3、在練習雙吐時，應遵循由慢到快的原則，否則容易出現(xiàn)無節(jié)奏、無控制的情況。平時在身邊沒有笛子的時候，也可以通過默念“吐庫吐庫”來練習雙吐，為了、避免“T”音和“K”音力成“KTKT”。色不均衡的現(xiàn)象，可以將二者反過來練習，即將“TKTK”變12四、三吐三吐是單吐與雙吐的結合，在以一拍為的節(jié)奏型中，如果是前面兩個十六分音符加后面一個八分音符（前十六后八）的節(jié)奏，或者是三的節(jié)奏，就使吐，單吐在后的三吐模式；如果是前面一個八分音，后面兩個十六分音符（前八后十六）的節(jié)奏，就使用單吐，雙吐在后的三吐模式。和單吐、雙吐一樣，三吐也需要吹得短促、清晰、結實、富有彈性。二度