漆藝名詞解釋

1、實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案精彩文檔漆藝名詞解釋名詞解釋古代工藝美術(shù)家姜千里明代漆藝家。又名江千里，字秋水。浙江嘉興人。擅長鑲嵌螺鈿工藝。所嵌 錦文精細(xì)無比。代表作有云龍海水紋螺鈿加金銀片長方黑漆盒， 現(xiàn)藏故宮博物院, 錫胎嵌螺鈿多寶黑漆描金執(zhí)壺，現(xiàn)藏中國歷史博物館。制作的食器，極為昂貴， 有“杯盤處處江秋水”之稱。名詞解釋古代工藝美術(shù)家沈紹安清代漆藝家。乾隆時(shí)人。福建福州人。脫胎之術(shù)久已失傳，沈紹安恢復(fù)了這 一工藝。做法先塑土為器，以綢或夏布和漆，層層敷之，待干后去土，漆器胎薄 且輕，質(zhì)堅(jiān)固，加工精細(xì)，光彩照人。制作的脫胎漆器，輕巧美觀，真金碾泥為 色，經(jīng)久不變，一直作為皇家貢品。名詞解釋古代工藝美術(shù)家盧葵

2、生(1779 1850 )清代漆器工藝家。字葵生。江蘇揚(yáng)州人。祖父是髹漆名家。 擅長漆硯，多寶嵌、雕漆、淺刻、八寶砂漆多種工藝。所制百寶嵌梅花紋琵琶， 高97厘米，最寬25.5厘米，嵌梅花一本，老干疏花。花朵用螺鈿琢成，花萼 用剔紅，梅干用椰子殼，利用殼面的天然節(jié)眼表現(xiàn)樹木的鯪皴，用綠色染牙嵌成苔點(diǎn)。右上側(cè)五言詩絕句：“朗月侵懷抱，梅花寄皆音。”下署“自在主人識” 款。另有梅花紋錫胎壺、仿紫砂漆茶壺等代表作傳世。名詞解釋古代工藝美術(shù)家一一朱啟鈐(1872 1964 )工藝美術(shù)理論家。貴州開州(今貴州開陽)人。早年從政, 1930年，曾創(chuàng)辦中國營造學(xué)社，從事建筑藝術(shù)研究，并對古代絲繡、漆器工藝

3、等的歷史造詣很深，曾編著出版有絲繡筆記、存素堂絲繡錄、女紅傳 征略、漆書、哲匠錄等。古代絲繡工藝收藏亦豐，后集印成纂組英 華一書，為巨型精裝圖冊，實(shí)物多為遼寧博物館收藏。此外。還將我國久已失 傳、流落在日本的明代著名漆器專著黃大成撰髹飾錄鈔本在我國印行，對我 國工藝文化事業(yè)做出了重大的貢獻(xiàn)。名詞解釋古代工藝美術(shù)家一一李芝卿(1894 1976 )漆器工藝家。福建福州人。從事漆器七十多年。早年曾赴日本學(xué)習(xí)漆藝；回國后，將傳統(tǒng)漆藝和現(xiàn)代技藝相結(jié)合，使漆藝得到發(fā)展。主要制品為脫胎漆器，使以前漆器的深色調(diào)，發(fā)展為多種艷麗的色彩；使單色漆成為 彩色斑斕的多色漆；在漆胎上貼以錫箔，更增加金屬光澤效果。著名

4、品種有赤寶 砂、沉花等。曾在福建工藝美術(shù)學(xué)校任教，培養(yǎng)人才。名詞解釋近現(xiàn)當(dāng)代工藝美術(shù)家一一沈福文(1906 2000 )工藝美術(shù)教育家、漆工藝家。福建詔安人。1929年在杭州藝術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)。1935年赴日本在東京漆藝研究所所從事漆器研究。1940年，任四川省立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1949年后，任四川美術(shù)學(xué)院教授、院長等 職。一生從事漆器的研究和制作，重視藝術(shù)實(shí)踐，具有卓越漆藝技能；其作品注 意變涂等多種色澤效果，色彩華美；代表作有金魚漆盤等。曾協(xié)助籌建重慶漆器 工廠，發(fā)展了研磨彩繪漆器技藝，為我國現(xiàn)代漆器工藝的提高和發(fā)展做出了重要 貢獻(xiàn)。曾編著中國髹漆工藝美術(shù)簡史、漆器工藝技法擷要、中國漆藝美

5、術(shù) 史等書。名詞解釋彝族漆器四川涼山的漆工藝品，具有濃厚的地方特色。由彝族人自制的器具，品種以 酒器、兵器為主，還有餐具、馬具、畢摩具(巫用)等，分別用木、皮、竹、角 等做胎，造型淳樸自然，色彩濃艷，對比強(qiáng)烈，以紅、黃、黑三色為主，彩繪是 常用技法，雕刻、鑲嵌、堆漆技法也同時(shí)運(yùn)用。彩繪紋飾以表現(xiàn)自然的山川、動(dòng) 植物、日常生活為主。雖具有濃郁的地方特色，但因具體產(chǎn)地不同，風(fēng)格也有所 區(qū)別。從紋飾上分析，喜德縣的繁華精美；美姑縣的郭厚簡練，剛勁粗獷；甘洛縣的簡潔活潑。據(jù)傳說，彝族漆器源于漢代，因早年屬族游牧生活，由木質(zhì)器皿 發(fā)展為漆器用品，是我國民族工藝的突出代表。名詞解釋螺鈿又稱螺甸，古稱螺填、

6、蜔嵌、陷蚌、坎螺。漆器裝飾技法。早在周代就已流 行，唐代時(shí)具有相當(dāng)高的水平。工藝技法是以貝殼作為鑲嵌的主要原料， 根據(jù)裝 飾需求將貝殼磨成各種圖案，然后拼貼于漆器上，涂漆后再打磨推光而成。根據(jù) 貝殼的薄厚程度，可具體分為薄螺鈿和厚螺鈿兩類，薄螺鈿即點(diǎn)螺工藝，五彩斑 斕的貝殼在黑色漆底的襯托下獨(dú)具特色。 多用于各類器皿、文具、家具及銅鏡等 的裝飾，產(chǎn)地以江蘇揚(yáng)州最為著名。名詞解釋雕漆又稱剔紅。漆器品種。即將調(diào)好的色漆涂于低胎（木質(zhì)或銅質(zhì)等）上，髹漆 少則九十道，多至一二百道，達(dá)到所需厚度，趁未干透時(shí)描上畫稿并加以雕鏤， 紋樣具有浮雕效果，然后再烘干、磨光。因漆色多為鮮艷的朱漆，故又名剔紅。 根據(jù)

7、漆色、工序的不同，可分為剔黑、易9彩、易9犀等品類。相傳始于唐代，宋元 時(shí)期技法成熟，風(fēng)格近似。發(fā)展至明清是頗為流行，精美華貴，凝重大方。主要 品種有瓶、罐、盤、櫥、盒、插屏、臺燈及煙缸等，主要產(chǎn)地有北京、揚(yáng)州、天 水、徽州等地，其中以北京雕漆的技術(shù)實(shí)力最為深厚，產(chǎn)品最為著名。名詞解釋漆器指用漆涂在各種器物表面或漆占有相當(dāng)比重的器物。 具有輕便耐用，防腐蝕、 耐酸堿，絕緣、耐高溫等特性，同時(shí)它以深沉潤澤的漆色，光亮厚實(shí)的獨(dú)特效果 深得人們的喜愛。漆主要為大漆或稱天然漆，是天然涂料的一種。由漆樹上分泌 出的生漆經(jīng)加工后成為熟漆或稱精致漆，西方又稱之為“中國漆”。漆器是我國 工藝美術(shù)中一個(gè)發(fā)展時(shí)間

8、長、水平較穩(wěn)定的神類，是我國一種傳統(tǒng)的手工藝產(chǎn)品， 也是世界工藝美術(shù)中的獨(dú)特品種。 我國是世界上用漆最早的國家，在浙江余姚河 姆渡原始社會遺址中發(fā)現(xiàn)的漆器遺物距今已有七千多年的歷史。商周時(shí)期漆器制作已達(dá)到相當(dāng)高的水平。戰(zhàn)國漆器在數(shù)量和品種上不斷增加， 并在制胎、造型和 技法上均有創(chuàng)新，尤其是涂繪漆器，獨(dú)具特色。秦代以后的制作工藝水平不斷提 高，生產(chǎn)迅速發(fā)展，創(chuàng)造了針劃填金、銀扣等特工藝，民間各地也涌現(xiàn)出許多漆 工名匠，如張成、楊茂，等等。現(xiàn)主要產(chǎn)地有福建、四川、北京、山西、貴州、 江西、江蘇、廣東、甘肅等。名詞解釋漆畫在繼承傳統(tǒng)髹漆工藝的基礎(chǔ)上逐漸創(chuàng)造發(fā)展起來的新興繪畫形式。與現(xiàn)代科學(xué)、現(xiàn)代材

9、料、現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，形成了鮮明強(qiáng)烈、簡潔單純的、 獨(dú)特風(fēng)格。它以天然大漆為主料，兼用金、銀、鋁、蛋殼、貝殼、寶石、瑪瑙、 珍珠、翡翠、珊瑚、琉璃、牙、骨以及入漆顏料銀朱等。表現(xiàn)技法極為豐富，有 刻、堆、雕、鉤、描、嵌、易9、繪、鏤、戧、磨、填、貼、罩、灑等。品種有刻 漆、堆漆、雕漆、彩繪、磨漆及嵌漆等，具有豐富的表現(xiàn)力和裝飾性。我國早在七千年前的浙江余姚河姆渡原始社會的遺址上，就已發(fā)掘出漆器遺物一一朱漆碗，以后歷經(jīng)數(shù)千年，作品極為豐富。中國現(xiàn)代漆畫于20世紀(jì)60年代出現(xiàn)于中國畫壇，發(fā)展至今，已更趨成熟。名詞解釋福州脫胎福建福州的漆工藝，具有濃厚的地方特色。由清乾隆年間，福州髹漆匠

10、師 沈紹安在恢復(fù)發(fā)展傳統(tǒng)夾纻工藝的基礎(chǔ)上始創(chuàng)。制法是在木質(zhì)或泥質(zhì)模型上用纻 麻布、綢料等以漆裱上，經(jīng)層層裱褙刮灰，使漆作用過的外殼順底胎干固成型。 脫去內(nèi)胎后，再加以填灰、上漆、打磨、裝飾等十幾道工序而成，故名脫胎。質(zhì) 地堅(jiān)固而輕巧，品種從漆畫大屏風(fēng)、彩繪大花瓶，脫胎仿古銅獅子到杯、碗、盤、 盒、碟、罐、煙具、酒具、茶具、咖啡具、文具等。造型變化繁多，色彩絢明光 亮，質(zhì)地牢固輕巧，十分適宜作坊真器物。清代時(shí)曾被宮廷視為珍品收藏，并在 1898年巴黎博覽會上獲金牌。近年來，它不斷在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行革新，發(fā)展了 寶石閃光、暗光、堆漆浮雕、雕填、仿變、仿青銅等技法，并將原漆配成奶白、 天藍(lán)、果綠、米黃

11、等新色澤，使原有漆色大為豐富，還巧妙地同玉器、木雕等工 藝相結(jié)合。1981年，榮獲全國工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)銀杯獎(jiǎng)。名詞解釋錐畫又稱針刻。漆器裝飾技法。據(jù)漢墓中竹簡記錄，稱此種工藝技法為“錐畫”， 即用針在漆器上刻劃線紋。具有婉轉(zhuǎn)流暢、線條挺拔的特殊效果。我國曾于1972 年在湖南長沙馬王堆漢墓及揚(yáng)州漢墓出土的漆器遺物中均有此工藝技法的表現(xiàn)。名詞解釋罩明漆器裝飾技法。用幾近無色透明的表層漆罩涂于漆器上， 隨底漆色澤不同而 呈不同效果。底為朱漆的罩明稱“罩朱髹”，底為黃漆的稱“罩黃髹”，所罩之 漆厚薄有別。名詞解釋罩色漆器裝飾技法。指在彩色器表面罩涂無色漆。因所罩五色漆固有的淺褐色， 不可能完全透明，

12、可令底色色調(diào)更趨含蓄朦朧、柔和、故名。此道末端工藝是漆 藝獨(dú)具特色的關(guān)鍵。名詞解釋暗花漆器裝飾技法。描漆紋樣于著漆的器表，再罩透明漆，借厚薄關(guān)系控制圖案 的隱顯程度，使圖案花紋似沉伏于漆下，若隱若現(xiàn)，含蓄而雅致。名詞解釋犀皮又稱西皮、犀毗。漆器裝飾技法。制作過程分為打埝和磨光兩大工序，即先 在未干的漆面上制成一個(gè)個(gè)凸起的小包， 重復(fù)數(shù)次后再通體上漆。每次著漆顏色 均不相同，故能形成不同顏色的漆層，又因漆面凹凸不平的小包經(jīng)打磨后顯現(xiàn)出 不同色澤的斑紋，抽象而富于肌理美。紋樣自然美觀，富于變化，色澤明艷，或 如行云流水，或像樹干鱗皴。北方稱為“虎皮漆”或“樺木漆”；南方則稱之為 “波羅漆”。198

13、6年在三國朱然墓出土了我國現(xiàn)存最早的犀皮漆器遺物，在它 的發(fā)展歷史中以宋代最為流行，現(xiàn)在犀皮漆器作為一個(gè)品種已近失傳。名詞解釋綠沉漆器品種。創(chuàng)始于魏晉南北朝時(shí)期。即用暗綠色漆髹涂漆器，如暗綠色物體 沉入水中，沉深而含蓄，故名。早在戰(zhàn)國時(shí)期我國就出現(xiàn)了用綠漆粉繪的器物， 古籍文獻(xiàn)書案銘、書經(jīng)、元嘉起居注等均有記載。名詞解釋隱起漆器裝飾技法。即用漆灰做出陰陽起伏的花紋，如同浮雕。名詞解釋填漆漆器裝飾技法。工藝為先堆刻，后填彩，再磨顯出花紋。 髹飾錄分為“磨 顯”和“鏤顯”兩種技法。遵生八箋記有“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆 成花色，磨平如畫”。名詞解釋斷紋漆器因年代久遠(yuǎn)而自然形成的裂紋。有冰裂斷、

14、龜紋斷、亂絲斷、荷葉斷、牛毛斷，以梅花斷為珍貴。名詞解釋彩漆各種顏色漆的統(tǒng)稱，也專指描涂彩漆的髹飾技法或漆作品類。髹飾錄坤集斒斕第十二中有記載。一般指在光漆的器表上直接用色彩裝飾工藝，不包 括其他材料鑲嵌于器表形成的多彩效果。名詞解釋鋁板漆畫現(xiàn)代漆畫品種之一。以鋁板為胎，用防腐蝕的材料（如大漆）涂飾于適當(dāng)?shù)牟课唬?然后放于酸液中腐蝕，未涂防腐劑之處便被腐蝕成各種形狀的凹面紋樣，再填入 不同色彩的漆色（硝基漆或大漆），最后磨光而成。材料輕便，防腐防曬，漆色 堅(jiān)固，而且絢麗多變，具有獨(dú)特的工藝效果，適于用作室內(nèi)裝飾或大幅屏風(fēng)、壁 畫。名詞解釋描金漆器裝飾技法。即在推光的漆器表面上用金漆描線，然后將

15、金箔細(xì)粉趁漆面 未干透時(shí)粘于其上，經(jīng)擦抹后即顯出金色的裝飾紋樣。 其中，在黑漆面上描金為 最常見，也有在朱色或紫色漆面上描金花的。 如果是在漆面上粘附銀箔、錫箔或 鋁箔，花紋為銀色的，則稱為描銀。名詞解釋浮花漆器裝飾技法。指在漆器上印錦、堆填、刻鏤、描彩、鑲嵌等裝飾的統(tǒng)稱。因其 所表現(xiàn)的紋樣有明顯的添加性、附著性，如浮現(xiàn)眼前，不限指“花樣”。人物圖案、動(dòng)物圖案亦在廣義的浮花之列。名詞解釋暈金又稱泥金畫彩。漆器裝飾技法。制法是厚施彩漆于描金紋樣之前， 再涂抹細(xì)金于 未干之漆上，呈陰陽脈理分明的裝飾效果。名詞解釋剔犀又稱云雕。雕漆品種。即用不同的色漆在底胎上有規(guī)律地逐層堆起（多用紅黑兩 色漆反復(fù)堆

16、涂），達(dá)到適當(dāng)?shù)暮穸?，再按需要在漆層上剔刻紋飾，顯露出所需顏 色，并在刀口的段面處可見對比明快、 紋理相間的色層。因它剔刻的花紋以云紋 為主，故又稱“云雕”。名詞解釋剔黑又稱雕黑漆。雕漆品種。指通體髹黑漆的雕漆，手法與剔紅相同名詞解釋剔彩雕漆品種。即在漆胎上分層髹漆以不同顏色的漆， 并使各種漆色均達(dá)到一定 厚度，當(dāng)需要顯露某種漆色時(shí)，便在它的色層之上進(jìn)行歇刻，可使器物上呈現(xiàn)紅 花、綠葉、黃心、紫枝、黑石等豐富多變的色彩效果名詞解釋灑金漆器的裝飾技法。即在漆底上灑金點(diǎn)或金片之后再罩上透明的漆， 金點(diǎn)或金片功能透過罩漆而顯現(xiàn)出來。名詞解釋貼金漆器的傳統(tǒng)裝飾技法。以特殊工具夾主帶襯紙的金箔，往打有金

17、膠的器表上 粘貼，可令漆器表面局部或全部呈金色效果， 富麗生輝。此法雖不獨(dú)在漆器上使 用，但漆器貼金而形成強(qiáng)烈的光暗對比，效果尤佳。名詞解釋重慶研磨彩繪指具有重慶地方特色的漆工藝產(chǎn)品。早在西漢時(shí)期，“天府之國”四川就盛產(chǎn) 優(yōu)質(zhì)生漆，為重慶、成都兩地漆器工藝的發(fā)展提供了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)。制法是： 在漆上做彩繪裝飾后，前面罩漆，待漆干后再經(jīng)研磨即顯現(xiàn)出全部花紋。 此技法 主要集中在重慶地區(qū)，它的工藝精細(xì)，并因常用純漆色、蒔粉彩漆裝飾或純用銀 粉、色漆粉裝飾，故效果渾厚絢麗，光亮照人，具有含蓄、深沉且細(xì)膩的獨(dú)特風(fēng) 格。品種有漆盤、花瓶、漆盒等，其中“金魚盤”曾多次在國內(nèi)外展覽中獲獎(jiǎng)， 是研磨彩繪的代表

18、作品。名詞解釋點(diǎn)螺漆器鑲嵌中高水平的工藝品種。因用料薄且軟，故又稱薄螺鈿、軟螺鈿。即 用貝殼、夜光螺等作為原料，經(jīng)過磨制或腐蝕的處理，形成薄如蟬翼的薄螺片， 再將其“點(diǎn)”（即粘）于器身，稍作磨顯，使花紋與漆面一樣平整光滑。工藝制 作精湛，紋樣細(xì)巧別致，色彩光艷華麗，屬于螺鈿工藝中的精品。名詞解釋泥金漆器裝飾技法。以金粉調(diào)配于較稀軟的漆中，呈粘稠的金色涂料，用來描飾于漆器表面。此法在戰(zhàn)國漆器上早已運(yùn)用。名詞解釋變涂漆器裝飾技法。紋漆、斑漆、暗花、冰紋涂等效果的總稱。即運(yùn)用不同的材料和工具，使之既富于變化又較有規(guī)則地形成各種裝飾紋樣。 多呈抽象形式，后 保留刷痕及自然流淌、滲透的效果。有的表現(xiàn)為均

19、勻的不規(guī)則點(diǎn)紋、冰紋；有的 似豆斑、栗斑，或近似于陶瓷的窯變。根據(jù)不同的變涂裝飾而分別有牡丹涂、汽 畫、點(diǎn)畫、水點(diǎn)、棕絲、貼花葉等名稱。名詞解釋周制漆器裝飾技法。因明代嘉靖年間周翥創(chuàng)制而得名。周翥為江蘇蘇州人，是明末著名的髹漆百寶鑲嵌的匠師。在吳縣志、初見樓聞見錄和古董鎖記 等古籍中均有記載，稱其精于雕鏤嵌空，以金玉母石青綠，嵌作人物花鳥，老梅 古干，玲瓏奇巧。名詞解釋戧金又稱戧金、鏤金。漆器裝飾技法。在完成推光或髹涂的漆器表面上，用針或雕刀刻畫出所需紋樣，線條十分纖細(xì)，再生紋理中填入金箔或泥金，經(jīng)擦抹后戧 痕內(nèi)顯露出金色。即“戧金”。（如填入銀粉，即“戧銀”。）我國西漢時(shí)已開始運(yùn)用，湖北光化

20、漢武帝墓葬中曾發(fā)掘出兩件內(nèi)填金彩的漆卮。此法的記載始見于元末明初陶宗儀輟耕錄。宋元時(shí)期技法精湛，多以純金或純銀為胎，髹漆 后刻畫，紋樣顏色即為底胎本色。品種則根據(jù)花紋的色彩而定，一般有戧金、戧 銀或戧彩等幾種。名詞解釋金銀嵌漆器裝飾技法。即明、清時(shí)期用金或銀的薄葉，鏤切成所需圖案，有的還在圖案 上刻劃線紋，貼于漆器表面，經(jīng)多遍涂漆后使漆面與其平行或敷蓋其上， 干透后 經(jīng)研磨顯現(xiàn)原有貼片。此法由漢代的銀扣、青銅扣經(jīng)唐代的金銀平脫發(fā)展而成。名詞解釋金漆古代漆液的別稱。清乾隆浙江通志物產(chǎn)五臺州府金漆臨海記云：“東 鎮(zhèn)山有金漆，用涂器物，與黃金不殊”。還有兩種解釋：一為打金膠用的漆，性 質(zhì)與籠罩漆相似

21、；又可作為罩金髹的別稱。名詞解釋沉花又稱隱花。漆器裝飾技法。指在漆器表面彩繪紋飾后，蓋一層透明漆，經(jīng)過精細(xì)研磨推光而得花紋隱現(xiàn)、漆面有平滑光潔的特殊效果，如花沉深潭，屬漆下彩名詞解釋夾纻又稱夾紓、挾纻。漆器裝飾技法。即先以泥土或木塑成胎，再將纻麻織成的 布用漆層層帖于胎上，經(jīng)反復(fù)髹涂后，取空漆胎，然后進(jìn)行髹飾。此技法始于戰(zhàn) 國和漢代，有關(guān)漢代的“苧器”曾在鹽鐵論中有記載。發(fā)展至魏晉南北朝時(shí)， 因當(dāng)時(shí)佛教盛行，多用于佛像的塑造，并常隨車游行，時(shí)稱“行像”。因它具有堅(jiān)實(shí)輕便、柔和逼真的特殊效果，且成本很低，故在魏晉時(shí)期十分流行，工藝水 平也迅速提高。宋代以后逐漸失傳，近代脫胎漆器可作為夾纻的衍生。名詞解釋百寶嵌漆器裝飾技法之一。因選用材料很多而得名。明末江蘇蘇州人周翥始創(chuàng)。工藝 過程在古籍西京雜記、遵生八箋、和履園叢活中均有記載。除螺鈿外，