2022年中國(guó)音樂(lè)史

1、中國(guó)音樂(lè)史 下半學(xué)期復(fù)習(xí)資料 1. 京劇的四大名旦及四大須生指哪幾位？四大名旦 :梅蘭芳,陳硯秋,尚小云,荀慧生四大須生 :余叔巖,言菊朋,高慶奎,馬連良2.京劇歷史上進(jìn)展時(shí)間最長(zhǎng),影響最大的科班是哪個(gè)？葉春善 蕭長(zhǎng)華等人然后在北京主持的“富連成班 ”,自 1904 年成立至 1944 年的是 40 年間；3.我國(guó)近代較有影響的民間器樂(lè)社團(tuán)有哪些？近代較有影響的民間器樂(lè)社團(tuán)有:天韻社,大同樂(lè)會(huì),今虞琴社,上海國(guó)樂(lè)討論會(huì)等；4.廣東音樂(lè)的代表曲目有哪些？何柳堂餓馬搖鈴賽龍多錦呂文成平湖秋月步步高嚴(yán)老烈旱天雷連環(huán)扣此外仍有其他佳作鳥(niǎo)頭林等5.華彥鈞創(chuàng)作的二胡曲及琵琶曲有哪些？二胡曲 :二泉映月,聽(tīng)

2、松,寒春風(fēng)曲琵琶曲 :大浪淘沙,昭君出塞,龍船6.北洋政府國(guó)歌 卿云歌 的曲作者是誰(shuí)？以及鋼琴曲 哀悼進(jìn)行 曲的曲作者？蕭友梅7,群眾歌曲長(zhǎng)城謠的作者是誰(shuí)？劉血庵8.藝術(shù)歌曲大江東去我住長(zhǎng)江頭曲作者是誰(shuí)？以及 是誰(shuí) 提出“音樂(lè)是上界的語(yǔ)言 ”這一觀點(diǎn)？青主9.九一八后最早顯現(xiàn)的抗日就往合唱曲旗正飄飄與抗敵歌的曲作者是誰(shuí)？以及我國(guó)近代音樂(lè)史上第一部清唱?jiǎng)￠L(zhǎng)恨歌的作曲家是誰(shuí)？黃自10.、冼星海創(chuàng)作的大合唱有哪些？黃河生產(chǎn)九一八犧盟11、趙元任的代表作品有哪些？教我如何不想他賣布謠海韻也是微云12、劉天華創(chuàng)作的二胡曲有哪些 . 悲歌空山鳥(niǎo)語(yǔ)光明行燭影搖紅13 獲得齊爾品舉辦的； “征求中國(guó)風(fēng)味的鋼琴

3、曲 ”活動(dòng)獲得一等獎(jiǎng)的作品是那部？賀綠汀的牧童短笛14、馬思聰創(chuàng)作的小提琴曲有哪些？搖籃曲第一回旋曲綏遠(yuǎn)組曲 又稱內(nèi)蒙組曲 西藏音詩(shī)牧歌F 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲15、我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上師承黃自并隨欣德米特學(xué)習(xí)作曲的音樂(lè) 家是誰(shuí)？譚小麟16、孔廟大晟樂(lè)章的作者是誰(shuí)？以及管弦樂(lè)臺(tái)灣舞曲的作 者是誰(shuí)？江文也17、黎錦暉的代表作品有哪些？流行歌代表作品 :毛毛雨桃花江特殊快車兒童劇代表作 :可憐的秋香葡萄仙子麻雀與小孩三蝴蝶小小畫(huà)家神仙妹妹最終的順當(dāng)18、沈心工的代表作品有哪些 . 體操 兵操竹馬鐵匠小小船革命軍黃河19、我國(guó)音樂(lè)史上哪位音樂(lè)家于1918 年在杭州虎跑寺出家,法名“演音”,號(hào)“弘一”？以及

4、他的代表作品有哪些？李叔同采蓮春游西湖送別憶兒時(shí)早秋20、我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上第一位系統(tǒng)采納比較音樂(lè)學(xué)的方法進(jìn)行音樂(lè)理論討論的學(xué)者是誰(shuí)？以及 系”理論？王光祈是誰(shuí)獨(dú)創(chuàng)性地提出 “世界三大樂(lè)21、電影風(fēng)云兒女配樂(lè)的有哪些？（義勇軍進(jìn)行曲鐵蹄下的歌女22、舞臺(tái)劇揚(yáng)子江暴風(fēng)雨中的配樂(lè)有哪些？（碼頭工人歌賣報(bào)歌）1、蕭友梅 簡(jiǎn)介 :蕭友梅是中國(guó)近代專業(yè)音樂(lè)訓(xùn)練的新驅(qū),杰出的音樂(lè)訓(xùn)練 家,對(duì)于中國(guó)新音樂(lè)的奉獻(xiàn)以音樂(lè)訓(xùn)練最為突出； 作品:作近百首歌曲,兩部大型合唱曲 ,弦樂(lè)四重奏 小夜曲鋼琴獨(dú)奏哀悼引鋼琴與大提琴曲秋思管弦樂(lè)曲新霓裳羽衣舞 音樂(lè)創(chuàng)作 :他的音樂(lè)創(chuàng)作在多種音樂(lè)題材特殊是西洋樂(lè)器的運(yùn) 用上富于開(kāi)

5、創(chuàng)性,把樂(lè)歌時(shí)期的填詞創(chuàng)作提高到了專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作的水平,問(wèn)南飛之雁語(yǔ)五四紀(jì)念愛(ài)國(guó)歌等是其代表作 主要論著 :中西音樂(lè)的比較討論,中國(guó)歷代音樂(lè)沿革概略 ,仍編有和聲學(xué)一般樂(lè)學(xué)2、聶耳 簡(jiǎn)介 :是近代作曲家音樂(lè)創(chuàng)作勝利率最高者之一,他的歌曲音樂(lè) 在表現(xiàn)內(nèi)容與藝術(shù)形式方面都表達(dá)的時(shí)代精神與革命傾向,第一 個(gè)反應(yīng)了覺(jué)悟了,斗爭(zhēng)著的中國(guó)工人階級(jí),他是左翼音樂(lè)的主要骨干,也是中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)的重要奠基人； 作品 :作有歌曲 30 余首,其歌曲代表作 :義勇軍進(jìn)行曲畢業(yè) 歌大路歌鐵蹄下的歌女中國(guó)樂(lè)器合奏曲 :金蛇狂舞翠湖春曉；舞臺(tái)劇 :揚(yáng)子江暴風(fēng)雨；3、學(xué)堂樂(lè)歌 學(xué)堂樂(lè)歌是隨著的新式學(xué)堂的建立而興起的唱歌文化

6、,一般指 學(xué)堂開(kāi)設(shè)的音樂(lè) 當(dāng)時(shí)稱唱歌和樂(lè)歌 課或?yàn)閷W(xué)堂唱歌而編創(chuàng)的歌 曲；樂(lè)歌主要反應(yīng)的是國(guó)救亡圖存及資產(chǎn)階級(jí)民主革命的思想要 求； 樂(lè)歌的對(duì)象主要是同學(xué) 利用既成曲調(diào)填以新詞是樂(lè)歌編創(chuàng)最常用的手法,后人稱之為“舊曲填詞 ”,其曲調(diào)來(lái)源大體有以下幾方面 : a.選用日本和歐洲學(xué)校歌曲,流行歌調(diào)或軍歌的旋律填詞；b.選用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲或民歌曲調(diào)填詞；c.樂(lè)歌中也有少量自創(chuàng)曲調(diào)者； 樂(lè)歌活動(dòng)在我國(guó)學(xué)校音樂(lè)啟蒙訓(xùn)練方面有著積極而深遠(yuǎn)的影響,為中國(guó)現(xiàn)代新音樂(lè)文化的深化進(jìn)展供應(yīng)了珍貴體會(huì),也為中國(guó)現(xiàn) 代中學(xué)校一般音樂(lè)訓(xùn)練鋪墊了最初的基石；4、李叔同 P301-304 5,“三大樂(lè)系 ”是王光祈提出的一個(gè)比

7、較音樂(lè)學(xué)理論；在中西音樂(lè)比較討論中他獨(dú)創(chuàng)性的把世界音樂(lè)劃分為“中國(guó)樂(lè) 系” “希臘樂(lè)系 ” “博士亞剌伯樂(lè)系 ”三大體系,并認(rèn)為在亞洲方面,就為“中國(guó)樂(lè)系 ”及“波斯亞剌伯樂(lè)系 ”所充滿,“中國(guó)樂(lè)系 ”不但流入 四鄰各國(guó),并且南渡爪哇,西涉南洋群島,以至于南美洲；.6、左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng) 20 世紀(jì) 30 歲月在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下 ,上海先后組成了 8 個(gè)左翼 文化組織,統(tǒng)一為 “左翼文化工作者總同盟 ”,在它的領(lǐng)導(dǎo)下,開(kāi)展 各種左翼革 命活動(dòng),成立了 “蘇聯(lián)之友社 ”音樂(lè)小組、 “中國(guó)新興音樂(lè)討論會(huì) ”、“左翼劇聯(lián)內(nèi)的音樂(lè)小組 ”等組織；聶耳、任光等為代表的一批革命音樂(lè)家學(xué)習(xí)革命音樂(lè)理論,為進(jìn) 步

8、電影、舞臺(tái)劇譜寫(xiě)了很多進(jìn)步歌曲,宣揚(yáng)革命思想；這些活動(dòng) 后來(lái)被稱為 “左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng) ”；1, 劉天華對(duì)二胡音樂(lè)的奉獻(xiàn)及“國(guó)樂(lè)改進(jìn) ”思想及實(shí)踐的歷史意義是什么？ 劉天華是近代中國(guó)器樂(lè)建樹(shù)卓著的杰出音樂(lè)家及重大影響的音 樂(lè)訓(xùn)練家,他的一生為改進(jìn)國(guó)樂(lè)而奮斗不息,他對(duì)中國(guó)器樂(lè)有著 多方面的奉獻(xiàn)而以二胡音樂(lè)最為突出；他開(kāi)拓了二胡獨(dú)奏音樂(lè)之 新天地,并使之成為極富表現(xiàn)力的音樂(lè)；他仍在二胡,琵琶,音 樂(lè)創(chuàng)作,教學(xué),演奏以及樂(lè)器改革,傳統(tǒng)音樂(lè)記錄等方面建立了 重要的業(yè)績(jī)； 劉天華關(guān)于國(guó)樂(lè)改進(jìn)的思想與實(shí)踐,對(duì)近代極其后的中國(guó)器樂(lè) 有著多方面的深遠(yuǎn)的影響；特殊是二胡教學(xué)有著重要的奉獻(xiàn),第一是他通過(guò)他的二胡教學(xué)實(shí)

9、踐,為二胡在高等藝術(shù)訓(xùn)練中爭(zhēng)得 了合法的位置,他參考小提琴,鋼琴等西洋樂(lè)器的教學(xué)體會(huì),編 寫(xiě)了包括 47 首練習(xí)曲的南胡練習(xí)曲和一套琵琶練習(xí)曲,努力 探究科學(xué)的教學(xué)體系 ,轉(zhuǎn)變的二胡 ,琵琶口傳心授的舊教學(xué)方法,而使之納入近代專業(yè)音樂(lè)的軌道,他以勝利的教學(xué)實(shí)踐培育的一 批二胡名家,形成了獨(dú)具風(fēng)格,影響深遠(yuǎn)的第一個(gè)二胡學(xué)派； 劉天華的二胡獨(dú)奏曲是近代流傳最廣的二胡音樂(lè),在演奏方面 他不拘一格的借鑒,吸取其他中西樂(lè)器的演奏方式,大大豐富了 二胡的演奏技巧；a.在樂(lè)曲組織結(jié)構(gòu)與音樂(lè)進(jìn)展方面既采納了散板和帶引子,尾聲的自由多段體結(jié)構(gòu)等中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)因素,又勝利的吸取了西洋音樂(lè) 常用的 “和弦琶音 ”和近

10、關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào) ,變奏曲式的結(jié)構(gòu)原就自然音與變 化音的并用等因素；b.劉天華的二胡音樂(lè)仍不限于演奏技術(shù)與藝術(shù)形式的進(jìn)步,而且在 表達(dá)思想,感情的方面給二胡音樂(lè)注入時(shí)代精神,即反應(yīng)了他自 己,也反映了他生活的那個(gè)歲月；c.他對(duì)二胡音樂(lè)的其他方面也有著重要的改進(jìn),如改制二胡,從而 改良其音色,音質(zhì)；制造了二胡弓法,指法及其他演奏符號(hào),使 二胡音樂(lè)的記譜法規(guī)范化,采納小提琴固定音高定弦法等,有效 的促進(jìn)了近代二胡藝術(shù)的進(jìn)展； 劉天華的音樂(lè)創(chuàng)作具有我國(guó)古代詩(shī)詞創(chuàng)作“言志”,“緣情”傳統(tǒng)的鮮明印跡；他的音樂(lè)不僅發(fā)散著江南民間器樂(lè)的綿綿生息,更 貫穿著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù) “為人生 ”的精神；3、趙元任音樂(lè)作品的創(chuàng)作特

11、點(diǎn)及歷史奉獻(xiàn)有哪些 . 江蘇武進(jìn)人, “中國(guó)語(yǔ)言學(xué)始祖 ”,五四時(shí)期聞名音樂(lè)家；1915 年 1 月,在上?？茖W(xué)雜志上發(fā)表了中國(guó)歷史上的第一首鋼琴曲和平進(jìn)行曲 （1914 年創(chuàng)作）；生前發(fā)表的歌曲作品有40 多首,鋼琴小品33 首,大型合唱曲1 首；代表獨(dú)唱歌曲有教我如何不想她 賣布謠等 他的音樂(lè)創(chuàng)作具有如下特點(diǎn)：1.旋律、和聲民族化；2、調(diào)性布局敏捷；3.伴奏藝術(shù)化,4,結(jié)構(gòu)個(gè)性化5.詞曲結(jié)合完善；2、黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色是什么？什么？黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色是1.在作品的題材內(nèi)容上比較留意結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活、留意反映我國(guó) ”五四”以后學(xué)問(wèn)分子的思想感情；2.在創(chuàng)作模式方面明顯接受歐洲浪漫主義以德

12、語(yǔ) 為主的藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)的影響,比較重視發(fā)揮鋼琴在作品中的位置和作用；3.在大膽吸取歐洲傳統(tǒng)和聲功能體會(huì)的基礎(chǔ)上,對(duì)以五聲性音調(diào)為特點(diǎn)的中國(guó)式旋律作和聲民族化的摸索,并取得了為后來(lái)者值得借鑒的體會(huì)；4.重視對(duì)唱詞意境的表達(dá),留意詞與曲的高度 結(jié)合,留意歌曲旋律的通暢美麗,較好地發(fā)揮這一 特殊藝術(shù)體裁的、深刻的抒情性；1、簡(jiǎn)述中國(guó)近代合唱音樂(lè)的進(jìn)展；中國(guó)多聲部合唱歌曲約從清末明初開(kāi)頭間續(xù)面世； 李叔同的三部合唱春游是最具代表性的作品 蕭友梅是近代較早著力與合唱音樂(lè)創(chuàng)作的作曲家；他在 20 歲月就創(chuàng)作了柏樹(shù)林回旋歌等近20 首合唱歌曲,這些作品大多為同學(xué)唱歌而寫(xiě),對(duì)多種合唱形式做了有益的探究； 代表

13、 20 歲月合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的海韻,這 是一首大型的藝術(shù)性合唱曲； 近代合唱歌曲在30 歲月以后獲得了日益顯著的進(jìn)展,黃悠閑“九一八 ”事變之后寫(xiě)的抗敵歌 ,旗正飄飄,陳洪作曲的上 前線等是最早的抗日救亡合唱佳作； 抗日救亡和全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的幾年間合唱作品大量顯現(xiàn),冼星 海作曲的救國(guó)軍歌 到敵人后方去太行山上保衛(wèi)黃河賀綠汀作詞作曲的游擊隊(duì)歌 ； 中國(guó)近代合唱音樂(lè)在30 歲月初步形成了以小型合唱體裁 ,易于被群體唱歌與接受的作品為主；以反映民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)為中心題材 的創(chuàng)作傾向；30 歲月的合唱藝術(shù)也有重要的歷史進(jìn)步；主調(diào)性,進(jìn)行曲風(fēng)格 的合唱曲有較多的勝利作品,賀綠汀的游擊隊(duì)歌是近代

14、流傳 最廣的一首合唱曲； 仍顯現(xiàn)很多為人民大眾歡迎的小型合唱體裁,中國(guó)風(fēng)格的支聲復(fù)調(diào)等復(fù)調(diào)手法在其中的到了較多的應(yīng)用,冼星海作曲的太行 山上 這一時(shí)期的無(wú)伴奏合唱 ,也有了勝利的嘗試 ；賀綠汀作曲的墾 春泥；2、簡(jiǎn)述歌劇白毛女的藝術(shù)成就；（一）藝術(shù)特點(diǎn)白毛女是音樂(lè)、唱歌、說(shuō)白和表演有機(jī)融合 的民族新歌劇,在藝術(shù)上有以下特點(diǎn)：1、吸取民族傳統(tǒng)戲曲的分場(chǎng)方法,場(chǎng)景變換多樣、敏捷；2、語(yǔ)言繼承了中國(guó)戲曲的唱白兼用的優(yōu)良傳統(tǒng)；3、以北方民歌和傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)為素材,并加以發(fā)揮制造,又吸取 了西洋歌劇音樂(lè)的某些表現(xiàn)方法,獨(dú)唱、伴唱、重唱、合唱穿插 運(yùn)用,具有特殊的民族風(fēng)味；4.繼承了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演于段 ,適當(dāng)留意舞蹈身材和念白韻律,同時(shí),又借鑒了話劇臺(tái)詞的念法,既美麗又自然,接近生活；（二）歷史意義 歌劇白毛女顯現(xiàn)之前,曾有一些音樂(lè)家去嘗試歌劇創(chuàng)作,他們的作品都在不同程度上試圖通過(guò)歌劇這種外來(lái)的藝術(shù) 形式去反映我國(guó)的社會(huì)