裝飾藝術(shù)風(fēng)格的源與流

1、Art Deco的源與流By Maybo在設(shè)計工作開展之前，我們首先要對Art Deco這一詞的概念有一個明確的 了解，要將Art Deco風(fēng)格運用到展現(xiàn)設(shè)計中，就首先要讀懂Art DecooArt Deco是什么Art Deco的定義Art Deco風(fēng)格，又譯作裝飾藝術(shù)派、裝飾藝術(shù)風(fēng)格、摩登裝飾藝術(shù)風(fēng)格等, 它誕生于20世紀(jì)20年月，此后在20世紀(jì)二三十年月快速傳遍歐美，涉及世界 各地。一提到Art Deco,人們很簡潔想起20世紀(jì)二三十年月期間那些摩登時代 精神的建筑：呈階梯狀收分，注意裝飾，喜愛接受放射狀、V形圖案，顏色絢麗, 有著迷幻的燈光，使用奢華的材料，炫耀、標(biāo)榜財寶，例如克萊斯勒

2、大廈等紐約 曼哈頓摩天大樓，或洛杉磯布滿好萊塢氣息的影劇院。1Art Deco的裝飾有以下幾個主要的特征：.放射狀的太陽光與噴泉形式：象征了新時代的黎明曙光。.摩天大樓退縮輪廓的線條：二十世紀(jì)的象征物。.速度、力氣與飛行的象征物：交通運輸上的新進(jìn)展。.幾何圖形：象征了機械與科技解決了我們的問題。.新女人的形體：透露了女人贏得了社會上的自由權(quán)利。.打破常規(guī)的形式：取材自爵士、短裙與短發(fā)、震撼的舞蹈等等。.古老文化的形式：對埃及與中美洲等古老文明的想象。.光明比照的顏色。Art Deco的起源Art Deco通常被稱為裝飾藝術(shù)風(fēng)格，是現(xiàn)代設(shè)計上的一種運動。Art Deco 的字源為 1925 年的

3、the Exposition Internationale des Arts Decorat if s et Industriels Modernes”(巴黎藝術(shù)裝飾與工業(yè)展)，當(dāng)時的語意為“最豪華” 之意。不過藝術(shù)家們的最初啟示來源于遙遠(yuǎn)的古埃及。1922年，英國考古學(xué)家 豪瓦特卡特(Howard Carter)在埃及覺察一個完全沒有被侵?jǐn)_過的古代帝王 墓 圖坦卡蒙(Tutankhamun)墓，大量出土文物展現(xiàn)出一個絢麗的古典藝術(shù)世 界，震驚了歐洲的新進(jìn)設(shè)計師們。那些三千三百年前的古物，如聞名的圖坦卡 蒙金面具，具有簡潔的幾何圖形，使用金屬色系列和黑白顏色系列，卻到達(dá)高度 裝飾的效果，這賜予

4、設(shè)計師們強而有力的啟示。Art Deco被確定作為一種藝術(shù)風(fēng)格的地位，其起點應(yīng)追溯到1925年巴黎進(jìn) 行的國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes)o Art Deco 一詞即起源于這次博覽會 的法文名稱。但是Art Dec。作為一個單詞，實際上到20世紀(jì)60年月才誕生。在此之前，有關(guān)這種特定藝術(shù)風(fēng)格的名稱比擬模糊甚至混亂，對這種風(fēng)格的 討論也未能得到應(yīng)有的關(guān)注和重視。裝飾藝術(shù)派此前曾被成為摩登風(fēng)格 (Moderne)、現(xiàn)代派(Modernistic)、爵士風(fēng)格(Ja

5、zz Moderne)、折線形摩登 (Zigzag Moderne) 阿茲特克風(fēng)格(Aztec Style) 航空風(fēng)格(Airways Style)、 電影院風(fēng)格(Cinema Style)或好萊塢風(fēng)格(Hollywood Style)等等。Art Deco 在法語中被稱之為Moderne,英語中那么被稱之為Modernistic,以此來區(qū)分于在 二戰(zhàn)以后傳播到世界各地的理性的現(xiàn)代建筑運動Modernism或Modern Movemento自負(fù)的現(xiàn)代方法者通常把Art Deco稱之為Modernistic,其中不乏 帶一點點其實的意味。這些名稱多從某一側(cè)面突出了裝飾藝術(shù)派的特點，但明顯 不夠一

6、針見血。1966年，在法國巴黎為紀(jì)念1925年的國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會，舉 辦了題為 “Les Annees 25 Art Deco / Bauhaus / Stijl / Esprit Nouveau 的回顧展覽，“Art Deco” 一詞被作為展覽的副標(biāo)題。1966年H.格爾森(Hilary Gelson)在時代雜志當(dāng)年11月刊上發(fā)表的一篇文章接受了 “Art Deco”作 為標(biāo)題，這是Art Deco作為英語單詞第一次消失。1967年。.蘭開斯特(Osbert Lancaster)出版了一只眼看將來(With an Eye on the Future) 一書，Art Deco首次在

7、正式出版的英語書籍中被接受。真正使“Art Deco” 一詞引起人們的關(guān)注并用其專指裝飾藝術(shù)派的是B.希利 爾，在1968年他的專著二三十年月的裝飾藝術(shù)派(Art Deco of the 20s and 30s)中，他首次明確地使用“Art Deco”來特指這一藝術(shù)風(fēng)格，正式確立了 Art Deco的含義，結(jié)束了此前有關(guān)這一風(fēng)格名稱的混亂局面。這一名稱既清楚又中 肯,在B.希利爾的提倡下，Art Deco 一詞得到廣泛的接受和認(rèn)可，這是裝飾藝 術(shù)派討論史上的重要一頁。最終，字典編纂者也接受了 Art Deco這個單詞，將 其作為新詞編入詞典。Art deco與之前流行于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的

8、新藝術(shù)風(fēng)格(Art Nouveau) 截然不同。Art Nouveau風(fēng)格所崇尚的是屬于“美妙年月”的奢華富麗風(fēng)貌，最 常見的是以修長彎曲的海草、藤蔓作為裝飾。而Art Deco的設(shè)計風(fēng)格包含流暢 而鋒利的線條、美麗的幾何造型及簡潔的色系，強調(diào)數(shù)學(xué)性和動能感。它同時影 響了很多其它方面，包括建筑、繪畫、家具準(zhǔn)時尚的各個領(lǐng)域，紐約帝國大廈(Empire State Building)、克萊斯勒大廈 (Chrysler Building)、Tamara de Lempicka的畫作、Leon Bakst的舞臺設(shè)計、Cartier的裝飾藝術(shù)系珠寶都是Art Deco風(fēng)格的標(biāo)示。Art Deco作為一

9、種經(jīng)典的藝術(shù)風(fēng)格，啟蒙了現(xiàn)代主義 (Modernism),其影響力至今不衰。2多元影響下Art Deco的風(fēng)格與形式巴黎是裝飾藝術(shù)運動的發(fā)源地，也是這場運動的中心，這與巴黎是當(dāng)時現(xiàn)代 藝術(shù)的中心不無緊密聯(lián)系，現(xiàn)代藝術(shù)的各種流派很快能在巴黎得到反映，找到樂 o巴黎指揮著現(xiàn)代主義運動，它寬容著現(xiàn)代藝術(shù)的濃縮性與多樣性及其對形式 的破壞與重建。20世紀(jì)初期的現(xiàn)代藝術(shù)“借了立體主義的一臂之力，正在試著 適應(yīng)一個日益支離破裂的世界一一這個世界被比方成支離破裂的，是由于新 型交通方式的快速，由于電影放映機里閃耀的影像，大戰(zhàn)的炮火，確實也把全部 的一切都變得支離破裂了?！毖b飾藝術(shù)運動的原理主要來自于20世紀(jì)

10、早期的前衛(wèi) 畫風(fēng)，以立體主義為主，現(xiàn)代藝術(shù)的特點在裝飾藝術(shù)中漸漸凸顯出來，為大多數(shù) 裝飾藝術(shù)運動藝術(shù)家和設(shè)計師所使用。異域風(fēng)情與原始藝術(shù)對Art Dec。的影響假如說一戰(zhàn)前，新藝術(shù)運動末期的一個重要組成因素是本土特色，那么在20 世紀(jì)20年月的裝飾藝術(shù)運動中，橫行一時的那么是異域風(fēng)情。這是自19世紀(jì)80年月 日本風(fēng)格傳入歐洲以來又一次重要的外來影響。幾個世紀(jì)以來，仿照埃及的異域風(fēng)情始終影響著歐洲的設(shè)計。20世紀(jì)初， 一個新的因素刺激了埃及風(fēng)格的復(fù)興：1922年英國考古學(xué)家豪瓦特卡特覺察 了一個3300年前埃及古代帝王墓一一圖坦卡蒙墓。大量出土的文物展現(xiàn)出絢麗 的埃及古典藝術(shù)，震驚了歐美的設(shè)計師

11、。尤其是圖坦卡蒙的金面具，簡潔的幾何 圖形、金屬和黑白的顏色系列，卻到達(dá)了高度裝飾的效果。古埃及建筑裝飾圖案 及柱式(如紙莎草、蓮花等)，從自然抽象出來的簡潔明快的幾何圖案及變形處 理，賜予設(shè)計師們強有力的啟示。20年月有很多建筑都接受了埃及風(fēng)格：洛杉磯 的埃及劇院、胡弗大廈、卡雷拉斯大廈，倫敦的抱負(fù)宮、卡爾頓電影院等。紐約 的切尼爾兄弟紡織品公司向埃及派出了一位時裝設(shè)計師；在巴黎，皮埃爾勒格 蘭用棕桐木和羊皮紙制作了埃及王座；西班牙藝術(shù)家JJ加西亞設(shè)計的書籍裝 幀上印著卷發(fā)儼然的斯芬克斯。在新一輪的埃及復(fù)興風(fēng)潮中，消失了很多價格低 廉的設(shè)計產(chǎn)品：圣甲蟲狀的寶石垂飾、埃及女王克麗佩特拉式的耳飾

12、、“木乃伊” 模樣的自動鉛筆、裝飾著象形文字的小粉盒，埃及風(fēng)格通過裝飾藝術(shù)運動深化人們的生活。20世紀(jì)初以來，原始藝術(shù)的影響，尤其是非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)對 歐洲前衛(wèi)藝術(shù)界的影響是特別大的。這種影響同樣在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域得到深刻的反 映，尤其是與大工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系親密、具有劇烈時代特征的簡潔幾何外形。非洲藝 術(shù)的流行與立體主義的消失親密相連，導(dǎo)致裝飾藝術(shù)風(fēng)格大量運用折線、弧線、 圖騰等元素。非洲部落的舞蹈面具的象征性和夸張?zhí)攸c，木雕的明快簡練，給西 方的藝術(shù)家和設(shè)計師很大啟發(fā)。交通和空中旅行服務(wù)的改善，使人們到南美洲和 墨西哥遠(yuǎn)比以前便利了，美洲印第安風(fēng)格的影響也因此突顯出來?？傊?20世紀(jì)初期發(fā)

13、源于法國并以巴黎為中心的裝飾藝術(shù)運動，強調(diào)裝飾化, 又成認(rèn)工業(yè)化，是一場承上啟下的運動，是從“工藝美術(shù)運動”到“新藝術(shù)運動” 的裝飾運動和現(xiàn)代主義運動之間的一次連接，應(yīng)從運動的角度去熟悉其多元風(fēng) 格。它是多元影響下的時代現(xiàn)象，受很多不同及相互沖突的因素影響，導(dǎo)致了風(fēng) 格與形式特征的多樣化。而且裝飾藝術(shù)運動形成了設(shè)計時尚，風(fēng)格無孔不入，形 成對藝術(shù)和生活方式的滲透。所以，裝飾與設(shè)計、藝術(shù)、生活是互動進(jìn)展的。3新藝術(shù)運動對Art Deco的影響新藝術(shù)運動(Art Nouveau)對于Art Deco風(fēng)格的形成具有特別重要的作用。 從某種程度上說，Art Deco風(fēng)格是新藝術(shù)運動的連續(xù)，而不是新藝術(shù)

14、運動的對立。新藝術(shù)運動取名于S.賓(Siegfried Bing) 1895年在巴 黎開設(shè)的一家介紹新設(shè)計的藝術(shù)畫廊的店名，是一場布滿浪 漫顏色和注意裝飾的藝術(shù)與設(shè)計運動，在1890年到1910年間 普及歐洲和美國。新藝術(shù)運動在現(xiàn)代設(shè)計歷史中有著舉足輕 重的作用，它涉及范圍特別廣，從建筑、室內(nèi)、家具到繪畫、 雕刻、陶瓷、玻璃等。與工藝美術(shù)運動一樣，新藝術(shù)運動不 滿于傳統(tǒng)形式，試圖查找一種新的藝術(shù)風(fēng)格。新藝術(shù)運動喜 愛接受靈活、卷曲、苗條的植物裝飾圖案，V.霍爾塔(Victor Horta)的都靈路12號住宅是其中典型的例子。新藝術(shù)運動以 法國為中心，實質(zhì)上是探求裝飾藝術(shù)新風(fēng)格的運動，在很大 程

15、度上停留在形式革新的表層。新藝術(shù)運動最終走向了追求幾何風(fēng)格的裝飾藝術(shù)運動Art Deco.,都靈路12號Art Deco與新藝術(shù)運動有諸多聯(lián)系。首先，新藝術(shù)運動 與Art Deco都竭力想查找一種全新的前所未有的風(fēng)格。新藝術(shù)運動回歸自然中查 找題材，而Art Deco那么表現(xiàn)為反映工業(yè)文明的摩登樣式。其次，Art Deco與新藝 術(shù)運動都是一種裝飾藝術(shù)運動。不過新藝術(shù)運動的裝飾比擬輕柔，布滿自然神奇顏色，多用纖細(xì)的植物卷曲圖案。而Art Deco裝飾往往顯得剛勁有力、趨于幾何, 贊美技術(shù)和機器的力氣。第三，在材料的運用方面，新藝術(shù)運動和Art Deco風(fēng)格 兩者都喜愛昂貴而稀有的材料，并嘗試使

16、用現(xiàn)代的新材料。第四，這兩種風(fēng)格都 同樣受到古老的異國文化的影響。在查找新的藝術(shù)風(fēng)格的過程中，他們都求助于 異國文明從中查找靈感，新藝術(shù)運動的藝術(shù)家曾從東方的繪畫和木刻中汲取養(yǎng) 分,Art Deco風(fēng)格那么在這方面走得更遠(yuǎn)一一從非洲部落的藝術(shù)直至瑪雅文化和阿 茲特克文化，甚至還有古埃及和中國文明。4新藝術(shù)運動是Art Deco風(fēng)格的先行者，與新藝術(shù)運動相比，Art Deco向前邁 進(jìn)了一步。新藝術(shù)運動只是用一種藝術(shù)形式來取代另一種形式，這種局限性最終 導(dǎo)致它的衰落。Art Deco風(fēng)格不單對裝飾風(fēng)格進(jìn)行改革，它還通過商業(yè)化來實現(xiàn) 藝術(shù)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合?，F(xiàn)代主義對Art Deco的影響與大工

17、業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系親密、具有劇烈時代特征的幾何化風(fēng)格是裝飾藝術(shù)運動的 重要裝飾要素。當(dāng)時植物紋樣明顯削減，幾何圖形的組合取代了新藝術(shù)運動時由 花卉靈感而時興的波狀線條。裝飾藝術(shù)運動對幾何化的接受，主要來獨立體派藝 術(shù)的影響。立體主義嚴(yán)峻、緊急、一絲不茍的風(fēng)格使它企圖讓藝術(shù)擺脫印象派抒 情的迷朦，擺脫學(xué)院派沒精打采的幻象視覺，而將不同狀態(tài)及不同視點所觀看到 的對象，分散在單一的平面上，得到一種總體閱歷的效果。立體主義的邊緣硬挺 的母題，被移植到20年月的流行情調(diào)里時，就產(chǎn)生了奇異的新構(gòu)形一一葉子、 泡泡、裂縫、探出地面的鋸齒狀巖石等。“眼下以裝飾藝術(shù)而知名的風(fēng)格，實際 上是馴化的立體主義。這是家?；说?/p>

18、立體主義，意在迎合公眾的消費行為?！?發(fā)源于意大利的將來主義藝術(shù)，贊美大都會的生活和現(xiàn)代工業(yè)，把抽象的速度與 動力作為美的準(zhǔn)那么，它不作形式上的分析而是直接激發(fā)觀者的心情,通過分析的、 同時性的與心理性的選擇及綜合，象征地表現(xiàn)運動中的造型，它可以說是“運動 中的立體主義或稱將來的立體主義”。5 1912年，將來主義先后在巴黎、倫敦 與柏林舉辦展覽，使地方性運動的將來主義一躍成為國際試驗性藝術(shù)的組成部 分。將來主義對速度和機器的狂熱更突出了形體的簡化和對動態(tài)的追求，影響到 裝飾藝術(shù)領(lǐng)域?qū)λ俣雀泻蜁r代感的追求。當(dāng)時不少藝術(shù)家和設(shè)計師常以棱角清楚 的形體和有力的線條表現(xiàn)現(xiàn)代機械、運輸及通訊設(shè)施，捕獲

19、速度與動感，如意大 利畫家塞維里尼，弗蘭茲馬克、康定斯基和克利的“青騎士”小組，溫德姆劉 易斯和英國的漩渦派畫家等。將來主義對裝飾藝術(shù)運動的影響主要表達(dá)在海報設(shè) 計上，尤其是關(guān)于交通和運動的海報。對速度感與將來感的向往和空氣力學(xué)原理 的討論還啟發(fā)了30年月流線型設(shè)計。以將來主義為主的現(xiàn)代藝術(shù)，啟發(fā)了設(shè)計師大膽接受現(xiàn)代工業(yè)文明的成果。6Art Deco建筑的特征奢華的材料與絢麗的顏色從建筑外立面到室內(nèi)空間的裝飾設(shè)計，Art Deco風(fēng)格的顯著特征之一就是 喜愛使用奢華的材料以及大膽絢麗的顏色。克萊斯勒大廈電梯廳的設(shè)計極為奢華， 表達(dá)了傳統(tǒng)材料（石材）與現(xiàn)代材料（不 銹鋼）的完善結(jié)合從早期法國Ar

20、t Deco風(fēng)格的萌芽開 頭，Art Deco就顯示了對于奢華材料的偏 愛。法國Art Deco沿襲了法國裝飾設(shè)計藝 術(shù)豪華、浪費、為貴族服務(wù)的傳統(tǒng)。這反 映出法國Art Deco設(shè)計的特色非民主 化、權(quán)貴的與精英主義的、資產(chǎn)階級的。 法國在政治、藝術(shù)上的民主傾向與設(shè)計上 的精英主義傾向形成了鮮亮的比照。從巴 洛克到新藝術(shù)運動，法國裝飾藝術(shù)的豪華 與浪費的傳統(tǒng)由來已久，在法國Art Deco 中，絕大局部的設(shè)計師大局部精力都花在 為有錢人設(shè)計上。Art Deco風(fēng)格并不是局限于傳統(tǒng)的珍 貴材料，各種現(xiàn)代的新材料同樣引起了設(shè) 計師的愛好和極大的熱忱，他們探究了新 材料的表現(xiàn)力，并將木頭、石材等傳統(tǒng)材 料與不銹鋼、塑料等新材料結(jié)合起來使用, 這是一個很大的進(jìn)步。這種傾向在早期法 國Art Deco中就已經(jīng)消失。如C.佩里恩德、M.迪費等人都嘗試過使用鋼管、拋 光金屬板、不銹鋼、丙稀塑料等現(xiàn)代材料。對于顏色的裝飾效果的運用，Art Deco絢麗的顏色在肯定程度上受到俄羅 斯芭蕾舞臺設(shè)計的影響。20世紀(jì)初，俄羅斯芭蕾舞開頭消失與傳統(tǒng)決裂的重大 改革，尤其是在服裝設(shè)計、舞臺設(shè)計方面，那種生氣勃勃、豐富多彩、布滿活力 的服裝與舞臺設(shè)計對摩登裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了特別劇烈的影響。另一重要影響來自美 國的爵士樂。這種特別的、劇烈的、節(jié)奏鮮亮的美國民間音樂連同它獨特的表演