課后感紹興地方戲曲之越劇篇

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)課后感 紹興地方戲曲之越劇篇 課后感紹興地方戲曲之越劇篇經(jīng)過一學期每周一晚的紹興地方戲曲課，我們主要了解了紹興地方藝術表現(xiàn)形式之一戲曲，觀看了相關視頻，包括名家名段和戲曲全場，欣賞到了風格迥異，各具特色的多種紹興地方戲曲。 越劇、紹劇、新昌調(diào)腔和紹興蓮花落是紹興主要的地方藝術表演形式。我比較喜愛越劇，所以對越劇的了解比較多一些。越劇發(fā)源于紹興嵊州市農(nóng)村，也稱紹興戲。因為紹興是古代越國的首府，因此后又改稱為越劇。越劇是中國第二大劇種，僅次于京劇。一百多年前，越劇只是農(nóng)村流

2、行的一種說唱形式，后來逐漸發(fā)展成為有故事情節(jié)的小戲，大多數(shù)是關于家庭和愛情故事。與高亢激昂的紹劇不同，越劇質樸細膩，因而也被稱為紹興文戲。1920年后，越劇進入上海。到四十年代末，越劇已成為中國主要的劇種之一，出現(xiàn)了許多藝術表演的流派。1949年后，越劇得到了更快的發(fā)展，成為僅次于京劇的中國第二大劇種。越劇唱腔清麗、委婉而富有抒情色彩，它的表演虛實結合，動作優(yōu)雅。越劇以復雜的身體動作和臉部、眼部表情揭示人物的內(nèi)心和情感，具有極大的藝術感染力，深受觀眾，特別是婦女的喜愛。當?shù)厝耍还苣信仙?，都能哼上幾句。越劇劇本主要取材于浪漫的愛情故事，沒有特技，也沒有武打場面。越劇的服裝模仿二十世紀初中國淺

3、色時髦的服飾。最著名的劇目有：梁山伯與祝英臺、紅樓夢和西廂記。最近我們在課堂上與師生一起欣賞了穆桂英掛帥紅樓夢西施斷纜等多部別具一格的經(jīng)典作品。紅樓夢，也稱石頭記，是中國四大古典名著之一。越劇紅樓夢是根據(jù)曹雪芹原著改變而成。該越劇共分12場，于1957年在上海越劇院首次公演。著名越劇藝術家徐玉蘭和王文娟分別扮演劇中的寶玉和黛玉，使紅樓夢成為了越劇的經(jīng)典劇目。他們的紅樓夢也被拍成電影流傳了下來，現(xiàn)如今在時代不斷地發(fā)展下，這一出紅樓夢也被頻頻模仿借鑒，成為真正的經(jīng)典，深入了新老越迷的心。徐派由徐玉蘭創(chuàng)立，工小生。 徐玉蘭的表演俊逸瀟灑，傳神逼真，富于激情，嗓音清越嘹亮，徐派唱腔的特點是高昂激越，豐

4、富多彩，奔放流暢，大起大落，剛柔交融，聲情并茂。徐派唱腔多以倜儻熱情、豪爽多才的人物為主。紅樓夢里的寶玉、春香傳里的夢龍、追魚里的張珍、西廂記里的張生，無一不是深得觀眾的喜愛。如今主要的優(yōu)秀傳人有錢惠麗、鄭國鳳、張小君、楊婷娜、李璐彥、劉志霞等。王派由王文娟創(chuàng)立，工花旦。 王文娟文武兼?zhèn)?，?演精湛，擅長描摹人物神態(tài)，有性格演員之譽。她在師承支蘭芳的唱腔基礎上，博采眾長，融會貫通，形成了平易質樸，流暢自然、情感濃郁的王派唱腔。 王派的優(yōu)秀傳人都有單仰萍、王志萍、陳曉紅、李敏、俞建華、忻雅琴、李旭丹等等。紅樓夢里賈寶玉這一角色是由徐玉蘭擔任的。賈寶玉生性風流，憐香惜玉。大觀園里的女子們都是他愿意

5、親近的，所以在面對他們的時候，他會眉開眼笑樂不可支。他性格的核心是平等待人，尊重個性，主張各人按照自己的意志自由生活，所以在寶釵勸其上進的時候，賈寶玉在徐玉蘭的神態(tài)里表現(xiàn)出一種不滿，甚至厭惡，后稱“黛玉才不會說這樣的混賬話”這里的時候又顯示出同齡少年特有的神容，嘟起了嘴，讓人不禁與之產(chǎn)生共鳴。在他心眼里，人只有真假，善惡，美丑的劃分，因此在送別戲子琪官的時候顯露出一分鄭重與莊重，好像這是一件天大的事。他憎惡和蔑視世俗男性，親近和尊重處于被壓迫地位的女性，所以懼怕父親，卻又時時會在丫鬟們面前直接表現(xiàn)做出自己的心意的事，而不會顧忌什么。又如賈寶玉第一次出場，他手轉佛珠，歡悅地快步走過長廊，就體現(xiàn)這

6、個人物的年齡；轉而入室，忽然見到黛玉受到吸引，猛地一驚，心理上形成間歇，這個停頓就是亮相。這一段表演把人物的身份、心情、在家庭中的地位、對黛玉的態(tài)度等，都亮了出來。記得在老電影紅樓夢里，最令人心碎的一出洞房簡直使我不禁淚流滿面，為寶玉的不能與心愛的人廝守一生而痛哭流涕。那一段演出從喜景到悲劇，賈寶玉的神態(tài)、語言、動作，每一點每一步都符合了賈寶玉的性格特征。正值青春盛年的賈寶玉在鼓樂聲中眾人的簇擁下得償所愿，此時的他身體內(nèi)已有了心病，所以塑造人物的時候要把他的呆給表現(xiàn)出來；在掀開蓋頭的時候轉喜為悲，所以需要表現(xiàn)出一種不敢相信眼前景象的驚異、手足無措；得知新人并非心愛之人時的不滿，富貴人家寵壞的小

7、孩愛鬧騰的脾氣此時就又有所體現(xiàn)；“我找林妹妹去”這一句話不斷反復，卻沒有不斷重復，每一句把故事推向高潮，還有撇下老祖宗義無反顧要去尋找黛玉的這種絕望與決絕，也是需要反復斟酌才演得出來的；再后來得知妹妹死訊時目瞪口呆，有如天塌地陷的情景，如此等等，考驗了演員深厚扎實的基本功與隨機應變的能力。所以這部戲我甚有感覺。王派多和徐派為搭檔。這樣的搭檔在越劇藝術上也不少見。如今有一臺名為五女拜壽的戲融入了各種流派，使故事情節(jié)與意義更加通曉易懂，各流派得以大放異彩。除上述 所述徐王流派以外，越劇各流派異彩紛呈，目下所著名的流派包括戚雅仙，畢春芳，尹桂芳，袁雪芬，陸錦花，金采風，范瑞娟，傅全香，徐玉蘭，王文娟，張云霞，呂瑞英，張桂鳳等等。經(jīng)過這一代人的演繹、創(chuàng)造與帶領，越劇藝術又涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀杰出的演員以及從事相關職業(yè)的人。越劇事業(yè)正在蓬勃發(fā)展。如今各類高校都創(chuàng)建了越劇社團或相關組織，越迷人群不